天命图

现代女白领因为乌龙的被小三事件惨遭报复遭遇车祸，魂穿到古代。因为之前的情伤，决定这一世，用自己来自现代的金手指开辟美好生活，不理情事。可是，顶着恶毒庶女的名头，还有那么多帅哥哭着闹着要把她纳回去做妾这是怎么回事？本姑娘不做妾，不做妾，不做妾！重要的事说三遍！某高富帅挖挖耳朵，好，那就明媒正娶吧！

一觉醒来差点被埋了是一种什么感觉？江白感觉很慌，并一脚踹开了棺材板，却迎面撞上了往生堂堂主胡桃。死而复生的江白被胡桃带回往生堂，如愿以偿地被寄予厚望。“总有一天，你渡魂者江白的名号将响彻提瓦特每个角落。”豪情万丈的胡堂主大手一挥，如是说道。被寄予厚望的打工人江白看着一张大饼砸下来，差点崩坏了他的牙。——————Ps：不了解原神的无阅读困难，带你一点点体验另一个视角的原神世界。

简介:关于军婚：娇弱美人拿捏了霸道军官：穿越到七十年代，没有金手指的叶叶流落街头成了黑户，生存困难之际不想遇难。重伤醒来，正愁前路，被一心想摆脱纠缠陷害姚程怀错认成他名义恶妻，给钱给房，只求配合签字离婚。叶叶以为只是签个字，自己就能获得生存空间，能和这凶巴巴的人一拍两散。不想回到安置区，婚没离成，霸道的姚程怀居然打算和叶叶认真过日子......真相大白后叶叶：你这么霸道偏执的人，我不想和你在一起。姚程怀：只要你不逃，我也可以温柔。别跑，留在我身边让我照顾你，你在外面活不了多年后，身居高位的姚程怀对叶叶刮目相看，这个性子软弱的女人，这么厉害？还把自己拿捏的死死的，她一句往东，西边自己都不敢偷瞄一眼。而且，她现在怎么这样？为什么自己有种被报复的错觉？身边人更是羡煞，事业、爱情、权利、地位、金钱，她凭什么无所不缺？

人在永生大界,穿越诸天万界。遮天完美,仙逆求魔。佛本莽荒,吞噬星空。诸天万界谁为尊,一道更比一道强。

谢忱修炼多年,终于成了精怪化形。然后他发现,自己那条像是有自我意识的尾巴,确实是有了自我意识。他的尾巴独立化形了啊摔！.沈欢一朝穿书,发现自己穿成了一条尾巴。还是全文终极boss的尾巴。不过现在boss还小,猫妖的九尾尚且只修炼出了一尾。而且最最关键的是——那一条尾巴还化成了她。那事情就简单起来了。她要吃好的,要睡好的,还要带个有铃铛的蝴蝶结。沈欢简直颐气指使。毕竟——猫哥,你也不想失去唯一的一条尾巴吧？.起先,谢忱想,等他修炼出新的尾巴,就把这条尾巴断掉。后来,谢忱心平气和地将尾巴团进了自己怀里。他睡觉就是喜欢抱着尾巴,怎么了？他抱自己的尾巴,这不是理所当然的事情吗？2022.8.5——预收《带着游戏系统穿进修真界》求收藏天下修士皆知,玄天宗门的首席弟子,祝温冉是天纵奇才。十六修行,十七金丹,十八结婴,堪称开天辟地第一人。只有祝温冉自己知道,这是因为,她修的不是仙,是游戏等级。一刀999,两年才结婴,还是因为她身在剑宗,没钱氪金。.天下修士还夸,祝温冉虽然修仙,但是心怀苍生,赶赴除妖降魔第一线,堪称修士楷模。祝温冉很羞涩。游戏系统嘛,砍怪升级,这很合理吧。什么妖魔,那是她的经验宝宝。.两年结婴五年大乘,修真界都传,祝温冉要做飞升第一人。祝温冉叹气。成仙,什么成仙,游戏等级有上限,她这辈子都只能在修真界做天下第一咯。——沈淮拜入宗门时,便听说自己有一个超强的师姐。他慕名前去拜访,一句话未说,就被激动的师姐抓住了手：听说你家是修真界第一富？爆点米——不是,支援师姐一点灵石吧,师弟。沈淮：？起初,他觉得他师姐有点大病,后来,他师姐看着他唉声叹气：师弟,你知不知道恋爱脑是病啊？无敌但穷小师姐x超会赚钱恋爱脑小师弟

【入V通知】本周二4.20入V，入v当天掉落一万字更新，晋江正版，谢谢大家支持！爱你们哒 凤瑾醒来的时候抖了抖身上的泥土，引发了一场小地震 等他睁开眼，身边已经被人类包围了 朱雀族的长老一身道袍走出来：哟！好久不见！ 别的凤凰醒来干什么不知道，反正看上去都没什么出息的样子。 凤瑾翘着二郎腿，在某音乐网站上上传了三首歌，一炮成名，二炮出道，三炮开娱乐公司。 老家伙们不来没关系，我先把其他五族的小家伙签了。 人做鸟你做鸟，唱歌跳舞乃是本能！ 给我唱！给我跳！给我上！ 长辈们：这群小家伙不行啊！还是得我上！ A娱乐公司：他到底是哪里找到的人，为什么每个都那么闪！ B娱乐公司：这是集邮吗？这是集邮吧！ C娱乐公司：别人公司是什么招牌我不知道，凤凰娱乐的肯定是脸！ 预收《我有一只猫》，欢迎各位来玩33么啾么啾么啾 雍秦深是个与世隔绝的宅。 后来他有了一只猫， 从此他改名：雍有猫。 未来架空，铲屎官日常小甜饼； 猫有人形，戏份不多恋爱哪有铲屎重要！ 1.文是作者的猫写的，大家不要骂猫；）喵主子要赚口粮，谢谢大家支持； 2.现代架空，科技水平发展略有不同，黑科技。 3.人妖自古共处。 4.请不要用人类三观与非人类三观碰瓷

预收：纯娴皇贵妃秘史嘉熙帝姬之姿乃是琼姿花貌,清眸流盼,当是艳色绝世,唯性情清冷孤傲,常穿素色裙裳,如斯佳人,洁若冰霜,让人不敢沾染半分污秽…一朝重生,却亲自钦点了个卑贱堕入泥土的肮脏马奴贴身伺候,一时之间在京城贵族圈子里掀起滔天巨浪,纷纷猜测这位马奴到底凭什么入了帝姬的眼…而此时的帝姬府中,女子月白色的裙摆垂落,沐浴过后的面容带着媚意,眸底水波流转,冷艳逼人,抬眼瞥他。成年男子喉结滚动几番,生生压抑下,匍匐着跪下,将后背平稳的展露,他为了能充当帝姬的脚凳,常年练习腰腹硬度,唯恐伺候不当。雪白的脚踩在他宽阔的后背上,一股子冷冽的梅香袭来,他能听见自己心跳声骤然狂乱,手指扎入掌心,待熬到帝姬就寝后,男子才得以出殿。浓稠月色下,英俊的轮廓下掩藏着锋利,须臾从怀中拽出一条手帕,奉若珍宝一般的贴在脸上,这是帝姬的气息,明知不该肖想,明知是深渊,他却依旧要跳…嘤嘤嘤,好喜欢这种矜贵清冷一挂的钓系大美人,下克上也是最爱,狗男人暗搓搓拱火的病态占有欲狼子野心,嘻嘻,收藏一下啊…PS：零点更新,周二、三不更

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。