妖孽难逑，王爷，别乱来！

谢依晴做梦也没想到，她刚买了一大袋零食，还没来得及吃上一口，就一不留神被撞进了古代。小小的姑娘，有一点点可爱，有一点点甜，有一点点迷糊，还有一点点暴力倾向！还好，家里爷爷奶奶慈祥，爹娘宠溺，一家人齐心合力，努力打造出一片锦绣天地。只是这位公子，你跟走马灯似的，在这里转了这么多圈？不头晕吗？公子:仙女们，猜猜我是谁！本文，温馨无虐，喜欢的小伙伴们，可以看过来。

正文已完结,番外不定时更新推荐连载：《昏君有了读心术以后》安乐公主谢柔嘉与太子宾客裴季泽是一同长大的青梅竹马,只待公主及笄后天子赐婚,成就一段佳话。可就在谢柔嘉及笄那日,裴季泽竟为一花魁当众拒婚,害她沦为全长安的笑柄。后来裴家落难,不计前嫌的谢柔嘉为替裴家求情在御前跪了一天一夜。裴家得救以后,裴季泽主动要求尚公主。人人都以为骄纵跋扈的安乐公主定会以救命之恩拿捏裴季泽,谁知婚后安乐公主不但敛了性情,还主动为他纳那花魁做良妾。全长安的人都道安乐公主爱惨了裴季泽。这话听多了,就连知晓内情的裴季泽都差点信了。直到某日两人起口角,妻子再次好几日不回家。裴季泽去公主府请人时,却无意中撞见外人眼里温柔贤淑的妻子倚在一美少年怀里吃酒。凤眼迷离的女子提起他时一脸轻蔑,喜欢？凭他也配！本宫不过咽不下那口气！那,姐姐喜欢怎样的男子？自然最喜欢小泽这样的……——安乐公主豢养美少年的消息渐渐传开,成了活王八的裴季泽沦为全长安的笑柄。可他不仅没和离,人前依旧是温柔体贴的驸马。人人都道裴季泽如今爱惨了安乐公主。只有谢柔嘉明白,这些都是假象。夜里,受困于人的女子不耐烦问：驸马如今位高权重,目的早已达成,究竟几时才肯和离？外人眼里高洁端方的君子摩挲着她雪颈上的吻痕,嗓音沙哑：等微臣死了！——后来,裴季泽真死了。马革裹尸,死在北疆再也回不来了。和离书送来那日,谢柔嘉倚在窗前看了一夜的雪。早知道就不欺负他了……阅读指南：1.男女主有误会,男主也没死女主跟男配之间没有实质性亲密关系2.sc,he——《昏君有了读心术以后》：朕是个女扮男装的皇帝。朕的后妃们与臣子们非常爱戴朕。后妃们时常为争夺朕的宠爱而大打出手。臣子们总为朕不经意间流露出来的荒诞想法歌功颂德。为此,朕感到很苦恼。直到有一天,朕不慎落水,醒来后突然能够听见他们的心声。一向端庄得体的皇后心里在哭,他若是死了,我肚子里的秘密恐怕就藏不住了。正哭哭啼啼说如何担心朕的贵妃在心里吐槽：那么浅的水也能淹成这样,怪道他到现在都没同我圆房,不会是身子太弱,不行吧？朕甚惶恐,正不知如何是好,一向扶持朕,敬爱朕,甚至为朕挡过刀子的九皇叔急匆匆赶来,将朕拥进怀里轻声安慰,陛下无事吧,快要把微臣吓死了！朕正想要跟他诉苦,突然听到他在心里冷笑：怎么没淹死他！算了,再让他多活两天！不待朕从震惊中回过神,这时一言不合就要罚朕抄《帝策》,如同谪仙一般的帝师也来了。他才靠近朕,朕就听到他在心里说,他又同人搂搂抱抱,迟早有一日我非将他藏在屋子里,这样他就只属于我一个人了！朕：！！！！救命！朕不想干了！于是一个夜黑风高的晚上,朕准备出逃,可刚爬出狗洞,就碰见从小到大的死对头。战场上赫赫有名的杀神将军笑得温和无害：这么巧？朕听到他心里说的是：呵呵,终于落到我手里了！朕：……已死。安详。勿Q。日常搞笑文,正文第三人称

蓝宝是知名美食主播,某次直播潜水捕猎八爪鱼,却不慎被咬了口,意识模糊之前,心里还计划着一半白灼、一半烧烤。之后,蓝宝绑定系统,开始在各个小世界做任务,始终惦记着那条没吃到的八爪鱼。【荒岛恋综】八位俊男靓女,与世隔绝的无人岛,生存与恋爱的双重修罗场。导演：这次完成特别任务的小组,可以获得帝王蟹一只！众嘉宾：哇哦！蓝宝：有这功夫,我自己直接抓不好吗？所有嘉宾为了奇葩任务焦头烂额之际,蓝宝换上潜水衣,拿着鱼叉,扑进蔚蓝的大海！从此之后,男女嘉宾的日常就成了等蓝宝回来。手臂长的龙虾,心心念念的八爪鱼,圆乎乎的大海参……蓝宝粉丝：我宝用一己之力,把恋爱综艺变成了美食节目！节目粉丝：明明是来看甜甜恋爱的,为什么我的眼泪从嘴角流下来……【糟糠之妻】穿成豪门大佬的糟糠妻,老公出轨,儿子劝离。所有人都觉得她一定离不开这个家,蓝宝转头找了最好的律师,潇洒签字,揣着前夫半副身家周游世界。在豪华邮轮上吃自助,北极冰川看极光。在原始森林采蘑菇,雪山之巅喝肉汤。前夫气急败坏：你跟我离婚,就是为了跟那个小白脸双宿双飞？蓝宝疑惑：只许你身边莺莺燕燕,不许我找个吃货驴友？儿子满腹委屈：孩子饿着肚子,你就只顾自己吃喝玩乐？蓝宝反问：不是你劝妈妈自主独立？如今这话原样还你！【吃货巨星】穿成过度节食患上厌食症,却对外营销吃货人设的女明星。全网直播的美食综艺,所有人都猜她一定会假吃,蓝宝满脸幸福,大口嗦面。经纪人怒气冲冲：你算算刚才摄入多少卡路里？蓝宝一个电话换了经纪人。从此,蓝宝一日三餐准点上线直播吃饭。早餐各地特色美食花样百出,午餐荤素搭配营养均衡,晚餐从未缺席引人馋涎,偶尔还要深夜出没回（报）馈（复）粉（社）丝（会）……粉丝——「入坑我宝姐,一月胖十斤。」「然而她自己一点都没胖」「蓝宝：娱乐圈最可怕女明星实锤！」【原名《每个世界吃一遍》】【具体顺序以正文目录为准】

他是世界顶级兵王，医术登峰造极，看叶落一路嚣张，武临天下，肆意纵横都市。无论是从前，现在，还是将来，得罪他的人将一一被他踩在脚下。

并盛中那位令人闻风丧胆的风纪委员,有位鲜为人知的青梅竹马……神秘失踪七年,归来没多久就听说黑曜中的搞事,连带着云雀都失踪一晚上了。小青梅不紧不慢地挑了几件黑西装,召出她家的付丧神,墨镜一戴——走！出阵捞人！当泽田看着自己刚转来没多久的同学,打扮得像是个黑衣人,拿起不知从哪捞来的撬棍,往肩上一扛。例行公事！都举起手来！谁踏马把我家云雀押走一晚上的！给老子站出来！！！某十代目：……到底谁更可怕啊？？？*大概无脑玛丽苏*角色可能ooc*刀剑称呼个别可能有误,也没有全刀帐,问就是养不起*1v1,cp182023.11.17入v哦（笔芯）

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

这是一部作者倾注心血的准自传体意识流小说。小说以到灯塔去为贯穿全书的中心线索，写了拉姆齐一家人和几位客人在第一次世界大战前后的片段生活经历。拉姆齐先生的幼子詹姆斯想去灯塔，但却由于天气不好而未能如愿。后大战爆发，拉姆齐一家历经沧桑。战后，拉姆齐先生携带一双儿女乘舟出海，终于到达灯塔。而坐在岸边画画的莉丽・布里斯科也正好在拉姆齐一家到达灯塔的时候，在瞬间的感悟中，向画幅中央落下一笔，终于画出了多年萦回心头的幻象，从而超越自己，成为一名真正的艺术家。全书并无起伏跌宕的情节，内容分三个部分，依次为：窗；时光流逝；灯塔。最主要的人物拉姆齐夫人后来死去，其实际活动仅限于小说的前半部分。关于她的一系列描述，是以作者本人的母亲为生活原型的，而拉姆齐先生则有作者父亲的影子。此外，作者着墨最多的是莉丽・布里斯科。表面上看，莉丽语言寥寥，其主要行为主要是为拉姆齐夫人作画，但该人物的思想活动相当活跃，作者以自己为原型塑造了这个人物，并“为小说结构安排了潜在的双重线索和复合层次。……莉丽这个人物既在这部小说世界之中，又在它之外；拉姆齐一家的经历是第一层次的故事，莉丽所体现的‘艺术―生命’主要是第二层次的故事，是包裹在小说外面的又一部小说。”

一朝穿越，挂逼成了七岁丫头。夏羽彤语录：万丈高楼平地起，发财致富靠自己！开局家无三亩地，身无半分银。瘸腿的爹，呆傻的娘，重伤的小弟外加瘦弱小妹，夏羽彤斗志昂扬！她一个挂逼，还玩不转这古代？正当她发家致富的时候，这个误闯的男人怎么回事？“媳妇，自从有了你…”某人一脸害羞拉扯着他媳妇。“闭嘴！”夏羽彤一脸嫌弃，家业都守不住，好意思站着说话…