欧叶妮·格朗台

欧也妮·葛朗台是法国批判现实主义小说家巴尔扎克创作的长篇小说《欧也妮·葛朗台》中的女主人公，是小说最为善良、纯洁的一个人物，整部小说就是以她的悲剧人生为中心线索的。她的美德在痛苦的生活和与老葛朗台、夏尔、德·蓬风等人的对比中逐渐呈现出来，她所遭遇的人生苦难越多，周围其他人物的虚伪、丑陋越突出，她的善良、宽容、慈爱也越显分明。

贵族出身的青年瓦朗坦破产后投身到社交场所，落得穷途未路，准备投水自杀时，一个古董商给了他一张神奇的驴皮。这张驴皮能实现他任何愿望，不管是善念还是恶念，但愿望一经实现驴皮立刻缩小，寿命也随之缩短。青年瓦朗坦安贫乐道，怀着远大的理想，钻研学问，努力工作。有一次受朋友诱惑，投身到社交场所，输掉了最后一枚金币，正准备自杀时，一个古董商给了他一张神奇的驴皮，这张驴皮能实现任何愿望，但愿望实现后驴皮会缩小，寿命也随之缩短。起初他不信，随口许愿成了百万富翁，驴皮也缩小了。从此他惟恐驴皮继续缩小，因而有福不能享，有心爱的姑娘不能爱，眼睁睁地看着自己的末日来临。

地中海一岛屿上，有一座西班牙城市。城中有一所“赤脚穿云鞋”的加尔默罗会修道院。泰蕾丝女圣徒，这位名见经传的女子，一手进行了宗教改革，创立了一个新教派。这修道院中一切规章，从宗教改革时期严格保持至今，一成不变。这件事本身可能已使人感到非同寻常，但却是千真万确的。经过法国大革命和拿破仑战争时期的荡涤，伊比里亚半岛和欧洲大陆的修道院几乎全部被毁或遭到激烈冲击。这座岛屿由于始终处于英国海军的保护之下，这所富丽堂皇的修道院以及性情平和的岛上居民居然能够免受惊扰及各种劫掠之苦。席卷十九世纪最初十五年的各种狂风暴雨，撞在这块距离安达卢西亚海岸不远的岩石上，竟然化为齑粉。尽管皇帝（指拿破仑）的名字也传到了这片海滩上，修道院中双膝跪地的圣洁女子们，对于皇帝战绩辉煌的神奇队伍及其本人流星般的一生中光彩夺目的壮丽事业是否理解，却大成问题。

《被遗弃的女人》是巴尔扎克最有影响的长篇小说《高老头》的续篇，被收入《人间喜剧》第二卷《私人生活场景》。它描述了巴黎贵妇鲍赛昂侯爵夫人遭人遗弃，离开巴黎到诺曼底隐居后，因受到一年轻男爵的追求，再次陷入情网，演出了新的一轮令人震惊的爱情悲剧。

《苏镇舞会》发表于七月革命前夕的一八二九年，尚属巴尔扎克的试笔之作，但作家对复辟时期贵族尴尬地位的描写，已可谓入木三分。老贵族德·封丹纳伯爵对王室忠心耿耿，但在现实生活中却表现得十分实际。他让三个儿子和两个女儿都与资产者新贵联姻，为的是弥补自己财力的空虚，表现出他对江河日下的命运的清醒认识。三女爱米莉虽是最年轻的一个，但其观念之陈腐既甚于兄姐，也甚于老父。决不屈尊下嫁的门阀之见酿成了她的婚姻悲剧，使她失去了爱情的幸福，也失去了她所追求的虚荣。而审时度势，善于顺应潮流，且有务实精神的贵族后裔马克西米利安，却成了政治舞台和经济生活中的佼佼者。巴尔扎克对封建传统观念的嘲弄是辛辣的，对社会情势的把握是准确的。

《幻灭》揭露了文坛和新闻界内幕，集中了作者最主要的生活经历和深切的生活感受，是《人间喜剧》中最有价值的作品之一。小说讲述了两个有才能、有抱负的青年奋斗失败、理想破灭的故事：一个颇有才华的青年，梦想凭生花之笔博取文坛上的荣名，但在文学已沦为商品的社会中堕落成出卖灵魂的无耻文奴，在文坛倾轧和党派斗争中身败名裂；另一个青年是埋头苦干的发明家，因心地善良，敌不过同行的阴险算计，被迫放弃发明专利，埋葬了科学研究的理想。作品反映了法国大革命后整整一代青年的社会处境和精神状态。

《幻灭》揭露了文坛和新闻界内幕，集中了作者最主要的生活经历和深切的生活感受，是《人间喜剧》中最有价值的作品之一。小说讲述了两个有才能、有抱负的青年奋斗失败、理想破灭的故事：一个颇有才华的青年，梦想凭生花之笔博取文坛上的荣名，但在文学已沦为商品的社会中堕落成出卖灵魂的无耻文奴，在文坛倾轧和党派斗争中身败名裂；另一个青年是埋头苦干的发明家，因心地善良，敌不过同行的阴险算计，被迫放弃发明专利，埋葬了科学研究的理想。作品反映了法国大革命后整整一代青年的社会处境和精神状态。

《幻灭》揭露了文坛和新闻界内幕，集中了作者最主要的生活经历和深切的生活感受，是《人间喜剧》中最有价值的作品之一。小说讲述了两个有才能、有抱负的青年奋斗失败、理想破灭的故事：一个颇有才华的青年，梦想凭生花之笔博取文坛上的荣名，但在文学已沦为商品的社会中堕落成出卖灵魂的无耻文奴，在文坛倾轧和党派斗争中身败名裂；另一个青年是埋头苦干的发明家，因心地善良，敌不过同行的阴险算计，被迫放弃发明专利，埋葬了科学研究的理想。作品反映了法国大革命后整整一代青年的社会处境和精神状态。

一部传统的小说，自然可以用传统的方法去解读。让我们着重看一看《邦斯舅舅》中的主要人物邦斯舅舅。邦斯舅舅是个旧时代的遗迹。小说一开始，便以极富象征和概括性的手法，为我们描绘了他那悲剧性的外表及这外表所兆示的悲剧性的命运。故事发生在十九世纪四十年代的巴黎，那是七月王朝统治时期，法国社会生活的各个方面正经受着激烈的动荡。贵族阶级逐渐没落，资产阶级政客、大银行家，投机商和大批食利者占据了法国的政治和经济舞台，而邦斯舅舅在这个时代的的舞台上是显得那么格格不入：他衣着的某些细微之处依旧忠实地保留着一八○六年的式样，让人回想起第一帝国时代。这个又干又瘦的老人，在缀着白色金属扣的暗绿色上衣外，又套着一件栗色的斯宾塞！……一个穿斯宾塞的人，要知道在这一八四四年，不啻于拿破仑尊驾一时复生，怪不得他一出场，巴黎街头早已麻木的无聊看客也不由得发出含义丰富的微笑，带着讥刺、嘲弄或怜悯：他身上无意中留存了某个时代的全部笑料，看起来活脱是整整一个时代的化身，就像人们说帝国式样家具一样，毫不犹豫地称他为帝国时代人物。这位帝国时代人物，原本是个颇有才华的音乐家，他的曲子还获得过罗马大奖。当初，国家把他派往罗马，本想把他造就成一个伟大的音乐家，可他却在那儿染上了古董癖，还染上了七大原罪中恐怕上帝惩罚最轻的一桩：贪馋。一方面，邦斯那颗生机盎然的心灵永不疲惫地欣赏着人类壮丽的创造，在收藏和欣赏人类的艺术创造中得到慰藉和升华；另一方面，他那张挑剔的嘴巴充满嗜欲，腐蚀了他的气节，那嗜欲潜伏在人的心中，无处不在，在那儿发号施令，要冲破人的意志和荣誉的缺口……从表面看，似乎是邦斯犯的那桩原罪——贪馋把他推向悲剧的道路，由一个具有艺术追求的音乐家沦落到一个吃白食；养成了吃好喝好的恶习，只要能够继续活个痛快，尝到所有那些时鲜的瓜果蔬菜，敞开肚子大吃（话虽俗，但却富有表现力）那些制作精细的美味佳肴，什么下贱事都能做得出来。他不仅为满足自己的贪馋付出了沉重的代价，丧失了独立的人格，而且还被腐蚀了灵魂，对交际场上那些客套，那些取代了真情的虚伪表演全已习以为常，说起来恭维话来，那简直就像花几个小钱一样方便。然而，这仅仅是邦斯人生悲剧的一个方面，一个非本质的方面。他的悲剧的深刻原因，在于他的穷，在于他与他的那些富有、显赫的亲戚根本上的格格不入。一个在一八四四年还穿着斯宾塞的帝国时代人物，偏偏又生活在一群七月革命的既得利益者之中。在他身边，有法国药材界巨头博比诺，当年闹七月革命，好处尽让博比诺得了，至少与波旁王族第二分支得到好处不相上下；有不惜牺牲自己的长子，拼命向政界爬的老卡缪佐；有野心勃勃一心想当司法部长的最高法院庭长；有公证人出身，后来当上了巴黎某区区长，捞尽了好处的卡尔多。邦斯担任乐队指挥的那家戏院的经理，也同样是个典型的资产阶级暴发户。从本质上讲，邦斯是个艺术家。只有在艺术的天地里，他才拥有青春；只有与艺术交流时，他才显得那么才气横溢。在乐队的指挥台上，他的手势是那么有力；在他的那间充满人类美的创造的收藏室里，他是那么幸福。对于艺术和美的创造，他是那么一往情深。他热爱艺术，对任何手工艺品，对任何神奇的创造，无不感到一种难以满足的欲望，那是一位男士对一位美丽的恋人的爱。甚至，当他因为得不到爱而绝望，投入到连富有德行的僧侣也不可避免的罪过——贪馋的怀抱时，也是像投入到对艺术品的热爱和对音乐的崇拜之中。然而，他对艺术的热爱是与他所处的那个时代的价值取向和道德标准相悖的。对七月王朝时期那些资产阶级暴发户来说，音乐只是那些音乐家的一种糊口的手段，戏院经理戈迪萨尔看重邦斯的，不是他的才华，而是邦斯编的乐曲可以给他招徕观众，带来滚滚财源；对爱慕虚荣，耍尽一切手段要让丈夫当上议员，乃至司法部长的德·玛维尔庭长太太来说，邦斯搜集的那些艺术品，那些稀世珍品，纯粹是一钱不值的玩艺，艺术痴迷的邦斯，完全是一个怪物。在这些人的府上，邦斯老人经受着百般的奚落、嘲讽和耍弄，最终被逐出他们的天地，实在是不可避免的。在他们这里，没有艺术的位置，他们崇拜的是成功，看重的只是一八三○年以来猎取的一切：巨大的财富或显赫的社会地位。剧院的头牌舞女爱洛伊斯·布利兹图说得是那么一针见血：如今这个世道，当老板的斤斤计较，做国王的巧取豪夺，当大臣的营私舞弊，有钱的吝啬抠门……艺术家就太惨了！看来，邦斯由艺术家沦为吃白食的，这不能不说艺术本身的沦丧，而邦斯的悲剧，恐怕就是艺术的悲剧了。

贝姨是巴尔扎克笔下相当特殊的一个形象。小说以其命名，可见作家对她的重视。她为某种情欲所左右，但色调构成却十分复杂。集丑与恶于一身，是这个人物给读者的第一印象。作家为她勾画了一幅令人生厌、令人生畏的漫画像，又赋予她同样令人生厌、令人生畏的嫉妒心。这种仿佛与生俱来的怪癖心理，侵扰着她自己的灵魂，也破坏着别人的幸福；在与瓦莱丽的淫荡结合后，更形成为一种巨大的，甚至能毁灭整个城市的邪恶力量。 但是，贝姨的形象又远非恶的化身。作家把《贝姨》和《邦斯舅舅》同列于《穷亲戚》的总题之下，而穷亲戚却是贫富分化的社会中的受害者，巴尔扎克对之寄予了深切的同情。老音乐家（指邦斯舅舅一一笔者注）是穷亲戚，心地善良，受到不公正的重压；贝姨是穷亲戚，生活在三四个家庭之间，受到不公正的重压；一心要为她的痛苦复仇。①由遭受不公的重压而生嫉妒之心，由嫉妒而不择手段地报复，这就是贯穿贝姨这一形象的线索。人们难以用行为的卑劣可鄙去否定其动机的合情合理，也难以用动机的情有可原来肯定其行为的刁钻狠毒。形象的底色就是驳杂微妙的。 不仅如此。在作家笔下，贝姨还是一个处于野蛮人和文明人，或者说是乡下人和巴黎人交叉点上的人物。作为野蛮人或乡下人，她贫困、勤劳、憎恨人间的不平等，具有充沛的精力和顽强的意志，同时，她又丑陋、自私、隘、愚钝、凶狠、残忍。来到巴黎，在受到京城的影响，知道了法律、认识了社会之后，她开始用理智抑制情欲，以文明驾驭愚昧，形成了更为繁复的色彩。一方面，贝姨对不平等的感受更加强烈了，因而复仇意识也更加强化，嫉妒激愤之中，似乎已包含着某种反叛的因素。另一方面，巴黎又以它的文明腐蚀着这个乡下人的本性，使她变得工于心计，藏巧于拙，于不动声色中把阿黛莉娜一家搅得鸡犬不宁，分崩离析。经过文明修饰的野蛮，显示了更加恐怖的力量。 如果我们不执拗于简单化地界定人物的正反面或规范其阶级属性的话，那么，我们就不难通过贝姨的形象看到作家对社会堕落的深刻揭露。社会的不公正在制造着愤懑、叛逆，也在制造着畸形、变态；社会的腐败既侵蚀着于洛式的贵族，也侵蚀着贝姨一类的穷人。在对立的两极背后，同样可以透视到社会的深重罪恶。贝姨在千方百计戕害对手的同时，也使自己陷进了肮脏的泥潭，毒化了自我的灵魂，直至毁灭了自己的生命。巴黎时期的贝姨，嫉妒之火中已包含着对金钱、权势、虚荣的渴望。她是社会不公正的受害者，又以并不公正的手段来对付社会。贝姨这一典型，属于巴尔扎克风格，也显示着巴尔扎克创作的深化。这是一个偏执狂式的人物，又是一个充满矛盾的复合体：城市与乡村、文明与野蛮、反叛与沉沦，巧妙地交织于一体，融进了丰富的生活内涵和社会意识。 象巴尔扎克的许多创作一样，这也是一部近距离反映现实的作品。作家动笔于一八四六年八月，一八四六年十月八日至十二月三日在《宪政报》上连载，一八四六与一八四七年之交修订编辑成书。一八四八年收入《人间喜剧》初版第十七卷。而作品主要情节的起止年代是一八三八年七月至一八四六年二月。因此，可以说作家新写的是刚刚过去的，甚至是尚未完全过去的生活。这段时期，属七月王朝后半期，是社会弊端日益显露的时期。马克思曾作过这样的概括：在一切地方，上至宫廷，下至低级的咖啡馆，到处都是一样卖淫，一样无耻欺诈，一样贪图不靠生产而靠巧骗他人财产来发财致富。正是在资产阶级社会的上层，不健康的和不道德的欲望以毫无节制的、甚至每一步都和资产阶级法律相抵触的形式表现出来，在这种形式下，投机得来的财富自然要寻求满足，于是享乐变成淫荡，金钱、污秽和鲜血就汇为一流了。① 马克思从腐败的现实中探寻一八四八年二月革命和六月革命的根由。巴尔扎克对革命不感兴趣，甚至颇有抵触，但他却以史家的真诚和艺术家的敏感，勾勒出这幅荒唐绝伦的图画，仿佛也预示了现存秩序的难以为继。

这部名闻遐迩，常盛不衰的小说，一般被视为《人间喜剧》的序幕。《人间喜剧》中的许多重要人物，都在本书中初次登场。小说以大学生拉斯蒂涅入世之初的经国为线索，展示了一个令人眼花缭乱而又骇人呼闻的巴黎社会，作者让这位未来的风云人物从不同的社会阶层，以不同的方式接受到同样性质的启蒙教育，终于使这个来自外省的青年丧失了天真，正直和良心，为今后的飞黄腾达打下了基础。在所有这些教育中，最惊心动魄的莫过于高老头的惨剧，正是在埋葬了自己最后一滴眼泪，从此以野心家的姿态向社会发起了进攻。

《幻灭》的中心内容，是两个有才能，有抱负的青年理想破灭的故事，主要公吕西安是一位诗人，在外省颇有些名气。他带着满脑子幻想来到巴黎，结果在巴黎新闻界恶劣风气的影响下，离开了严肃的创作道路，变成无耻的报痞文氓，最后在党派倾轧、文坛斗争中身败名裂。他的妹夫大卫·赛夏是个埋头苦干的发明家，因为敌不过同行的阴险算计，被迫放弃发明专利，从此弃绝了科学研究的理想。作者将这两个青年的遭遇与整整一代青年的精神状态，与整个社会生活，特别是巴黎生活的影响联系在一起，使之具有了普遍意义。在巴尔扎克笔下，十九世纪的巴黎好比希腊神话中的塞壬女仙，不断地吸引着和毁灭着外省的青年。

奥诺雷·德·巴尔扎克是十九世纪法国批判现实主义代表作家，在世界文学史上占有崇高的地位。巴尔扎克出生在图尔城的一个资产阶级家庭。小学和中学时代一直过寄宿生活，未能享受家庭的温暖。一八一四年全家迁居巴黎。一八一六至一八一九年巴尔扎克攻读法律，并先后在诉讼代理人和公证人事务所当见习生，接触到形形色色的案件和社会的丑恶内幕。与此同时，他去巴黎大学文科听课，获文学士称号。从一八一九年起，巴尔扎克开始从事文学创作，在这一领域进行了十年探索。在这期间，巴尔扎克写过悲剧和神怪小说，成就不大。为了摆脱经济桔据，他曾投身商业，开办过印刷厂，出版过古典著作，最后负债累累，以赔本告终。随后他又重新转向文学事业，于一八二九年发表《人间喜剧》的第一部作品《舒昂党人》，初步奠定了作者在文学界的地位。巴尔扎克通过这一阶段的经历，以及对哲学、经济学、历史、自然科学、神学等的广泛研究，思想发生了深刻变化。他坚持正统的保王观念，对贵族的衰落充满同情，但反对日益得势的金融资产阶级；他同情下层人民的困苦生活，但坚决维护私有制度。总的来说，在思想上巴尔扎克代表中小资产阶级。与此同时，他的创作艺术日趋成熟，走上了批判现实主义道路，把注意力投向当代社会风俗，写出了被称作社会百科全书的《人间喜剧》。一八二九到一八四八年是巴尔扎克创作《人间喜剧》的时期，也是他文学事业的鼎盛时期。他工作极其勤奋，每日伏案一般都在十小时以上，有时夜以继日，废寝忘食。他以惊人的智慧和毅力在不到二十年的时间内，创作小说九十一部，平均每年产生作品四、五部之多。《交际花盛衰记》叙述风尘女艾丝苔与青年诗人吕西安秘密相爱，在一次假面舞会上，她被人认出，便想以自杀掩盖自己的身世。扮成西班牙教士的越狱苦役犯伏脱冷救了她，将她控制在自己手中。伏脱冷也因救过吕西安的命而成为吕西安的主宰，并企图通过他向统治者报仇。为了有足够的钱扶持吕西安进入统治阶层，他逼迫艾丝苔重操旧业，充当金融家纽沁根的情妇。艾丝苔含恨自杀。吕西安和伏脱冷受牵连而被捕入狱。不久，吕西安也在狱中自尽，伏脱冷在精神上受到巨大打击。他在狱中与当权人物作了一番激烈搏斗后，终于归顺官府，当了巴黎警察局保安处处长。艾丝苔美丽单纯，原是风月场中名媛，遇上吕西安后，爱情给了她第二次生命。她对吕西安一往情深，渴望过幸福贞洁的生活。然而，烟花女的身世和地位使她与沉浮在上流社会的吕西安隔着一条无法逾越的社会天堑。吕西安是个花花公子，沉而于放荡和逸乐，他本性儒怯，却又怀着勃勃野心，向往在高层出人头地，于是他把自己出卖给了魔鬼伏脱冷，不仅害了艾丝苔，也使自己连同他的野心一起葬送在牢房之中。艾丝苔与吕西安的爱情只能藏藏匿匿，与世隔绝，一旦遇上冷酷无情的社会现实，必然带来悲剧性后果，正如艾丝苔悲叹的那样：这个世界永远不会接受我们，它屈膝于金钱和名气，却不肯对幸福和美德让步！他们的爱情，连同他们本人，仅仅是社会（包括上流社会和黑社会）统治势力相互斗争所需要的工具。艾丝苔就像一只风筝，吕西安犹如伊卡洛斯，[注]爱情一旦破灭，他们就会从空中坠下，摔得粉碎。

青年贵族费利克斯追求莫瑟夫伯爵夫人。伯爵夫人丈夫暴戾，家庭生活缺少乐趣。他的介入，掀起她感情上的波澜。她忍受着内心的痛苦，对丈夫保持忠贞。弗利克斯后去巴黎，经不起贵妇迪物利小姐的诱惑，附入情网。伯爵夫人得悉，悲痛欲绝，把死当作是天主的恩赐。弥留之际，弗利克斯赶到，她在临终时给他的信中吐露了陷衷。这是一曲哀婉动人的爱情悲歌。古堡发生的故事中，却让我们看到了时代变幻的风云。百日政变的影响，宫廷变化，老贵族的流亡生活，年轻贵族巴黎发迹，等等，无一不打上深深的时代印记。这是巴尔扎克最优秀的小说之一，是法国文学遗产中一颗璀璨的明珠。

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【晚上更,已完成两个世界。同类型预收见专栏】我渴望有人暴烈地、毫无条件地爱我至死。——如您所愿。大概是丧物/废物/自卑/残疾/病娇/疯子等对生活毫无热情的女炮灰,躺平等男菩萨来送温暖的单元文,男主都是非人类生物,白日做梦文学,纯纯恋爱小甜饼。已定小故事：温柔心机的哑女炮灰 X 笨蛋美人蛇妖被竹马背刺后,一条小蛇妖扮成他的样子,来我房间偷东西？又疯又丧的重生女配 X 贤夫良父男妈妈鲛人变成丧批后,我只想毁灭世界,但是被一条雄性鲛人缠上了……无限流副本中的怪物npc X 全知全能的邪神（进行中）人类漂亮的皮囊穿着太累了,作为怪物,我只要丑陋地瘫着就很满足啦,可是主神怎么跟过来啦！笨蛋废物假太阳女主 X 随遇而安的天才树妖哪怕只有一次也好,我真的好想成功,好想变成天才……救命,不是要变成恋爱天才啊！……食用指南/排雷：封面来自碧水咕咕送图,画手齐九子。每卷故事的具体排雷见该卷第一章。白日做梦文学,不喜请退出,不要骂人昂。看累了心理医生攻略反派男人,只想写个男菩萨救赎小可怜的治愈甜饼罢了每个小故事都是不同的男女主,故事之间有联系,有贯穿全文的坏系统（它很菜,文章粘合剂而已———————专栏预收：#丧物变团宠梗#、#女师男徒,救赎反派失败后搞死徒儿梗# 求收藏【不可以是团宠吗】文案：顶级丧批宅女柯惜音苟了二十多年,一觉没睡醒,穿成了玛丽苏爽文《倾天神妃》中的同名女配。原著中：女配是个天资卓绝的奋斗批,日日勤学苦练,却在宗门大比中,被开挂女主捶着打。女配不甘心,从天赋到修为,从师尊到男人,事事都要与女主争。女配卷生卷死,不择手段,不仅没干赢过开挂女主,最后还落得个一箭穿心,魂飞魄散的结局。而柯惜音穿越过来时,叶倾天已经成为凌云宗的外门弟子,距离她狂捶天才女配,一战成名,还有三个月。柯惜音当即丧病发作：……她一个对照组女配,拿什么和挂逼斗？好累,毁灭吧,爱咋咋滴。于是,柯惜音一边躺平摆烂,一边敷衍地走剧情,每天既焦虑又放松地混吃等死。但没想到,因为她实在太丧批,剧情反而变得奇怪起来了。*遇到重伤濒危的小师弟求救时,柯惜音眉头一皱,塞他一嘴丹药,真诚地建议他：师弟呀,为什么要求救呢？活着多痛苦,死了不好吗？小师弟不解,柯惜音以身作则,为他表演寻死的108种方法,硬生生把原著中病娇阴鸷的大反派折磨成养生人夫男菩萨,日日为她洗手作羹汤,跪求她好好活下去。到了宗门大比时,柯惜音上场,本想过两招就顺势认输,走剧情下场。没成想,挂逼女主不仅和她抢着认输,还抱住她嚎啕大哭,说,师姐,我不要你让我。甚至在秘境试炼时,众人为天才地宝争得头破血流,柯惜音神情颓丧,跟在同门身后打瞌睡,却意外获得秘境认可,赚得盆钵体满。柯惜音呆住：我拿的不是对照组女配剧本吗？好麻烦,还是毁灭吧……路人们无奈锤墙：柯师姐,你清醒一点,你拿的分明是团宠爽文剧本啊！

“凭你也配踏入我秦王府？”在姬长衍眼中，风明希是“天生邪恶的风家人”。在风明希眼中，姬长衍是【赶快死掉然后让我继承遗产的狗男人】然而，新婚之夜，姬长衍发现自己能听到某人的心声。【姬长衍这个大反派，还是赶紧死掉把遗产留给我比较好！】【姬长衍这个狗东西，怎么还不去死？】“什么？我和皇兄日后会因为一个女人反目？”“什么？我以后会成为最大反派？”“……”从风明希那里得到剧本之后，姬长衍陷入了深深的自我怀疑。风明希拍了拍姬长衍的肩膀，“别伤心啊秦王殿下，你这不是……”“还有我吗？”【仔细想想，秦王殿下这个反派，黑化之前还是值得喜欢的嘛！】

韩可可从来没想过她会穿到小说的1985年，还成了个小反派。作为经济农学双硕士的高智商女主，穿书后第一件事就是麻溜的抢男主抱大腿保命！男主太穷？不离不弃陪致富。男主身边花草多？鉴婊撕绿茶，按着白莲花反复摩擦。但是说好的冷若冰霜？说好的扣扣索索？说好的惜命如金呢，都是骗人的顾先生：我可以吧所有财产都过到你名下，只求你答应我一个要求！啥？麻溜点，跟我领证吧

小松鼠松叶穿进了一本曾以甜文为名把她骗进去刀的狗血小说,她成了那个被作者强行降智的恋爱脑女配——的作精闺蜜。她受闺蜜邀请跟她一起参加了那档披着旅游综艺的皮,干的却是极限综艺的事的《自由的旅程》。独自一人周游世界几百年的松叶狂喜,公费旅游！好耶！*《自由的旅程》的开局就在异国他乡观众们一早就在等着看那个恋爱脑能请来什么样的闺蜜,没想到等来的是一个骑着机车的飒爽美少女,那个恋爱脑坐在后座搂着美少女的腰,画面唯美得像电影开场。！！这是什么神仙颜值想坐妹妹的后座,想抱妹妹的细腰（bushi）但也有黑粉唱衰：长得好看有什么用,做任务的时候还得哭着求别人。希望两位独立行走,别再捆绑其他艺人。*没过多久黑粉就被打得脸都肿了,原因无他,松叶实在是太厉害了。她做任务永远是第一名,直接带飞闺蜜不说,还能福利其他组帆船、滑翔、自由潜她样样都会,别的嘉宾徒手攀岩累的够呛,她像是在平地行走,越野摩托和钢架雪车被她玩出了花。最后,一直因为她的身高狂喊女鹅和妹妹的粉丝一改从前的怜爱：叶姐的身高虽然只有一米五八,但她的气场有八米五一（bushi）*松叶和闺蜜在节目里过的浪漫又自由,羡慕坏了一众网友,#神仙闺蜜#的tag热度一升再升,将千层心思的男女主比到了尘埃里。节目结束以后,松叶身后却跟了一条小尾巴,那个孤僻阴郁的男配怎么黏上了她？*天然黑阳光热情小松鼠清冷孤僻天才画家——————————————————————预收《绑定古文化传承系统以后我暴富了》求收藏呀~滴,检测到符合绑定要求的宿主,开始绑定…温昭溪,央美国画学院毕业当天收到了一封奇怪的信件,内附一张老旧的地契,在寸土寸金的京市古街上,她本以为这是美好收租生活的开始,却没想到是咸鱼生活的结束。亲爱的宿主您好,您是我所能检测到的范围内最契合的人选,鉴于您已经收下了这张地契,就让我们一起努力拯救已经消失的和即将消失的古文化吧~温昭溪：谢谢,但我并不…001：只要您努力升级,系统还有园林赠送哦~温昭溪：好的,什么时候开业？*起先,古街上的游客们只是抱着随便逛逛的心态进了温昭溪的店铺,但没想到,这店里的东西好像真的有魔力！游客一号：我只是因为碰见渣男了才想着出门旅游,没想到买了条绣着桃花的手帕以后立马遇见真爱了！游客二号：我钱包丢了证件全没了,没想到在小姐姐这买了根掐丝珐琅的锦鲤书签以后就被警察喊去认领失物了。…当然也有心怀不轨的恶客,买了据说心想事成的物品以后,却反倒进了局子。对此,温昭溪店主表示：点灵亦分善恶：善者心诚,得偿所愿；恶者向邪,咎由自取。*咸鱼系被迫努力学习女主&倒霉蛋天才纪录片导演男主。

【玄学，爽文，无CP】苏染晋升失败，穿进异世的极品老太身上。原主是当地有名的神婆，靠着招摇撞骗过日子，是个自私自利的懒婆子。苏染刚穿进来就险些被抓进牢里，全靠她捉鬼才得以脱险。被救的主家敲锣打鼓的将她送回去，却撞上五个儿女给她立衣冠冢。苏染一人给了一巴掌，趾高气昂的回了村。五个儿女跟在身后不敢言，村民们也畏惧她的神神叨叨。有了谢礼还没享受，就遇上村里强制征丁。一家五个娃，谁去都偏心，为了缴纳罚款，苏染只得再次出山。从此，青山镇多了个算命神婆，苏半仙。苏半仙上算国运，下算阴魂，时不时再抓个厉鬼。。。。。。。日子过着过着，苏染失去的修为竟然缓慢上涨。且看她惩恶扬善，捉鬼杀邪神，再次踏破虚空。

因强暴未成年少女而入狱的马克斯·卡迪，在服了十几年的苦劳役之后出狱了，他找上让他蹲苦牢的现任律师山姆·包登，并表示要“回报”多年来的铁窗生涯。卡迪小心翼翼地玩弄惊吓手段，山姆原本甜美无忧的平凡家庭受到前所未有的撼动，不但漂亮的老婆和可爱的女儿，笼罩在被强暴的危险之下，连两个男孩和一只爱犬也都难保安全。丧心病狂的卡迪一心只想摧毁这个幸福美满的家庭，警方却无凭无据，束手无策。在卡迪邪恶的心灵中，“谋杀”还只算是一种慈悲的应对之道………眼看山姆·包登辛苦建立的家园就要毁于一旦，这个儒雅的正义之士，该如何对付狂人呢？作者简介：约翰·麦克唐纳（John D Mac Donald，1916年7月24日－1986年12月28日），美国作家、影响了美国几代人的侦探悬疑小说大师。他最著名的作品包括崔维斯·麦基（Travis McGee）系列，以及电影《海角惊魂》的原著小说《刽子手》（The Executioners）。1962年，美国侦探作家协会（MWA）授予约翰·麦克唐纳最高奖项——大师奖（The Grand Master Award）。1980年，他又赢得美国作家的最高荣誉之一——国家图书奖（American Book Award）。约翰·麦克唐纳生于美国宾夕法尼亚州，就读沃顿商学院时因留级而中途退学，后进入锡拉丘兹大学管理学院，1939年获哈佛大学工商管理硕士学位。第二次世界大战期间，约翰·麦克唐纳被派往中缅印战区。他曾在中国工作过，参与中国远征军在缅甸的战役。这一段经历被巧妙编排进《深蓝告别》中。服役期间，他为解闷写了一个短篇小说，寄给妻子。妻子悄悄投稿，一投即中。退伍后，麦克唐纳弃商从文，坚持不懈地写作四十多年，留下七十八部长篇小说和难以计数的短篇作品。每年的十月二日是麦克唐纳读者的节日，他们从全美各地来到佛罗里达州劳德代尔堡巴伊亚玛F-18号船位，崔维斯·麦基的“家”，那里停放着为了纪念麦克唐纳而建造的“缺角同花”号游船。

在一个遥远的平行宇宙中，21世纪末的太阳系，一段传奇故事正在上演