永生

功夫究竟是什么？ 花架子还是杀人技？ 三千年冷兵器战争和无数民间私斗酝酿出来的把式，究竟是不是骗局？ 国术流开创者，功夫小说第一人梦入神机，在本书中为您揭秘。 止戈为武，点到为止。 你若无敌，将会如何？ 得饶人处且饶人。

武定乾坤兴国运，拳镇山河平四方！

苍茫大地，未来变革，混乱之中，龙蛇并起，谁是真龙，谁又是蟒蛇？或是天地众生，皆可成龙？ 朝廷，江湖门派，世外仙道，千年世家，蛮族，魔神，妖族，上古巫道，千百势力，相互纠缠，因缘际会。

不为大众熟悉的非常世界——黑帮争斗、黑拳搏命、国际大鳄绞杀他国经济与政治的秘密，尽被原本怯懦而又平凡的混混儿揭开。他，就是，王超。结缘秘密组织唐门掌舵人唐紫尘后，王超靠着非凡的毅力与顿悟一步步走上武学巅峰，拳战各派武学大师，加入又背叛神秘组织，游走于各方势力之间。王超将演绎一个怎样波诡云谲的传奇，铸就怎样一段曲折离

《佛本是道》只是一本古典神话小说。“佛本是道”这个名称可能会使读者误会本书，请不要单纯的认为书名的意思是：佛教本是道教。这是不对的，我们尊重佛教和道教，爱护佛教和道教。

王钟是现代社会的一个大学生，练了十年的铁砂掌，一直追求本心。遭遇一系列的偶然或必然后，他以三阴屠戮刀杀尽了国贼和家贼，但也犯下惊天大案，无法被现 代社会所容。找到七杀碑后，王钟穿越到了明末清初。不同于现代社会，这个时代神佛满天，民众已经被儒家的流毒害的愚昧不堪，按照天道也就是历史，随后应该 是满清入关建立清朝，然后民国和中华人民共和国，王钟以坚定不移的本心，誓要逆转天道，改变历史。

当人类开始踏入星河时代，古老的修行就焕发出来了新的生命力。修行，无论在任何时代永远不会过时。金刚经中，须菩提问释迦牟尼，“要成佛，如何降服其心？”。

《阳神》是梦入神机创作的第四部小说，前三部分别是《佛本是道》、《黑山老妖》、《龙蛇演义》。本书目前正在持续更新中，尚未完结。 内容介绍：世间是一个大苦海。人在海中。肉身是船，魂儿是船里的人。船载着人，一直向彼岸行驶。是修炼肉身，坚固船身，直至苦海的彼岸? 还是修炼魂儿，使船里的人熟悉水性呢?修武道成人仙。修仙道成神仙。要选哪一种呢？

圣者以脊梁撑起天堂中的诸神，王者以力量镇压地狱中的群魔，天地之间，唯有圣王。梦入神机继《永生》之后的第六部作品。

《七剑下天山》1956年～1957年在《大公报·小说林》连载。主要讲述了清朝初年，以凌未风为首的天山七剑和反清志士一起为推翻清廷暴政而多方奔走的故事。本书上接《塞外奇侠传》。纳兰明慧与多铎江南杭州大婚前夕，杨云骢潜入将军府，期望明慧和他出走，但明慧不能负累家族，杨一气之下由她手中抢走女儿，在钱塘江畔遭遇仇家纽枯鲁。杨云骢一是心中郁结，二是顾虑自己的女儿宝珠，出手不能施展全力，与纽枯鲁同归于尽。奄奄一息之时，正遇见被“天地会”(铁枪会)女舵主刘郁芳误会叛敌，含冤莫白，正要投江自尽的少年（梁穆郎）。少年看到云骢的痛苦后打消了自杀的念头，杨临终时将女儿托付给穆郎带上天山学艺。 这是楔子。十六年后，“天山神芒”凌未风〔即穆郎〕得晦明禅师真传，名震江湖。他当年带上山的女婴易兰珠（宝珠，“易”是杨的右边，“兰”取自纳兰明慧，“珠”取自宝珠），学成天山剑法，立志杀多铎以报父仇。 五台山，群雄聚会，“天地会”(铁枪会)获悉多铎将前来五台山清凉寺礼佛，他们精心部署刺杀计划，却发现轿子中坐着的是鄂王（多铎）的王妃（纳兰明慧），又被半途杀出的易兰珠，坏了大事，更因兰珠的突然倒戈保护鄂王妃而使抗清名将张煌言之子张华昭负伤被擒。与此同时，傅青主和徒弟冒浣莲无意中发现一桩惊人秘密，原来五台山老和尚竟是失踪多年的老皇帝顺治。康熙为保皇位，暗杀亲父。冒浣莲等以此秘密要挟康熙，放群雄下山。易兰珠因自己鲁莽而误大事，心怀歉疚，独往京城营救张华昭。凌未风因易兰珠事件，重会十六年前的恋人刘郁芳，但抵死不承认自己便是穆郎，郁芳很痛苦，此时的未风脸上有刀痕，已经与当年的穆郎有很大的差别，所以郁芳虽然怀疑，倒也不敢确认。二人和天地会副舵主——喜欢郁芳多年的韩志邦共上京城。旅途之中，适逢清廷卫士抢劫西藏佛门圣物“舍利子”，凌未风仗义制止，力败不肖师兄楚昭南，自己亦被大内卫士暗器烧伤。刘郁芳对凌未风关怀备至，韩志邦见此情景，黯然神伤，自行离去，却在失望之中无意学得了上乘武功——达摩心法。在云南境内，凌未风、刘郁芳结识李闯王的后人李思永，会合傅青主与冒浣莲，加上来自昆明的少年桂仲明形成五剑。桂武功奇高，却因自以为杀死生父而神经错乱，由傅青主指点冒浣莲以爱心和耐心将他治愈，两人成为爱侣。易兰珠久无消息。桂仲明、冒浣莲奉命进京探讯。其间，满族大才子纳兰容若被冒浣莲的才学倾倒 。鄂王妃明慧认出兰珠是自己的女儿，恳求多铎不要伤害她，多铎对明慧一往情深，令明慧很感动，也很痛苦。几经周折，热恋张华昭的三格格，为情牺牲自己，使张华昭、易兰珠双双脱险，在生死共患难的遭际之中，张华昭与易兰珠永结同心。其时多铎(多格多)承旨出征，兰珠刺杀多铎，多铎几乎就要杀死兰珠之时想起明慧的嘱托，又见兰珠很像少年的明慧，便不忍心下手，最后死在明慧怀中。然而易兰珠亦被擒而打入天牢。鄂王妃明慧也和兰珠母女相认，但兰珠却对于母亲又爱又恨，终于使明慧在自己的女儿和丈夫中心力交瘁，绝望自尽。临死前和赶来营救兰珠的飞红巾尽释前嫌，结为姐妹。凌未风大闹天牢亦功败垂成。后得飞红巾相助，这才把易兰珠救出。刘郁芳、傅青主等人潜入回疆，群雄聚会，几厉生死，思永和武元英之女、白发魔女弟子武琼瑶相恋。卓一航弟子辛龙子被昭南蛊惑，为虎作伥，但最终悔悟，力战而死。凌未风在恶斗之际，突发痉挛症，被楚昭南所擒。楚昭南为迫使凌未风交出晦明禅师遗下的拳经剑谱，将凌未风关押到西藏布达拉宫之中，百般折磨。凌未风越狱不成，自度将死，便设法带出血书一封，向刘郁芳承认自己便是那“死去”多年的少年穆郎。见刘郁芳悲痛欲绝，韩志邦铤而走险，化妆入宫，说动活佛将已丧失功力的凌未风带出，自己则假扮凌未风模样，留在迷宫之中。后被楚昭南发现，韩志邦不敌身死。傅青主、刘郁芳等率众杀入迷宫，楚昭南终于在易兰珠的剑逼下无奈自杀。天山七剑终于重整旗鼓，由飞红巾、武琼瑶、桂仲明、冒浣莲、易兰珠、张华昭、凌未风组成新七剑和“天山之友”刘郁芳光大天山剑派，仗义行侠，继续着抗清斗争。此后“天山七剑”便以天山为家，光大天山剑派，并经常下山仗义行侠。

《那时汉朝》第五部《祸起萧墙·王莽斩汉》从汉宣帝打压黄霸写起，到西汉长命王太后驾崩止。汉朝在经历了昭宣之治的辉煌后，从汉元帝刘奭起，开始走向没落。汉元帝天性软弱，无法控制汉朝高官政治上的拉帮结派与尔虞我诈，终于敲响了西汉王朝走向崩溃的丧钟。汉成帝刘骜，好酒纵欲，被赵飞燕和赵合德姐妹挟持捆绑；更可怕的是，他放任外戚不断壮大势力，等于将皇权推到了危险的悬崖。汉哀帝刘欣上台后不久就驾崩，王太后果断出击，扶持王莽夺权。可是王太后做梦都想不到，天下道德楷模王莽，竟然是盗国高手。西汉二百年的历史，在他手上被彻底终结了……

【预收《我的男友笨蛋影山君》cp影山飞雄,求收藏！】在喜欢上知道了三年的校园男神后,我打算追求他。但是没想到追求之路如此坎坷不平。直球告白。他开朗微笑一丝歉意毫不犹豫地直球拒绝。我：我喜欢你,及川同学！及川猫猫：果咩那塞,虽然我也很喜欢理美子酱呢。礼物大法。他转手就送给了路过的基友。及川猫猫：小一,你不是饿了吗？岩泉猫猫：……我：…………又一次告白失败后,我蹲在墙角,忍不住哇地哭出声。眼泪朦胧中,我抬起头,看见熟悉的身影站在我身旁。一向是我追求道路上的第三人,但是又是作为同班同学情的鼓励者,此时蹲下和我平视着,无奈地看着我。我帮你教训那个混蛋了。他递给我一张纸,上面是个熟悉又别扭的恐龙。歪歪扭扭的画着抱抱的纸。别哭了。他盯着我的满是泪水的脸颊,认真道。——————————————#CP就是那个被及川挡住镜头的岩泉仙贝#一个可爱的脑洞。没有什么比赛描写,平凡的高中生活,开局排球主线前。#ooc预警！！！#自割腿肉,谢谢喜欢#本人也十分喜欢烫及川,及川值得。但是就是想写一篇岩泉上位篇（你）#排雷：第一人称/无大起大落剧情/女主喜欢过及川/一见钟情梗——————接预收《和影山君谈恋爱》文案放个屁股我有一个男朋友,是个笨蛋。从认识他到现在,脑子里从来都没有除了排球外的任何东西,是个眼睛呆呆,人也傻傻的笨蛋。我和他在一起就是超级无聊。不过包括我在内的两人都对这段关系非常满意。比如说——我和我的笨蛋男友都是牛奶选择困难症患者。谈恋爱后,我和他决定每天轮流买两瓶牛奶。然后,站在贩卖机旁,开始石头剪刀布。影山：你输了。我：……今天到你选了。他双手抓着两瓶牛奶,毫不客气地对我说,赶紧,快上课了。又比如说——我：我们两个到底怎么在一起的？笨蛋男友：……忘记了。我想了想,发现自己也忘得差不多了,摇摇头,沉默地接受了这个现实。原来我也是个笨蛋。沉默。我扭过头,打算假装什么也没有发生过的样子,站起来打算接受这个现实。影山伸出手握住了我的手腕,站起来,低头垂眸看着我,语气认真。不过我还记得你第一次亲我时的样子。我：……不要用自豪的表情看着我,我不会夸你的。因为我忘记了。……————————#甜#流水账日常,排球剧情少#ooc预警,总之ooc#两个毫无恋爱观念的木头谈恋爱的故事。#女主是那个《呆萌酷男孩》男主一仓飒的妹妹,是个脑回路清奇的呆萌（）妹已完结文——《和月岛萤是青梅竹马》流水账的青梅竹马故事

【重生+甜宠+养成+萌宝】 上一世，夏安宁被人设计退婚，又被放火烧家。 失去气息前，她看到那个男人跌跌撞撞冲进火场，抱着她情绪崩溃，最后随她而去，她这才知道这都是场误会。 重生到退婚前夕，夏安宁决定提前下山找陆景培养感情，弄清楚是谁在背后针对她 某天，龙城八卦，听闻顶级豪门陆爷要娶一个从山里来的女人！ 八卦记者连夜蹲守，准备拍下土包子被扫地出门的画面，结果，却拍到陆景牵着三岁奶娃娃遛弯。 ＃惊！陆少竟然有私生子，其母不详！＃ 因为身体情况特殊而暂时变小的夏安宁，看着陪在自己身边的陆景，一脸无语：你这算不算喜当爹？我可不会叫你爸爸！

曾用名《拆团使我快乐》，H.Y，又不那么H.Y。

本文预计11月21日周一入v,届时会有万字更新掉落,欢迎小天使们继续支持哦预收文《清穿之养崽日常》《清穿之宫女上位记》文案已开,点击作者专栏可看哦~-此文别名：四福晋是个怼怼小能手？&我靠嘴在古代战无不胜-本文文案：一朝穿越成历史上有名的倒霉皇后、雍正的原配——乌拉那拉氏,吴婉瑜只觉得自己从上到下都透着大冤种三个字。而不等搞清楚原身处境,外面就突然来了个五大三粗,满脸写着不屑二字的嬷嬷,说是德妃有请,让她快些过去。什么鬼？她一个现代人凭啥要受古代人的气？就凭古代人规矩多不要脸？吴婉瑜拳头顿时硬了,直接带着她那张在现代就战无不胜的嘴出征>>>（*-*）战绩一：德妃阴阳怪气：胤禛府中子嗣稀少,你这个当福晋的可得周到一些,免得……不等她说完,吴婉瑜直接怼回去：子嗣这事,也不是我一人说了算。要么是四爷不行,要么就是府中的格格们不行,娘娘不若再多赐几个美人？看看是哪方不行？（*-*）战绩二：府中李格格前来寻事：大格格院中有小人偷盗首饰,弘昀那边的乳母也出了问题,妾身知晓福晋平时事忙,可也不能……吴婉瑜：知道你还哔哔,你是绿茶喝多了不成？（*-*）战绩三：胤禛得知一切,皱着眉前来责问：额娘也是为了府中子嗣着想……吴婉瑜：啊对对对你说得对,你说啥都对,不对也是你对,你天下第一大对对。胤禛：福晋怎么奇奇怪怪的？他又开口：听闻之前李氏从你房中哭着离开？吴婉瑜漫不经心：风太大,糊住了她脑子的同时也糊住了她的眼。胤禛彻底：？？？**************************战无不胜的嘴,换了个时代依旧战无不胜。将整个贝勒府怼了个翻天之后,突然一个秃着半拉脑门的小正太跑进屋子,嘭地一下直接抱住她大腿,亮晶晶的眼睛崇拜似的看着她：额娘！这……这她没法怼……【封面感谢画师：独角兽兽子/美工：咎酒】排雷>>>>>>1.女主现代穿越,一开始会有些作。2.穿越过去的时候是康熙四十年,原女主已经生过孩子弘晖3.有一个好大儿就够了,后面不会再生了。4.女主儿子会上位,没有弘历什么事的文案修改于2022年5月8日已截图保存（第二版）完结文：《清穿之佟皇贵妃》《富察皇后（清）》预收文：《清穿之养崽日常》《清穿之宫女上位记》

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

因为一句报恩，她成为无人知晓的白夫人一步步落入他人算计，浑然不知一场交易早就变调！遭人暗害，再度归来，她重获新生，却摆不脱那声白夫人的称呼。展心仪：白先生，我从不认为我们是夫妻。白石远：是么？可法律和我都这么认为。——逃妻，你有意见么？