奇麟异凤

奇麟异凤

作者:忆文 状态:完本 日期:08-16

英俊、潇洒的美少年萧银龙,身世不明,从小被异人收养,传授绝艺,又屡番奇遇,功力日臻神化。千里追寻师仇,嫉恶如仇,惩一奸恶,匡正义,英雄气长,儿女情深,引出一个个侧惋动人的爱情故事。奇缘获宝镜,武林人士梦寐以求,于是,引起武林黑白两道纷争追杀,尸横荒野,血流成河。萧银龙为了除歼务尽,力歼群魔,最终师仇大白,身世之谜也终被揭开。自古英雄爱美人,萧银龙终于与痴心爱着自己的三位佳丽喜结良缘。…

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    夜幕,漆黑如墨,伸手不见五指。狂风,如山崩海啸,不时响起树断竹折的声音。暴雨,势如倾盆,宛如万丈突崖下泻的巨瀑。震撼山林旷野的霹雳,随着一闪继一闪的刺目电光,一个按着一个,大地震颤,雷声不绝,愈增暴风雨的汹涌声势和夜的恐怖。就在这风雨肆虐,雷电助威,天宇翻腾得令人窒息的时候,突然传来一阵怒马狂奔,铁蹄击在山道上的清脆声音。又是一道强烈的刺目电光,划破了漆黑的夜幕,给宇宙带来-那的光明,照亮了群峰颤动,耸拔搓峨的山区。
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    风飚云散,夜雨随之而遏!晨曦霞辉,笼罩着极目无际连绵千里的崤山!霞光金里渗红,红中透金,映照在新雨过后纤尘不染的万千林木上,闪闪生辉,彩霞万道!望之,令人顿生清携逸之感!困龙崖,位于崤山深处,人迹罕至。此崖险峻高绝,仞壁千尺寸草不生,不要说是人,就是猿猱之类,亦望之怯步,认为无法攀登!因其太过险峻,形容其艰验之处可困顿云龙,故以困龙崖呼之。奇怪?连猱猿都望而怯步,认为无法攀登困龙崖!
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    初春了,久违的太阳又从云堆中钻出,圆圆笑脸,俯视着大地,对他为世界上所为的一切,似乎感到由衷的得意。你看!青嫩的幼苗悄悄从土中长出,绿油油地一大片,湖泊,水池中碧波荡漾,活泼轻灵的鱼儿,“劈拍!劈拍!”地跃出水面,严冬的冰冻景象已不复存在。偶尔一片薄冰,一堆白雪顺流飘下,受到大地的温暖,转眼间化为清水,渗入了匆匆流迥。塞北地方在蒙古以南,狼山以北,本是一个气候干燥,罕无人迹之地,除了一些蒙人游牧经过外,完全荒芜杂乱,不知过了多久,才有少数双人移居至此,经过不断地努力开发,终于使这一地带成为异常优良的牧场。
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    梦远,中原正逢秋;千里江山变颜色,荒草齐天尽枯骨,愁在人心头。这是闯王李白成血洗河南后的写照,也许是山河变色触怒上苍,中牟县境的黄河突然改道而发大水,淹没下游中的几个县。这也正应了那句俗话:祸不单行,因为就在第二年夏秋间,蝗虫成灾,赤地千里,一群群一堆堆遮天盖地的蝗虫,把田里的庄稼一扫而空。田里空了,但人们的肚皮不能空,于是大批难民奔他乡,那时候换儿果腹早已不是鲜事。一条黄土大道,蜿蜒的向西边伸去,隐没在凄凉的秋日落霞中,一场大雨,给行路人带来不便,不旋踵间云彩又满天,令人有着无可奈何的感触,这时候天也快黑了……
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    秋风轻啸,如泣如诉,更陡增秋月的冷静,凄凉。城东荒郊一所荒废的古刹里,一盏油灯,照着六七丈宽阔的大殿中第一个角落,这时殿中一张檀木神桌上,血淋淋排着二列狰狞骇人的头颅。那十二个头颅,有的肌肉抽搐,有的双目含怒圆睁,像似死得不瞑目,这时殿外突然走入九个身着黑衣人,面戴腥红面罩的人来。九位红巾蒙面的黑衣人,步履轻若鸿毛,并没有发出半点声响,显然一个个皆是武林一流高手,九人进入大殿之中,分着三列站在神桌前。他们目不旁视,就像僵尸般地凝立在当地,一丝声音也没有。
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    “醉仙楼”今晚又是一个满座儿!富丽堂皇的三楼雅座上,耀眼生花的明亮灯光下,人头攒动,目光闪烁,乍然看来不下两百人,而几乎全是劲衣疾服、佩刀带剑的武林人物。这些武林人物,大都是大碗喝酒大口吃肉的豪客,肯花银子不吝啬,丢起赏钱来也毫不含糊,说来应该是最受酒楼掌柜酒保们欢迎的酒客。但是,这些大爷们可也不好伺候,一个不小心,不是脚踢,就是拳打。最怕的还是在楼上遇到了对头仇家,一言不合,大打出手,摔碎了椅子,桌断了腿,酒壶碗盘满楼飞,都是常有的事,也是令掌柜的最心痛的事。
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    忆文的虎子雄心一书被无耻盗版社窜改书名人名及内容而以李凉之江湖傻小子为名出版,将一部好作品改得面目全非。因版本取得困难,本书不易从头做起,只能以补足方式,尽可能还原原味原貌。
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    清明时节,江南一带,终日细雨霏霏,远山近水,都笼罩在如烟似雾之中,看来别饶情趣。太湖两岸,宜兴一带,一向是鱼米之乡,连日细雨,令得田中的禾稻,碧也似绿,水车声中,间或传来一两下农夫高歌之声,的确是恬静之极。在一片大好田野间,一只水牛,正在缓缓向前走着,骑在牛背上的牧童,头上戴着老大的斗笠,身上披着刺猬也似的一件蓑衣,坐在牛背上,十分悠闲自在,水牛踏在泥泞的地上,草丛之中,陡地窜起一条人影来。牛背上的牧童,根本未曾看清是怎么一回事时,那疾窜而起的人影,已来到了近前,手臂伸处,将那牧童,硬自牛背上扯了下来。
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    有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统,发扬民族风格,理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近,我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演,演出能否成功,我都不知道。可是,我得到了一点经验之谈,写在这里。一、当我一想作这个试验的时候,就想到:在穿插上,话剧能够更集中,更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了:川剧的《荷珠配》有十场戏,我给缩减到六场。可是,这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用,它既能极简单地说明情节的变化,而且有时候又能有声有色。比如说:台上有一家人正在逃难,而强盗或敌兵已到,一家人就面朝内立着,强盗或敌兵疾风急浪地上来,又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节,且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场,但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧,如疾走的舞步或荡马,甚至摔抢背或吊毛儿,本来没戏,而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然,戏曲中的过场并不都如此,有时候虽看到说明情节的责任,而纤冗无力,只听锣鼓响,不见戏出来。话剧为了集中,能够删减冗弱无力的过场戏,这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏,更不能在过场戏中施展技巧,这是一失。一得一失,只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时,我只顾到了集中,而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它,和如何利用它,我把这当个问题,放在这里。二、在改编时,我改动了一些情节。我是这么想:川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动,我为什么不可以再改呢?可是,这是改编呢,还是借题再创造呢?这又是一个问题。在原剧中,金家与黄家俱因荒乱而逃亡,我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展,所以改为:黄员外来求亲,本来是为夺取金家的产业,而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来,霸占了财产。这样,既能显出剧情的有机发展,也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动!应该不应该这样变动呢?当然,剧本前后的安排都顺理成章,剧情发展水到渠成,非此不可,改动,即使是很大的改动,也是可以的。可是,一不留神,便会以今说古,把古人所没有的、不能有的思想感情,硬塞进去,就不大对头了。再说,一出戏的情节,往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动,能不能还保存古人的天真的愿望呢?黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼,自古有之,可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗?我还说不清楚。也当个问题,放在这里吧!三、不知别人如何,我自己有这个习惯:去看戏曲,我总希望听到些好的歌唱,看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢,我知道演员既不唱,也不甩发,耍雄鸡翎;我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说,我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧,不过是注意之点有些差别而已。可是,在改编戏曲为话剧的过程中,这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯,我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性,而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是,怎么使思想性加强呢?在某一些戏曲节目里,只要把音乐、歌唱、舞蹈,穿插等等组织得很好,就可以成为热热闹闹的戏,思想性不十分强烈也未为不可。(有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。)那么,把音乐歌唱等等都删掉,变成话剧,我上哪儿去找更多的思想性来补充呢?凭我的一点点本事,实在难以胜任。若不这样办吧,则既无歌舞,又思想平平无奇,可有可无,改它作甚?若努力这样去作吧,又恐怕改来改去,面貌全非,与戏曲原著无关了,那怎能叫作改编呢?是呀,连写台词也是这么顾此失彼,不知如何是好。我下笔写台词的时候,耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪!何事惊慌?且住!……不断地来到我的耳中,也就顺手儿落在纸上。于是,台词儿遵古有余,而清新不足。有的地方还是新旧两掺,很不一致。为矫此弊,想用力舍旧取新吧,又怕台词太新,失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢?是该全旧,还是应当全新?若是新旧两掺为妙,则新旧语汇的比例怎样才算合适呢?我不知道。若是随便一写,非驴非马,总非上策!人物的形象与动作也有这样的困难:以丑角来说吧,我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人,而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角,就凭他(或她)的服装、扮相儿,一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗?若是过多地袭用那老一套,恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来,而没有锣鼓,也不歌唱。若从新创造吧,又没把握!抓不到一定的形象,而欲性格鲜明,颇有些困难。最难办的是:在戏曲里,到了时机,演员叫起板来,只要唱得好,戏就往上升,台上一曲高歌,台下点头默赞。话剧可不好办,以大段朗诵诗代替歌唱,偶一为之,未为不可;屡屡如此,恐怕就会失败。改用大段对白,也有危险。如此说来,就非添新东西不可。可是,添什么呢?以川剧《荷珠配》而言,我觉得它的喜剧气氛还不太足,我就从这里下手,使金三官充分地丑化,而且把小姐也变成既胖且蠢,甚至给小生也添点可笑的动作,以便加强喜剧的气氛。这么作对不对,暂且不说。更要紧的是:川剧《荷珠配》是新近修改过的,所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲,可怎么办呢?比如说,改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈,人物性格十分鲜明,场子紧凑,唱腔脍炙人口,行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢?说到这里,恐怕这种改编工作还应是再创造,而不是顺着竿儿爬;那爬不出名堂来。想想看,剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿,而且既不唱,也不舞,光把原来的故事架子摆在台上,怎能成为戏呢?戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离!据我看,由戏曲改编的话剧,当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西,而主要地是要再创造。要不然,改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合,也要争奇斗胜,各尽所长。千万别放弃自己的长处!不动手,不知困难所在,也就无从克服困难。在事前,我没想到会遇上这么多问题——语言的,人物形象的穿插的……等等。一动手,我招架不住了。这点经验之谈的目的,主要是希望大家指教,以便更好地进行试验,少走弯路。
  • 作者:落叶成孤
    【爽文+团宠+病娇+复仇+甜宠1v1】未来超级光脑系统病毒机器人---米诺。在执行任务过程中不慎吸入过量病毒,导致机身爆体而亡。死后,光脑阴差阳错闯入时空虫洞,开启了她的穿越之旅。第一世:她虽心智不全,却以人为善。小小年纪便学会一手医毒双绝的本事。一朝被人利用,全族斩首,含恨而亡。她亲眼看着血脉至亲的人头,在法场上滚落满地。血水染红了她的双眼……第二世:她重生回到三年前,成了敌国备受宠爱的小郡主。她以医术为媒介,广纳能人异士。以毒术防身,吊打所有欺她辱她之人。她斗白莲,惩恶姐,虐渣男……这一世,她不再枉做好人。势要活得痛快洒脱,与整个萧国为敌,以报灭门之仇!可是!这个性情阴鸷、喜怒无常、时不时地就扬言要杀人泄愤的狗男人!为何对她紧追不放?米诺黑着脸:“喂,你若再跟着我,我就服毒自杀了!”魏琛似笑非笑:“本王爱妃百毒不侵,服毒还能养生,不碍事。”“……”这是一个你追我跑,你捉我逃。顺便虐渣打脸……夫妻同心,跨国复仇的故事~
  • 作者:九玄山主
    【御兽流、家族修仙、种田流】尚未步入社会的学生,一朝穿越,成为御兽李氏家族子弟,从此踏上修行之路。故事,从李家被迫离开祖地开始。这是一个筑基家族步步崛起的修仙史诗!
  • 作者:儒勒·凡尔纳
    《桑道夫伯爵》(Mathias Sandorf)是法国著名作家儒勒·凡尔纳的作品。全书共5部35章。于1885年6月16日——1885年9月20日首次连载于《时代》(Le Temps)。插图由Léon Benett绘制。该书为作者向大仲马致敬之作,被称为又一部精彩的《基督山伯爵》,同样想象丰富、新颖奇妙、引人入胜。小说以19世纪60年代匈牙利人为摆脱奥地利统治者所进行的自治运动为背景。匈牙利贵族桑道夫伯爵领导的起义因被人告密而失败,他历经艰险才得以越狱逃生。从此,桑道夫伯爵隐姓埋名开始了报恩复仇伸张正义的事业,几经周折终于严惩了告密者。
  • 作者:日更八百万
    武风年穿越成太子,在祭天大典上,因冒犯天威,太子之位被废,至尊骨被夺,罚入尼姑庵,无诏不得回京。在庭院签到,获得【混沌体】+【先天圣体道胎】+【万古不败身】+【盘古真身】+【苍天霸体】+......&#;???在藏武阁签到,获得【神象镇狱劲】+【吞天魔功】+【原始真解】+【不灭天功】+【焚诀】+......&#;???在大雄宝殿签到,获得【掌天瓶】+【吞天魔罐】+【造化玉碟】+【盘古开天斧】+【混沌钟】+......&#;???......十年之后,一道圣旨赐武风年一死,武风年重归皇城,杀入金銮殿。望着龙椅上的皇帝,武风年轻笑:“大道崩塌,我武风年,唯有一剑,可搬山,倒海,降妖,镇魔,诛仙,封神,摘星,开天!”“今日,我这一剑,剑气长九万里,这一剑,恳请父皇退位!”“这一剑后,世间再无天子,只有人皇!”