坏时代

段柯古决定在他赴任江州刺史前，要先到扬州城游历、游历，毕竟他久闻扬州城里“小莲庄”的天馔美食，早想尝尝那美妙的滋味，没想到渴望许久的小莲庄没满足他，倒是一家小馆里的姑娘手艺教他赞叹，才吃过她一盘炒饭，他的舌头就念念不忘，每天都想到她那儿报到，她的手艺不只教他上瘾，甚至忍不住动手拆了“小莲庄”的招牌，而她的人儿、她的笑，教他就算住进她家柴房也甘心。这样嘴上心里都讨他欢心的美人儿，怎舍得不娶回家呢……曲如意没好气瞪著这个无赖要饭吃的男人，瞧他模样好、器宇轩昂，出身定也不凡，怎么老爱对著她涎著脸讨吃食呢？不过他也不是没脾气，听说小莲庄的招牌都被他给拆了。其实小莲庄是她家开的，只是被骗走，她跟娘被赶出来，他答应帮她讨回来，甚至愿意娶她满足她娘临终的心愿，原来拥有好手艺这么有用，竟然可以帮她觅得好丈夫……

电视剧更名《爱上琉璃苣女孩》火热播出这个都市有一段“贴来贴去”的爱情故事，就从“便利贴女陔”说起……台湾最火暴的青春偶像剧《命中注定我爱你》抢滩登陆内地，原著小说，抢鲜阅读。一切命运的转折点就从这里开始——“爱之船”两天一夜浪漫之旅。对欣怡来说，在这天来临前，天知道她花多少时间在心理建设上，而就在这天将她珍贵的初夜献给了她生命中最爱的男人。当欣怡认为他们就能互相许诺终生的这一刻才发现，睡在她身旁的男人，竟是魔法灵集团社长纪存希！天啊！每个女孩都会幻想的王子，活生生地出现了……就算只是当短短九个月的灰姑娘，就算深知存希的心始终向着高贵的天鹅，她也不介意。谁知在日渐相处的过程中，存希意外地发现欣怡在他心中的位置逐渐扩大……究竟这如童话般的动人故事，最后会怎么收场呢？

本书为《浪起江湖》的后续，将延着《浪起江湖》的故事脉络，以徐浪、桂云铮等少年英侠为代表人物，围绕家国情仇展开一幅恢宏的江湖书卷。

贝姨是巴尔扎克笔下相当特殊的一个形象。小说以其命名，可见作家对她的重视。她为某种情欲所左右，但色调构成却十分复杂。集丑与恶于一身，是这个人物给读者的第一印象。作家为她勾画了一幅令人生厌、令人生畏的漫画像，又赋予她同样令人生厌、令人生畏的嫉妒心。这种仿佛与生俱来的怪癖心理，侵扰着她自己的灵魂，也破坏着别人的幸福；在与瓦莱丽的淫荡结合后，更形成为一种巨大的，甚至能毁灭整个城市的邪恶力量。 但是，贝姨的形象又远非恶的化身。作家把《贝姨》和《邦斯舅舅》同列于《穷亲戚》的总题之下，而穷亲戚却是贫富分化的社会中的受害者，巴尔扎克对之寄予了深切的同情。老音乐家（指邦斯舅舅一一笔者注）是穷亲戚，心地善良，受到不公正的重压；贝姨是穷亲戚，生活在三四个家庭之间，受到不公正的重压；一心要为她的痛苦复仇。①由遭受不公的重压而生嫉妒之心，由嫉妒而不择手段地报复，这就是贯穿贝姨这一形象的线索。人们难以用行为的卑劣可鄙去否定其动机的合情合理，也难以用动机的情有可原来肯定其行为的刁钻狠毒。形象的底色就是驳杂微妙的。 不仅如此。在作家笔下，贝姨还是一个处于野蛮人和文明人，或者说是乡下人和巴黎人交叉点上的人物。作为野蛮人或乡下人，她贫困、勤劳、憎恨人间的不平等，具有充沛的精力和顽强的意志，同时，她又丑陋、自私、隘、愚钝、凶狠、残忍。来到巴黎，在受到京城的影响，知道了法律、认识了社会之后，她开始用理智抑制情欲，以文明驾驭愚昧，形成了更为繁复的色彩。一方面，贝姨对不平等的感受更加强烈了，因而复仇意识也更加强化，嫉妒激愤之中，似乎已包含着某种反叛的因素。另一方面，巴黎又以它的文明腐蚀着这个乡下人的本性，使她变得工于心计，藏巧于拙，于不动声色中把阿黛莉娜一家搅得鸡犬不宁，分崩离析。经过文明修饰的野蛮，显示了更加恐怖的力量。 如果我们不执拗于简单化地界定人物的正反面或规范其阶级属性的话，那么，我们就不难通过贝姨的形象看到作家对社会堕落的深刻揭露。社会的不公正在制造着愤懑、叛逆，也在制造着畸形、变态；社会的腐败既侵蚀着于洛式的贵族，也侵蚀着贝姨一类的穷人。在对立的两极背后，同样可以透视到社会的深重罪恶。贝姨在千方百计戕害对手的同时，也使自己陷进了肮脏的泥潭，毒化了自我的灵魂，直至毁灭了自己的生命。巴黎时期的贝姨，嫉妒之火中已包含着对金钱、权势、虚荣的渴望。她是社会不公正的受害者，又以并不公正的手段来对付社会。贝姨这一典型，属于巴尔扎克风格，也显示着巴尔扎克创作的深化。这是一个偏执狂式的人物，又是一个充满矛盾的复合体：城市与乡村、文明与野蛮、反叛与沉沦，巧妙地交织于一体，融进了丰富的生活内涵和社会意识。 象巴尔扎克的许多创作一样，这也是一部近距离反映现实的作品。作家动笔于一八四六年八月，一八四六年十月八日至十二月三日在《宪政报》上连载，一八四六与一八四七年之交修订编辑成书。一八四八年收入《人间喜剧》初版第十七卷。而作品主要情节的起止年代是一八三八年七月至一八四六年二月。因此，可以说作家新写的是刚刚过去的，甚至是尚未完全过去的生活。这段时期，属七月王朝后半期，是社会弊端日益显露的时期。马克思曾作过这样的概括：在一切地方，上至宫廷，下至低级的咖啡馆，到处都是一样卖淫，一样无耻欺诈，一样贪图不靠生产而靠巧骗他人财产来发财致富。正是在资产阶级社会的上层，不健康的和不道德的欲望以毫无节制的、甚至每一步都和资产阶级法律相抵触的形式表现出来，在这种形式下，投机得来的财富自然要寻求满足，于是享乐变成淫荡，金钱、污秽和鲜血就汇为一流了。① 马克思从腐败的现实中探寻一八四八年二月革命和六月革命的根由。巴尔扎克对革命不感兴趣，甚至颇有抵触，但他却以史家的真诚和艺术家的敏感，勾勒出这幅荒唐绝伦的图画，仿佛也预示了现存秩序的难以为继。

一扇门关上了。另一扇门打开。你已经进入了生命的冬天。2011年1月3日，大雪纷飞，保罗•奥斯特坐在桌前，写下《冬日笔记》的第一行字，此时距离他六十四岁生日还有一个月，距离他第一部作品《孤独及其所创造的》则已三十年。这是保罗•奥斯特对自己一生的剖白。他以第二人称的方式、从局外人的角度来审视自己与他人的关系，进而审视自我、解剖自我；他以一种近乎随意而散乱的逻辑，组织起六十多年的人生碎片，描述了从童年到晚年之间的身体意识、感受到的快乐和痛苦、他与父母的牵绊以及对父母的探索与迷思，记录下从少年时代的性觉醒到中年深沉的婚姻之爱，以及他对食物、睡眠的思索和1987年他以作家身份开启的人生新旅程，而读者总能从字里行间找到他小说创作时的灵感来源以及原型。一部热情洋溢的回忆录……充满沉思默想，哀婉动人……一本优美的深刻之作。——《华盛顿邮报》生动地记录下思考的瞬间，反省了青春期和渐渐逼近的老年所感受到的屈辱，每一次都描写得诚实坦率，又透着优雅。——《星期日独立报》这是一本回忆录，但……它并没有如一般回忆录那样复述生活中所发生的事情；相反，在生命即将迈入六十四岁之际，奥斯特思考了身体上的痛苦与愉悦、时间的流逝以及记忆的重量。——《图书馆杂志》

《天涯客》为Priest所著耽美小说，讲述了行走江湖的谷主温客行和离开庙堂逍遥自在的周子舒，因为江湖事牵扯在一起，相识相知、行走江湖的故事。古装耽改剧《天涯客》根据Preist原著的小说改编，双男主阵容：茅子俊饰演温客行、李岱昆饰演周子舒。

专栏预收：《皇叔悦我》强取豪夺,酸甜狗血专栏预收：《夫人怎么又哭了》先婚后爱小甜饼（作者wb@沈云禅）【本文文案】大齐公主在道观为国祈福多年,在皇帝病重之时被迎回宫中。傅知妤是娇怯的金枝玉叶,是众人怜爱的掌上明珠。唯有那位太子,她名义上的兄长,看穿她并非真正的天潢贵胄,偏偏还要捉弄于她。她结识青年才俊,广招驸马,恨不得即刻出嫁摆脱他的桎梏。傅绥之第一眼看到自己这位小妹,就知道她在撒谎。坊间常有传闻,太子并非陛下亲生。陛下仁厚慈和,太子却阴鸷偏执。傅知妤闯入他视线的时候,天真明媚。他却只想折断她的羽翼,拴上金链,成为他的掌心雀。出降之日,公主府付之一炬,新嫁娘不知所踪。深深宫阙之中,大红纱幔层层叠叠,龙凤双烛高照,亮如白昼。新帝目光沉沉,擦去怀中娇雀的泪水：阿妤一向听话,我许你嫁给他了吗？从今往后,阿妤的眼里只许有我,也只许唤我的名字。阿妤,若是我死了,就让你一同陪葬,生生世世永不分离。【预警】1.强取豪夺+追妻hzc,男主白切黑,1V1,HE。2.男女主没有血缘关系,会公开身世后再开始感情线3.朝代架空勿考据,感谢大家对丈育作者的包容——专栏预收：《夫人怎么又哭了》*笨蛋哭包X纯情小狗,先婚后爱小甜饼苏折檀是客居在周家的表小姐,舅舅舅母待她如亲女,还有个温润儒雅的表哥。她爱慕表哥,一举一动皆是模仿表哥的喜好,弱柳扶风,温柔小意。听说表哥要定亲,苏折檀借酒消愁。天色昏暗,酒劲上头,啪叽——她掉水里了。路过的燕王世子奋不顾身把她救上来,苏折檀嚎啕大哭,世子脸涨得通红：我嘴很严,什么都不会说出去的。苏折檀哭得更凶了,世子手足无措：别哭了,我……我会对你负责的……翌日,燕王府上门议亲。别人家都送香囊玉佩做信物,世子把一根鸡毛掸子塞到苏折檀手里：我不听话我爹就用它打我,以后我要是做亏心事,你只管用它抽我。新婚之夜,世子紧张地挑开喜帕,小女郎泪眼婆娑地望着他,脑中倏地一片空白。苏折檀看着夫君翻箱倒柜,找出来一把宝剑,满脸认真：今后凡事都有我给你撑腰,绝对不会再让你受委屈掉眼泪了,我做不到你就拿剑捅我,千万别手下留情。苏折檀：？？？——专栏预收：《皇叔悦我》*强取豪夺,老房子着火文学,年龄差15崔南栀跟随母亲进宫赴宴,她已是默认的未来太子妃。众人称赞她与太子郎才女貌,堪称良配。她微微颔首应承,尽力忽略来自天子的灼热视线。无人知晓,方才的宫禁后苑,他是如何荒唐失态,步步紧逼。回到家中,禁中传来赐婚圣旨——她未来的夫婿,不是太子,而是九五之尊。

《庆余年》是一部架空历史小说，作者是猫腻。小说讲述了叫范闲的年轻人的成长路程，庆国几十年起伏的画卷慢慢地呈现出来。