天藏

墙上的风景是一张脸，中年人，布满细纹，可以想象早年的脆弱，但是现在类似岩石的图案，片麻岩或页岩。在河边有水和无水的时候，我们看到某类相似的石头，经常会想到一些人，想到自己，有时甚至会在水中照一照。是的，这是你的脸或者我的脸，别人的脸。我们是否在怀念年轻时代？ 不，这没有意义，我早已经接受自己。 我回忆，不是因为怀念。

大荒之地，崇山之脚，私人侦探“我”开始了悬疑破解之旅，但这绝不是一个破译真相的简单故事。鸟语花香的迷人之境、神秘庄园的隐秘暗室无不隐藏着另一种神秘图符——人性与命运的咒符……小说以简氏庄园为中心，讲述一个复杂引人的故事，传达出深刻可感的当代经验。作者将卡夫卡式的荒诞拼贴到希区柯克式的悬疑之中，具有哥特文学的色彩，又承袭了蒲松龄的超现实小说传统。小说奇崛诡异，色彩斑斓，是作者一次大胆的小说叙述尝试。

高中学生马格迷恋福尔摩斯、希区柯克，开始用一双侦探的眼光看待周围生活，秘密跟踪周围老师，同学，一无所获，最后把怀疑的矛头指向可疑的父亲，对父亲进行了一系列的秘密调查。种种迹象表明身为大学副校长、历史学教授的父亲并非自己生身之父。母亲是幽闭症患者，马格的调查使母亲精神病复发，并与父亲发生激烈冲突，最终使他放弃高考，走出蒙面之城，开始了长达七年的离家漂泊生活。作品不仅深刻切入了迷雾般的现实生活，而且道出了鲜为人知的飘零故事，展现了北京、秦岭、西藏、深圳截然不同又寓意丰饶的地域生活画卷，涉及原始艺术、诗歌、地下音乐，塑造了马格、何萍、波罗、果丹、成岩、队长等一批鲜明人物形象。叙事清晰，语言生动、准确、富于色彩，是一部前所未有的另类长篇小说。

作为一个辛苦打工的社畜。我唯一的爱好就是刷剧嗑CP。正逢《苍兰决》热播,我也是众多张口闭口就想来一句月尊威武的剧迷之一。也不是没想过频繁的加班和晚睡会要了自己的命,只是没想到会如此猝不及防。倒下的时候我还在想,为什么老天爷要对我如此残忍,《苍兰诀》还没播完啊！傻白甜颜控穿越女夕让?兄控毒唯貌美的巽风殿下穿进了热播剧《苍兰诀》本以为能就此开启开挂的一生,本想好好嗑CP,好好当咸鱼。结果却是没系统没金手指的半废物设定。身不由己,在兄控毒唯的巽风殿下跟前,卑微的讨生活。

加拿大露西·莫德·蒙哥马利编著的《多斯的城堡》每个人的心中都有一座秘密城堡，满载着希冀和期盼，等待着偶们去探寻，这本书最重要的是它所传递出的信息：接受你自己，无论其他人怎样说，勇敢地去做自己。这本甜美的故事讲述的是一个面对死亡的人，被迫从一个完全不同的角度看待生活。《多斯的城堡》是一本经典的长篇小说。

【全订的宝宝帮忙在APP右下角打五分好评，谢谢，么啾！】 【《万人迷只搞科研[快穿]》开文了 戳进专栏可见v】 身为顶流的苏旭燃因为对赌协议，被迫参加了一档带娃综艺节目 他瘪嘴，都什么年代了，还流行云养娃？是游戏不好玩？电视剧不好看？还是美女不漂亮？ 更坑爹的是，节目开始后他才知道娃娃要自己去找？！这偏僻地方，哪来的能参加节目的孩子？ 这都是什么人间疾苦.JPG 后来，苏旭燃听到了天籁 小娃娃坐在老黄牛背上，哼着不知名的调调 小动物们围绕她身边，烈日仿佛都温柔几分 她转过头来，唇红齿白，双目如星 瞬间，苏旭燃便决定这就是他的孩子了！ 节目播出后 顶流亲妈：有了鹿蜀后，腰不疼腿不酸，可以再活五十年，在家含饴弄孙，你可以不用那么早结婚。 顶流亲爹：自从有了鹿蜀后，公司股票涨了十个百分点，家产不用你回来继承，你可以不努力了。 高冷亲哥：弟弟，有个叫做‘看侄女’的生意想跟你谈一下。 粉丝们：你别整天露脸，跪求直播崽崽，就算是睡觉也好啊！！！ 观众们：真香预警。崽崽简直太棒了，懂事第一，唱歌第一，长相第一，运气第一，崽崽天下第一！！ 黑粉们：呵呵又是各种卖弄人设的炒作啊啊啊，崽崽真可爱！awsl！ 各界修炼大佬们纷纷出世，抢专辑打榜刷数据，纷纷搞起来！我们崽崽天下第一！ 苏旭燃：你们走开，别抢我家崽崽！ 鹿蜀：QAQ我只是想做一条咸鱼，可奈何天道爸爸强迫她营业 又名《天道亲闺女》《喜欢我有好运》 *关于鹿蜀的原型这个是私设啦 ——————我是推荐分割线—————— 预收：《小道士下山了》文案，戳进专栏可见，同款萌娃爽文 白萌萌是货真价实的白泽神兽，以恶鬼妖怪为主食，眼看着道观里的恶鬼都被她吃光了 师父给她一个锦囊，让她下山自食其力 五岁的白萌萌唇红齿白，双目如星，穿着小道袍，手持一柄小拂尘，屁颠屁颠下山找工作啦 一下山就遇到了恶鬼，她吸溜一下口水，奶声奶气地说道：施主，我看你印堂发黑，近日将有血光之灾，只要你给我包吃包十天，不，七天，我就能帮你排忧解难哦。 红遍大江南北的苏锦文看着还不如他大腿高的小粉团子，年末将近，骗子也开始冲业绩了吗？ 后来宝贝快来，这里有只恶鬼！ 白萌萌叹气，一把抓住黑色塑料袋 今天也是为自己的口粮发愁的一天呢 ————————我是分割线—————— 《天生万人迷》文案 意外死亡，超级偶像季凌初变成了村里的十六岁小姑娘 因为家境贫寒，她被参加一个人生互换综艺，与城里的叛逆少女互换身份 上一世，原身战战兢兢在城里住下，临时父母对她很好，观众们同情她，她忘记自己的身份 节目结束后，她忘不掉城里‘父母’对她的好，过不下村里的贫苦，她到城里找他们 却没想到，被已经借着节目成为网红的叛逆少女直播，全网嘲讽，众叛亲离，最后顶不住压力，自杀了 而少女的梦想，不过是想过得好一点。 重获生命的季凌初看着四周镜头，露出势在必得的微笑，她用实力告诉全国观众，什么叫做天生万人迷！ 节目开播前 网友A：又是一个有钱子弟变成网红的综艺，水果台能不能换点花样？ 网友B：农村孩子的前途就不是前途吗？水果台做个人吧，别去打扰普通人的生活，让人做了美梦，却亲手打破，实在是太残忍 网友C：一直很奇怪为什么这个节目十几年了还没凉 节目开播后 网友A：卧槽，这是第一个撕掉城里父母虚伪面具的少女，简直太6了！ 网友B：我命令所有人都来看这部综艺！简直太上头了！ 网友C：这究竟是什么神仙？学习能力太强了吧！她究竟还有什么不会！ 网友D：奈何没文化，一句卧槽走天下！

主播刘衡被无良老板忽悠到斗罗大陆，专门负责直播主角成神。可慢慢主播发现，自己好像成为了武魂殿圣子？与其直播主角成神，还不如抢机缘来得实在!若干年后，刘衡登上至高无上的宝座，看着莺莺燕燕的众女，又看了看身后低眉顺眼的主角。忍不住的发出一声长叹：“我真的只是想，蹭个热度而已啊！”

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

写轮眼的终极形态是轮回眼，白眼的终极形态是转生眼。若是同时掌握了轮回眼和转生眼的力量，会强到什么地步？……【关键词：火影、木叶、稳健、眼睛。】

飞船不幸坠入九州异界，几万人的队伍不复存在。看白皞月如何在这奇怪的九州大陆利用现代科技破界而出。

我饮过杯杯苦酒，即使残汁剩液也似蜜甜。 　我攀登过艰途险径，最终都达到绿色的平原。我失散于夜雾中的每一位朋友，又都会在黎明的曙光中寻见。我曾多少次用坚忍的外衣掩饰自己的痛苦和烦恼，以为这样会得到补偿和缓解。不过，当我脱去外衣，却发现痛苦已转化为喜悦，烦恼已变作沉静与平和。我曾多少次与同伴行走在表象的世界，我心里说：他多么愚笨，多么迟钝！但是，我刚一踏入隐幽的世界，就发现自己的虚枉和武断，朋友的睿智和文雅。