官人

《手机》是一部关于人们日常“说话”的小说。据作者统计，人从早上睁开眼睛，到晚上闭上眼睛，要说三千多句话。如果有人夜里说梦话，还得再加上三十多句。在这部小说中有许多嘴，有人不爱说话，有人在说假话，有人在说傻话，有人在说实话，有人是话中有话。主人公严守一是一个以“说话”为生的人，在电视台主持节目。他的节目以说真话见长，但在日常生活中，他不由自主开始说谎话。当谎话和手机连在一起时，手机就变成了手雷。

到新兵连第一顿饭，吃羊排骨。肉看上去倒挺红，就是连连扯扯，有的还露着青筋。这一连兵全是从河南延津拉来的，农村人，肚里不存啥油水，大家都说这肉炖得好吃。这部队的肉就是炖得有味儿。但大家又觉得现在身分不同往常了，不能显得太下作，又都露出不大在乎的样子，人人不把肉吃完，人人盘底还剩下两块骨头。全屋的人，就排长把肉吃完了。排长叫宋常，二十六八岁，把我们从家乡领到这远离家乡的地方。排长吃完肉，背着手在屋里转了一圈，看了看各人的盘底，问：“大家吃饱没有？”

五一节到了，单位给大家拉了一车梨分分。分梨时，办公楼门前设了个磅秤，杂草弄了一地。男老何跟男小林将分得的一筐梨抬到办公室，大家开始找盛梨的家伙。有翻抽屉找网兜的，有找破纸袋的，有占字纸篓的，女小彭干脆占住了盛梨的的草筐，说到家还可以盛蜂窝煤。接着大家又派小林去借杆秤和秤盘，回来进行第二次分配。女老乔这天去医院看医生（据女小彭讲是子宫出了毛病，大家不好问候她），回来得晚些。进门见大家占完字纸篓和草筐等，心上有些不高兴，便径直去翻梨筐。

申村的第一任村长，是我姥爷他爹。“他爹”到现在，成了“祖上”。大家一说起过去的事，就是“祖上那时怎样怎样”。我虽然寄养在姥爷家中，大家也让我喊。据三姥爷序列中的孬舅讲，祖上长得很福态，大人物似的，脸上不出胡子。我当时年幼，上了他的当。后来长大成人，一次参加村里烧破纸，见到了百年之前的祖上画像，才知道是个连毛胡子，这才放下心来。

没有神的世界里，人只能一辈子都在寻找，寻找一个人，和他说一句知心的话，一个人内心的洪流，其实已经足够淹没整个世界﹗──刘震云从《手机》的真话之难寻与说谎之必要，到《我叫刘跃进》人际间的偶然与必然，鬼马作家刘震云费时三年创作《一句顶一万句》为生而为人，「觅知音」之必要。孤独无助的吴摩西失去唯一能够“说得上话”的养女，为了寻找，走出延津；小说的后半部写的是现在：吴摩西养女的儿子牛爱国，同样为了摆脱孤独寻找“说得上话”的朋友，走向延津。一个出走，一个回归，他们寻寻觅觅，与不同的人说不同的话，试图表达内心的矛盾与无助。书中的人物大部分是中国最底层的老百姓，偏偏安排了一个意大利牧师老詹。从荒野的乡村到繁忙的大都会，由20世纪中叶到新世纪初，不论是高高在上的县长、镇长，还是老师、理发师、屠夫、染坊工、传教士等寻常百姓，当说话成了唯一的沟通管道，语言又无法直达核心，孤独便永远如影随形！寻常人的事件，串连成不平凡的故事。刘震云说这是目前为止，他最满意的作品。

《我不是潘金莲》是当代著名作家刘震云获茅奖后的第一部长篇，也是他第一部以女性为主角的小说。直逼现实，书写民苦，使这部小说成为《一句顶一万句》的姊妹篇。和《一句顶一万句》一样，故事都是写一个戴了绿帽子的人想杀人，其实不过是想在人群中找到能说上话的人，不同的是，书中是一个戴绿帽子的女人，从杀人到折腾人，不过是想在人群中纠正一句话。这个顶了潘金莲冤名的妇女经历了一场荒唐的离婚案后，要证明之前的离婚是假的，更要证明自己不是潘金莲，走上告状路。结果从镇里告到县里、市里，甚至申冤到北京的全国人民代表大会，不但没能把假的说成假的，还把法院庭长、院长、县长乃至市长一举拖下马；以至每到“两会”时她所在的省市县都要上演围追堵截的一幕，竟持续二十年。刘震云用一个看似荒诞的故事讲述真切的生活常理。他的写作立场使他成为当代文坛少有的可以与时代、人民和国家对话的现实主义作家。

刘跃进是北京某建筑工地的民工，上街时他的包被人抢了，里面装着他全部财产。找包的过程中，他又捡到一个包，这个包里藏着天大的秘密，牵涉到上流社会的几条人命。于是几拨找这个包的人马，又开始找刘跃进……刘跃进像一只无辜的羊，意外地闯入了狼群，他自认倒霉却不悲观。问题在于，世界上所有的狼，都把自己打扮成羊，和蔼可亲，俗话说，“披着羊皮的狼”；而世界上所有的羊，又在装大尾巴狼，装腔作势。刘跃进做人没有问题，但偏偏造化弄人，一切都让他始料未及。刘震云用异常冷静的口气，向人们讲述了这个玩笑。不过，你可能当时没有笑，在合上书的时候笑了，过后想起又笑了，这种独特的“刘氏幽默”，在《我叫刘跃进》中达到了极致。

这部小说在发表时就引起了轰动，被称为新写实主义的代表作，获得多种文学奖，描写了主人公小林在单位在家庭的种种遭遇和心灵轨迹的演变。菜篮子、妻子、孩子、豆腐、保姆、单位中的恩恩怨怨和是是非非。从而反映了大多数中国人在八九十年代的日常生活和生存状态。它真实而生动地反映了大多数中国人生活的主旋律，深刻反映了改革开放的新形势给人们内心和外在的变化。本书以生动的细节和人物形象取胜，是一部精彩作品。

《故乡天下黄花》是著名作家刘震云精心创作奉献给读者的第一部长篇小说。民国初年，北方某村的孙村长被人勒死在土窑里。一桩命案，结下两家世代冤仇，物换星移，更朝改代，谁当村长，贪权贪色，仍是干戈杀戮，血水溅地……一个小小的村落，竟展示了古老中国半个世纪的社会岁月。小说语言洗练幽默，人物故事神韵无穷，充分表达了作家的文学性格。

《故乡相处流传》突破了《故乡天下黄花》的寓言写作的模式，反以一种戏仿的形式打破了历史寓言或政治寓言的类型化的方式来显示自身。作者从严肃与正统的历史与政治的讲述中跳出来，像是喊出皇帝没穿衣服的小孩、像打闹天宫的孙猴子，无所顾忌，不知深浅，随随便便讲出他眼中的历史与政治。讲话的方式和讲话的内容是紧密联系 的，小说的意义也正在这一点上有所突破：以一种嘻嘻哈哈的方式来讲，历史和政治也就变得嘻嘻哈哈，非常好玩起来。

《故乡面和花朵》完全打破了传统的线型或板块组合的叙事结构，它的结构方法也不限于时空交错和线型，而似立体交叉等等，它建立在一种崭新的小说观念的基础上，把传统和现代揉合在一起，把叙事、议论、抒情融于一炉，把故乡延津的老庄与整个世界的大舞台融合起来，采用某种物景描述，插进书信、电传、附录以及歌谣、俚曲等各种可以调动的叙述形式，组成一种使人眼花缭乱然而又井然有序的新的结构形式，这种新的结构形式的特点和意义，当然有待更周密深入的研究才能详述，但只要浏览一下作品，即可以为其新的艺术风貌所吸引。至于小说叙述方法的独特和多样，排比句式的成功运用以及调侃格调的设置，在这篇短文里也都难以一一阐述了。

《一腔废话》写的是在一个叫五十街西里的地方，住着一群富于幻想的人们。这些修鞋的、搓澡的、卖杂碎汤的、当三陪的、捡破烂的，每天向往的都是和自己无关的生活。他们喜欢模仿秀、辩论赛和欢乐总动员。他们喜欢在修鞋时、搓澡时、卖杂碎汤时、饭后茶余说些笑话。但是突然有一天，他们被自己所说的话和做过的事吓破了胆。为了恢复往常的生活，他们齐心协力开始对自己说过的话和做过的事进行修补。一些人开始倾家荡产地补胆、补钙、换血或换了自己；一些人开始滔滔不绝地说些车轱辘话，一天下来又发现说的全是废话。这时他们开始怀疑：我们是不是有些疯和有些傻呀。为了找到医治的办法，他们不远千里来到了异域异地。从表面上看，他们的巡游有着非常伟大的现实目标，即为了寻找疯和傻的原因；而在实际过程中，他们却不断地挣脱了一个又一个的常识和经验，使寻找一步步地陷入极为可怕的历史内幕中。

《手机》讲述了一个关于“说话”的故事。主人公严守一是电视台谈话节目主持人。小说开始写了六十年代童年时的严守一，他不爱说话的父亲，他的表嫂、朋友及奶奶。接下来写到当下，长大后的严守一从事了让全村人都不信的以“说话”为生的职业——在电视台当主持。小说最后回到上个世纪二三十年代，追寻严守一话语的源头。在充分展开的中间部分里，作品里长出了许多嘴，都在说话，有说假话的，有说实话的，有不爱说话的，有话中有话的，也有说心里话的。

本书所收作品，把现实社会中假恶丑的一面撕开来给读者看，着重于展示、揭露，着重于将不光彩的隐私曝光，部分作品以讥讽批判的笔调描写官场里那些只可意会不可言传的规矩和官场争斗的细节，笔墨集中于权力的倾轧、欲望的膨胀，有的甚至还以欣赏的态度肯定那些腐败手腕的机智聪明。对于这些展览型的创作，需要我们以审慎鉴别的眼光来看待。本集收录《官人》《官场》《头人》《单位》《新兵连》。

九年前，我从部队复员，回到了家。用爹的话讲，在外四年，白混了：既没入党，也没提干，除了腮帮上钻出些密麻的胡子，和走时没啥两样。可话说回来，家里也没啥大变化。只是两个弟弟突然蹿得跟我一般高，满脸粉刺，浑身充满儿马的气息。夜里睡觉，爹房里传来叹气声。三个五尺了五高的儿子，一 下子都到了向他要媳妇的年龄，是够他喝一壶的。那是一九七 八年，社会上刚兴高考的第二年，我便想去碰碰气。爹不同意，说：兵没当好，学就能考考上了?再说……再说到镇上的中学复习功课，得先交一百元复习费。娘却支持我的想法：要是万一……

《温故一九四二》被公认为中国当代文学的经典之作，是作家刘震云的首部调查体小说，讲述了一个不能不为人知的、关于饥饿的故事。刘震云形象地说：1942年河南因旱灾饿死的民众，相当于在那里建了三座奥斯维辛！冯小刚说：“二战时，希特勒和纳粹屠杀犹太人的事情全世界都知道，但在1942年，中国河南旱灾饿死300万人，却很少人知道，不要说外国人，中国人也不知道。刘震云为此写了一本书，我在1993年看到，非常震撼。”当年旱灾、蝗灾使粮食颗粒无收，哀鸿遍野，三千万民众离乡背井去陕西逃荒。刘震云为重温那段几乎已被这个民族淡忘的历史，走访灾难的幸存者，完成调查体小说，他也由此成为这场灾难的唯一记述者。小说出版后，王朔几次力荐冯小刚拍成电影，然而从小说到电影，立项、驳回、修改、再立项……经历了19年的艰辛，《一九四二》才得以公映。电影故事中，刘震云以地主老范、长工栓柱、佃户瞎鹿与媳妇花枝一家等灾民的逃荒之路为主线，以美国《时代》周刊记者白修德等人的四处斡旋、蒋介石国民政府的不堪境况为副线，比小说更立体生动地再现了面对天灾时我们这个民族的生存态度。电影故事比小说更直观，甚至更具文学性，电影中未拍或删掉的镜头在书中都予以保留。也由此看到刘震云获茅奖力作《一句顶一万句》前身的影子。

阅读刘震云的小说集《官场》，深深为其小说艺术所惊叹折服。在这部小说集子里，刘震云展露了他惊人的创作才华，以鲁迅式的白描一针见血地写人，写官场中的人，写权力纠缠下的人。作为小说家的刘震云是将“一切实在的真实转化为写在文本中的真实”。他更关心某种“返回平民”或“返回真实”的意识。《官场》是刘震云关于“权力意识”的一种文本解析，尤其是《官场》中的省委书记许年华，虽然着墨不多，却是一个极其复杂的人物；此人对官场的权力操作娴熟自然，但在整体的权力角逐中依然是一个牺牲品。

我因为好奇自己叔叔的传奇经历，为了追寻叔叔的脚步，决定踏入军营。在这里经过用血与汗水的融合，铸就自己的青春……

凤鸣被劫上山做压寨夫人，誓死不嫁莽夫，奈何莽夫有颜有值有武艺，上山能擒虎，下山能良辅，心里眼里只有自家的小公主……公主扶额，罢了，且收下吧。

预收《穿成海岛文小炮灰[七零] 》《八零苦情婆婆觉醒了》【11/22入V】家长里短日常吃瓜养崽事业12点日更本文文案：一觉醒来,白富美何玉燕发现自己穿进男频年代文。穿成书中龙傲天男主那隐忍坚强最终胜利的原配。按照剧情,何玉燕会在跟男主相亲之后,马上嫁给男主,住进逼仄的大杂院。讨好心有白月光的男主,孝顺嘴碎的婆婆,帮助挑剔的大姑子,照顾调皮捣蛋的小叔子。在男主发家之后,更是在辛苦照顾婆家人的同时,连生五个女儿一个儿子。同时,骂退任何靠近男主的莺莺燕燕。最终在七十岁的时候,等到了男主回头。夫妻两人和和美美度过晚年。这样的剧情让穿越过来的何玉燕yue了。——国营饭店相亲现场,看着眼带忧郁的帅气男主。何玉燕推开喋喋不休的媒人,起身走到隔壁桌正在吃面条的顾立冬面前。我们处对象怎样？正在吃面条的顾立冬满脸不可置信。媒人目瞪口呆。男主忧郁的眼神瞬间变换。——顾立冬长得又高又壮,脸上还有道因公受伤带来的刀疤。任谁看了不摇头,说一声这小伙子以后不好找对象。即使是厂里司机这样的好工作,这小伙子注定找不到城里姑娘。谁能想到这小子出趟长途车回来。全身灰扑扑在国营饭店吃碗面条,就娶了个漂亮的女人。——何玉燕知道顾立冬是这本男频文里面,给男主事业添砖加瓦的工具人邻居。这个男人虽然脸上有刀疤,看起来很凶。其实是个很有爱心、责任心的男人。这样男人不比忧郁帅气又心有白月光的男主好上百倍！——婚后,何玉燕住进了厂区大杂院。大杂院的人都等着看着夫妻两人的笑话。特别是在男主又找了个车间主任家姑娘当媳妇的时候。可是,大杂院的人等啊等啊,却等来了一个又一个让人眼酸的消息。何玉燕跟着顾立冬夫妻感情好,生儿育女,事业顺遂。最后还买了大院子搬出了大杂院。——————————————————————预收《穿成海岛文小炮灰[七零]》预收文案：雪肤花貌、盘靓条顺的云苏穿到一本海岛年代文。开局就是在大海中溺水濒死。按照剧情,女主将会把云苏从大海里面捞起来。之后,女主勇于救人的事迹被路过的团长男主看到。男主欣赏女主的真善美,把女主从吃人的家庭里解救出来。婚后,女主在大院里混得风生水起。一胎两宝、丈夫升职、盘活海岛上唯一的国营海产品加工厂。******而作为女主发迹的第一个工具人云苏。则是因为女主救人心切,衣服被撕裂。上岸就被个二流子一把抱住。最终被迫嫁给了二流子。婚后被家暴,怀孕被打流产。最终死在拼儿子的路上。得到女主一句可惜的评价。穿越过来的云苏只想呵呵两声。溺水？那是不可能的。嫁给二流子？那更是笑话。当女主扬名的工具人？云苏表示不约不约我不约。云苏决定走另外一条路：自己游上岸。结果反而救了个大帅哥上来。******大帅哥季向天没想到自己居然那么倒霉。好不容易医院放假,坐个船来部队探望爸妈,结果遇上意外。本以为小命要没了的自己,居然被个漂亮女同志救了。而且这女同志让自己健康的心脏跳动得过于吓人。季向天决定以身相许,追求救命恩人。云苏看着帅气的医生季向天,想到对方也是女主扬名的一块踏脚石,勉为其难同意了。******大院里最近出了两件喜事。二团团长跟军区医院院长家的军医儿子,同一天结婚了。两人娶的还是同一条渔村的姑娘。大院里的人们等着看热闹。结果,二团团长妻子人美心善孝顺。会抓鱼、会做菜、会赚钱、还能一胎生两个儿子。军区医院院长的儿媳妇,除了长得漂亮之外,没有一点优点。看着女主脸上那常年在海边抓鱼导致的皮肤问题。看着女主白天带娃晚上熬夜工作造成的心神俱疲。云苏表示那些个长舌妇的评价,她毫不在意。正在给闺女换尿布的季向华,看到媳妇那快活的小模样,只觉得这样的日子可真美。

穿越而来，成为一名新人导演的魏来，面对着喧喧扰扰的世界，咧嘴一笑。什么？广告都是粗制滥造的垃圾？一部《大唐西域最后一次转账》，让观众们惊呼，广告还能这么拍！

【种田+御兽+爽文】一朝穿越，钱七成为人人喊打的人渣废柴，就读于觉醒者大学，专业是——魔植学。又称魔·冷门·没钱途·植学。冷门可以，没钱不行！就算读最冷门的专业，也要草最爽的人设，搞最猛的魔药，赚最多的钱！钱七：瞧一瞧看一看，一秒止血魔药，只要998，阎王见了你都装瞎！众人：一秒止血？吹的吧？你一学渣能研制出这种药？钱七：那当然，我亲自划了校长一刀，校长都说效果好！校长：这就是你划我一刀的理由？众人：？？？起初，钱七只是想靠种地搞点魔药赚钱。没想到一不小心就把冷门且受歧视的魔植系学院，养成了最热门专业。魔植系众师生感激零涕，正希望她带领魔植学更进一步时，却发现……说好的一起种地，你怎么偷偷去御兽了？！钱七：嗐，实在是御兽系学院的师生太热情了。御兽系院长：钱七是唯一的天才御兽师，她能带领御兽师开辟新时代！魔植系院长：放屁，钱七分明是第一个魔药师，她制作的魔药将载入新历史！钱七：不要吵了，成年人不做选择题，你们都可以拥有我~——觉醒者大学的学生们都知道，没事不要惹钱七。此人又穷又抠，厚脸皮还不要脸，稍微一不注意，就会被她忽悠光身上的钱。钱七：辟谣！我是个好人！他们都是自愿的！【男主背景板】

【宣传新书】新书陈情令汪叽的cp走过路过不要错过！一句话文案：当汪叽有了一个来自庆余年的青梅。 ———————————————————————— 【本书文案】陈轻上是范闲的同胞姐姐，这是陈轻上在他们还藏在五竹的竹篓里就知道的事。 她知道范闲和她一样，也是个穿越的，还都是历史文学爱好者，却也有些不一样。范闲是从现代穿到这个时代，而她是从现实穿到书中。 只不过范闲前世是重症肌无力患者，但陈轻上却是个货真价实的白富美，她属实不明白她穿书的意义是啥。 前世陈轻儿可不是凭借家里人当上的白富美，她是靠自己的实力从孤儿蜕变成了商业女王。 不过就是重来一次，而且自己看过一半的庆余年，还有那么多古装宫斗剧，陈轻上有的是斗志在这个地方生存下去，再一次成为白富美。 只不过这一路，多了一位小言公子，一直陪伴左右。完结狗粮请放心食用。

诸葛亮的传奇一生都在为了复兴大汉奋斗，是什么样的理念让他数十年如一日的坚持？诸葛亮一生为公，那他背后的家人呢？诸葛亮善于治军，麾下王牌无当飞军到底是什么面貌？传说中的诸葛连弩又是如何使用？还有那惊天地泣鬼神的八卦阵法真的存在吗？全网首篇非穿越文，历史改编，假如诸葛亮没有病死五丈原，历史又会是怎样的方向？

《在路上》为垮掉的一代代言人凯鲁亚克代表作。五十年来畅销不衰，仅在美国已售出350万册，现在每年还以11万册到13万册持续增长，翻译成25种语言。《在路上》是 一本堪与《麦田里的守望者》齐名的书。此书影响了整整一代美国人的生活方式，被公认为60年代嬉皮士运动的经典。就是在现今，凯鲁亚克的长篇小说《在路上》、金斯堡的长诗《嚎叫》、巴勒斯的长篇小说《裸露的午餐》也仍旧拥有大量读者。从生活方式到叙述方式，这些嬉皮士文学经典现今正为当代中国新生代作者引为范本。《在路上》写得美极了，让人非一口气读完不可。小说主人公萨尔为了追求个性，与迪安、玛丽卢等几个年轻男女沿途搭车或开车，几次横越美国大陆，最终到了墨西哥，一路上他们狂喝滥饮，高谈东方禅宗，走累了就挡道拦车，夜宿村落，从纽约游荡到旧金山，最后作鸟兽散。同时，书中体现了作者主张的即兴式自发性写作技巧——思绪的自然流动，反情节，大量使用俚语、俗语、不合语法规范的长句，并广泛涉及美国社会及文化习俗；另一方面，书中又展现了美国辽阔大地上的山川、平原、沙漠、城镇……《在路上》是杰克·凯鲁亚克的第二部小说，在极度的时尚使人们的注意力变得支离破碎，敏感性变得迟钝薄弱的时代，如果说一件真正的艺术品的面世具有任何重大意义的话，该书的出版就是一个历史事件。小说写得十分出色，是多年前凯鲁亚克本人为主要代表，并称为垮掉的那一代最清晰、最重要的表述。凯鲁亚克和他的朋友们是叛逆的一伙，他们试图用能给世界一些新意的眼光来看世界。试图寻找令人信服的……价值。他们认为这一切通过文学都可以实现，产生了要创造一种批判现有一切社会习俗的新幻象的念头。《在路上》在国内曾有过多个版本，1980年代末在中国出版时，曾在读者特别是青年学生中引起了广泛共鸣。此前得到授权的是漓江出版社，其原先译本先后印行十余次，累计销量近二十万。上海译文出版社2004年通过版权代理机构协商，取得《在路上》中文版独家翻译出版权利，邀请著名翻译家王永年先生鼎力襄助，于2006年11月推出全新完整译本。【译者简介】王永年（1927—），浙江定海人，毕业于圣约翰大学，精通英文、俄文、西班牙文、意大利文等多种语言，从五十年代起从事外国文学研究和翻译，译作《耶路撒冷的解放》、《十日谈》、《欧·亨利小说全集》、《伊甸之东》和《在路上》，皆为人民文学出版社和上海译文出版社推出的世界名著。