穿越成奴隶,贵族小姐为我沉迷

一代绝世圣帝死去之后，在一个完全陌生的世界醒了过来。这个世界实力为尊，天骄璀璨，强者横行。生活在这个强者为尊的世界，而林若尘却很无奈的表示：“我只想低调生活......”不过低调归低调，反正活着挺无聊的，偶尔就找点乐子吧。什么？还有人主动来找我麻烦？这个乐子还行。（主角重新修炼境界低，其实战力几乎无敌，重要角色有图，其实剧情有时候偏平淡日常，主角前期不吃瘪但也不会暴露实力，只是有时候会用真实实力去偷偷搞点事情）

该死的，这家伙怎么如此的大男人？凭什么说她一个女医生就干不成大事了？她定要他看看，男人能做到的事，女人也一样能做到！而这家伙一而再、再而三地，质疑她的专业与人格，实在是过分得不能再过分了，还说什么要跟她做朋友之类的话——开什么玩笑，他们这样一见面就吵架的人，怎么可能做得成朋友嘛！

兰虎找回小犬狼，在海岛上与神鹰城城主凌九霄恶战，最终两败俱伤。兰虎回到了桃花源养伤，并去拜见神兽贪狼。兰虎从贪狼那里看到当日贪狼与鲲鹏大战以及火鸦逃离地球时的影像，他震惊于神兽的强大，心中十分向往，但是以人类的血肉之躯难以达到神兽的程度。贪狼给了兰虎一个选择——守护者联盟……应罗吉校长邀请，兰虎离开桃花源，和风柔一起去古亚洲大陆宠兽学校参加毕业典礼。在宠兽学校，他受到了年少轻狂的新生代蝴蝶宠兽战士挑战。兰虎完成了毕业任务，力量全部恢复……兰虎回到桃花源后收到消息，凌九霄受伤回神鹰城后……

【种田】+【日常】+【轻松】+【偷听】苏阳意外来到大明朝北平府，时逢建文即位大力削藩，燕王隐忍厉兵秣马，一场席卷天下的靖难之役即将到来。身处于乱世，苏阳不敢有其他野望，只想躲在北平府内，照顾好自己体弱多病的小娇妻，耕田种地挣钱养家，家中虽清苦贫困但日子却平淡幸福。嗯，除了有一个混账岳父，时不时地跑来听墙根！但渐渐地，苏阳感觉到了不太对劲，自家小娇妻身份似乎有些不简单，而那场靖难之役乃至整个大明王朝的走向也莫名其妙地发生了惊天变化。直到靖难之役结束，三年之期已到，恭迎公主回归，苏泽这才陡然惊醒，他娘地那个时不时偷听墙根的混账岳父竟然是永乐大帝！

十卷本系列纪实文学《北洋兵戈》是董尧先生的有谓之作。为十人立传，耗二十年功，积三百万言，先生大可无憾矣。丹青施于天地，臧否贯乎古今，物议何如，不必理它，做成了一件自我选择的事，总是痛快淋漓的。名为纪实文学，史传的色彩毕竟浓烈。故《北洋兵戈》既可视为小说家言，亦可作史读、作野史读、作闲史读、作逸史读、作奸雄史读、作英雄史读……无意间，董尧先生又做了一回太史公。幸甚!幸甚!这太史公很难做。一难，相隔时距太短，历史的混沌尚未沉淀出水清沙白的了然；二难，主流偏见太重，武断的谳议依然左右着官方民间的口舌。你写，你写什么?你凭什么写?好在，董尧先生早在写作的中途，即已脱离了鱼贯相随的精神队列，借离休之机，完成了他无职无位的平民回归。每每相聚，杯酒畅言，董尧先生无不慨然于精神之自由、笔之自由得来不易。常聚常饮，常饮常醉，常醉而常清明，醉眼中回望二十年心路，《北洋兵戈》只能是一个平民文化人历史思索后的个人话语。目下流行的中国近、现代史，将公元l912年至公元l928年间的中华民国史定性为军阀政府背景下的军阀割据与军阀混战是不很恰当的。如果多一点历史的权衡，我们自会承认，中国民主革命的先驱们当年的理想，辛亥之后九十年尚未完全成就，谁又有权利气壮如牛地将中华民国最初的十六年描成污团?中国，至今依然还处在转型期。转型期的不确定因素极多，所以这期间多无验之成效的思维定式、行为定武或权力定式。中华民国初期的大局波荡，这也是武人、文人、能人、坏人一逞其志的诱因。《北洋兵戈》纪实文学的传主共十人，不论于国民党，还是共产党，大抵皆为否定对象。董尧先生为这些历史人物立传，无异于公开了一种有别于政治审判的文化评判立场。这是需要胆气的。粗览《北洋兵戈》，我知道董尧先生的文化评判还包含了更多的历史理解和人文宽容。因为，他追踪的是历史的人迹，并由此探寻历史的人心、人情或人智；转换为文字，《北洋兵戈》自然也成为一份迟到的关于中华民国初期风云人物的奋斗、发达、寂灭的记录。何必要分什么反与正呢?那是戏台的演出之需。生活中，没有人来得及丈量人性，匆匆过客，抓住了所求，又纷纷抛弃了所得。我钦佩董尧先生的写作毅力。我更钦佩他对十位传主的人性、人格所作的历史开掘。辫帅张勋，何其反动耳!但他的政治忠诚所折射出的人格坚定，正是他之后纷纭政坛上消磨最甚的良知良能。他如吴佩孚、段琪瑞、张作霖诸公，在爱国守节的层面上，也是没有污点的。因为资料所限，《北洋兵戈》一书目前还做不到还历史以本来面目。大略如此，皂白仿佛，作者与读者，基本可以无憾也。是为序。万千言又在序外。

牛哥(1925年－1997年)，本名李费蒙，生于香港九龙蒲岗村，擅长写小说与画漫画，因出生于牛年之故，故取笔名为牛哥。他在年轻时曾为抗日当过间谍，而这项际遇也使得他日后在写小说时有所帮助。牛哥的作品记录了1950年代至1960年代的台湾社会，反映了社会的现实情况。他的著名作品有牛伯伯(漫画)、牛小妹(漫画)、职业凶手(小说)、赌国仇城（小说）等。其中赌国仇城曾多次搬上银幕，堪称李费蒙最著名的代表作。牛哥在1949年结婚来台，1955年结束了第一次婚姻，1958年与牛嫂(冯娜妮，其父为冯庸，与张学良是至交)结婚，1962年时开始收授徒弟，但并不收取学费。在1980年代时，他发起了“漫画清洁运动”，以抗议“漫画审查制度”对于台湾漫画家创作的打压，也因如此，他与政府机关和出版社开始了长达四年的官司，在这四年里，牛哥的创作都停止了，但最终他获得了胜利，使之后台湾新一代的漫画家(如朱德庸、敖幼祥、郑问等)可以有出头的机会。

身为社畜中的一员,港口码头货物登记员林静瑜中午休息的时候穿越至七十年代初。她意外得知自己进入某位作者写的年代文里之中,她的存在作用就是推动剧情前进的炮灰,文中的人物工具,衬托女主聪明善良的对极品女配。林静瑜表示我命由不由天,拥有一个码头物资的她干嘛要做死,什么男主女主与她有什么关系,吃瓜看戏不香么？于是她韬光养晦,携手比男主更为出类拔萃的军界大佬,一路扶摇直上青云,活得光风霁月,更是成为整个世界都不容小觑的首富人物。原文女主……不是说好这人是个极品炮灰还会早早下线领盒饭吗？为何活的比她这个作者的亲闺女还像天选之女？她怀疑作者大大你是不是弄错对象,对方才是女主,她才是路甲人。

这本书是十个关于爱的故事，所以取名《十爱》。我没有用其中任何一个小说的名字来作为这本集予的名字，是因为它们十个是平等的，在我的心里它们是样重要的。有关这十篇小说本身，我想它们会和我从前的短篇小说有很大不同。它们会更加激烈一些，会有流血，撕破，折断，碾碎的声音。这是生猛的爱，动得那么厉害，像是一只你根本握不住的弹跳不止的脉搏，不知道该如何安慰，如何干息。但我喜欢看它的姿态，就像我一直喜欢海的女儿跳进大海立刻就变成泡沫，随后破裂，没了踪迹这样的过程。这不是力，我认为，它们是爱的爆破，爱能的转化。有那么多的杀戮和死亡，它们似乎都是猝然来到的，像台风或地震。然而此后抵达的静谧使剩下的人变得软软的，慵懒，昏昏欲睡，于是他们忘记了悲伤和凭吊，忘记了后面也许还有像海浪一样慢慢推过来的危险和灾难。他们表情呆滞地过着几乎停止的生活，好像给死亡吓坏了脑袋。而死去的人正在赶路，像肩上担着时间的秒针，滴答滴答走过去，转眼消失不见。别担心，他们可能只是去了别的故事，在那里声色犬马地表演。所以亲爱的读者，请不要担心，那些死亡和杀戮的发生，也许只是我给他们暗暗打开了一扇门，他们便可以去别的时间空间和故事里，也许好过在已经没有回转余地的场景里挣扎受苦。