大明新命记

诗史和喜美子是小说中两个男主人公相恋的对象，从在社会中充当的角色而言，她们都是已婚的女子，而且也都有着起码在表面上看来颇为幸福的家庭（实际上她们自己也并不否认这一点），但她们却都产生了婚外情。不过，她们对婚外情的处理却又都是极为理性的，都有着最低的限度，那就是她们都不愿让自己的婚外情危及自己现有的家庭生活。这样，她们便可以既不失去现有家庭生活的幸福，又能不失去对机械的日常生活中有一些浪花出现的一份渴望。 耕二喜欢大龄女人是有理由的，就像他曾对透说过的那样，并不是因为大龄女人的身体有什么特别，或者是因为她们无需为钱烦恼，也不是因为和她们一起走在路上会引人注目，更不是因为她们不会严肃地追问将来会怎样，而是因为一个极为单纯的理由：大龄女人更加天真。

人间如狱，生死别离、刀兵瘟疫、妖魔丛生，鬼神乱世。大昌天朝太祖横空出世，斩妖镇魔，破山伐庙，统儒释道三家于一家，收天下法脉于一脉，代天敕封仙吏，镇守四方。仙者，长生不老，升天离去。吏者，治人者也。身为仙吏，当斩妖除魔，救度黎庶，积功累德，佐国安邦...楚尘携心中庙宇降临这方世界，拜入道门。内炼丹道，外修符箓；诵经服气，斋醮科仪。掌雷法，掐剑诀，踏禹步，祈晴祷雨，召神遣将，解厄度人，斩妖除魔...

中文名又名：如果在冬夜，一个旅人Se una notte d’inverno un viaggiatore发表于一九七九年，可以说是卡尔维诺孜孜不倦探索小说创作的最终总结。小说以《寒冬夜行人》一书的出版发行为开头：读者满怀欣喜地购来该书，急不可待地打开书本看起来。但看到32页以后，发现该书装订有误，无法看下去了。于是找到书店，要求更换。书店老板解释说，他已接到出版社通知，卡尔维诺的《寒冬夜行人》在装订时与波兰作家巴扎克巴尔的《在马尔堡市郊外》弄混了，答应更换。同时，男读者在书店里还遇到了一位女读者，柳德米拉，她也是来要求更换装订错了的《寒冬夜行人》的。于是男读者在阅读为寻找《寒冬夜行人》而得到的十篇毫无联系的小说开头的故事上，又叠加上了男读者与女读者交往和恋爱的故事，小说便以这两个故事为线索平行地展开……

姜升月这个顽强的病秧子在末日挣扎的第六年,被人囚禁在基地的地下室中遭遇丧尸潮葬身尸口。再次睁眼竟回到了末日前一个月！面对亲姑姑一家的威逼胁迫,她直接抢回遗产,变卖房产,让这一家子人渣流落街头,最后再痛踩落水狗！钱不够？坑人渣换资金,大肆囤积物资！末日来临,姜升月逆天改命！左手空间杀人利器、右手植物异能挥手就是一片异植森林,神挡杀神佛挡杀佛,活的风生水起。但这地下城怎么这么多层？为什么还要囤书籍、保留人类历史？系统你不对劲！当所有人在末世中食不果腹衣不蔽体时,竟然有个基地恢复了社会秩序？还能一天三顿饭？幸存者谁说领主大人是杀神？睁大你的狗眼,那明明是我们的救世主！在末日的永夜中,姜升月摇曳的星火却成为这片土地上最后的救赎。

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《我们像野兽》是作家何顿的最新长篇力作，一贯以贴近市民风格著称的作者此次演绎了八十年代七个美院毕业的大学生的浮世生活：从八十年代校园的梦想到现实的幻灭，从为了生存而辛苦辗转到曲尽心机志得意满，展示了一代人在市场经济转型期间与世俗生活的复杂纠葛、他们的情欲爱恨、他们的生活与事业，通过他们二十年间的生活轨迹，投射了大变动时代的一代人生活方式和伦理观念的变迁。语言浓郁的长沙风味更为作品增色。所有从八十年代和非八十年代走出来的人将看到自己和自己那一代人的历史。

郭镰回头大声道：“你说什么？我听不见——”他的拳头已经捏紧了。小戏子显然是要气死他。雨本来就大得吓人，在哗哗啦啦的雨声中小声哼哼，不是存心要人听不见吗？跟在身后的小戏子却两手抱胸，似乎已冷得把声音都冻掉到肚子里了：“……”郭镰气疯了，不管三七二十一，一把抓住小戏子的肩膀，凑到他耳边大叫道：“你说什么？”小戏子痛得两条好看的弯眉毛都直了。他也凑到郭镰耳边尖叫一声：“你混蛋！”郭镰一怔，脸都气歪了，手上也加了一把劲：“你骂老子？”小戏子一下痛得蹲到地上：“你下死劲抓我，不是混蛋是什么？快松手！哎哟……再不松手我要骂人了！”

1634年，这一年，崇祯皇帝刚继位七年；这一年，天下大旱，流贼四起；这一年，闯王还不是李自成；这一年，蒙古的林丹汗刚病死；这一年……一个普通人在这一年穿越到明末乱世，眼望天河破碎，持三尺青锋，转战南北，血战天下，只为汉室衣冠。一腔热血，洒向苍穹，护亲卫国，只求无愧于心。