我在大明当暴君

他是学校里的冷面霸王，但同时又是全校女生的梦想；唯独那不起眼的“小不点”，有胆子向他的耐心挑战；第一次害他差点带着BMW去见上帝，第二次又指着鼻子大骂他冷血；可奇怪的是，为什么他一点都不生气，反而有强烈地保护她的冲动？她是学校里最不起眼的“小不点”，却遇见了最不平凡丢脸的事情；可奇怪的是，为什么她一点都不反感，反而对他有种特别的怜惜？早知道是这样的冷面霸王，就应该见死不救；但渐渐的，她发现其实霸王也有温柔的一面，让人想不断靠近……

林放为爱放弃无上权利，自封修为，上门入赘为婿。然而现实是残酷的，林放所有的付出，在他心爱的女人毫不在意的抛弃他那一刻，彻底化为了笑话。那一刻林放明白，一味牺牲，放弃自我是非常幼稚的。于是林放冲破封印，重新执掌天下最强势力之一神医门。

他是她没有血缘的哥哥，她是他没有血缘的妹妹，国破，家亡，人散，他在追寻，她在凝望，当冲破阻挠再次相遇之时，是陷入儿女情长，还是守护天下苍生，他该如何选择，她该如何面对，乱世之中的二人又会掀起何等波澜！

开局成为了一把魔刀，而这一切不是我能控制的……

我听得耳热，他唱得悲凉。粉墨人生，风流云散，由伶人身世，看尽世情悲欢。章诒和细数八大名伶的喜乐悲愁，写给不看戏的人看的人生大戏。中国戏曲艺术与其它传统艺术一样，正以令人眩目的方式走向衰微，上世纪名伶在时代起伏中的动人故事逐渐在人们记忆中淡去。章诒和在她最新的著作《伶人往事——写给不看戏的人看》里，以感性的笔触，记录了尚小云、言慧珠、杨宝忠、叶盛兰、叶盛长、奚啸伯、程砚秋七位伶人的前尘往事。书内所述的人和事是记录性的，是写给不看戏的人看，故着墨指出在于人，而非戏。艺人，是奇特的一群，在创造灿烂的同时，也陷入卑贱。他们的种种表情和眼神都是与时代遭遇的直接反应。时代的潮汐、政治的清浊，将其托起或吞没。但有一种专属于他们的姿态与精神，保持并贯通始终。伶人身怀绝技，头顶星辰，去践履粉墨一生的意义和使命。春夏秋冬，周而复始。仅此一点，就令人动容。本书记录了八位伶人：尚小云、言慧珠、杨宝忠、叶盛兰、叶盛长、奚啸伯、马连良和程砚秋的感人事迹，反映伶人在种种政治运动中的坎坷遭遇和他们高贵的品格。

《抗日战争 》王树增战争系列作品登顶之作！七十年，第一部属于全民族的《抗日战争》《抗日战争》以三卷的恢宏篇幅记述了发生在二十世纪三四十年代的抗日战争。作品以战争的每一次事件和每一场战役为纵贯，以第二世界大战的国际视角全面真实地揭示了中华民族在近代历史中第一次全民同仇敌忾、浴血山河所赢得的伟大的反侵略战争的胜利。《抗日战争》是一次全新写作，全新阅读战争的体验，对抗日战争全新定位和见识的巨著。从史料收集和研读开始，《抗日战争》写作长达六年之久。由于战场广阔，参战人数众多，抗日战争亲历者遍布各地。尽管如此，王树增还是尽可能地查阅文献、踏勘战场、采集、比对、甄别，力求真实。经过海量阅读和精心酝酿，最后完成了这部大书。《抗日战争》站在全民族抗战的立场上，在世界反法西斯战争的大背景下，以重大战役战斗为轴，以重大历史事件及相关人物为经纬，突出反映并全景式地记叙1937—1945年这八年抗战中的主要战役战斗。对敌我双方统帅部的战役企图、计划，兵力部署，作战行动和战役经过，都做了详尽的记叙，特别是对战役战斗结局及其经验教训，能从军事学术的高度给以分析、总结与点评。这部作品以波澜壮阔的文学叙述向最广大的读者解读中日之间为什么会发生如此持久的战争。记录了中华民族在山河破碎、艰难困苦、牺牲巨大的历史现实下如何同仇敌浴血奋战，最终赢得了这场伟大的民族战争。对于这场残酷的战争所揭示的历史经验和教训，对于广大读者认识战争的本质在实践民族复兴伟业的今日中国，都有着巨大的认知意义和价值。全面讲述抗日战争历史，是历史的需要，也是现实的可能。随着社会日益开放，对外交流通畅，两岸对历史的态度日趋一致，尘封已久的秘密文书档案也纷纷解密。有太多读者希望全面了解抗日战争的历史，有太多他们的父辈曾亲身经历的战争需要重新讲述。此时回首上世纪的抗日战争，创作一部符合历史真实的巨著，便既是应当的，也是可能的了。王树增的“战争系列”一直在努力达到这一目标，这也是他的“战争写作”的价值所在。正是基于此，王树增完成了他“战争系列”最为宏阔的一部作品——《抗日战争》。

命如妖，神血燃。管他仙佛满天，圣神无数。他年我若为帝尊，我要他们通通跪着来拜我！

他肩挂将星、镇国一方、她天之娇女,遭人陷害,意外毁容,生死之时,吹响了一根玉箫。玉箫响！龙主怒！帝国惊！武装动主母有难,武装集结！