米

太宗时代的后宫不事修缮，一切都显得破陋而了无生气。后宫是皇帝的大花园，皇帝把美丽聪慧的女孩子随意地栽植在这里，让她们生根发芽开花结果，或者让她们成为枯枝残花自生自灭，这是许多宫廷故事的起源。

当夏日的午后西洋派穿着睡裙在她家门口百无聊赖地观望街景时，那双情感泛滥的眼睛使过路的异性产生一种幸福的错觉。但有个男人会在她身后幽暗的夹弄里出来，搔首弄姿的女人守望着街道，沉默寡言的男人守望着他的妻子，这是我一直无法忘怀的一种爱情画面。

今天我莫名地想到了流水，想到了时间。我想起好多年前的一个下午，我一个人在空旷的运河码头上游荡。码头上没有待运的货包，没有搬运工人，漆成绿色的吊机静止不动，我想打开吊机驾驶室的门，但是门被锁上了，隔着玻璃我看见里面简单的仪表盘，一面“安全生产”的锦旗，还有驾驶座上的一块红白相间的皱巴巴的毛巾。除此之外，我还看见了一种来历不明的物质，是一种金色的闪烁不定的光斑，它以神秘的节律投射在码头四周的所有平面上，看上去像是水的波纹，跳跃着，躲避着，然后卷土重来，那么神奇的光使我感到困惑而兴奋。那当然是孩子干的事，我守在码头上监视着河水，我猜想那是从河面下放射出来的光。可是河里究竟有什么呢？我想一定是水鬼干的好事。河里有水鬼，这是人们对河水内部最为恐怖的描述，我相信这样的描述，因为这样的描述使一条平凡的河流具备了神话的色彩。

《河岸》是苏童自三年前完成重述神话作品《碧奴》之后的首部长篇小说。该书呈现的是上世纪70年代的残酷青春，故事展现了库文轩、库东亮父子的荒诞命运，展现了生命的卑微与顽强，青春成长的烦恼与历史的荒诞不经。苏童这部新作率先赢得了评论家的好评。哈佛大学教授王德威认为：“苏童的世界令人感到不能承受之轻，那样工整精妙，却是从骨子里就掏空了的。在这样的版图上，苏童架构或虚构了一种民族志学。苏童再度证明他是当代小说家中最有魅力的说故事者之一。”

本书收集了苏童的多篇代表作，如《妻妾成群》、《红粉》、《妇女生活》、《已婚男人》、《离婚指南》等。从封建家庭中姨太太们的悲剧故事到旧时代妓女的坎坷命运，再到现实生活中人在婚姻中的困窘和孤独，小说处处体现了人性的扭曲、病态、阴暗，男人或女人的恐惧和挣扎，也为我们营造出一种冷漠、残酷、阴柔的氛围。四太太颂莲被抬进陈家花园的时候是十九岁，她是傍晚时分由四个乡下轿夫抬进花园西侧后门的。仆人们正在井边洗旧毛线，看见那顶轿子悄悄地从月亮门里挤进来，下来—个白衣黑裙的女学生。——《妻妾成群》整个冬天漫长而寂寞，小萼坐在火炉边半睡半醒，想着一些漫无边际的事。透过玻璃窗可以看见院子里的唯一一棵梧桐树，树叶早已落尽，剩下许多混乱的枝丫在风中抖动。—— 《红粉》

爱恨情仇，始自本然之爱。三个少年的无常青春，因果运命之遽变吊诡。家族生命的倔强和衰颓，懵懂青春的形态和变态，局促现实的尴尬和纠结。一宗荷尔蒙气味刺鼻的强奸案，战栗地歌吟着那个时代的历史，演绎出无尽的留连在香椿树街的罪恶渊薮。苏童以温婉、沉实、内敛的耐心，谐戏于叙述一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的荒诞特征，独有的少年笔意植入不同人物的心理视角，揭示生活世相的内核。保润、柳生、小仙女之间的爱恨情仇，从本然之爱开始，以悲剧贯穿终了是《黄雀记》的故事主线。遽变并吊诡的是这三位少年间的危险关系，无常青春。一宗荷尔蒙气味刺鼻的强奸案，战栗地歌吟着那个时代的历史，还演绎出无尽的留连在香椿树街的罪恶渊薮。苏童在这部小说中，以温婉、沉实、内敛的耐心，从容叙述了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。他对转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的特征及荒诞，进行了精准的解析和流畅的描摹。当他独有的少年笔意植入不同人物的心理视角，揭示生活世相的内核时，也一并完成了新时期文学画廊中保润这个十足倒霉蛋的典型形象。《黄雀记》书名的隐喻与文本中诸多的隐喻、象征相呼应，全书训戒隐忍，缕罗细节别致，无论是家族生命的倔强和衰颓，懵懂的青春形态和变态，局促的现实尴尬和纠结，都被苏童用诗性起兴开衿，把一个嚣嚣时代的芸芸众生还原得鲜活饱满，均衡严谨。为了保持遗照的“新鲜”，祖父年年都要拍遗照。某天，少年保润替祖父取遗照，从相馆拿错了照片，他看到了一张愤怒的少女的脸。他不知道是谁，却记住了这样一张脸。有个年年拍遗照、活腻透了的老头儿，是谁家有个嫌贫贱的儿媳都不愿意看到的。祖父的魂丢了，据说是最后一次拍照时化作青烟飞走了。丢魂而疯癫的祖父没事儿就去挖别家的树根，要找藏有祖先遗骨的手电筒。儿媳嫌弃，儿子不争，祖父只好交给医院关照。祖父不屈不挠，开始“破坏”医院的树木。周围的人都被祖父气疯了，照看祖父这件事自然落在了保润身上。为了驯服不安分的祖父，保润发明出了自己独特的绝招——娴熟的“捆人”技术以及五花八门的绳结。祖父变得服服帖帖，保润也成了医院里的大名人，不断地被请去驯服那些不安分不听话的病人。终于有一天，他在医院里，撞见了照片上那个不知名的少女。少女无名，是从小被医院老花匠收养的弃婴，人称仙女。仙女年少傲气，唯独听命于柳生。与仙女约会，让保润动了心，他与柳生做一个交易。事后发觉被柳生欺骗的仙女看不上保润，两人在溜冰场上不欢而散。保润心有不甘，柳生遂撺掇两人的舞会，跳小拉，地点在医院的水塔。仙女不从，保润便使出自己的捆人绝技，把仙女捆在了水塔里，扬长而去。然而，等待他的，却是警车。柳生出来了，保润却被留在了监狱里，蒙受十年冤屈，徒耗十年光阴。这十年里，仙女被视为“扫帚星”远走故里，保润一家则早已家破人亡。柳生深藏罪疚，洗心革面，代替保润照顾祖父，做起了本分的生意。万料不到，仙女回来了，回到了这间医院和香椿街，改名“白蓁”。柳生迷上了更漂亮的白蓁。但曾经的罪恶是抹不掉的，白蓁再次离开了。保润出狱，柳生迎接。两人成了至交，仿佛彼此不曾相欠。可是，白蓁带着肚里的孩子回来了，致使三人无法不去面对过往的巨大创痛。在水塔里跳一场小拉，对于保润来说，就与白蓁（仙女）“清账”了。他曾经以为，自己与柳生之间，过去的就过去了，但是，命运迫使他发现，该还的终是要还的。于是，在柳生的新婚之夜，他终于跟柳生“清帐”了……白蓁走了，留下了一个红脸婴儿，红脸是羞耻，是愤怒。他躺在保润祖父的怀里，那个比任何人都活得长久、活得不朽的祖父。

本书收入苏童有关城市与乡村这世界两侧的小说。

苏童的成名作当推1987年发表的《一九三四年的逃亡》，从那时起，苏童被批评界看成先锋派（或后新潮）的主将。1989年以后苏童的风格有所变化，从形式退回到故事，尝试以老式方法叙述一些老式故事，《妻妾成群》则是典型代表作。准确他说，《妻妾成群》并不能反映苏童作为先锋派的面目。这篇小说已经带有回归传统的意向，甚至不少人把这篇小说推为新写实的代表作。在这里选择这篇小说作为先锋派的代表作，主要是因为这篇小说影响甚大，也标志着苏童叙事风格走向成熟。况且这篇看上去古典味十足的小说，也显示了非常现代的叙事方法；它强调语言感 觉和叙事句法，依然未脱形式主义外衣，因此，它作为先锋派的代表作，也恰如其分，这篇小说讲述一个女性遭受的婚姻悲剧的故事。与五·四时期大多新青年 相反，颂莲这个新女性却走进一个旧家庭，她几乎是自觉成为旧式婚姻的牺牲品，她的干练坚决成为她走向绝望之路的原动力。显然，苏童赋予这个女性过多的女人味，她谙熟女人之间的争风吃醋和勾心斗角，甚至以床上的机敏博取陈佐千的欢心。然而，她清纯的气质和直率的品性终究挽救不了一个小妄的命运。

包括刚刚脱稿的《游泳池》等三个短篇，这本集子的创作时间横亘八年之久，是我 多年来对短篇的迷恋和努力的心血结晶，对于我个人来说，我将特别珍视这本集子。编辑顺序与创作时间恰恰相反，第一辑中的一个小中篇和八个短篇是一年来的近作， 第二辑收的作品大约都写于一九八八年到一九九０年这段时间，第三辑则是从一九八八 年前的作品堆里挑选出来的。《桑园留念》写于一九八四年十月，那时候刚从学校中业来到南京工作，认识了几 个志同道台的文学朋友，写这个短篇的目的似乎是为了扭转他们对我以前习作的不良印 象。我把《桑》的原稿从一个朋友家的门缝里塞进去，我成功了，看过《桑》的朋友们 都表示了对它的喜欢，自此我对小说创作信心陡增，但是《桑园留念》是在全国各家杂 志辗转三年后才在《北京文学》上正式发表的。我之所以经常谈及《桑园留念》，并非因为它令人满意，只是由于它在我的创作生 活中有很重要的意义，重读这篇旧作似有美好的怀旧之感，想起在单身宿舍里挑灯夜战， 激情澎湃，蚊虫叮咬，饥肠辘辘。更重要的是我后来的短篇创作的脉络从中初见端倪， 一条狭窄的南方老街（后来我定名为香椿树街），一群处于青春发育期的南方少年，不安 定的情感因素，突然降临于黑暗街头的血腥气味，一些在潮湿的空气中发芽溃烂的年轻 生命，一些徘徊在青石板路上的扭曲的灵魂。从《桑园留念》开始，我记录了他们的故事以及他们摇晃不定的生存状态，如此创作使我律律有味并且心满意足。我从小生长在类似香椿树街的一条街道上，我知道少年血是粘稠而富有文学意 味的，我知道少年血在混乱无序的年月里如何流淌，凡是流淌的事物必有它的轨迹。在 这本集于中我试图记录了这种轨迹。《少年血》中还出现了香椿树街的另一类故事，比如《木壳收音机》和《一个礼拜 天的早晨》，还有几篇以乡村少年为人物的短篇小说，《狂奔》、《稻草人》等等，或 许可以视其为一棵树上的几根技校？或许这些技极比树干更加动人一些？或许这些校极 是我今后的短篇创作的新的意向？我不能确定以后是否会继续沉溺在《少年血》的故事中，也无能判断《少年血》的 真正的价值，但这本书无疑特是我的自珍自爱之作。对于创作者来说，自珍自爱尤其重要。

短篇小说的创作花费了我近年来最主要的精力，现在能以如此快捷的速度将这些短 篇推向读者，高兴之余亦颇为惶恐。我不知道读者是否会理解并赞赏这些处于风格变化中的作品。事实上我自己也不能 确定这种变化的价值。许多作家对于艺术的见解是一厢情愿的，而一厢情愿的创作通常 导致两种结果，或者在困境中获取真正独特的艺术生命，或者看着黑暗渐渐吞噬你手中 的最后一根蜡烛。写作者终其一生都在设法建造他想象中的文学建筑，它的空间至少得由几面墙围成， 而这几面墙的建设恰恰是需要你呕心沥血的。在塞林格最优秀的短篇小说《献给艾斯美 的故事》中，一个小男孩让军人猜了一个谜语：一面墙对另一面墙说了什么？这个谜语 的谜底是：墙角见。我常常想起这个谜语和谜底，我想一面墙迟早该和另一面墙见面的， 许多创作者因此精心规划着那些墙角，企望这面墙与那面墙的完美的会合。但是一切都悬而未决，这便是我或我们大家的惶恐的根源。

九三年遥远的被黑依然是战火纷飞生灵涂炭，我经常从电视上看见一些年轻英俊的 斯拉夫人种的士兵在硝烟中穿行的镜头（或是断了一条腿躺在担架上），也是在电视上， 我看见无数男欢女爱纠缠不清没完没了的连续剧，每剧必有一首凄抢动情的主题歌，每 天夜里准时刺痛你的耳膜。那恰恰是世界的两个方面，一个是真实而平静的血，一个是虚幻的赚人眼泪的戏。 我们只能生活在其中，玩味他人或者被他人玩味，去打仗或者制造打仗的武器，去演戏 或者欣赏别人演戏。我们只能这样，不管是九三年，还是九二年或九四年。九三年像所有的年份一样，对于我也是有苦有乐。九三年南京的夏天并不很热，相 信冬天也不应太冷，正如我蜗居在阁楼上写出的作品，不是很精彩，但也不会让我很失望。写作者为自己作品的好坏担惊受怕，中身是一件令人忧虑的事，但我不想避讳这种 忐忑的心情。好在那篇作品完了，我又可以寄希望于下一部小说了。与我同住南京的作家叶兆言说，作家就他Ma的得随遇而安（注：原文如此），随遇而 乐，最重要的是保持一种良好的创作心情——是不是这样？我想应该是这样。九三年冬 天的夜晚，窗外寒风呼啸，我听见一个声音在舅舅中说，你一个字一个字地到底要写到 什么时候？另一个声音却说，写你的吧，别东张西望，你以为你是个什么东西？除了写 作你还能干什么？　还能干什么？嗯？

在这本书里，以死作为结局的人物太多了。他们的青春还来不及打开，就匆匆地走向生命的终点。也许，苏童认为不如此就不足以显示过去时代阳光的寒冷。与注重少年内心感爱的描摹的余华相比，一向以意象优美见长的苏童，更愿意借助一个个独立的形象，来实现自己已经实现或来不及实现的理想。据了解：苏童小时候是个好孩子，很难有过激的行动。但我知道，在一个类似城乡结合部的地方，苏童一定同我一样，经常为贫困、寒酸、愚昧的气息所困扰，脱身乏术，久而久之，竟迷恋起这股古怪而独特的味道来，以至于成年之后，在相对封闭、相对纯洁以至于相对单调的环境中，人竟会怀念起那些贫寒颓败的岁月。城北地带的气候暂时是凉爽的，但谁都知道雨季是匆匆而来匆匆而去的。下那么多的雨又有什么用？雨季一过炎热的夏天又将来临，年复一年，炎热的令人烦躁的夏天总是会来临的。70年代那么多颓败而迷人的风景又有什么用？南方老街的坏小子们是不屑一顾的。他们需要的是高超的武艺，是征服美丽的女子，是要在街上称王称霸，是轰轰烈烈地奔赴死亡之约。要那么多的经历有什么用？花儿刚刚开放的时候最鲜艳，早放的花朵尽情呼吸吧！城北地带，飘荡多少花样年华？于是，在《城北地带》中，人们不再为死亡而震惊，而是为那些那个年代特有的场景和细节所打动。比如，达生和叙德到双塔镇寻找武师不遇，达生的自行车坏了，一个人孤独地走在回家的路上；比如，美琪在临河的家门前剪螺蛳，胸口挂的一把钥匙迷人地晃动；又比如小拐被人欺负时，姐姐锦红挺身而出时那泼辣的模样；当然，还有叙德与金兰乘火车远去时从车上掉下的钥匙和达生为了准时到达群殴现场时所带的双猫牌闹钟。就是这些小东西让人不断地想起那个让人又爱又恨的时代，又爱又恨的地方。那个让人在现实中早已逃离、在回忆中却不断返回的所在。苏童，人们欣赏你凭吊匮乏时代的姿态，为内心而写作的人快乐无比。

《香椿树街故事》由一系列发生在香椿树街上的故事构成，生动再现了南方老街上一群少年残酷青春和和街坊邻里间的故事。包括《骑兵》、《古巴刀》、《舒家兄弟》、《刺青时代》、《西窗》、《白雪猪头》、《人民的鱼》等中短篇。

苏童中短篇小说选

这里有两座宫廷，两种历史。《我的帝王生涯》是我随意搭建的宫廷，是我按自己喜欢的配方勾兑的历史故事， 年代总是处于不详状态，人物似真似幻，一个不该做皇帝的人做了皇帝，一个做了皇帝 的人最终又成了杂耍艺人，我迷恋于人物峰回路转的命运，只是因为我常常为人生无常 历史无情所惊慑。《武则天》在我自己看来是个中规中矩的历史小说，尽管我绞尽脑汁让这篇小说具 有现代小说的功能，但它最终还是人们所熟悉的一代女皇武则天的故事，不出人们之想 象，不出史料典籍半步，我没有虚构一个则天大圣皇帝的欲望，因此这部小说这个著名 的女人也只能落人窠臼之中。一个是假的？一个是真的？其实也不尽然，始且不论小说，人与历史的距离亦近亦远，我看历史是墙外笙雨夜 惊梦，历史看我或许就是井底之蛙了。什么是真的？什么是假的呢？

在《碧奴》中，苏童带我们回到了遥远的古代，以其丰富的想象力为我们重现了一幕幕令人目眩神迷而又精心动魄的精彩场景——为了生存而练就九种哭法、送寒衣前为自己举行葬礼、装女巫吓走顽童、被当作刺客示众街头、众青蛙共赴长城……小说中，碧奴的坚韧与忠贞击退了世俗的阴谋、人性的丑恶，这个在权势压迫下的底层女子以自己的痴情、善良在沧桑乱世中创造了一个神话般的传奇……

作品通篇采用第一人称的叙述，讲述的是一个名叫端白的懵懂无知的王子，在老太后权力欲望的操纵下成了燮国的傀儡国王，虽对臣民拥有生杀大权，却时时生活在恐惧和焦虑中，他是他的祖母和母亲利用的政治工具，他想反抗却无能为力。一个不该作皇帝的人，一个没有做皇帝的野心，也没有能力做好皇帝的人当了皇上，难怪，端白和疯疯癫癫的老宫役孙信一次次地重复着一句不祥的话语燮国的灾难就要来了！灾难随时就会降临，端白心头一直有深深的阴影，因此他是哀怨的，也是无助的，整篇小说充满了挽歌式的感伤气息，凄美。作家的叙述是极为冷静，波澜不惊。宫廷内血雨腥风，刀光剑影：杨夫人被活活钉死在棺材里；先王的宠妃以莫须有的罪名，被打入冷宫，仅仅因为其善弹琵琶，就被妒火中烧的孟夫人打断十个手指；爱哭的废妃们被小皇帝剜去了舌头；何其惨烈！作者的笔却应是平静的甚至有些欣赏性的写道：那些爱哭的嫔妃们的舌头看上去就像美味的红卤猪舌一样。宫廷外，为国奋战的负伤将士死在自己尽忠的帝王手中，对起义失败的李义芝的血腥审问更是让人不忍去读。可作者的语言永远是平静的，华丽婉约的，神秘轻曼而又柔和。作品的细节真实，而又叙述细腻。基本上再现了主人公的生活。

为了再次面对你，我不顾一切克制自己。可是相对的那一刻，还是有无数欲望和悲伤，从回忆中，从你我之间，席卷而来。

【前文每章精修补充内容,精修正版只在晋江。】沈菡死在了病床上,死在了她最美最好的年华。她挣扎抗争了那么久,最终还是斗不过天,逃不过命。一朝醒来,她成了大名鼎鼎的康熙德妃乌雅氏。虽然失去了自由,但能活下去沈菡就很满足了。可没想到,想在后宫活下去竟然如此艰难......沈菡：不得宠就没有炭！没有蜡烛！没有热饭！没有棉衣！生病了竟然没药吃！还不给请大夫——这个最可怕！沈菡不得不打起精神,十八般武艺学起来,七十二般变化搞起来。沈菡：总之一句话,我要好好活下去！【已签订侵权追责授权书,盗文发生诉讼纠纷后果自负！】阅读指南：1.更新时间为每天下午六点整,其他时间都是修文改错字。2.成长型男女主,人物思想和感情随着时间线在变化,请不要随便下定义。3.男主原型康熙性格分析在长评。【预收】张格穿成了深宫里的小宫女,非死不得出。她以为自己已经够惨了,没想到冷宫里还有个小皇子比他更惨。为了生存,张格不得不变身顶天立地的女汉子。两人在冷宫相依为命,过得凄风苦雨。好在,没多久小皇子被无子的皇帝发现,竟然逆袭成了皇太子！张格：背靠大树好乘凉！张格让小太子放她自由,她要出宫去海阔天空了！小太子泪眼朦胧：姐姐,你不要我了吗？张格：……我只比你大三个月,请不要乱叫,谢谢。——而且平常怎么不见你叫姐姐呢？小太子委屈巴巴：姐姐,有好多坏人想要害我！张格：……好吧。……数年后,皇帝不行了,十八岁的大太子马上就要登基做陛下了！张格终于可以放心了——她要出宫去星辰大海！大太子泪眼朦胧：姐姐,你不要我了吗？张格：我跟你说你这招儿不行了嘿！大太子：……大太子继续委屈巴巴：姐姐,真的有好多人想害我！张格：你得了吧,你别害别人就行了。大太子：……太子殿下不演了。他一把拽过张格抵在墙上,凑近她的颈项。张格的脸腾地红了：你你你,你干嘛！太子殿下声音沙哑低沉：当我还愿意披着这张皮的时候,你最好乖一点……张格：……太子殿下凑得更近了：太子妃的礼服在桌上,我给你半柱香时间考虑。张格：半柱香？太子殿下摩挲着她的手腕：姐姐……别让我等太久。张格：……披着羊皮的白切黑男主X披着狼皮的黑切白女主

天朗、气清，碧空如海，在晶莹透明的蔚兰天幕上，没有一丝薄云。终年云雾缭的九华山，这天却云消雾散，现出耸拔嵯峨的山势。山上，青碧苍翠，古树参天，在森郁的绿叶中，万千姹紫嫣红的奇异山花，随风摇幌，飘散着沁人幽香。由万丈突岩上，可以看到千寻以上绝壑的美景，由幽寂绿媚的静谷中，可以仰视崎峰上的飞瀑流泉。这才是一个傲立孤峰目览天下的绝佳天气，但，就在这令人心旷神怡的绝美仙境中，竟隐约飘来一阵悲戚的哭声。这阵悲戚的哭声，给这奇绝明媚的仙境，凭添了无限哀愁，一切艳丽景致，都为之失色了！

努尔哈赤即清太祖。后金汗（1616～1626年在位）。八旗兵创建者和统帅，著名军事家、政治家。满族，爱新觉罗氏。在中华民族的历史典册中，他的英明和业绩将与世长存。与明将袁崇焕在宁远交战中，大败而回并受伤，于天命十一年（1626）八月死去。终年68岁，葬于沈阳城东，称之“福陵”。庙号“太祖”。大清帝国的开山始祖，爱新觉罗·努尔哈赤的一生波诡云谲，野心、杀戮、权谋、奇情交织，他将一个渔猎游牧、没有文字的马背民族变成了威武之师；他终生未能率领满州铁骑踏入关内，却给大明王朝敲响了丧钟；他创建的八旗兵马席卷纵横，所向披靡！既是骑马弯弓的塞外英雄，又是攻无不取的常胜帝王；他一生十六位美貌的妻妾，可最终却错过了一桩天造地设的大好姻缘，无奈抱憾，恋情怎么…… 沈阳城东，福陵寂寂；天柱山下，浑河汤汤……

简萤穿进了玛丽苏修仙文《仙途》里,成为了最强王者高岭之花苍和仙君的唯一弟子。她发出反派狂笑,正欲摸鱼摆大烂,转头惊悚发现,绑定了个监督她修炼奖励是防御的禁止摆烂系统；更为惊悚发现,她似乎是仙君与魔尊的白月光。含泪被迫修炼过程中,她被各路大佬围追堵截——清冷仙君变成男妈妈赠予她仙骨,告诉她应当与她白头偕老。嗜血阴暗的魔尊以性命相逼,同她立下契约,不可以不要他。正朝着疯批一路狂奔的美强惨少年卡了卡,觉得黑化之路也可以缓一缓。温润的富商看了看围绕在她身边的男男女女,温和一笑,转头摘下了伪装的面具……野史记,天魔大战当日,狂风肆虐,血雨倒灌,而有一少女岿然不动,终因防御太厚,拖死一众魔族……—————————————————————大火的玛丽苏仙侠文《仙途》背景板有这么一个故事——那夜魔族进攻人界,狂风肆虐,势要撕碎这世间一切生灵。蓝衫少女放下手中剑,眉眼弯弯,灿如星辰。在一道道雷劫天罚中,她倾尽修为,冲散邪念。所以她不曾得知,曾经意气风发的半魔少年违背天道堕为魔族,成为众生梦魇；昔日乖巧懂事的单纯小龙自此对黎民寒心,一夜白头,退隐千年。————————————————————阅读指南：1、女主万人迷脑回路清奇:2、男角色偏执阴暗恋爱脑；3、作者双标爱女,不黑任何女角色;4、请各位口下留情呜呜呜 (黑化阴暗爬行);4、1v1,男主苍和。——————————————————————下面放一下预收,感兴趣的宝子们可以点一下收藏呜呜呜呜（光明蠕动）坏消息,星寻穿书了。好消息,她穿成了富甲一方的员外千金。坏消息,这富家千金是专门为衬托女主用的炮灰女配。好消息,她还没遇上女主。坏消息,她刚被女主后宫之一退婚,成为了整座城的笑料。好消息,她会写同人。当今热度最高且最为神秘的三人,便是那清冷剑仙、无情龙尊、阴暗妖王。为搜寻同人素材,星寻狗狗祟祟潜入各个场所,时而假扮成初入门派小师妹,时而潜入海底伪装成看门小龙,时而窜入妖界扮演打杂小妖,主打一个尽忠职守爱岗敬业,也因此写出《剑仙同龙尊不得不说的二三事》、《仿生妖王会梦见纸片剑仙吗》以及《穿成龙尊,成为了妖王掌上娇》等一系列收割无数修真界少女荷包的口碑佳作。星寻兢兢业业捂好马甲,生怕哪一日暴露身份被这仨大佛打击报复。于是月黑风高的一天,她惊悚发现,随意在鱼缸里养着的那条小鱼看她眼神有些不对劲,腰间玉佩闪啊又闪,空中忽然被撕开一个大口子……剑仙清心寡欲多年,修的是无情道,自以为超然度外不喜不悲,直到他看到了一本他和妖王为主角的话本。龙尊久居深海,不闻外界之事,不与人界往来,直到他听到身边侍女谈论他同剑仙关系是否非同一般。妖王扭曲阴暗,平时没别的爱好,就喜爱报复社会,本欲再端一城助兴,直到他看到了瑟瑟发抖的小贩摊子上,那画着他和龙尊的画本子。星寻抱紧弱小可怜又无助的自己,看着面前不知何时找到这里的三人瑟瑟发抖。同时招惹三个大佬怎么办？在线等,挺急的。

小魔女爱哲倾情奉献全新力作！！糊涂爱神 见习魔女 美味爱情=《丘比特在身边》，才女爱哲倾心打造魔力爱情，给“妮迷”们更完美的选择。可与《局外人》媲美的力作，可与可爱淘比肩的才女。继可爱淘、小妮子、郭妮之后再掀爱情风暴，才女爱哲飘现文坛！！丘比特！我要宣言啦，你来为我作证噢，亲爱滴，可别哭噢……虽然我的话不是最感人的、最浪漫的，还有点老套。但是，这就是我心里话噢。亲爱滴，我要让你成为这世界上第二幸福的人噢。你要问我为什么不是第一呢？那我告诉你啊，因为有了你，我就是最幸福的人！我爱你……

网络扑街写手李飞扬一觉醒来居然穿越到自己所写的小说中。正当他准备大展宏图，大杀四方之时。对面主角大喊：“三十年河东，三十年河西，莫欺少年穷。柳无尽，三年之后我必取你项上人头！”？？？我不是主角，那我是谁？艹，我居然是反派柳无尽！逆天气运，圣骨，冥戒，圣琉璃瓶......李飞扬真想狠狠抽自己一巴掌，没事给主角开那么多外挂干什么？既然打不过，我躲还不行吗？主角的机缘我不碰，主角的老婆我不看。女主们，请你离我远一点！

万历十五，海瑞已死，戚继光病退，张居正一党已被悉数逐斥，申时行正任内阁首辅，李成梁在辽东战战兢兢；努尔哈赤在建州老营上筑起了新城，丰臣秀吉已将要一统日本，英国和西班牙的海上战争一触即发，耶稣会的传教士带来了天主教和西方知识；乾清宫西暖阁，明史研究生朱翊钧从睡梦中醒来，发现自己竟然穿越成了二十四岁的万历皇帝。此书又名《我不是明神宗》、《我穿越成了我的研究对象》、《大明田野调查手册》、《拯救晚明技术实录》