下一个夏天也一样

听故事是人们的天然爱好。小孩大人都一样。听完之后，人们经常会说：那是假的啦。一边知道是假，一边认真地为之欢笑，叹息，甚至哭泣。这就是文字的魔力。它再造了一个与我们的眼睛所能见的世界之外，另一个同样真实的世界。对于一个写故事的人来说，这种真，愈发鲜明。对于写故事的人来说，写下的每一个字，就是飞毯，就是避水珠，就是月光宝盒飞行扫帚时光拖鞋……两个世界被紧紧相连，写故事的人愉快地穿越其间。细究起来，每一个故事，都和自己身边的一切分不开。把它们都写到故事里去，是真实记录，也是美好幻想。曾经有点惶恐又好笑地同朋友说：简直就是为了有东西写到故事里，才继续生活下去。要是真这样，就有些本末倒置了。可是到底什么是本，什么是末呢？文字是生活，不是生活的点缀。在夏丐尊、叶圣陶两位先生合著的《文心》中见到这个句子，就再也忘不掉。 写故事是我的生活的方式。有句话怎么说来的，写作是自我修行，大致是这个意思。因为写，更坚定明晰自我。因为写，更愿意观察世界，更能了解身边的世界。因为这一切，存在于虚幻的那个世界，在生长，在丰饶，在一天比一天更真切。

有点臭脾气，有点孤单，心中藏满奇怪念头的小孩阿呜，是不是有些像你呢？本书是e蜘蛛丛书系列之一，它是一本网络原创童话个人作品集。谨以本书献给那些正在经历令人困惑的成长的孩子；希望回到童年的成年人；拥有童年美好回忆的人；对童年生活抱有遗憾的人；对网络原创感兴趣的人；对现今满天飞的网络原创厌倦和失望的人，相信爱和勇气；相信心灵的力量的人……

认识了小半年的美女邻居突然问他要不要在一起刘信安思考了短暂的几秒后笑着点头可几天后，她却突然消失之后又突然在电视机里出现刘信安：感情我那喜欢的女朋友还是个大明星？

穿越到异界，成为一个谋反皇子的萧宁，深刻体会到了“最是无情帝王家”这句话的意思，为了不卷入众皇子争夺皇位的漩涡，他立志要离皇城越远越好，哪怕到了边疆，他依旧觉得不够远，于是便挥军吞并了邻国继续逃，就这样，一路逃一路打，最终他忽然发现，自己竟已无路可逃，因为，天下九州都已被他征服，目之所至，皆为领土……

《最后一击》（The Finishing Stroke）是美国推理小说家埃勒里·奎因的作品，初版于1958年。全书情节设置比较传统：由一对双胞胎的出生，和分离作为开场。25年之后，双胞胎之一，即将成为巨富的约翰的举办了一个从圣诞节一直到主显节前夜的派对，邀请来11位客人。派对进行了一两天过后，一个陌生的老人死在了藏书房里，后来警察也一直没确认出其身份。派对继续着，每晚上，约翰都会收到神秘的包裹，里面放了一些奇怪的礼物，还附着一些诗，意思似乎想威胁他的生命。与此同时，约翰似乎能同时出现在两个地方，而且会奇怪地忘掉就在几分钟前和别人进行过的对话。然而艾勒里却发现约翰的双胞胎兄弟不可能在屋子里。第十二晚，约翰在卧室被杀，凶器是附着的卡片上所说的用来作为“最后一击”结束其生命的一把匕首。经过一番推理后，艾勒里似乎看清了一些真相，可是由于某种原因，他选择了沉默。案子就这样不了了之。直到27年后，一次机缘巧合，悬案又重回艾勒里的视线。经过一系列重访，他最终踏上了指认凶手之路。

我做人有2个原则：1从不骗人2从不相信任何人说的话，包括我自己“先生，我想提醒您，您说的第二点跟第一点冲突了。”“哪里冲突？”“您既然从不骗人，为何不相信自己说的话呢？”“哦，抱歉，忘了说，我没把自己当人。”“？”自我介绍一下，我叫程实，从不骗人的程实。什么，你没听说过我？没关系，你只是还没被我骗过。很快，你就会记得了。书名《诸神愚戏》，其他均为推广。【神明末世+排位游戏+多命途职业组合+欢乐脑洞+沾点克系+无限流+偏群像】无系统，不无敌，非爽文，介意慎入

本书共收录了《孽海》和《心狱》共两篇中长篇小说。《孽海》通过我国早期的一场股票投机，讲述了一个外甥和亲姨的乱伦爱情故事，揭示了物欲和肉欲给人们造成的毁灭。周梅森笔下一段不伦的乱伦故事，在民国乱世的背景下欲说还休……《心狱》描绘了一个活棺材似的封建大家庭里灵与肉的悲剧……

他没有跳过别离的舞，她又何尝跳过？他搂着她的腰，每一步都是沉重而缓慢的，好象是故意的延缓。所谓人生最好的相逢，总是难免要分离。用一支舞来分离，远远胜过用泪水来分离。她在他唇上吻了一下。既然没有办法，我们接吻来分离。他融化在无限之中，无限的悲凉。他吻了她。所有的嫉妒，所有的痛苦和思念，所有的煎熬与难过，都消逝成一吻。

本书抓住香港電影最坚实的落脚点，理清种种来龙去脉，作者综合考察香港电影之当下，以过去港产片与现实对照的启悟，化为今日社会解读式的影评，深入解读单片、明星、导演/作者，更综合阐述元素、类型、现象/潮流，搭配香港之场景影像，作为对香港电影深化理解与另类阅听之示范解说，建构香港电影与文化间交相呼应的阅读生趣。只要看看阿汤写王祖蓝现象，给刘德华的一个机会，又追击《我的机械人女友》再重温《追击八月十五》，谈《我是一个演员——周星驰的文化解读》；由《金瓶梅》说及《大内密探零零性性》，《叶问2》天台上的隐喻，《戏王之王》的师傅教戏；将《月满轩尼诗》中张学友饰的阿来，视为《旺角卡门》乌蝇和《男人四十》林耀国的深情延续；《前度》感情交替给性格留烙印的婉转寄意，以及其中情侣吵架的电影学问；摆明请师父重振雄风的《打擂台》；誉为“安乐椅式怀旧”的《岁月神偷》成为流行文化与香港价值的代言尖兵。再回看方育平三部曲为代表的香港电影新浪潮；葛优身上的男星阴性情意结；通过想像舒淇来讨好自己；张国荣阴影价值之所在；麦兜与熊宝弟弟背后的隐喻与潮流意旨；港台青春片的比照与纯爱根源；而彭浩翔之《志明与春娇》最懂得捕捉时代氛围与商业噱头；许鞍华冷静影像之背后，《天水围的日与夜》暗藏两代之间的沟通密码，以及《得闲炒饭》张兆辉的幽默能量；王家卫的赏味期限及其他；解构虚实交错《夺命金》；由“共感”到“共犯”看《剑雨》到《武侠》；看《东风破》讲述属于东华三院的香港历史……这些在跟着本书的追寻都能获得启示，阿汤真正立足香港本土文化，对香港电影特质及其微妙心理的剖析可谓一针见血，真切到位，此为市面泛泛而谈的同类论著难望及项背的香港电影之最佳读物！

这不知人间疾苦的男人，放着好端端的总裁不做，竟学起电影当起落跑新郎，还挑上她的爱车躲了进来，理由是──她的车最破，不像是来参加婚礼会开的车。没关系，她忍、忍、忍，忍耐他，只要把他撵下车，什么事都当没发生过，不料他还好胆要求借住在她家，理由是──因为身上没钱，她得暂时收留他。好，就勉勉强强答应他吧，反正有免费的男佣可使唤，又有