眼睛

一组相互间有系统联系的个人回忆文集，时间跨越三十七个年头（从1903年8月到1940年5月），是纳博科夫本人最重要和最著名的作品之一，也是古往今来以时间和记忆为主题的作品中，为数不多的非常奇特而优秀的一本。它的语言带着一种坦率的清澈和解剖学一般的精确——以一位鳞翅目昆虫学家透过高倍放大镜观察蝴蝶翅翼上美妙的花纹，并将之描绘下来的那种精确，给读者带来不一般的阅读感受。记忆和对往昔的回顾往往主宰着纳博科夫的小说，故而这本自传正是解读他的小说的绝好密码，因为回忆本身即是幻想和现实之间的某种隐蔽的桥梁，作家在其中发挥了自己独特的想象力。纳博科夫忠实读者的必读书，为深入解读《洛丽塔》、《微暗的火》、《防守》和《玛丽》等纳博科夫重要小说提供了第一手资料。

本书是纳博科夫较少为世人所知的传记作品。作者将读者带入果戈理的青年时代，浏览了他的早期作品，并提供了他收集的《钦差大臣》和《死魂灵》第一卷的详细评论。他还简短地评论了果戈理最著名的短篇小说《外套》。在书中，纳博科夫探讨了果戈理独具魅力的写作手法，用他自己翻译的多个片段来证明果戈理无可挑剔的行文。他强调的并不是果戈理作品的情节，而是它们的风格，并且成功地展现了以讽刺著称的果戈理的另一面。

本书围绕主人公休·珀森和他四次拜访瑞士的经历展开。开头叙述他第四次回到瑞士的情形，而他第一次来到这里还是十八年之前的事情。年轻时的休·珀森是一位忧郁、腼腆的出版商，在他第二次旅行瑞士的时候爱上了之后成为他妻子的阿曼达。休·珀森一直活在回忆里，他每次到瑞士都坚持住同一家旅馆。然而他同时又极力想逃避回忆，因为回忆只能带来痛苦。如果真有未来存在，具体地以个体的形式存在，就像脑子较好的人所能觉察的东西一样，过去也许就没有那么诱人了：它的魅力会被未来的吸引力抵消。人在考虑这个物体或那个物体的时候，可能就会骑在中跷跷板的中段上。那可就有趣了。可是未来并不具备这样的现实性（过去可以描绘出来，现在可以观察得到）；未来只不过是一种比喻，是一种思想的幽灵。当我们专注于某一实物时，无论它的情况如何，我们的注意行为可能会引领我们不自觉地去探究该实物的历史。初入道者如果想让实物完完全全停留在他目睹的时刻那个层面上，就必须学会对它一览而过。过去穿过透明物体发出光芒！许多人造物体或天然物体本身是无生命的，但被粗心的生命滥加利用（你想到山脚下的一块石头，自然会想到它经历过无数个春秋，有大群的小动物从石头上匆匆而过），叫人特别难以把注意力只集中在它们的表面上：初入道者很快就会透过表面，自得其乐地哼着小曲，以童稚般的放纵陶醉于那石头用到那片荒野的历史之中。天然的或人造的实物表面覆盖着一层直观、现实的薄饰，任何人想留住实物此时此刻的原状、掌握它的原状、维持它的原状，都请务必小心，不要打破其紧绷的薄膜。否则，缺乏经验的奇迹创造者将会发现自己不再是在水面上行走，而是垂直沉入水底；鱼睁大眼睛围观之。刹那间还可能发生更多的事情。

主人公塞巴斯蒂安·奈特是一个虚构的俄裔英籍作家，他行踪隐秘，特立独行，以擅长写“研究小说”著名，但不幸英年早逝。故事的第一人称叙述者V. 是塞巴斯蒂安的同父异母弟弟，为了反驳传记作者古德曼对已故哥哥的歪曲，他决心为哥哥写一部传记。他仔细研究了哥哥的作品和少量遗留文件，走访了为数不多的知情人，力图追溯哥哥生前的踪迹。随着故事情节的展开，一个有才华、有个性、有怪癖的小说作家形象呈现在读者面前，而叙述者本人也在调查和写作过程中思考人生，思考文学创作，成了书中的又一个主人公。本书是文体大师纳博科夫用英语写作的第一部小说，是一部“带有不合理的魔幻色彩的文学侦探小说”。这部典型的唯美作品以华丽而简洁的方式探讨了时间、爱、死亡、艺术等永恒主题。

本书为纳博科夫的第一部小说，集中体现青春初恋和流亡思乡主题。故事描述了在柏林流亡的恶果军官加宁、从邻居的一张照片中发现邻居正在等待的妻子玛申卡，原来是他中学时代的初恋情人，而后的几天里，加宁不断的追忆自己的往昔与连接人度过的美好时光于是将邻居的闹钟拨慢，代替他去接玛申卡，并期望着与玛申卡重叙旧情，但是在等车的时间里，加宁顿悟到，今日的玛申卡已经是别人的妻子，无论过去多么让人怀恋，毕竟一去不返。最后，加宁踏上了另一列火车，离开了柏林，去法国开始新的生活。这是我的第一部小说。我是在柏林开始写这本书的，那是在一九二五年春我结婚后不久，到次年年初完成……众所周知，初次进行创作的人具有把自己的经历写进作品的强烈倾向，他把自己或者一共替代者放进他的第一部小说，这样做与其说是由于现成题材的吸引力，不如说是为了摆脱自我后可以去轻装从事更美好的事情。这是我接受的极少数的一般规则之一。由于俄国非同一般得遥远，由于思乡在人的一生中始终是你痴迷的伴侣，我已习惯于在公众场合忍受这个伴侣的令人肠断的怪癖，我承认自己对这部处女作在情感上的强烈依恋，丝毫不为之感到困窘。

“振作些！”她喝道，“看那些小丑！”“什么小丑？在哪儿？”“噢，到处都是。就在你身边。草木是小丑，文字是小丑。场景、数字都是小丑。把两件东西放在一起一玩笑、形象一就有了一个三料小丑。来吧！玩吧！虚构世界！虚构现实！”我真的这样做了。天哪，我真就这样做了。为了纪念最初的那些白日梦，我虚构了这位姑婆，而现如今，她正沿着记忆前廊的大理石台阶，颤颤巍巍地走来，侧着身子，侧着身子，可怜的跛脚夫人，用那黑色手杖的橡皮顶端触着每一级台阶的边缘。

弗拉基米尔·纳博科夫开始是在1932年的柏林用俄语创作《绝望》,并于两年后在法国巴黎的一家俄罗斯流亡刊物上连载;1936年底,纳博科夫用英语重写了这部小说,使之成为他第一部出于“艺术目的”创作的英语小说。在这部小说中,纳博科夫对群氓社会的心理运行机制进行了卓有成效的探索。在纳博科夫看来,对同一性的疯狂追求是群氓社会中独特个体绝望的根源。《绝望》和我的他作品一样，不含有对社会的评价不公然提出什么思想含。它不升人的精神质，也不给人指导出一条正当的出路。它比艳丽、庸俗的小说有少得多的“思想”，那些小说一会大吹大擂，一会儿又被哄赶下台。热情很高的弗洛伊德学说的信奉会认为他从我的置已久的文稿中发现了形状新奇的东西，或者维也纳炸小牛肉式的梦，然而，如果仔细看一看和想一想，原来只不过是我的经纪人制造的一个嘲弄人的幻景。让我再补充一句，防万一，研究文学“流派”的专家们次应该聪明地避免随意给我加上“德国印象派影响”：我不懂德文，从没有读过印象派作家的作品——不管他们是谁。另一方面，我懂法文，如有人把我的赫尔曼称为“存在主义之父”，我将会兴趣盎然。

本书一九三二年在柏林写成，书名为《暗箱》，在巴黎、柏林两地出版，一九三六年由韦·洛伊译为英文，用原名在伦敦出版，一九三八年由纳博科夫本人作大幅度修改并重译后在纽约出版，更名《黑暗中的笑声》。小说仿效二三十年代电影中盛行的那种廉价三角恋爱故事，一开始就以电影为题，引出主要人物之间的关系。男主角欧比纳斯想用动画片这种新技巧让古代大师的画作“活动起来”，提议与讽刺画家雷克斯合作。欧比纳斯对影院引座员玛戈一见钟情，“着了魔似的爱看电影”的玛戈一心梦想当影星，当她确信他属于能为她“登上舞台和银幕提供条件”的阶层时，便决定与他来往。欧比纳斯为招待明星而举办的宴会，则为玛戈与昔日情人雷克斯重逢创造了机会，由此构成三角关系，直到小说以悲剧结束。

本书为纳博科夫第三本小说，讲述一个象棋天才由于长期沉溺于棋局而逐渐精神失常的故事。主人公卢仁小时候是个不引人注目、性格孤僻忧郁的孩子，对父母来说他就像一个谜，是同班同学嘲笑的对象。现实生活总是让他感到焦虑，于是他把象棋作为逃避现实生活的避难所。事实证明，他是个象棋天才，并一跃成为象棋大师。然而，他也为此付出了代价：象棋棋局渐渐取代了他的现实生活。在一次比赛中，他精心设计的防守之策因为对手出其不意的着法而变得一文不值，这样的现实让他的精神世界最终崩溃。尽管有体贴的妻子的帮助，但是他沉湎于在想象中与一个未知的力量对弈，不能自拔，最终他使用唯一的解决方法“退出比赛”来结束这场比赛，也结束了自己的生命。故事情节紧凑，引人入胜，读者不仅能感受到卢仁作为象棋大师的魅力，更会对卢仁的遭遇感到深切的同情。

《斩首之邀》是纳博科夫反乌托邦的小说代表作。小说的主人公辛辛纳特斯因为与周围庸俗的人们很不一样，所以被认定有罪而判处死刑。在监狱里等待行刑日期最后确定的过程中，他一边忍受着死之将至的痛苦煎熬，一边又身不由己地沦为一场滑稽闹剧的主角。监狱长、囚友、看守、行刑者、亲人、爱人，似真却假，囚室、要塞、行刑广场竟是演出的道具，死亡迟迟不至，希望若有似无。小说中魔幻的光怪陆离且滑稽可笑的场面让人目不暇接。它展示了非理性世界的幻象，讽喻了极权统治的卡夫卡式黑色滑稽悲剧。是一本值得大家一看的小说作品。

纳博科夫所有小说中最奇特的一部。这部小说由前言、一首四个篇章的长诗、评注和索引组成。单看这以评注为主体的四板块结构就不能不令人生疑。据说纳博科夫是在翻译普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》过程中产生了灵感，其注释部分的页码超出译文部分达十倍之多。作为一个前卫性的探索作家，纳博科夫一直在寻找独创的小说形式。这种以评注为主体的互文结构，反映了纳博科夫的一个观点：“人类生活无非是给一部晦涩难懂而未完成的杰作添加的一系列注释罢了。”！我亲眼目睹一种罕见的生理现象：约翰·谢德边了解边改造这个世界，接收，拆散，就在这储存的过程中重新把它的成分组织起来，以便在某一天产生一桩组合的奇迹，一次形象和音乐的融合，一行诗。我在少年时代也体验过这种激动人心的感觉。有一次我在舅父的城堡里，隔着一张茶桌望着那个魔术师，他刚变完一套绝妙的戏法儿，那当儿正在吃一盘香草冰淇淋。我凝视着他那扑了粉的脸蛋儿，凝视着他别在纽扣眼儿里的那朵神奇的花，它方才变换过各种不同的颜色，如今固定为一朵石竹花。我还特别凝视着那些不可思议的、流体一般的手指，如果他愿意的话，那些手指就能捻弄那把小匙儿，把它化为一道阳光，或者把那个小碟往空中一扔，顿时变成一只鸽子。说真的，谢德的诗就是那种突然一挥而就的魔术：我这位头发花白的朋友，可爱的老魔术师，把一叠索引卡片放进他的帽子——倏地一下就抖出一首诗来。文学，真正的文学，并不能像某种也许对心脏或头脑——灵魂之胃有益的药剂那样让人一口囫囵吞下。文学应该给拿来掰碎成一小块一小块——然后你才会在手掌间闻到它那可爱的味道，把它放在嘴里津津有味地细细咀嚼；——于是，也只有在这时，它那稀有的香味才会让你真正有价值地品尝到，它那碎片也就会在你的头脑中重新组合起来，显露出一个统一体，而你对那种美也已经付出不少自己的精力。

这部小说的情节从根本说不是不熟悉的，事实上，我怀疑那两位值得尊重的作家，巴尔扎克和德莱塞，将会指责我严重模仿，但是，我发誓，当时我并没有读过他们那些荒谬的作品，甚至现在也不太知道他们在柏树底下说了些什么。毕竟，夏洛特·亨伯特的丈夫也不是那么清白的。书名的问题。那三张人头牌，都是红心牌，我留下了，同时舍弃一个小对子。发给我的那两张新牌也许证明这场赌博是对的，因为在这场赌博游戏中，我总有象牙大拇指。势均力敌地、十分侥幸地、难分难解地穿过烟雾的刺痛，挤出一点优势。我只能希望我那些出色的打牌老搭子，全都是一手满堂红和一手顺子牌，希望他们认为我是在用大赌注吓退对手。

作为一份病历，《洛丽塔》无疑会成为精神病学界的一本经典之作。作为一部艺术作品，它超越了赎罪的各个方面；而在我们看来，比科学意义和文学价值更为重要的，就是这部书对严肃的读者所应具有的道德影响，因为在这项深刻的个人研究中，暗含着一个普遍的教训；任性的孩子，自私自利的母亲，气喘吁吁的疯子——这些角色不仅是一个独特的故事中栩栩如生的人物；他们提醒我们注意危险的倾向；他们指出具有强大影响的邪恶。《洛丽塔》应该使我们大家——父母、社会服务人员、教育工作者以更大的警觉和远见，为在一个更为安全的世界上培养出更为优秀的一个人而作出努力。我认为每一个严肃的作家，手捧着他的已出版的这一本或那一本书，心里永远觉得它是一相安慰。它那常燃小火一直在地下定里燃着，只要自己心理的温度调节器一触动，一小股熟悉的暖流立刻就会悄悄地迸发。这个安慰，这本书在永远可以相见的远处发生的光亮，是一种极友好感情；这本书越是符合预先构想的特征与色彩，它的光亮就越充足、越柔和。然而，即使如此，仍然还有一些地方、岔路、最喜欢去的沟谷，比起书中其他部分来，你更急切地回想，更深情地欣赏。自从一九五五年春看了书的清样之后，我没有再读过《洛丽塔》，然而，这部书给了我愉快的感觉，因为它就在屋子里悄悄地陪伴着我，仿佛一个夏日，你知道雾霭散去，它就是一派明媚。

《普宁》是纳博科夫最具自传色彩的诙谐经典名作。最初在一九五三年至一九五七年的《纽约客》杂志上间断地连载了四章，是纳博科夫第一部引起美国读者广泛注意和欢迎的小说。它描述一个流亡的俄国老教授在美国一家学府教书的生活。他性格温厚而怪癖，与周围环境格格不入，常受同事的嘲弄，妻子也离弃了他。他子然一身，只得沉溺于故纸堆，钻研俄罗斯古文化和古典文学聊以自慰；时时刻刻回忆往事，流露出一股浓重的乡愁。纳博科夫把俄罗斯文化和现代美国文明巧妙地融合在一起，诙谐而机智地刻画了一个失去了祖国、隔断了和祖国文化的联系、又失去了爱情的背井离乡的苦恼人。

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【#先婚后爱#带球跑#开篇怀孕 】日更18点【推预收《崽崽为妈妈找老公》《婚后沦陷》】【先孕后爱完结文《婚后成瘾》】家里催婚催得急,姜甜和见过一次面的男人结婚了,约定婚后互不干涉对方的私生活。原本两人生活还算和谐,只是那晚酒醉出了乱子,更乱的是,姜甜怀孕了。姜甜想起了婚前协议书上她提出的丁克、不育,思虑再三决定把孩子流掉。只是很不凑巧,做手术这天,姜甜和闻聪在医院巧遇,闻聪看着就诊屏幕上滚动的名字,冷着声音说：你怀孕了？不待姜甜回答,又说：瞒着我要打掉？姜甜：……-闻聪,闻氏集团总裁,京北世家公子,高岭之花,矜贵清冷,传言他不近女色,连贴身助理都是男的。闻家长辈为此操碎了心,正打算拿当年娃娃亲的事说教时,闻聪牵着女人的手走进家门,主动介绍：我太太,姜甜。闻家长辈以为他在说笑,又听他说：还是我孩子的妈。闻家长辈：？？？！！！-关于闻姜联姻,吃瓜群众表示这婚肯定长不了,门不当户不对,家世不匹配,学历不匹配,姜家小女儿指不定哪天就被离婚了,他们等着看好戏就行。等了一年又一年,姜甜二胎都生了,离婚的事还是没着落。众人：？？？闻总这是真爱呀！-小剧场：某日,姜甜和闻聪外出用餐,男人付款时钱包掉到了地上,姜甜捡起,无意中看到了夹在里面的照片。那是她中考结束后那个暑假,她和朋友去江山游玩时拍下的。姜甜诧异看向闻聪,男人缓缓探身,清隽的脸停在她眼前。这是我初恋。[夏日邂逅,冬日恋爱,春日宜婚。]表面矜贵清冷内里宠老婆无度京圈大佬vs表面娇软美艳乖巧内里坚强有主见全能秘书大佬vs秘书先婚后爱/男暗恋成真2024年5月19号,周日入V预收二：《婚后沦陷》《春日宜婚》系列文,先孕后爱#先婚后爱#带球跑闻茜是闻家最受宠的小公主,温室里的娇花,生平做过最出格的事就是上了陌生男人的车。一个月后看着手里的孕检报告单,她慌了,怀怀孕了？？！！！闻茜怀孕这事一直瞒着所有人,包括孩子的爸,京北最有权势的男人,商家掌权人,商陌。那晚,两人在酒会上不期而遇,闻茜眸光躲躲闪闪,男人见后起疑,把她拦在了长廊里。闻茜胆子小,不经吓,见到他后,腿一哆嗦,把憋了许久的话说了出来：我真不是故意瞒你的,我就是想生下来自己养。商陌把她抵在墙上,冷白修长的手指磨砺着她粉嫩的唇瓣,只说了两个字：结婚。—商家,京北世家之首,掌权人商陌,为人矜贵高冷,克己守礼,端方雅正,是上流圈里人人称赞的豪门贵公子。他人生规划里从来没有结婚这一项,直到小姑娘湿漉着眸子倒在他怀里。结婚而已,不过是多养一个人,随意。后来,甜到了心坎里。关于结婚,闻茜有不同的意见,迟疑许久后开口：那个庄园…商陌：七千平觉得不够大？好,换一万平的。闻茜摆手：不是,我是说聘礼…商陌：一百亿确实少了,一千亿怎么样？等下,不是那个意思,婚礼皇冠…王室皇冠已经备好。其实我是想说,太…我把港岛买下来送你可好？—众人皆以为不过是奉子成婚罢了,可没人知道,那晚是他主动把车停在她面前的。降下车窗玻璃先打的招呼。先婚后爱#先孕后爱#年龄差八岁#爹系老公#排雷：男主巨有钱,超级有钱。

我叫陈佛，是一名树果种植师，这是一位训练家的日常生活。本书又名《关于某佛系训练家的日常生活》

上辈子,青黎是追着渣男跑的恋爱脑,还是给渣哥白月光捐肾的脑残。好不容易重生,青黎摆脱了渣男渣哥,又因为闪婚豪门被大佬一家厌恶刁难。老爷子认为她攀附豪门小小年纪如此心机！却在直播间热情邀请大师若是能来家里喝杯茶,贺家蓬荜生辉！婆婆认为她不学无术想靠着美貌嫁入豪门飞上枝头,做梦！却发现青黎就是她一直想结交的华研所大佬！最开始的贺家人我世代书香门第,你居然搞直播！后来的贺家人看青黎直播真香！贺江屿意味深长地看着她当初给我的那一巴掌,就用一辈子来还吧。青黎歪头做什么美梦？你的白月光都回来了,离婚！

非主流大长篇/文笔稀烂,切勿勉强封建制度+高科技+少量克苏鲁玄学,瞎掰勿考据完结文《荒野生存游戏里的美食玩家》穿越到卡牌为尊的世界,人均一副卡牌,随时准备战斗,使用塔罗牌的凌笑成为一朵大奇葩。同学绘制魂牌、英雄牌、器武牌,凌笑绘制权杖牌、宝剑牌、星币牌。敌人用攻击牌阵、防御牌阵在战斗,凌笑用圣三角牌阵、六芒星牌阵。闻所未闻的塔罗牌,见所未见的牌阵,神奇的预言力量,让整个卡牌世界为之震撼,称她为拥有诸神之力的女巫。朋友,抽卡吗？能预知未来那种？————作者菌的预收推文区————末世预收《末世救援[无限]》女军人景宜在执行救援任务时意外死亡,濒死前强烈的救人执念,让她绑定了末日救援系统,拥有了穿越时空去拯救即将毁灭的末日小世界能力。只是这系统有点坑,救世的成就越高,能开发的功能才越多,一穷二白的景宜就这样踏上了救援之旅……第一个世界,被海水淹没的世界第二个世界,高温下的焦土之城第三个世界,无光的冰雪王国第四个世界,僵尸国度第五个世界,富氧时代,巨虫天堂第六个世界,外星生物入侵—————————————种田基建《被迫成为蛮荒女王以后》来自深红的传奇女魔法师梅莉亚穿越到了兽人大陆,在这里魔法已死,只有蛮力永存,兽人族群间为了粮食与领地终日奋战不休！而她竟然只是即将被献祭的祭品,用来祈求兽神眷顾。什么兽神！有她强吗？随手使出一个魔法,被当成神迹现世,一不小心就被领地奉成了女王,要她带领部落洗刷耻辱。梅莉亚表示,洗刷耻辱什么的她不感兴趣。但是领地太穷太落后确实是个问题。为了吃上最丰盛的食物,她组织人手耕种魔法加持过的富饶土地；为了穿上最柔软的衣服,她收服了凶猛的鲛人族为她织布；为了享受最慵懒的平静生活,她不得不建造起了最坚固的堡垒以防止他族进攻……明明只是想过一个安稳的咸鱼日子,怎么画风一不小心就变成了种田基建？一定是哪里出了问题！梅莉亚苦恼地看着日渐壮大的领地,陷入了沉思。*女主美强苏,是个雄性都崇拜她爱慕她！*原始基建种田文

骆天明本是个农民工，穿越后的身份也和农民工类似，成了挑担子的沙悟净。好在天无绝人之路，他还有个穿越者的标配——系统。只是这个系统也是平民版的，简陋的让人无法直视。骆天明就依靠这个系统，穿越各个位面，见识各种各样的人和事，不断的炼心炼体，一步步走上巅峰！

“大日坛城”是一幅描绘佛教经典《大日经》诸佛境界的唐代绢画，佛教“唐密”修行者的法物。“唐密”即唐朝时由北印度传入中国的佛教密法，当时日本僧人空海从大唐学得带回日本，流传千年至今。而在中国，“唐密”在禅宗兴盛之后渐渐失传，今人多已不识，说到密宗，只知有“藏密”了。以《大日坛城》为题，故事主线却是围棋。主人公俞上泉是一位围棋天才，在20世纪三四十年代的中日战争期间，以其神奇不可思议的棋艺，打败日本诸多围棋高手，赢得“第一人”称号，并在一次次的挑战中立于不败之地，与当时中国国内节节败退的抗战形势形成鲜明对照。反过来说，当日本侵略军在中国战场节节胜利之时，他们视为“国技”的围棋之战却接连不断地败在一个中国人手下。围绕俞上泉，有一意保他和灭他的各种力量在拼争、厮杀：身怀绝技的中国武术高手、日本武士名流、中统特务、日本特务、抗日战士、汉奸……各种力量的拼杀往往如平地惊雷，诡谲迅疾，慑人心魄。身处风暴中心的俞上泉，对各种力量视若无睹，对一切危险置若罔闻，无论是棋盘上的杀气和暗处来路不明的杀气，他均以向死之心面对，而一次次绝处逢生。但他最终却抗拒不了历史车轮的残酷碾压……除了结局，这个人物让人想起围棋大师吴清源，作者的确借用了吴清源的诸多经历，并写出自己对一个身处恶浊乱世的天才的理解。但作者立意不只在写一个伟大棋手的命运，而是试图在一切人物和故事之上，让某种真理浮现。这就是求“道”。武术、围棋、唐密，是书中三大要素，它们之间是什么关系？每当俞上泉棋战不利、欲求突破之策时，能够支招打破僵局的常常是武术的功夫高手，而俞上泉的心领神会、融会贯通，揭示出一个真理：无论何种技艺，在高妙之处，在终极的“道”上，都是相通的。围棋与唐密有何关系？书中一个人物说：“唐密的大日坛城分十二宫，围棋的棋盘也是十二块区域。大日坛城的中央是八瓣红莲，棋盘中央叫天元。只不过大日坛城是由八瓣红莲向四周扩展，而下棋是从边角逐渐向中央进发，进程相反。”围棋棋盘与大日坛城原有形似之处，当俞上泉创造了“直取天元”、由中央出发的新下法而取胜以后，二者就有了神似。从某种意义上也可以说，围棋即唐密。武术是功夫，围棋也是一种功夫，围棋即唐密，武术的最高境界也是唐密：三位一体。这就是以“大日坛城”做书名的原意吧。虚实结合是小说一大特色。不仅许多人物各有真实历史人物的原型，不仅围棋的棋局皆有出处，唐密的真言和灌顶仪式都是真的，小说涉及到的任一技艺：拳术、刀术、剑术、箭术、茶道、花道……其描述都有极可靠的专业性。而这一切“实”，都融化在虚构的人物关系和故事情节中，相映生辉。结实的技术与超拔的想象力相结合，使作品质地厚重而又气息灵动，令阅读者有了获取知识、启发思维、激发灵性的多重享受。整部小说情节跌宕起伏，层层跟进，环环相扣，令人读之欲罢不能。《大日坛城》不是一部单纯的武侠小说和传奇文学，它写武术，写棋艺，写杀伐，写侠气，写情义，但不止于所写；它有好故事好人物，也不止于好故事好人物。有禅密佛学修养的读者，或许对它更能心领神会。它内容和内涵的丰富，让人难以简单道出，就像邹静之在序中说的，“那感觉像身后有一个辽阔的光年让你想投入进去再不出来……”

大家好，我叫雾心，是一个平平无奇的大师姐，除了被叫作练剑狂魔之外没什么特别的。最近，我有一个烦恼。我亲手带大的小师妹，被男人抛弃了。昨天她忽然对我说：“师姐，是不是只要我死了，他就会后悔，就会想起我的好，就会火葬场，然后回头？”我非常震惊：“师妹，你在说什么，你为什么要为一个垃圾去死？垃圾本来就不在乎你，怎么可能因为你死了就幡然悔悟？说不定他还在私下高兴，觉得少了一个麻烦，这是亲者痛仇者快啊！还有，火葬场是什么？”小师妹没有回答我，她看上去很恍惚。我前思后想，师妹从小到大都没有向我要求过什么，这是她难得的愿望，作为师姐，我自然要满足她。至于火葬场是什么，我只好从字面上理解。于是，我花了三天，把那个渣男抓住，放在柴火上，打算火化他。点火之前，我问渣男：“你后悔了吗？”渣男哭得很惨，点头如捣蒜：“后悔了后悔了。”我对师妹说：“师妹你看，他后悔了。”师妹显然十分感动，以至于瞪大了眼说不出话。半晌，师妹担心地问我：“师姐，他可是魔尊啊！你去抓他，没有受伤吧？”我愣了愣。原来这是魔尊吗？太弱了根本感觉不出来，魔界这是要完啊。不过师妹这么关心我，我不能答不上来。我绞尽脑汁，指着手臂后面的蚊子包说：