每天摇出绝世仙资

帝辛穿越洪荒，成了商纣王。面对女娲庙的诗已经题了，妲己也要进宫了，自己距离死亡……也不远了的开局，他的心情沉重万分。就在这个时候，仁君系统意外激活了，只要让对方认可自己是仁君，就能获得奖励！从此，帝辛每天不是在感化嫔妃和朝臣，就是在向洪荒传播仁德的路上。直到有一天，一道乌光冲天而起，世界剧烈震荡，系统突然要拉着帝辛一起沉睡……“警告，警告，洪荒发生未知变故！系统启动紧急模式！即将沉睡！”————当帝辛再次醒来时。身边所有的一切都变了。世界的中央是一尊巨大的机器法相……加特林菩萨的无量佛国高悬天际……等离子佛塔屹立于西方大地……转基因妖魔满天飞舞……（这是一个不一样的封神，后面有惊喜～～）

穿越洪荒，封神的序幕刚刚开始。商辛一睁眼就发现自己成了千古第一暴君——商纣王。那还得了！女娲庙的诗已经题了？妲己已经进宫了？那自己离死……岂不是也不远了？——这是一个获得仁君系统，将千古第一暴君演绎成千古第一仁君的故事。不过面对这个充满恶意的世界，这能成功？不信？不信你瞧。纣王脚下，云中子的脸死死贴在地上，大呼：“信信信，小仙信了，陛下绝对是千古第一仁君！”（这是一个不一样的封神，后面有惊喜～～）

本文打算申请倒V，入V时间预计是明天也就是5月28号。预计从七万字左右，22章开始。阅读的小伙伴们可以尽快追平，以免发生不必要的浪费。28、29、30号三天有红包哦。 gb向，本质女A男O。 自数百年前天地灵气衰微，三大玄门名教中人如过江之鲫，可真正能踏入玄修之门，究极天人之道的却是寥寥无几。 曾有一人出身麓北名门，天资绝纵于同门同修中一骑绝尘。修行不足廿载金丹已成，引天火之劫煅体成就半仙之身。如此成就说不得旷古，却绝对算得上是烁今。 玄门上下无人不知这位女身乾体的金丹剑修，羡她悟性通达，慕她上天眷佑，赞一声剑意浑然已入天人之境。 这样的本事难逢敌手，天地间看似再无不可行之事不能往之地。 然而就在此时，天命所系的玄门楚翘，一遭红尘炼道，牵动尘世凡心，正值春风得意人却突然没了。 二十年后复生归来，天资绝纵的玄门楚翘表示：我在哪，我是谁，我该干嘛？ 本文为非典型言情，类似ABO设定。世界上百分之九十九都是普通人，但是有一类人能发生分化。分化成乾元或者坤泽，这两类人能修仙很牛逼，但是天乾地坤，重新赋予了阴阳属性。 女乾元，男坤泽。简单点说就是女主有大宝贝，男主能生孩子，但文中没有设计生子剧情。明文表示了。注意避雷吧。 他俩我不会用一个词解释人设，所以啰嗦了点。但读者说最好能文案交代一下。微笑。 关于人设：女主前世就像现实中的超级优等生，同等努力下会比别人更强，自然会有傲气甚至自负，但之后有过颠倒，复生后就算不记得也会变得有点丧。性格的话会有一点点腹黑（真就一点点）。PS:这个世界百分之九十九是正常男女，实际上还是男人地位高些。女乾元很稀少，女主也曾受过不少非议，后凭借实力扭转认知。前世与男乾元称兄道弟，刻意忽略男女的差别，复生后这种想法已经根深蒂固了。其实复生后的她，有些怕坤泽。（原因文中再提） 男主现在的情况跟女主前世有一点相似之处像，天赋也大多数人要强，从小养尊处优，和女主的清修环境不一样，所以表面待人会很周道（比如对陌生人和朋友），看似平易近人，内心其实有一点高傲。但因为是坤泽的缘故，分化后众望所瞩到期望下滑，自己受坤泽体质的限制，本以为能克服天性，但是渐渐力不从心，因而变得有些迷惘，因此他表面上有时会比较强硬，但其实是个好人，遇上自己不喜欢的人，会比较刚。 正文从女主复生开始。文案只是前情提要，正文是从女主复生失忆，解开自己遗忘的身世和阴谋开始的。 注意：女攻男受，且女主曾经有人，所以女主不是第一次。男主并非替身，也非小三上位。

【正文完结】 又名：【池鱼思故渊】【守着大佬当咸鱼】 阅读指导 1.文案废。 2.结局he 3.私设多，不要考据哈 文案： 池鱼初见白衣上神时，上神从莲池将她掬起，助她结了灵丹；第二次见到上神时，上神坐在宝元殿上，身前是悟道众仙，身后是万丈金光；第三次见到上神时，她便巴巴的跟着他回了婆华山，从此以后便赖在他身侧当只悠然快乐的小咸鱼。 长霖一直都知道自己命中有劫，遇到池鱼后他便清楚她是自己的劫。 她是劫数、亦是救赎，成神成魔皆在于她，只要有她在身边，便足矣。 三劫归来后的他如是想着。 往后岁月无垠，他有足够的时间来告诉她，自己有多爱她。 *********预收文********* 喜欢的小可爱收藏一下哦 预收文： *** 古言甜文《攻略皇叔就对了》 文案： 虞桑身为南澧朝的五郡主、老皇帝最宠爱的皇孙女，自幼天不怕地不怕，唯独最怕她那位异姓皇叔永安王。 后来老皇帝薨天，她那倒霉老爹只坐了一年龙椅，纵欲过度也跟着去了，霎时天下臣民议论纷纷，猜测谁会坐上那把龙椅。 当夜宫闱中，虞桑披着红纱进了永安王的寝宫，踌躇在轻帐前犹豫不决。 永安王倚在座上，神色慵懒地看着她站在自己面前，放下手中奏折勾唇道：怎么，还要本王自己走过去？ 罢了罢了虞桑想着，为了自家那个傻弟弟，豁出去了！ ***** 现言《松间细雨》追妻火葬场/婚恋文 文案： 韩小雨明白宋琛娶自己不过是权宜之计，因为老爷子将手中握有熠星集团百分之二十的股份作为交换筹码开出的条件。 他不爱她，且心底始终藏着个念念不忘的白月光，所以韩小雨一直在等，等着宋琛将离婚协议书放到她面前。 后来，白月光真的回来了，为了残存的最后一丝尊严，韩小雨先一步将一纸协议拍在他桌上，佯作洒脱道：恭喜我们，都可以解脱了。 宋琛看着那张离婚协议书，一整夜没合眼。 协议书他迟迟没签，只是她却毫不留恋的搬出了房子。 分居一个月后，宋琛将韩小雨骗回了家。 昏暗的房间中，他将她桎梏在怀中，面容憔悴，眼梢泛红，哑声道：小雨，回家好不好？

前世,她嫁给心上人,助他登上帝位,贵为皇后却惨遭挚友背叛,亲人死绝！她悲愤而亡,化作一缕幽魂,却看见桀骜冷酷的九皇叔闯入皇宫,一脚踹飞帝王！他替她复仇,替她守护江山,却终身未娶,无后而终。重活一世,她撕毁婚约,踹飞渣男,飞扑进九皇叔的怀里撒娇。所有人都认为她配不上九皇叔,殊不知,他在见她第一眼时,便已沦陷……她说皇叔,我想当皇后。他宠好,那本王明日便去登基。她说皇叔,我想要个儿子。他欺身而上一个哪够？

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

都说宁家二闺女,是个扫把星转世。宁家老大是福星,都被其压制。于是,老宁家用五两银子。将宁七月嫁给了清泉镇,杏花村李家童生李之衍为妻。天寒地冻,宁婆子竟是给闺女穿芦花衣。送嫁途中悲惨冻死,后世大佬意外去世,重回前世。大家都想看热闹,看李家因娶宁家女衰败。李家却越过越好。李之衍中了秀才,举人,状元……年纪轻轻登上首辅之位！为宁七月与李婆子挣得了诰命。李老头的木工远近闻名,李婆子带着儿媳妇开铺做生意。越做越大。都道李家命好,殊不知,这一切都是宁七月带来的。而被誉为福星的宁莺莺,最终却被夫家赶出门。大家都在笑,到底谁才是灾星？

张文轩为让青梅竹马安心上学，辍学打工供其上大学，六年间无怨无悔，却被心机女戴绿帽，还遭到富二代殴打，却因祸得福，开了天眼！性感女房东：“房租减半……”妖娆女总裁：“升职加薪！”……张文轩看着排队的美女，陷入沉思，要不每个都试试？

上门女婿意外获得天眼透视，所有宝物都逃不过他的法眼。什么美女、权势通通走开，他只想当个宠妻狂魔！

陆渊绑定了一款‘神级刷视频系统’，只要观看视频，就会获得各种奖励。于是，他将目光投向电脑E盘，那里，有一个名为‘学习资料’的文件夹……【恭喜你，获得日语精通！】【恭喜你，获得穿越剧情世界机会一次！】等等！穿越剧情世界？嘿嘿嘿……