离婚后盛总肠子悔青了

刚出狱，苏凝就被逼着闪婚了人见人怕的活阎王——秦晏。人人都说，一个是游手好闲的败家子，一个是坐过牢的监狱犯，两个人倒是般配。没过多久，丰城首富活久见的发了一条微博——嗯，是挺般配。而那配图，不就是秦晏跟苏凝的婚纱照？？？众人惊掉下巴。秦晏竟然是丰城首富？？？对此，苏凝已经收拾好了行李，准备离家出走。秦晏赶忙抱住老婆，哄道：“老婆，别生气，小心动了胎气。”苏凝双手叉腰，责问：“说！你到底还有什么事瞒着我！”秦晏小心翼翼开口：“是还有一件事……”

1.24入v,望支持~【每晚九点准时更新】慈善晚会上,解荔乌发红裙,明眸皓齿,美艳得不可方物。木槌在她手中握着,不需要过多渲染气氛,拍卖大厅竞价的声音此起彼伏。被迫参加的江家小少爷,京市出了名的花花公子江驰成为当晚竞价最来劲的人。拍卖结束江驰拦住解荔要了联系方式。之后江驰追解荔的阵仗大的整个京市圈子里都知道。朋友笑他这回栽了,浪子回头坠入爱河了。江驰轻弹指间香烟,笑的不羁：玩玩而已,长的漂亮干净,耍起小性子来都比其他人赏心悦目,拎上来宠一段怎么了。话音刚落,就见一盘靓条顺的美女打着电话从面前走过。她声音清甜：真没事,我怎么可能喜欢他。他就是一垃圾桶,我往里吐黑泥,他往外蹦钞票,特傻x。拿渣男当垃圾桶有什么负罪感。同行人看看江驰,垃圾桶本尊的脸黑如炭墨,火星烧到手指都一无所觉。所有人都觉得解荔完了,她肯定在京市混不下去了,江家少爷的手段出了名的狠戾。果不其然,没几天就传出解荔要回老家的消息。圈子里都在传是江驰将人逼走的。少有知情人知道,解荔走的那天,江驰拎着酒瓶看着天空,眼下尽是乌青。飞过去一架飞机便骂一句。走了就别再回来！老子是当垃圾桶不合格还是没钱了？最后酒瓶碎了一地,他颓废地倚着栏杆,抬手按住眼睛,呢喃着几不可闻：别走,求你……-分别时江驰到机场送她,戴着墨镜不可一世道：解荔你想清楚,走了就再也没人有事没事给你吐钞票,我江家泼天的富贵再也和你没半毛钱关系。解荔听着他洒脱的话语,看了眼他牢牢箍住自己手腕的大手,我真走,你撒手。藏在墨镜后的桃花眼微微泛红,江驰负气撒开手,解荔毅然决然踏上回家乡的飞机。江驰这辈子都想不到,那个爱钱如命给狗取名字都要叫暴富的女人,看都不看他一眼,连同他泼天的富贵都弃之敝履。1.sc/he2.非完美人设,对主角道德要求极高勿入3.详细排雷见第一章作话预收【黑色月亮】戳专栏：人人皆知青大的校花孟寻明艳动人,家世显赫,乖巧甜美,被称之为千金范本。而陆星津沉默寡言,性格孤僻,领着贫困金住在潮湿地下室,被人嘲是块长得帅的臭硬石头。所有人都认为这两位就像天上的月亮和地上的沟渠,这辈子也不会有任何交集。他们不知道,在陆星津那个狭小阴暗的地下室,孟寻和他度过了多少夜的暗潮汹涌。表面乖巧实则叛逆骄纵少女x孤僻只认女主的疯狗男主预收2：见色起意霸总一见钟情横刀夺爱心机式强取豪夺

6.1入v入v万字更新啾咪 任务是拯救反派的新手快穿者顾舒和学习系统面面相觑 顾舒：我的，救赎反派系统呢？ 系统：我的，科学家大佬宿主呢？ 论，我以为这是爱情，事实上她不馋我的身子只想逼着我学习。 —— 各世界高智商高武力反派 第一个世界：一心只想小可怜考第一的富二代x白切黑阴郁小可怜 日后会成为高智商坏蛋的阴郁小可怜面无表情地接过顾舒递过来的物理试卷 顾舒（凶）：快写试卷！ 反派小可怜（生无可恋）：我不想想学习 第二个世界：工作狂皇后x妻管严皇帝 再不好好经营江山你那个堂弟就要篡位了顾舒（逼迫暴君）认真经营着海晏河清的江山。 反派暴君：皇后，我真的不想批奏折了啊，今天能放假吗！ 第三个世界：醉心于星际先进技术大小姐x被迫从星盗转行科研前星盗头子 你怎么睡的下觉啊，现在距离星考只有一千二百天了！顾舒满腔热情。 反派星盗：哪个贵族从星域里赎人就是为了逼他做研究啊！ 第四个世界： 女强，男主不会比女主强，女主事业脑，男主恋爱脑 除了女主全员工具人 文风偏轻快世界顺序不一定

穿越到斗罗大陆，没想到觉醒写日记系统，只要每天写写日记就能得到各种奖励，但看过众多小说的吴兴又怎么不...

东南亚某富豪的爱女王恬英为逃婚偷渡到了香港，化名田瑛，假说自己是个没有文化的乡下姑娘。富商之子高若望收留了她，两人在互相接触中逐渐产生了爱情，但却引起了高若望圈子中的女朋友们的不满。高若望一如既往地爱着这个“乡下丫头”，最后真相大白，丑小鸭变成了美丽的天鹅，一对有情人也终成眷属。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

强势桀骜的商业帝王娄天钦居然结婚了,结婚对象还是一个不知名的狗仔——姜小米。新婚之夜,男人抛下妻子前往医院看望苏醒过来的植物人前女友。姜小米跟一个混血男人打了一晚上麻将,理直气壮各玩各的。五年后,小女人偎依在男人怀里老公,这个月还差点业绩,能不能帮我搞点劲爆的消息？想要谁的？随便说。某日,商业大佬咆哮娄天钦,你老婆污蔑我是渣男,我现在就要起诉她。某男气定神闲别起诉了,消息是我给的。商业大佬愕然为什么？娄爷...

那间小酒铺就在江岸对面的街角上。店面很窄，墙壁上的石灰也已到剥落，甚至门前连块招牌都没有，看上去毫不起眼，但在襄阳城北一带却极有名气，只要提起江边的“萧家酒铺”，几乎无人不知，无人不晓，尤其那些靠码头讨生活的年轻人，更是每天非到酒铺打个转不可，连他们自己也搞不清究竟是为了喝酒，还是为了去欣赏柜台里那个年轻标致的老板娘。