病弱美人追妻录（女尊）

本文将于1月14日周六入v,感谢大家的支持隔壁预收《我始乱终弃了清冷君后（女尊）》,喜欢的宝们可以先收藏刚考公上岸的吴林意外猝死,穿越到一女尊国度内的穷书生身上。这穷书生连秀才都考不上,家境贫寒,迟迟未婚,最后在村里长辈的帮衬下,花了一两银子买来个没法给自己赎身的戏子,草草娶夫。吴林穿来时,正好是她与那戏子的大婚之夜。母胎单身的吴林哪里见过这种场面,惊慌失措地想跑,身后的戏子却突然拽住她的手臂。妻主,大喜的日子,你要跑到哪里呀？那男人掀开遮掩面庞的红盖头,一双桃花眼水光盈盈,整个人如同朵摇曳多姿的红玫瑰勾引着吴林坠入他的温柔乡。魏亦明是国公府的独子,出生尊贵,相貌出众,皇城里许多女子都想娶他回家,听他喊一声妻主。只是谁料国公府遭奸人所害,魏亦明沦为歌舞坊里最卑贱的歌伎,靠卖笑唱戏为生。昔日里尊他敬他的人都露出另一副面孔来,毫无顾忌地向他诉说着那些恶心肮脏的欲望。他厌恶着这一切,黑着心肠找了个老实人替自己赎身,想着等到自由了再将人一脚踹开,自己逃之夭夭。但谁能料到,却是他将自己那颗饱经风霜破碎不堪的心,小心翼翼地拼凑在一起,虔诚地双手捧上。后来那人考了科举,他也寸步不离,陪着她从泥泞之中,走到万人之上的巅峰。

轻松搞怪的动漫社日常。热爱动漫的少年少女的故事。这个世界围绕这个动漫社运转！

异族叩关……世家、宗门林立……十三道，烽烟四起……穿越到这大厦将倾的大商，杨广如何借助前世群雄之力，挽天倾。靠山王杨林！天宝大将军宇文成都！一统江山刘伯温！……杨广：这天下，属于大商的天下，属于朕的天下！

牧童雀鹰天生拥有强大的魔法力量，却无法明白魔法的真谛。为了更能发挥天赋，他前往巫师学院习艺；为了证明自己的实力，他当众施展超强的召唤术──却铸下大错。梦魇紧追着他到冰天雪地、渺无人烟之处；有人觊觎他的力量，想诱惑他投入邪恶的怀抱。他能弥补当年的过错吗？当他启程，他将步上从未有人完成的追寻之旅，直到海洋的尽头……「点亮一盏烛光，便投出一道阴影。」熟读老子《道德经》，也深受人类学观点影响的勒瑰恩，写出了不同于一般魔法奇幻世界的「地海」，运用丰富的象征寓意，优美恬澹的文学技艺，叙说了层次繁复的自我追寻之旅。《地海巫师》不只是一个血气少年蜕变为成熟英雄的成长故事，更有民俗风土的厚度、自我存续的哲学思索、人与自然关系的世界视野。读她的小说，你会恍然：奇幻的确比现实世界更为真实──因为她的奇幻不是为满足自我投射而存在的虚空世界，而是扎根于真实人心所酝酿出的深切体悟。重读《地海巫师》，每一次都有深深的感触。这个少年为什么召来黑影，为什么无法克制自己的傲气，为什么要经历如此巨大的挫折磨难，最后又如何圆满了自己……每一段过程都在召唤自己对自我、对他人、对这世界的种种体会，彷佛自己正呼吸着地海的气息，地海又其实是真实生命中事事物物。

我看别人不顺眼，派人揍他。 别人看我不顺眼，派人揍他。 问我为什么不自己动手？ 笨了吧，自己动手手疼！！！

[公告：4.19号入v，从20章开始倒v，谢谢各位小天使的支持] 缘之一字，说不清，道不明； 亲人，友人，爱人， 因缘分而相遇， 又因缘分而痛苦， 珍惜良缘，斩断孽缘。 第一个世界：爸妈的干女儿 第二个世界：抱错真千金的妹妹 第三个世界：天才童星的转型之路 第四个世界：双腿残疾的龙凤胎妹妹 ...... 预收文《做梦也在学习》 言苏从小有一个怪病， 一天要睡满12小时， 父母遍地寻医找不到治疗方法，离婚了？！ 言苏被送回老家和奶奶一起生活， 高二的时候，被送到了爸爸家。 人人都以为言苏一天要睡满12个小时， 肯定没有时间学习，成绩肯定很差， 可是为什么，言苏的成绩永远是第一， 不仅第一，还十项全能， 会刺绣，会弹琴，会厨艺，会...... 同为人，何汝秀 言苏会告诉他们吗？ 你以为我在睡觉， 不，我是在学习， 我是在个个不同的世界学习！！！

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

【下一本《清醒醉》，求收藏。mua! (*3)】 初见沈岑，是在酒吧街的深巷里。 少年抬指揩去嘴角的血渍，回头睼了她一眼。眼神冰冷无物，像只野性难收的狼。 窦瑶一眼便记住了他。 多年后遭逢变故，窦瑶致盲，救她的人就是沈岑。 听闻城中新贵沈岑为人恣意张狂，是个毫无底线的疯子。 她虽有所料，但时局所迫，自欺欺人般留在了他的身边。 时日渐长，情愫暗生。 在窦瑶打算表明心意之际，无意间听到救她的那个男人与友人之间的对话。 知晓他不爱她，救她不过是有所图。 心死只一瞬。 转身欲逃。 在一片令人绝望的死色里跌撞冲行，摔绊间她被人如护珍宝般拥入怀。 别哭。 想要什么？我都给你。 ——没人教过我爱是什么。我只知道，你想要的，我都想给你。不论代价，哪怕舍命。 疯子的爱情，从来都是极尽本能，不顾一切。 #强取豪夺，爱不自知# 阴鸷疯批骑士vs落难心机公主 * 卑贱和劣行在爱情看来都不算数，都可以被转化成美满和庄严：爱情不用眼睛辨别，而是用心灵来判断。——莎士比亚《仲夏夜之梦》 —————————————————————— 接档文《清醒醉》求收藏吖(*ω*) 田酒对新来的转校生一见钟脸了。 转校生颜值绝佳，可惜就是性子淡了些。清冷孤僻，终日塞着耳机独来独往。 听闻转校生喜欢软糯乖巧型的女生。隔天田酒便摘了耳钉，束起长发，换上规规矩矩的校服。借着学习的由头，明撩暗宠。 可惜对方是块没有缝隙的铁板，怎么撬都撬不动。 从高中追到大学，临毕业，田酒才知道瑞旸心里有一道不灭的白月光。 伤心之余，她终于有了决断。以酒祭情，借着酒劲跑去砸门，冲门大喊：瑞旸，你这个混蛋！我再也不要喜欢你了！ 敞了丝缝的门内伸出一只手，力道出奇得大，似要捏碎她的腕骨般将她强行拽进暗处，擒至角落。 半晌，滚烫鼻息抚过耳侧。一向克制寡言的男人将她拥进怀，声嘶暗哑：你别不要我。 * 瑞旸，稳居校草榜top1的高岭之花。与人疏离，无欲无求，是个本该活在画中的谪仙般的人物。 无欲无求？原本，瑞旸从旁人口中听得这个形容，也是这么认为的。 转学后遇到了一个很特别的女生，温暖明媚，把他一潭死水的生活搅出了波澜。不知不觉间习惯了她常伴左右，却眼见她入了别人的怀。 对方挑衅着与他言明，要与他公平竞争。 第一次，激起了他潜藏已久的欲望。 他想要她。 #女追男修罗场，从校园到婚纱# #最初钟的真是脸()Y# 假乖巧vs真厌世 * 离群索居者，不是野兽，便是神灵。——亚里士多德 —————————————————————— 作者栏和预收文收藏一下，开文早知道吖。 鞠躬感谢小可爱们的暖心支持w 封面人设来源：biubiu 文案截图：2020.9.8

一场宫变,皇位离奇地落在了胸无大志的四皇子叶倾怀头上。但只有她自己知道,这个江山早晚要拱手让人,因为她是个女扮男装的皇帝。这一日来得极快,她在龙椅上只坐了三年,就被叛军兵临城下,逼得殿上自刎。叛军统领不是别人,正是曾经让她芳心暗许的帝师陆宴尘。重来一次,叶倾怀对情爱再无期许,一心只想铲除危机,早日寻个栋梁之材将皇位禅让出去。然而,这一世她却发现,万里山河并非她以为的那样河清海晏,肱骨之臣也非她所知的那般忠君爱国。她贵为天子,却不过是一只笼中鸟,所见所听都是表演给她看的童话罢了。奸佞当道,民生涂炭,景帝叶倾怀是百姓心中唯一的希望和信仰。欲戴其冠,必承其重。终有一日,她不得不在大爱与小爱之中做出抉择。老朽想知道,陛下为了这个天下,能付出些什么？叶倾怀略一沉吟,答道一切。