被抢婚后，她冲喜的短命相公成了首辅！

睁眼成了被卖冲喜,撞墙自尽的丑肥女,人憎狗厌不说,还背负争抢姐夫的恶名,受尽唾弃。姜映梨恨不得再死一次,可看到自家的美相公,她又又又支棱起来了。面对极品亲戚,泼皮无赖,来一对打一双,专治各种不服。姜映梨胖丑丫摇身变成美娇娘,医术高福气多,眼看着能走上人生巅峰,结果自家美相公居然是被抱错的千金少爷！面对着众多质疑,姜映梨拍拍屁股欲走,没想到一贯对她不冷不热的美相公却堵住大门和离没门,除非丧偶！

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别人穿越是麻雀变凤凰，赵宛舒偏是反着来，是被世家扫地出门的冒牌千金。家徒四壁，亲戚奇葩，更有真千金虎视眈眈。本以为倒霉透顶，没想到是掉进了福窝窝，父母和四个兄弟把她宠上了天。“谁让我家乖宝不高兴，就叫你们一世不舒坦！”赵宛舒小日子过得美滋滋，就旁边这个腹黑美郎君是怎么回事？“媳妇儿，看我看我，我上能舞文弄墨揍流氓，下会乖巧听话疼媳妇！”

【正文完结,下本开《穿成港城大佬的白月光》见作者专栏】韩东塬是后世只听其名不见其人的超级大佬。这位大佬深居简出,外人只知道他冷漠,禁欲,无人可近他的身。但却没有人知道,这位无人可近身的大佬,身边却有一个幽魂,独自对着他几十年。程柠从小生得肤若凝脂,手若柔荑。跟着韩家继母进了韩家,暴躁的韩家姐弟一个一个嫌弃得不得了。韩东塬下乡之前,程柠十分讨厌他,讨厌他凶狠,冷漠,看人时的眼神像是能把人戳出洞来。可是他替她下乡出事之后,程柠死后也没能超生,成了个幽魂被困在他身边几十年。所以一朝重生,程柠觉得应该解了前世的结,知道他已经下乡半年,就利落地收拾了包裹,选择了同一个下乡地点......韩东塬性格差脾气暴,更是从小不待见程柠,程柠下乡,所有人都替她捏了把汗,她长成这副样子,在那深山老林里哪里受得住？韩东塬又怎么会管她？程柠：......他是不会管她,但他会吃人一样用力亲她,会跟她说,柠柠,这一辈子我都惯着你。狠厉禁欲大佬哥哥vs绝色大美人妹妹男女主非兄妹,也没有任何血缘关系,女主因为家庭情况特殊,跟着姑姑住在男主家男主没有犯罪,入狱另有隐情本文经过大修,晋江独家正版,也只有晋江有完整全文,请支持正版专栏下一本预收《穿成港城大佬的白月光[年代]》:林染随手翻了一本小说。讲的是一个港城大佬牛逼哄哄叱咤江湖的发家史。只是这个大佬牛逼是牛逼,却是脾气反复无常阴森莫测的神经病,还是个谁靠近谁倒霉的天煞孤星。反正一本书最后,他就是天上最亮的那颗星,一个人站在高处品尝着永恒的寂寞。林染嗤一声,睡觉。她再没想到,一觉醒来,她竟然穿到了这书里,穿成了这位大佬心心念念一辈子,把她的骨头刻成手链戴在手上时时刻刻怀念的白月光！林染毛骨悚然。妈的,谁要做这个神经病的白月光？！江念在码头跑了一个月,好不容易赚了钱给林染买了一串她想要很久的手链,板着脸送给她,还没等他训她,她先啪一下把那手链先打到了地上。江念：？？？！！！真是越惯越作了！注：骨头手链那是女主误会,绝对没有的事！白月光其实也不是白月光,那也是女主的误会！收藏专栏,有更多完结年代文哦：《边疆来了个娇媳妇[年代]》《漂亮亲妈七零纪事》《大院来了个娇美人》《特区美人纪事[年代]》《傲娇美人在年代文里开挂了》

浅薄的个人经历加上些许脑洞的产物。本来简介里该伤痛一下的，但是搜了一下大部分的句子也太伤痛了。对了，单泰妍。

前世她对大姐尊敬有加，大姐却不顾尊卑处处算计、利用她！在大姐的苦心经营下，她的悍妇之名远播！生母惨死，是庶母所为，下毒害死！唯一的嫡亲妹妹，也被庶母暗中除掉，却伪装成意外！为了心爱的相公，她，送尽钱财、百般谄媚，为他谋得高官厚禄！却，被他凌辱、虐待，他与大姐通奸，肚中的孩儿成为一块死肉，她也含恨而去！苍天有眼，终看不得恶人作伥，终可怜她，让她重生，重生在十四岁她，为夺回一切，她，为复仇，她，为保护心中所爱，她，重生而来！这一次，她再也不是那个任人欺负的草包，再也不是那个什么也不知不懂不明的白痴！

与情满四合院为背景，罗成体验到了那时代的艰苦生活。至于四合院发生的鸡毛蒜皮小事，罗成也乐在其中。只不过很多人物的形象也因为穿越改变了。

《战争风云（1939-1941）》及姊妹篇《战争与回忆（1941-1945）》，是现代文学史上全景式展现第二次世界大战真实进程的规程最大的作品。正如作者所言，“是在尽很大的努力给一次大规模的世界战争描绘一幅真实的、宏伟的图景”。 　　书中人物众多，上至各交战国最高领导人罗斯福、丘吉尔、希特勒等，下至一般士兵和普通百姓。所述故事从1939年德军入侵波兰、第二次世界大战爆发开始，到1945年日本投降、战争结束为止，涉及大多数主要战场和重要事件。 　　作品中涉入的战史，都是真实的；所引的数字材料，都是可靠的；兴凡显赫人物的言语行事，也都是出自正史——凡此种种，加上作者感人至深的文学手法，铸成了这部“史诗风范的长篇小说”。

《生死场》是萧红一部传世的经典名篇，写于1934年9月.是鲁迅所编奴隶丛书之一.它对人性、人的生存这一古老的问题进行了透彻而深邃的诠释。这种对人生的生存死亡的思索，超出了同时代的绝大部份作家。不过，它在艺术表现上也存在着不足之处，有人称之为文本的断裂。换言之，小说的后半部，是由人的生存死亡问题而转向了革命前途问题。鲁迅在为《生死场》作的序中，称它是北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎的一幅力透纸背的图画。《生死场》描写了九·一八事变前后，哈尔滨近郊的一个偏僻村庄发生的恩恩怨怨以及村民抗日的故事，字里行间描摹着中国人于生的坚强与死的挣扎。为《生死场》创作的封面，萧红设计了半黑与半红的图案。在经典的男性批评家看来，触目的红色是人民的鲜血。而在女性批评家看来，那是女人生产时流的血。在解读《生死场》的近七十年历史中，民族大义的话语占到了长期的主导。 东北的沦陷使得几乎所有的阅读者都认为这是一个典型的抗日题材作品。但是，这样的角度却无法解释年轻的萧红为什么如此迷恋描述女性的生育、死亡以及病痛。当然，激进的女性主义为这一文本的解读提供了一个角度。但是，这亦并不能解释抗日题材在这里的比重。而话剧《生死场》的解读在某种程度上提供了另一种解读的版本：即民族国家的话语与女性身体的交结。即在民族国家话语的掩藏之下，关心的是女性身体本身。对身体阐释由成业与金枝之间的私会开始。在不名誉的男女关系中，女性的身体开始变化，同时连带着羞耻、辱骂、焦虑以及恐惧。她的相好成业，在得知她有了身孕时是诅咒的――你的肚子真不好使，真不争气！她的父母因此而感到的是羞辱，村民们则是耻笑。在逃离的过程中，因为她的想念母亲，成业愤怒地撕咬的亦是她的身体。最终，当她在极度痛苦与屈辱中生下女婴时，她的父亲剥夺了这小生命的生存权。女性的身体在这里是被使用，被咒骂，被毁坏，以及被扼杀。原本属于人与人之间最欢愉的关系――男女关系因这女性身体的变化及诅咒被笼罩上了巨大的阴影，而这一切的最直接的承受者，则是身体的主人――金枝。赵三，戏中重要的男性角色，扬言要杀掉二爷（压迫者）、被公认为村里最胆大，最是男人的男人，其尊严与胆气的获得是经由那床上的女性的身体。在他与王婆关于男人的对话中，既是性行为中丈夫与妻子的对话，亦是习惯观念中的强势男性与弱势女性的一个对白。田沁鑫显然别有深意。王婆对赵三的多次肯定成就了他的狂妄与野心，一个原来怯懦的男人在性中――在对女性的征服中获得了力量。因而一个经典的颇有意味的场景如雕塑般定格：瘦弱的王婆（女性）背起了强势的赵三（男性）。女人的声音也是那么明亮而充满期待：她爹，你高高地！你高高地！性别意味强烈的让人无法忘怀。而这之后，赵三面对更为强势的二爷时那种懦弱、善变、奴性也与此场景构成了鲜明的对比。监牢里的赵三对二爷感恩戴德，而充满反抗意识的王婆则在痛苦、失望之中喝酒并吞下毒药。一高一矮，一明一暗的换位后彰显的是剧作的潜在用意――男人赵三的怯懦、苟且与女人王婆的坚韧与清醒。于女性身体的关注之上，死亡是剧作的一个关键词。每一次灯笼的点起就会喻示着有人死去。但死亡越来越变得有重量，当一片灯笼同时点起时，死亡开始变得悲壮。（在这死亡的人群中，女人占到了大多数）。男性赵三、成业以至二里半的觉醒与怒吼，是在金枝被杀害的那一刻。她是他们的女儿、相好，她的身体是他们的。但这身体要被外力所毁坏了。这外力如此蛮不讲理，于是，他们不得不起来。换言之，他们――这些村民们的起来，不是因为要亡国、亡村，而在于他们连活下去的最起码的条件都被剥夺了――他们女人与女儿被抢了。亡国奴的吼声更意识形态了些，或者是知识分子的一厢情愿。真正能让象蚂蚁一样生活的人们站起来、重新要求获得男性尊严的理由，是因为这女性身体的被杀害以及他们自我身体的死亡将至。年轻而美丽的女性身体再一次成为符号。她刚烈，没有受到外族男人凌辱，以及最后死在日本人（侵略者）的枪下的结局。在此基础上，剧中人喊出了死也要有死的法子，要看是怎么死的话。女人的死在这里被赋予神圣的意义：不当亡国奴。女性身体在此刻，亦即在民族大义之下获得了完满。这样的结局，是一个讨好大众的结局。大众乐见这样的结局并为此付出眼泪，因为这样的处理显然是他们所能接受的层面。但是，在小说中，萧红的金枝是活着。日本鬼子来之前，她为自己日益膨胀的身体与男人无休止的欲望困扰，而日本鬼子来之后，她的处境依然未变，依然要面对需要逃离男性欲望、骚扰以及侵害。无论是日本鬼子，还是成业，在民族国家之外，他们都有一个共同的名字：男人。萧红从女性身体的角度表达了对生死、对男性以及民族国家的理解，同时也表达了对民众真正觉醒的质疑。在民族国家的话语中，田沁鑫在最后一刻让金枝――那年轻的、痛苦的、焦虑的、不安的身体在敌人的刺刀下倒下，高昂且悲壮的情绪使整部话剧获得完满――台下唏嘘、掌声四起。煽情得到了最大程度的响应。剧中各种人物的复杂性在结局处戛然而止。这只属于公众意义的理解。换言之是对公众理解的一种妥协，为民族情绪提供了一个宣泄。虽然戏剧不同于小说，但我依然对这样的处理方式表示不解。虽然在剧作中田一直表达自己的质疑，但最后她又浓墨众彩地把这种质疑自我消解，说实话，这样的消解，与萧红原作的本义有着不小的距离。还好，田沁鑫又有意识地让剧作充满多个声音。在金枝死之前，她又言说了另一个女人――二里半老婆的死亡。这个被认为缺心眼，受到众人嘲笑的女人，临死前指着两个日本兵对二里半说他们两个操我一个，之后便屈辱得倒下。但意料之外的是，她死亡的身体因为失贞又挨了二里半――她活着的丈夫的一记耳光。不被认为是男人的男人二里半，在倒下的这个女性身体前面获得了一种权力，耳光使他更象个男人。而倒下的女性身体，其屈辱则是双重的：被两个男人凌辱（个人的），被两个日本男人凌辱（民族的）。同样死在日本人的刀下，一个因为身体纯洁受到褒扬，一个因为被凌辱而受村民诅咒。――并不是所有女性身体的被杀害都能象金枝一样完成民族话语的解释。二里半老婆之死其实是田沁鑫对这所谓民族尊严与男性尊严的的别一种注解。甚至不由不想到这里的处理是对萧红的一次遥遥响应：女性身体――生死场。它存在、孕育、死亡，不进入国家话语，也具有意义。看话剧的感受是复杂的。一方面惊讶于文字在这舞台上的复现。而另一方面是感染力――这是电影院、碟片所无法给予的。在最后的十几分钟里，愈到后来愈会落泪。在不当亡国奴的雄性吼声中无法不感动。但是，必须坦言，真正让我动容的是王婆死而复生后对着受人诟病的女儿金枝说：你生下孩子，我来养。而当赵三把襁褓的之中的女婴摔死时，让我泪水夺眶而出的不只是那被摔下的婴儿，还有那舞台正中的金枝。刚刚生产后的金枝柔肠寸断地亲眼看着她自己的父亲――赵三把孩子摔死。而她在生产中被捂住了嘴，失声失语而陷入死寂的场景更是触目惊心。这样的震动，犹如柔软而又坚韧的力量，疼痛地直击你内心深处。

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《马丁·贝克探索》之《大笑的警察》，这套马丁·贝克探索系列，被称为史上最佳“警察探案小说”之一，也是同类小说中的不朽经典，英国推理界权威H.R.F.基廷甚至作出“人生尽在其中”的高度评价。此外，这套书也是瑞典侦探小说有史以来第一次打入国际市场，而且深获欧美侦探小说界推崇，并在销量方面取得傲人的成绩的作品。马丁·贝克案系列风格独树一帜，对侦探小说的创作影响深远。故事讲述了斯德哥尔摩发生一件集体谋杀案，九名乘客在公交车上遭到乱枪扫射，结果无人生还，新闻一曝光便造成社会震惊。奇怪的是，死者之一是一名年轻警察，传媒揣测他是在查案过程中遭到歹徒暗算。不过，他的上司马丁·贝克探长明白事情不是这么回事，因为探长知道他的手下在那个时间不应该出现在那辆公交车上面。他奉命展开一连串调查活动，不料却让贝克探长遭逢职业生涯中最大的危机，因为最大的困难是在于线索居然扯上一桩多年前未破的悬案……本书曾获得美国推理作家协会颁发的“爱伦坡奖”，被誉为一九七０年最佳推理小说.亦获得瑞典福尔摩斯奖之最佳悬疑小说奖及意大利的“天主教城推理小说首奖”。这本小说一九七三年被福斯影业公司拍成电影，不过场景搬到旧金山，角色换成美国警察由华特˙马修、布鲁斯˙邓（BruceDern）、娄˙高思（LouGossett）主演。