床上的爱丽斯

桑塔格日记首次公开出版；一部宛如浓缩的欧美断代文化史的名人日记自《反对阐释》开始，每一本桑塔格著作的问世，都是美国一次重大的文化事件。这种现象，甚至到桑塔格死后都在延续。许多有关她生平逸事的著作在她逝世后陆续出版，而所有这些在桑塔格身后出版的著作中，当属桑塔格日记的出版最令人期待与激动。苏珊•桑塔格身后留下了近100个日记、笔记本。2008年12月，在她去世4年后，由其子戴维•里夫亲自整理的三卷本桑塔格日记首卷《重生》出版,世人终于得以窥见私人日记中那个真我的女斗士。1947至1963年，这16年，正是桑塔格从一个花季少女成长为一个青年作家以及单身母亲所走过的历程。其生命的中心内容就是不顾一切地去经历：如饥似渴地去阅读，竭尽全力地去理解。日记中的内容都是高密度的、省略性的、跳跃性的，有大量的摘抄、无穷无尽的书单、关于写作的想法、与不同时期友人的关系，以及详尽的自我分析。

《同时》是桑坦格的“最后一部”随笔集，她的“最后一本书”。书名取自苏珊·桑坦最后一次演说的标题。内容分为三部分，第一部分以夹叙夹论的方式详细介绍现代欧洲文学种几部被忽略的杰作。第二部分是时事评论。由于桑塔格写作这些评论文章的期间，正是美国外交政策急转弯和世界局势动荡的时期，作者当时对局势的尖锐评估和对布什政府的猛烈抨击现在回顾起来是极具预见性的，而对阿布格莱布监狱囚犯事件的犀利剖析并不只是局限于事件本身，而是秉承作者两部有关摄影专著（《论摄影》和《关于他人的痛苦》）的洞察力、对美国暴力文化提出严厉的批判。但更重要的还不是她简介的准确，而是她在恶劣环境中对知识分子的独立性的坚守。第三部分是演说稿，这些讲稿是桑塔格一生写作与行动的融通、是随笔家，小说家、公共知识分子、行动主义者这些是她从一开始就具备但常常泾渭分明的角色的重叠、浸透和深化。可以说，她的一生在理论上赞扬的、在实践中都做到了：她以她那“内省的能量、热情的求知、自我牺牲的准则和巨大的希望”、以她“从一生深刻而漫长地接触美学所获得的智慧”、以她的“勇气与抵抗”、以她的“道德考量”、而最终使她成为了了“自己的仰慕者”。

《论摄影》不仅是一本论述摄影者的经典著作，而且是一本论述广泛意义上的现代文化的经典著作。它不是一本专业著作，书中也没有多少摄影术语，尽管有志于摄影者，应人手一册。它的对象主要是知识分子、作家和文化人。桑塔格深入探讨摄影的本质，包括摄影是不是艺术，摄影与绘画的相互影响，摄影与真实世界的关系，摄影的捕食性和侵略性。摄影表面上是反映现实，但实际上摄影影像自成一个世界，一个影像世界，企图取代真实世界。对读者而言，这本书的丰富性和深刻性不在于桑塔格得出什么结论，而在于她的论述过程和解剖方法。这是一种抽丝剥茧的论述，一种冷静而锋利的解剖。精彩纷呈，使人目不暇接。桑塔格一向以庄严的文体著称，但她的挖苦和讽刺在这本著作中亦得到了充分的发挥。《论摄影》出版于一九七七年，轰动一时，引起广泛的讨论，并荣获当年的全国图书批评界奖，至今仍被誉为“摄影界的《圣经》”。本版配以60余幅世界摄影史上的珍贵照片，推出极具艺术品位与收藏价值的“插图珍藏本”，使《论摄影》真正成为图文并茂的文化经典。

《关于他人的痛苦》是苏珊·桑塔格继《论摄影》之后又一本关于摄影的专著，也是她生前的最后一部作品。这本书聚焦于战争摄影，探讨影像反映出的人的痛苦与观者之间的关系。惨不忍睹的影像尽管能唤起观者的悲悯之心，但人们的无能为力感更让这些在生活中无孔不入，又格格不入的影像显得多余而荒诞。若不经思考而直接相信影像之内容，我们的道德判断力只会愈来愈弱。桑塔格以纯文字书写影像，为观者提供思考空间以正视“他人的痛苦”。

《疾病的隐喻》一书收录了桑塔格两篇重要论文“作为隐喻的疾病”及“爱滋病及其隐喻”，在文章中桑塔格反思并批判了诸如结核病、爱滋病、癌症等如何在社会的演绎中一步步隐喻化，从“仅仅是身体的一种病”转换成了一种道德批判，并进而转换成一种政治压迫的过程。文章最初连载于《纽约书评》(1978年)，由于反响巨大，此后数年中两篇文章被多次集结成册出版，成为了社会批判的经典之作。

《重点所在》延续了苏珊·桑塔格一贯的敏锐和视角的多元，在她《重点所在》这本最新的论文集中，她的目光投向了现当代的重要诗人、作家、戏剧家、舞蹈家，以及各种类型的艺术、文学形式，由于其独特的敏锐性，使得她的文章的意义不局限在某个领域，透过文章本身，我们看到永恒的人性，永恒的正义感，永恒的批判精神、永恒的激情以及永恒的冷静。

《反对阐释》是苏珊·桑塔格最著名的文集之一，是奠定其美国“现有的目光最敏锐的论文家”地位的成名作，评论的锋芒遍及欧美先锋文学、戏剧、电影，集中体现了“新知识分子”“反对阐释”与以“新感受力”重估整个文学、艺术的革命性姿态和实绩。

本书是苏珊·桑塔格生平第二本重要的文论集，是对于《反对阐释》所研究的主题的一种延伸，内容涉及电影、文学、政治等各个领域，其中颇为引人注目的是她关于色情文学作品的分析。本书秉承了桑塔格一贯的风格，视角犀利敏锐、见解别具一格。

照本雅明的说法，土星是“一颗充满迂回曲折、耽搁停留的行星”、桑塔格遂用“土星气质”来描述以本雅明为代表的这类思想家的精神风貌。除本雅明外，本文集还深入评论阿尔托、巴特、卡内蒂等她本人引为榜样和同道的思想家、艺术家的作品、鲜明地描画出他们的精神肖像，桑塔格对他人的评论由是亦成为她本人的一种精神自传。

本书是以随笔作家身份闻名于世的苏珊·桑塔格最为钟爱的一部长篇历史小说。在这部气势恢弘的史诗性巨著里，作者以真实的历史事件与人物为依托，以18世纪末法国大革命影响下的意大利半岛为背景，描绘了由英国驻那不勒斯大使、收藏家威廉•汉密尔顿爵士，其续弦、风流的绝代佳人埃玛，以及埃玛的情人、英国一代海军英雄纳尔逊勋爵这三人组成的一个奇特组合，在寓意形象而又深刻的间歇喷发的维苏威火山这一地理背景下，展开了一幅交织着荒淫与破败、战乱与美色、革命与暴政、贪欲与毁灭的人性画卷。

桑塔格的第二部小说，一部难以言传的心理小说。表面上过着正常生活的青年男子迪迪曾经自杀未遂，一次出差途中，他在隧道里杀死一名铁路工，却无法确认此事的虚实，在摇摆的车厢里，他爱上一位盲女以求慰藉。从此他与心魔搏击，试图逃离真相。然而在死亡的诱惑和负罪感下，虚弱的迪迪再次进入那个黑暗的隧道，可怖的谋杀再现，他也终于步入了死亡之匣……这是一个关于人在自杀以及自杀后产生的幻觉的故事。是桑塔格以令人不安的卡夫卡式的寓言风格创作的一部黑色小说，不过，表面的语调虽然冰冷钢硬和间离，骨子里却自有一种忧伤和柔情。

《我，及其他》是苏珊·桑塔格唯一的短篇小说集，中译本还特意增加了两篇作者本人建议纳入的近年新作。总共十个短篇，宛如多棱镜般展现了二战之后成长起来的那代美国知识精英的心路历程、知识女性的精神肖像，以及当地美国都市人的生活方式，并探索了短篇小说这种表现形式无限的可能。在先锋实验的创作表层之下，骨子里体现出来的是桑塔格对现实的关注和对人性的关怀。

在《恩主》中，桑塔格对梦境、幻觉情有独钟，让读者看到了作为主人公及叙述者的“我”的梦里人生。在这部篇幅不长的叙述作品中，“我”一共做了十三个梦，这还不包括这些梦的不同版本，而“我”差不多就在做梦和释梦中度过了六十一年的人生。因为父亲忙生意，姐姐嫁人，母亲去世，“我”从小就备尝孤独的滋味，并养成了耽于沉思的习惯。在省城读到大三，因发表一篇小题大作的哲学论文而退学，并进入一对中年夫妇——安德斯夫妇——的社交圈。沙龙搞得热热闹闹，“我”虽置身其间，但仍痴迷于自己的思考，并感觉自己踏上了一次精神之旅。然后，开始做梦，先是“两个房间之梦”。梦里的“我”表现出本人的某些性格特征——狡黠的谦卑，动辄产生羞耻感、哀求、害怕的样子，想与梦里压迫“我”、支派“我”的人讲和、套磁儿，等等。接着，“我”开始释梦，并请人帮着释梦。同样的梦中人出现在不同的梦里，如沙龙女主人安德斯太太，在梦里，她一会儿拒绝“我”的要求，一会儿又给“我”投怀送抱。“我”做的这些梦名堂很大，内容各异，包括“我”梦醒之后命名的“非常派对之梦”、“宗教梦”、“老资助人之梦”、“钢琴课之梦”、“镜子之梦”、“红枕头之梦”、“破窗之梦”、“泥鞋子之梦”、“军火库之梦”、“文学梦”、“木偶之梦”，如此等等，不一而足。最为有趣的是，“我”在梦和日常生活之间搭起桥梁，也因此品尝到了内在生活的滋味。内在生活改变了“我”对他人的态度，梦指导并改变我的日常生活。过着这种亦梦亦真、合二为一的梦生活，“我”充满活力。在梦的导引下，“我”勾引安德斯太太，乘她丈夫出差在外的机会与她私奔。“我”和她在一座阿拉伯城尽情玩乐，而后慷慨地把她卖给一个阿拉伯商人。依稀是两年后吧，她伤痕累累、可怜兮兮地回来。“梦”指示“我”杀死她，可“我”没有成功，因为她坚不可摧。“我”把父亲留下的房子赠给她，等等。梦境和幻想在《恩主》中，似乎不仅起到了展开情节的作用，它们倒更像是小说中的主角儿，梦一个接一个地做，而且，“梦中复有梦中梦”，居然还有了自己的生命和逻辑。梦境和幻觉呈现出处于自我感知、自我探索之中的“我”的困惑和孤独，“我”内在的心灵世界由此也得到真实的再现。

本书以真实故事为题材，写波兰最著名的女演员赫莲娜．摩德洁耶夫斯卡在一八七六年移民美国的故事。一八七六年，波兰最伟大的女演员玛丽娜·札兰斯卡退出舞台，率领一群同胞，飘洋过海到加州建立他们的乌托邦公社。玛丽娜的儿子与丈夫随同在侧，护花使者中还有一个深爱她、刚窜起文坛的年轻作家。《在美国》描写拓荒时代时依然空旷的西部，在那里，他们的公社失败，多数成员返回波兰，但是玛丽娜留下来，在美国舞台大放光芒。《在美国》是一本生动、令人惊喜的巨作，是桑塔格最迷人、最杰出的成就。

穿越到民风淳朴的雾隐村，经历了战争与背叛、见证了饥荒与死亡辉夜休觉得这个世界不应该这样于是拿起刀，选择了与世界为敌以同伴性命为威胁，逼退木叶白牙，使其任务失败为野原琳注入三尾，促成带土的黑化。替六道仙人教育不懂礼数的尾兽，获得称号‘断尾之人’…………第四次忍界大战战场，辉夜休屹立于十尾之巅：“给我一个机会，以前没得选，现在我想做个好人。”忍者联军：“好啊，去冥府跟六道仙人说，看他让不让你做好人。”“那我只好不做人喽。”说着，辉夜休从怀里掏出一颗鲜红如血、形如洋葱的查克拉果实，一口咬下。————————————————————————————无系统、反派主角均智商在线、伪无敌流、蓝染模板……

（预收文《穿成抛弃男主的炮灰初恋》《重回高三》,文案在最下面,感兴趣的读者欢迎收藏）【校园双向暗恋】【清醒女主没胆子怂男主】上一世,自从唯一的亲人秦女士抢救死亡后,秦琳每日就沉浸在悲伤当中。高考失利后,她咬着牙贷款读完了大学,面对的还是一直找她借钱的亲父,好不容易找到一个稳定工作,还要累死累活的赔笑赔喝酒。面对一直暗恋的对象蒋南寻,她更是连忙低头,害怕自己被认了出来。每天喝醉个稀巴烂,她还要给自己打气让自己活下去。一觉醒来,秦琳回到了秦女士去世那天。她势必要改变原来的一切,让秦女士活下去,让她的人生恢复正常的轨迹。可当她终于改变了一切,感恩上一世遇到那些好人的时候,突然发现在背后都是同一个人对她伸出援手。每天课桌上一直都有的早餐,网上一直鼓励她的网友,突然资助她的热心市民……原来一切的一切,都有蛛丝马迹。注：不虐,小甜文【下一本《穿成抛弃男主的炮灰初恋》,还有更多有意思的预收在专栏,欢迎收藏】舒希本以为自己是穿越,于是在这里很认真的搞演艺事业,很努力的谈了一场地下恋爱。最后为了事业,以性格不合适主动提了分手。没想到她居然是穿书。穿得还是跟她同名同姓,男主周云深的初恋白月光。在原书中,初恋的戏份很少——为了事业抛弃男主周云深,看见周云深的歌爆火后就后悔分手,开始在恋综疯狂挽回求复合,不断作妖,还针对新小花女主。最后不仅被全民抵制黑红了,还被迫退出了娱乐圈,演艺生涯从此断掉。舒希：……早知道不谈了。不过,舒希记得当初是和平分手。她也没有抛弃周云深这一说法。只要她不会突然脑抽后悔去求复合,肯定不会像原定剧情那样发展,更不会被全民抵制退出娱乐圈……吧。恋爱综艺是已经签好的合同不能退。男主和女主在一起和和美美就好了,想必周云深比她更不愿意提起有过这段感情。结果——节目组直播提问：会来参加这次恋综的原因？周云深看着她,因为初恋也来。弹幕当场刷疯了,整个屏幕都满是密密麻麻的啊啊啊！舒希头皮发麻。感动吗？不敢动！

【温馨小甜饼】【快乐养崽崽】【元气甜妹vs老房子着火版高岭之花】入V公告：本文23号入V温芋朵眼睛一闭一睁,怀里多了一个哼哼唧唧、软软糯糯、才刚满半岁的小团子。温芋朵跟小团子四目相对,小团子哇一声哭出来,下一秒又吸着鼻涕咧开嘴笑。温芋朵：……你是谁？我是谁？我在哪里！！温芋朵绑定了一个养娃系统,系统告诉她,她如今穿进一本名为《黑化总裁,求放过！》言情小说里,成为美强惨男主的恶毒后妈。美强惨男主出生时双亲身亡,他过继给叔父后却遭受恶毒后妈虐待,心灵受到重创,长大后彻底黑化。而温芋朵,则是男主父亲娶回家摆设的联姻对象,也是男主儿时的噩梦！按照剧情发展,温芋朵将被男主父亲发现虐待继子,被他赶出家门,被他疯狂报复,被他送进精神病院,然后在精神病院里孤独终老……温芋朵：()养娃系统：好好养娃吧！只要你亲力亲为养好孩子,你将在不久后得到一笔男主父亲给你的,一辈子都花不完的分手费！从此天高任鸟飞,过上自由又有钱的幸福生活！学霸温芋朵从此开始用搞学习的态度来提升养娃技能。辅食,做！精准计算营养配比。绘本,读！精心挑选每本图册。遛娃,逛！精确训练宝宝体能。早教,教！精准抓住宝宝心理。……可是等男主父亲回到家,等孩子一天天长大,她那一辈子都花不完的分手费为什么还不给她？而且这对父子,怎么还缠着她不放了？！.周知越重生回到周少虞出生那一年,也是他刚把温芋朵娶回家那一年。他醒来后做的第一件事,就是去把上辈子那个害惨他继子的恶毒女人赶出家门！可是当他回到家时,却发现原本又瘦又小的孩子被养的白白胖胖,正紧紧扒拉着恶毒女人的衣服不放,哭着喊着叫妈妈？？食用指南：1,sc,1v1。男主37岁重生回到22岁。涉及部分女撩男情节。2,养娃日常占比很大。但均经过艺术加工,请勿参照现实。专栏同类型养崽预收《带球跑后被前任找上门》求收藏,一起养三岁可爱小公主

万年等待，永恒无期，万世之局，一夕之果，再次轮回，是前尘已尽还是再续前缘？世世相遇相知，却世世相错相失，往昔无悔的守候，万年无期的等待，如今相望于天地伊人何在？难道红尘就注定悲伤？只是当血染裳华，却只道识你此生终不悔没有万世的仇恨，只有永恒的执着，沧海桑田，尝尽千辛万苦才知道，梦中人原非命中人，来自异界又如何，永恒堕落又怎样？不在意那万世的罪名，只倾倒于你在我心中的痛

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林青鸾重生归来，大梦初醒！才知道自己曾经的一辈子，竟然都只是一个假情假爱的骗局。圈禁三年，身体被毁，全府抄斩，原本高高在上的皇贵妃，却死在一群奴才的棍棒之下……重来一次，林青鸾看着眼前人惺惺作态的关切，嗤笑一声。什么宠妃，敢在她面前肆意挑衅，杀！什么皇后，敢在她面前阴阳怪气，怼！什么皇上，敢在她面前装腔作势，她也不奉陪！她从来都是天上骄阳，哪怕曾被淹没在脏水里，重活一世，她依旧是那个有仇必报、快意恩仇的林青鸾！只除了，在遇到那个奇怪的侯府世子时……

下一本《公主与帝师》求收藏睡前小甜饼架空无原型盛兮是京中小官之女。她母亲死后,她爹另娶了一房妻子,生了一儿一女,从此对她不闻不问视若无睹,就像没有她这个女儿。想升官的时候倒是想起她来了,听信继母挑唆,给她下了药,一乘小轿抬着她就要送到太尉府上去换取前程。盛兮拼着发作前最后一丝清明咬破舌尖逃了出来,恍惚看到有华贵的马车停在不远处,盛兮冲上去,抓住刚刚下来的男人的衣摆。在一片放肆住手的喝止声中,盛兮仰着头,仿佛献祭似的吻上了男子的唇,舌尖溢出的血迹染上了宁埕的唇瓣。救救我。带我走。盛兮的声音软的不像个样子了。大胤最尊贵的太子殿下宁珵,被不知来历的女子,当街强吻了。带她回府。 宁埕指尖碰了碰唇上的水渍,他勾了勾唇,孤的大将军不是死了么。叫她做孤的大将军。后来,盛兮才知道,大将军是太子殿下的爱猫。太子殿下把她捡回去当成了心尖子上的大将军养着宠着。可她这个小猫儿呢,却肖想着她的救命恩人。想着什么时候能高攀上太子殿下,做宁埕的女人,做宁埕的太子妃。——接档文求收藏——《公主与帝师》文案：娇贵公主被迫为质严厉帝师为爱失控李宝音是南周皇帝最宠爱的嫡公主南周帝后无子,诸嫔妃亦无所出,宝音小公主是在所有人的溺爱之中长大的彼时北陈兵马强盛,南周实力不敌,北陈遂强要宝音公主北上为质子宝音以为此一去入北陈宫中为质必定凄惨无比谁知来了北陈,竟遇到了个故人她幼时师从鸿学大儒,与其关门弟子谢祁一同读书后来大儒要游历天下,将谢祁一起带走了宝音看着已经成为北陈小皇帝帝师的谢祁,最初重逢故人的喜悦一点点褪去传闻北陈帝师严厉苛刻,哪怕是小皇帝本人,答不出来也要挨手板她幼时调皮得很,经常闯祸然后赖给谢祁,谢祁被他师父打过好多回,手都打肿了宝音看着自己细嫩的手欲哭无泪,北陈将她与其余质子待遇等同,她也要陪同小皇帝一起读书如果小皇帝答不出,大家一起挨打当谢祁幽深无澜的目光落在她身上时,宝音小公主那一瞬心都凉了,他不会要报复到把她的手打废吧？十五岁的宝音小公主从小被呵护,从来不知道手心破皮是这么疼的她把自己关在房间里哭,像个独自舔舐伤口的小兽门被人撬开了宝音小公主含泪望去,是谢祁谢祁比她大六岁,她小时候总是甜甜的喊着谢祁哥哥的现在却冷着脸望着眉目沉郁的谢祁叫他：谢大人有何事？谢祁过来抱住她,她一挣扎就碰到了他手上的伤口他的手不知被谁打肿了,一碰就疼的直吸气,宝音就不敢动了她看见他咬着牙关,眼底猩红的凝着她：宝音,我带你回家。——你不需要偷跑。不需要妥协。——我会光明正大的送你回南周。——护在手心里的珍宝失而复得,谁也拦不住我奔向你。【喜欢的宝宝可前往作者专栏收藏呀~】

《隋唐演义》以隋唐历史为题材。宋代以来，有关隋末群雄割据，“十八路烟尘”造反的种种传说和故事，一直在民间广泛流传，演隋唐历史的小说，数量颇多，可以构成一个较大的系列。《隋唐演义》之前较有影响的同类题材的作品有明代的《隋唐志传》、《隋炀帝艳史》和《隋史遗文》，褚人获对上述作品广采博收，同时吸收了唐宋传奇的有关材料，加工改写成七十万字的《隋唐演义》。作为说唐故事的集大成者，《隋唐演义》几乎注意到古籍及传说中所有有关隋唐历史的轶事、杂说，把它们溶到一部作品中，而且杂而不乱，形成了自己的情节体系，可谓后来居上。《隋唐演义》叙事从隋主伐陈开始，以“安史之乱”后唐明皇回京作结。它的主要内容由三部分构成：一是以隋炀帝——朱贵儿为中心人物的隋末宫廷故事，二是秦琼、单雄信、程咬金等“乱世英雄”反隋的故事，三是唐明皇——杨贵妃为中心人物的“安史之乱”前后唐代官庭故事。全书将隋炀帝——朱贵儿与杨贵妃——唐明皇的两世姻缘作为一条副线，把纷繁的历史事件、趣闻轶说溶进一个庞大而松散的整体结构中。隋炀帝在通俗小说中是有名的荒淫残暴的君主。他在位十四年，曾三次发动对高丽的战争，又每年调民工数百万营建东宫，开凿运河，修筑长城，苛捐、暴政，搞得民不聊生。当时有些人为了躲避兵役、劳役，竟自断手足，称为“福手福足”。隋末农民大起义就是在这种背景下发生的。《隋唐演义》在一定程度上艺术地再现了历史的真实情况。作品前半部，以细致的笔墨描写了“穷土木炀帝逞豪华”（第二十七回）的许多令人怵目惊心的事实：选绣女、建洛宫，“弄得这些百姓东奔西驰”，“各府州县邑，如同鼎沸”。炀帝为了游玩，强令开凿自大梁至淮河的运河，强征天下民夫，“如有隐匿者，诛三族”。大小官吏，正好趁此机会变本加厉地酷虐百姓。在这样一个反抗的烈火一触即燃的时刻，不但程咬金、尉迟恭等贫苦农民要揭竿而起，就是一些下级官吏（如秦琼）和富有正义感的中小地主（如单雄信）也感到是“出去做一番事业”的时候了。在反隋英雄中，秦琼一生的经历最具典型性。秦琼曾充任过地方上的“捕盗都头”，对造反的“勾当”几度迟疑。当“盗贼”程咬金、王伯当等人以拜寿为名在家聚义时，他出于江湖义气，毅然冒着生命危险放走了众人。在亲眼看到了麻叔夜吃人等一系列惊心动魄的事件，彻底认清了隋王朝的极端腐败本质后，他自觉主动走上了反抗道路。参加起义队伍后，他利用自己在江湖上的声望，为壮大农民起义队伍做出了有益的贡献。在瓦岗寨上，他成了翟让军事集团的中坚力量之一。在说唐故事演变过程中，群雄反隋，尤其是瓦岗寨英雄们的反抗故事，有较好的基础，褚人获对这一部分的加工也最见功力，不但思想内容上多有可取，艺术上也取得了一定成就。它较成功地塑造了秦琼、单雄信、程咬金等草泽英雄的群像。这些人物，既有传奇色彩，又是生活中活生生的个性不同的人。如单雄信耿直淳厚而自视甚高，程咬金鲁莽而风趣善谑，罗成勇猛而少年气盛，都给人留下较深刻的印像。作者不但注意从重大的事件、情节中写人，还能通过细节描写表现人物细微的感情和心理。如描写主要人物之一的秦琼的许多节文字，就相当精彩、细腻。