康纳的霍格沃兹

替女友出头得罪了当地富少，萧枫被迫只能离开家乡。两年后他从归故里，银针治病，金针致命。

全球进入了迷雾世界，人类要艰难的活下去。一开局，左兵幸运的捡到了技能卡，却不幸的遇到了生死看淡、不服就干的平头哥。左兵:“我艹！是平头哥，不能捅，撤！”丧尸蜜獾:“你瞅啥？”左兵:“哥，我路过，没瞅你。”

许泽南和前女友意外重逢,看着和自己起码有七分相似的两个小孩,许泽南松了松领带,颇为自信：这两个孩子是？不料,前女友二话不说,直接把孩子塞给他：许泽南,孩子也不是我一个人的孩子,你当了几年甩手掌柜,临时看下孩子你总会的吧？许泽南：会是会……他话还没说完,前女友拦个出租车,人就不见了。只留下他和两个孩子面面相觑。男孩皱眉的模样和他如出一辙：你就是我们那早已经过世的爸爸？女孩同情地往他手里塞了颗糖,纠正小男孩：哥哥,人死不能复生,他就只是个替身。许泽南：……？-自从许泽南和前女友重新建立起联系以后,他三番五次地接到奚言的电话。我今天要去学生家里家访,孩子你接吧。我今天晚上要看晚自习,孩子你接吧。我今天……就是纯粹想休息,孩子你接吧。许泽南：……？-工作狂许泽南最近在公司看时间的次数多了起来。一场会议开到3点半,他突然出声打断汇报者：给你五分钟,挑重点讲。汇报者有点儿懵：您要是不急的话……他还能再讲起码五个小时。急,我要去幼儿园接孩子了。与会人员：？-按照奚言画的大饼,等孩子们上了小学有了生活自理能力,许泽南就又可以当甩手掌柜了。后来,许泽南发现上了小学天天要辅导作业、做手工,别人做一份,他要做双份。奚言只好又给许泽南画饼：等上初中,我让他们俩住校。许泽南面无表情。2022.4.16————————————下本开：《娃娃亲是不能作数的》,求收。幼儿园的时候,严初从大人那儿听来了个道理,小时候结了娃娃亲的人,将来可是要结婚的,婚约是不可以不作数的。按照这个说法,祁嘉骆就是要成为她老公的男人。从此以后——严初走路的时候,要和祁嘉骆手牵手。老公,你要牵初初的手呀。严初吃饭的时候,要祁嘉骆给她喂饭。老公,你要喂初初次饭饭呀。严初睡觉的时候,要祁嘉骆给她读绘本。老公,你要给初初讲故事呀。祁嘉骆举家搬离的那天,严初追着黑色轿跑追了整整三条街,哭得那叫一个撕心裂肺：老公,你可千万不能忘了初初呀。八岁的祁嘉骆从后视镜里望着摔倒在地上的小哭包,拳头紧握,不发一言。-大一新生入学,祁嘉骆于茫茫人海中一眼便认出了正在社团招新区域伸长了脖颈儿东张西望的严初。祁嘉骆放下骄傲的身段友好认亲：初初？此时,习惯了被人追捧的严初：你谁？祁嘉骆唇线紧抿：……见他一言不发,一看就是想追她还想走捷径的样子。严初更加不耐烦了：追我可是要排队的。祁嘉骆点头：行啊,渣我渣得还挺坦荡。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

小绵羊有钻石心，美女军医勇往直前，目标直指石头中校！ 苏浅浅：贺经年我喜欢你，贺经年我就要喜欢你！ 贺经年像看一个怪物一样看了看她：关我什么事？ 苏浅浅咬牙切齿，没错，不关你事，我努力就行了！ 苏浅浅狡黠的伸出三个手指：我要你许我三个愿望。 贺经年点头：只要和爱情无关。 苏浅浅笑得得意非凡：我从来都不介意不择手段，我可以动用所有的所有去抢我爱的男人！ 贺经年扭头就走，留下两个字：疯子！ 苏浅浅看着那照片，泪眼朦胧：贺经年，真的那么无法替代吗？ 苏浅浅不敢看他一枪枪的把子弹打入自己身体，只能默念着：扇贝，扇贝 苏浅浅：贺经年我告诉你，你要死了我就是寡妇，我会寡一辈子让你灵魂不安不敢投胎！

津坂邦之穿过私营铁道的检票口，来到站前广场时，听到不知什么地方传来巡逻车的警笛声。但是，警笛声只是混杂在街道的嘈杂声中，借着凉爽的秋风，隐隐约约地传入他的耳中。这是他近来听惯了的声音，在他的内心里丝毫也没有引起什么特别的感觉。也许是因为声音很遥远的缘故。从车站的楼道里看到急着赶回家的上班族们，与津坂一样，对那样的声音已经司空见惯。人流依然显得很平稳。