娜拉离开丈夫以后：耶利内克戏剧集

故事的背景在奥地利山上的滑雪胜地，事情并不是像人们所看到的美景一样。集威严权力于一身的赫尔曼是纸品制造厂的厂长，他坚信家庭的欢愉是来自于性爱的满足。他的太太格蒂是他的所有物。她从来没有被问过，当她的先生强行进入她的体内时，她的感觉是如何？她就像是一个容器，让丈夫很淫秽、很容易、很残暴地宣泄他的精力到她的体内。在如此长期的忍耐和摧残之下，格蒂来到奥地利的山上，在这里遇见了年轻的男子－－米歇雅尔，她以为找到生命中的救世主，甚至把真诚的爱献给他。不过这位男子却无法拯救她婚姻中所遭遇的苦痛，反而极尽骗子之能事，诱奸和侮辱了她。爱和性的距离，如同从阿尔卑斯山到地中海那样的遥远，情欲像一部深不可测的感官电影，在你面前赤裸上演。

埃尔弗里德.耶利内克运用广告片、小说中的科学幻想、插图小说的风格、恐怖电影的场面和滑稽惊险的连环图画，配上海因杰、披头士乐队、詹姆斯.邦德和巴特曼，并以此诱发短时间的刺激作用。除此之外，在小说的各章节中，还有三个小说人物粉墨登场，这就是奥托、埃姆马努埃尔和玛丽亚。然而，这些人却不断变换自己的作用。并非他们构成情景，而是情景塑造这些人物……埃尔弗里德·耶内利克严厉谴责所有那些倾向于精致文化的现象，所以那些搞革命，也就是赶“时髦”的现象。她对这种的谴责并不过头。因此，在她的文章中，她把所有那些变成时髦革命的亚文化的现象，但是也把米基小家伙和妇女、正人君子，加工成离奇古怪、遭到歪曲的状况。好痛斥十五至二十五周岁那些文化消费，揭露年岁稍长者的媚俗艺术作品和购买兴趣，让这一切犹如一部反传统电影般，在读者的想象中放映。

小说叙述的是一个叫埃里卡的女子在母亲极端变态的钳制下心灵如何被扭曲和情爱如何被变异的痛苦历程。书中描写了如共生体一样不正常的母女关系。埃里卡虽年龄上已届而立之年。仍然时刻处于母亲的监视之下。不能越雷池一步，甚至睡觉也必须与母亲在同一个床上。青春期变成了“禁猎期”，埃里卡被禁止和外人随便交往，不能穿时装。想要一双高跟鞋都不行。她的内心囚长期的压抑经受了极大的扭曲。埃里卡的学生克雷默尔的出现打破了母女之间死一般沉寂刻板的幽闭生活。克富默尔热烈地追求自己的女钢琴教师，但他发现自己陷入了一个可怕的情爱陷阶：母亲固执而变态地从他手中抢夺埃里卡。埃里卡在对待情欲上表现出受虐狂的疯狂举动。最终克雷默尔选择了逃离。而埃里卡也开始走出发霉的生活。试着走向远方的一缕阳光……

耶利内克的剧本，从文体上很难下定义，作家在文体之间游刃，许多剧本完全可以作为散文来读，人物极少，大段的对白，每个人物似乎都在自说自话，有的全剧就是一个人的独白。如果说一部分剧本，如《克拉拉·S》（ClaraS.，1982），《城堡戏剧》（B urgtheater，1985），《疾病，又名现代妇女》（K rankheit oder Moderne Frauen，1987），还是传统意义上的戏剧，有场景，场次，人物，对白，等等，那么，其他一些剧本则完全可以被视为为舞台写的散文。《云团·家乡》（W olken.Heim，1988），是将赫尔德林、克莱斯特、费希特、黑格尔、海德格尔等人的语录和恐怖组织红色旅囚犯的书信糅为一体。《托特瑙山》（T otenauberg，1991）中的主人公——老年男人和中年女人，无疑就是海德格尔和汉娜。阿伦特，他们之间的对话正是作家本人对奥地利乃至欧洲的政治现实给予的回答。《死亡与少女》（D er Tod und dasM？dchenI－V）是作家在不同时期写的五个单独的作品，分别以几个女性形象为主人公（白雪公主、睡美人、罗莎蒙德、杰基。肯尼迪，美国女诗人普拉斯和德国女诗人巴赫曼），展示了这些由男性的视角创造出来的悲剧女性及其她们不可能由王子解救的命运。剧中人物很少，几乎全是大段的独白或对白，似乎更适合阅读而不是上演。作家本人对自己的剧本也曾经说过：台词是为剧场考虑的，但并不是为了一场舞台演出。人物们其实自己已经在充分表现。她还说，我并不追求有缺陷和弱点的被弄掉了棱角的人物，我追求的是论战和强烈的反差，这是一种木刻技术。我用斧子劈进去，为的是让那些我的人物进去的地方不再长出草来。

他遭人陷害,痴傻三年,妻子不离不弃照顾,醒来后发现妻子为救他而被富二代要挟,自此,苍龙出渊！世间权贵,纷纷臣服在他的脚下。但他只想守护妻子,为她遮风挡雨……

时早带着双排搭子玩游戏，气得只喘粗气，没几秒竟然被气死了！穿到末世文成了恶毒女配，游戏系统还跟她一起穿了。别人穿书甜甜蜜蜜，时早忙成gif。别人穿书遛狗，时早穿书溜丧尸。还有个系统天天闯祸，时早干脆发疯创飞所有人。末世寒潮天，面对男主，她直抒胸臆“这天气蹦个屁都能暖手。”面对队友，她温柔体贴“别再cpdd了，以前没人要，末世还有人要？”面对想要挑拨离间的小人，她真诚传授心得，“我们三把日子过好了比什么都强。”面对boss，她百变小樱，今天父爱如扇，明天充当判官。时姐，不在末世中变强，就在末世中变态。

感谢紫狐幽雪亲做的新封面！么么哒 他叫濑能名津流，曾是一位普通的高中男生。 但现在，却是一名代表星球意识的战士，世人给命名为——肯普法。 P那个S：此文的濑能名津流是才刚成为肯普法不久，没有内脏动物玩偶，没有调停者，但是脑海里却有关于肯普法的知识，感情依旧迟钝。 濑能名津流不万能，不汤姆苏！会有穿越者，不会有女穿男！另外，迪卢木多和库丘林不是同一时代的人，但是本文却将他们设定为同一时代！各位考据党还请你们手下留情些啊！！ 本文原名《[综]肯普法》，又名《傻逼儿童欢乐多》《欠人一个HE》《幸运E的人生不需要解释》《一直都在BE》 作者玻璃心，如果你有不喜欢的地方，可以选择右上角离开，别留言告诉作者，谢谢配合QvQ！ 本文涉及其他CP：利艾、尊礼、双黑、金闪闪阿尔托利亚（伪） 本文雷点：①.男变女。②.男变伪娘（？？？）。 名津流人设如下，男/女枪兵-英灵状态 在看正文之前，请亲们认真看完文案中的PS啊！ 前面两卷可能写崩，请亲们根据自己的口味挑选喜欢的食用吧QvQ

好——太好了！没错，在他人生里三分之二的时间都卧病在床时，他是曾好奇生命走到尽头之后，迎接他金大公子哥儿的会是哪一种境地？天堂？地狱？还是……不管是什么，挂就挂了，他从来也没想过「重生」这档子事！但他竟然就这么重生了——也就是时下流行的穿越时空？重生是吧？穿越是吧？很好！没几个能有这能耐的！更好的是，他竟穿越到一个不知名朝代的不知名皇宫里，重生在一名年纪老大不小、即将面临失业的宫女身上——晴天霹雳啊！想他一个事业有成、养尊处优的40岁黄金单身贵公子，此刻竟沦落成一个无才无貌无钱财的23岁三无贫乏宫女……这……这老天爷还真会玩他呀！人生至此，他还能祈求什么？看来也只有混吃等死的美丽人生了…

一向怯懦的丑妻竟摇身一变成了人人爱慕的大美人，这是战少意想不到的。不过，他的女人，别人休想肖想半分！“战先生，世界那么大我……”想去看看……“世界那么大你却遇见我，快，先生个女儿先！”...

一穿越她就给自己招惹了一门婚事,还是个太监！传闻中,他变态至极,以虐人为乐。众人都嘲她,辱她,等着看她笑话。谁知那位令人闻风丧胆的太监,爱她,宠她,把她放在心尖尖上。某一日,她大着肚子出现在众人面前,众人惊了,她居然敢给九千岁带绿帽子？！当所有人以为她必死无疑时,那个高高在上的九千岁居然屈尊在她面前哄她,夫人,生完这个我们再生一个吧。

须弥教令院妙论派优秀学者,享誉全国的大建筑师,浮迦女士,拥有一个相对成功的人生。直到某一天她开始思考：我好像不是人类哎。门下学生卡维表示赞同：说得好,我也觉得您真不是个人。正逢南十字船队途径须弥,浮迦搭上便车,遍历各国,开展了名为我是个什么东西（划掉）物种的调研考察。鬼族,妖狐,仙人,夜叉……瑰丽奇幻的提瓦特遍布神奇生物,浮迦一路辛苦波折,在这片大地上留下许多传说——但八重宫司的疯狂追求者、 望舒客栈顶层的幽灵、 绿色吟游诗人的天降青梅之类乱七八糟的名号谁想要啊！在四国逛完一圈之后,她觉得凭借自己现有的知识水平,完全可以跳槽去生论派开一门《提瓦特长生种研究》的课了。不管怎样总算研究出了自己的物种,浮迦回到须弥,面对艾尔海森的工作邀请,她高冷地抬起下巴：区区小小教令院妙论派贤者,这样的位置已经配不上如今的我,钮钴禄浮迦了！＊＊＊还在须弥当建筑师时,浮迦曾经在街上算命,占卜师告诉她,这片大陆上,还有许多有缘人等着她去邂逅。彼时母胎solo的浮迦对此嗤之以鼻。然而等到为了身世之谜踏上旅途,她才发现,似乎,的确是这样。与不胜酒力的浪人轻轻碰杯,与曾收留过的红发青年久别重逢,浪漫的诗人亲昵地搭上肩膀,至冬的武人庄重地许下承诺,热情的家政官为她留一盏夜灯,沉稳的客卿向她道一声珍重……浮迦流浪太久,不知道谁才是过客。＊＊＊复白亘古事,诗人起歌喉。众神居尘世,人间几春秋。——那被封存的记忆,那段悠久的悲怆史诗,你真的做好准备去面对了吗？——我已经逃避得够久了。＊＊＊、女主混乱中立,性格恶劣,擅长胡说八道。某种意义上算是美强惨（大概、CP未定的玛丽苏甜文,有小刀,但只存在于回忆。本质是沙雕文学,希望能带给大家快乐！、又名《屑女人撩遍提瓦特》《我大抵不是个人,所以干脆不做人了》、每天下午六点更新,不能更的话会提前一些挂请假条

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