在美国

桑塔格日记首次公开出版；一部宛如浓缩的欧美断代文化史的名人日记自《反对阐释》开始，每一本桑塔格著作的问世，都是美国一次重大的文化事件。这种现象，甚至到桑塔格死后都在延续。许多有关她生平逸事的著作在她逝世后陆续出版，而所有这些在桑塔格身后出版的著作中，当属桑塔格日记的出版最令人期待与激动。苏珊•桑塔格身后留下了近100个日记、笔记本。2008年12月，在她去世4年后，由其子戴维•里夫亲自整理的三卷本桑塔格日记首卷《重生》出版,世人终于得以窥见私人日记中那个真我的女斗士。1947至1963年，这16年，正是桑塔格从一个花季少女成长为一个青年作家以及单身母亲所走过的历程。其生命的中心内容就是不顾一切地去经历：如饥似渴地去阅读，竭尽全力地去理解。日记中的内容都是高密度的、省略性的、跳跃性的，有大量的摘抄、无穷无尽的书单、关于写作的想法、与不同时期友人的关系，以及详尽的自我分析。

《同时》是桑坦格的“最后一部”随笔集，她的“最后一本书”。书名取自苏珊·桑坦最后一次演说的标题。内容分为三部分，第一部分以夹叙夹论的方式详细介绍现代欧洲文学种几部被忽略的杰作。第二部分是时事评论。由于桑塔格写作这些评论文章的期间，正是美国外交政策急转弯和世界局势动荡的时期，作者当时对局势的尖锐评估和对布什政府的猛烈抨击现在回顾起来是极具预见性的，而对阿布格莱布监狱囚犯事件的犀利剖析并不只是局限于事件本身，而是秉承作者两部有关摄影专著（《论摄影》和《关于他人的痛苦》）的洞察力、对美国暴力文化提出严厉的批判。但更重要的还不是她简介的准确，而是她在恶劣环境中对知识分子的独立性的坚守。第三部分是演说稿，这些讲稿是桑塔格一生写作与行动的融通、是随笔家，小说家、公共知识分子、行动主义者这些是她从一开始就具备但常常泾渭分明的角色的重叠、浸透和深化。可以说，她的一生在理论上赞扬的、在实践中都做到了：她以她那“内省的能量、热情的求知、自我牺牲的准则和巨大的希望”、以她“从一生深刻而漫长地接触美学所获得的智慧”、以她的“勇气与抵抗”、以她的“道德考量”、而最终使她成为了了“自己的仰慕者”。

《论摄影》不仅是一本论述摄影者的经典著作，而且是一本论述广泛意义上的现代文化的经典著作。它不是一本专业著作，书中也没有多少摄影术语，尽管有志于摄影者，应人手一册。它的对象主要是知识分子、作家和文化人。桑塔格深入探讨摄影的本质，包括摄影是不是艺术，摄影与绘画的相互影响，摄影与真实世界的关系，摄影的捕食性和侵略性。摄影表面上是反映现实，但实际上摄影影像自成一个世界，一个影像世界，企图取代真实世界。对读者而言，这本书的丰富性和深刻性不在于桑塔格得出什么结论，而在于她的论述过程和解剖方法。这是一种抽丝剥茧的论述，一种冷静而锋利的解剖。精彩纷呈，使人目不暇接。桑塔格一向以庄严的文体著称，但她的挖苦和讽刺在这本著作中亦得到了充分的发挥。《论摄影》出版于一九七七年，轰动一时，引起广泛的讨论，并荣获当年的全国图书批评界奖，至今仍被誉为“摄影界的《圣经》”。本版配以60余幅世界摄影史上的珍贵照片，推出极具艺术品位与收藏价值的“插图珍藏本”，使《论摄影》真正成为图文并茂的文化经典。

《关于他人的痛苦》是苏珊·桑塔格继《论摄影》之后又一本关于摄影的专著，也是她生前的最后一部作品。这本书聚焦于战争摄影，探讨影像反映出的人的痛苦与观者之间的关系。惨不忍睹的影像尽管能唤起观者的悲悯之心，但人们的无能为力感更让这些在生活中无孔不入，又格格不入的影像显得多余而荒诞。若不经思考而直接相信影像之内容，我们的道德判断力只会愈来愈弱。桑塔格以纯文字书写影像，为观者提供思考空间以正视“他人的痛苦”。

《疾病的隐喻》一书收录了桑塔格两篇重要论文“作为隐喻的疾病”及“爱滋病及其隐喻”，在文章中桑塔格反思并批判了诸如结核病、爱滋病、癌症等如何在社会的演绎中一步步隐喻化，从“仅仅是身体的一种病”转换成了一种道德批判，并进而转换成一种政治压迫的过程。文章最初连载于《纽约书评》(1978年)，由于反响巨大，此后数年中两篇文章被多次集结成册出版，成为了社会批判的经典之作。

《重点所在》延续了苏珊·桑塔格一贯的敏锐和视角的多元，在她《重点所在》这本最新的论文集中，她的目光投向了现当代的重要诗人、作家、戏剧家、舞蹈家，以及各种类型的艺术、文学形式，由于其独特的敏锐性，使得她的文章的意义不局限在某个领域，透过文章本身，我们看到永恒的人性，永恒的正义感，永恒的批判精神、永恒的激情以及永恒的冷静。

《反对阐释》是苏珊·桑塔格最著名的文集之一，是奠定其美国“现有的目光最敏锐的论文家”地位的成名作，评论的锋芒遍及欧美先锋文学、戏剧、电影，集中体现了“新知识分子”“反对阐释”与以“新感受力”重估整个文学、艺术的革命性姿态和实绩。

本书是苏珊·桑塔格生平第二本重要的文论集，是对于《反对阐释》所研究的主题的一种延伸，内容涉及电影、文学、政治等各个领域，其中颇为引人注目的是她关于色情文学作品的分析。本书秉承了桑塔格一贯的风格，视角犀利敏锐、见解别具一格。

照本雅明的说法，土星是“一颗充满迂回曲折、耽搁停留的行星”、桑塔格遂用“土星气质”来描述以本雅明为代表的这类思想家的精神风貌。除本雅明外，本文集还深入评论阿尔托、巴特、卡内蒂等她本人引为榜样和同道的思想家、艺术家的作品、鲜明地描画出他们的精神肖像，桑塔格对他人的评论由是亦成为她本人的一种精神自传。

《床上的爱丽斯》是一出关于女人，关于女人的痛苦以及女人对自我的认识的戏：一部基于一个真实人物的幻想曲，即爱丽斯·詹姆斯——美国最伟大的小说家亨利·詹姆斯和最伟大的心理-伦理学家威廉詹姆斯的幺妹。忧郁的潮水在她年方十九时淹没了她的头脑，她曾试图鼓起勇气了断自己，她曾备受各种莫可名状而又极度难缠的病痛折磨，她曾远涉海外，她曾缠绵病榻，她曾记过日记，她死在四十三岁。在桑塔格这出关于女人的戏中，爱丽斯·詹姆斯又在想象中与《爱丽斯漫游奇境记》中的爱丽斯混同起来，此外桑塔格还召来两位十九世界美国女作家：艾米莉·狄金森和玛格丽特·福勒的亡灵，又从十九世纪的舞台上召来两位具有代表性的愤怒女性：迷尔达（出自《吉赛尔》）和昆德丽（出自瓦格纳的《帕西法尔》），一同参加“疯狂的茶会”。《床上的爱丽斯》是桑塔格创作的唯一剧本，可她说：“我感觉我整个的一生部在为写《床上的爱丽斯》做准备。”

本书是以随笔作家身份闻名于世的苏珊·桑塔格最为钟爱的一部长篇历史小说。在这部气势恢弘的史诗性巨著里，作者以真实的历史事件与人物为依托，以18世纪末法国大革命影响下的意大利半岛为背景，描绘了由英国驻那不勒斯大使、收藏家威廉•汉密尔顿爵士，其续弦、风流的绝代佳人埃玛，以及埃玛的情人、英国一代海军英雄纳尔逊勋爵这三人组成的一个奇特组合，在寓意形象而又深刻的间歇喷发的维苏威火山这一地理背景下，展开了一幅交织着荒淫与破败、战乱与美色、革命与暴政、贪欲与毁灭的人性画卷。

桑塔格的第二部小说，一部难以言传的心理小说。表面上过着正常生活的青年男子迪迪曾经自杀未遂，一次出差途中，他在隧道里杀死一名铁路工，却无法确认此事的虚实，在摇摆的车厢里，他爱上一位盲女以求慰藉。从此他与心魔搏击，试图逃离真相。然而在死亡的诱惑和负罪感下，虚弱的迪迪再次进入那个黑暗的隧道，可怖的谋杀再现，他也终于步入了死亡之匣……这是一个关于人在自杀以及自杀后产生的幻觉的故事。是桑塔格以令人不安的卡夫卡式的寓言风格创作的一部黑色小说，不过，表面的语调虽然冰冷钢硬和间离，骨子里却自有一种忧伤和柔情。

《我，及其他》是苏珊·桑塔格唯一的短篇小说集，中译本还特意增加了两篇作者本人建议纳入的近年新作。总共十个短篇，宛如多棱镜般展现了二战之后成长起来的那代美国知识精英的心路历程、知识女性的精神肖像，以及当地美国都市人的生活方式，并探索了短篇小说这种表现形式无限的可能。在先锋实验的创作表层之下，骨子里体现出来的是桑塔格对现实的关注和对人性的关怀。

在《恩主》中，桑塔格对梦境、幻觉情有独钟，让读者看到了作为主人公及叙述者的“我”的梦里人生。在这部篇幅不长的叙述作品中，“我”一共做了十三个梦，这还不包括这些梦的不同版本，而“我”差不多就在做梦和释梦中度过了六十一年的人生。因为父亲忙生意，姐姐嫁人，母亲去世，“我”从小就备尝孤独的滋味，并养成了耽于沉思的习惯。在省城读到大三，因发表一篇小题大作的哲学论文而退学，并进入一对中年夫妇——安德斯夫妇——的社交圈。沙龙搞得热热闹闹，“我”虽置身其间，但仍痴迷于自己的思考，并感觉自己踏上了一次精神之旅。然后，开始做梦，先是“两个房间之梦”。梦里的“我”表现出本人的某些性格特征——狡黠的谦卑，动辄产生羞耻感、哀求、害怕的样子，想与梦里压迫“我”、支派“我”的人讲和、套磁儿，等等。接着，“我”开始释梦，并请人帮着释梦。同样的梦中人出现在不同的梦里，如沙龙女主人安德斯太太，在梦里，她一会儿拒绝“我”的要求，一会儿又给“我”投怀送抱。“我”做的这些梦名堂很大，内容各异，包括“我”梦醒之后命名的“非常派对之梦”、“宗教梦”、“老资助人之梦”、“钢琴课之梦”、“镜子之梦”、“红枕头之梦”、“破窗之梦”、“泥鞋子之梦”、“军火库之梦”、“文学梦”、“木偶之梦”，如此等等，不一而足。最为有趣的是，“我”在梦和日常生活之间搭起桥梁，也因此品尝到了内在生活的滋味。内在生活改变了“我”对他人的态度，梦指导并改变我的日常生活。过着这种亦梦亦真、合二为一的梦生活，“我”充满活力。在梦的导引下，“我”勾引安德斯太太，乘她丈夫出差在外的机会与她私奔。“我”和她在一座阿拉伯城尽情玩乐，而后慷慨地把她卖给一个阿拉伯商人。依稀是两年后吧，她伤痕累累、可怜兮兮地回来。“梦”指示“我”杀死她，可“我”没有成功，因为她坚不可摧。“我”把父亲留下的房子赠给她，等等。梦境和幻想在《恩主》中，似乎不仅起到了展开情节的作用，它们倒更像是小说中的主角儿，梦一个接一个地做，而且，“梦中复有梦中梦”，居然还有了自己的生命和逻辑。梦境和幻觉呈现出处于自我感知、自我探索之中的“我”的困惑和孤独，“我”内在的心灵世界由此也得到真实的再现。

法国作家卡斯顿·勒胡的小说《歌剧魅影》脍炙人口，曾被多次搬上舞台和银幕，是百老汇的保留剧目。《曼哈顿幽灵》系英国著名的畅销小说作家弗·福赛斯为其撰写的续集，成功地延续了原作情节曲折、人物性格突出的风格。当年曾在巴黎歌剧院劫持合唱队女郎克里斯蒂娜的埃利克经人暗中相助后偷渡到了纽约，与达吕斯搭档，设置了一个又一个骗局，逐渐成为纽约富翁。由于他其貌不扬，平时一直戴着面罩，白天无法见人，“曼哈顿幽灵”的传说不胫而走。十三年之后，埃利克终于等来了结当年恩怨的机会；他设计把克里斯蒂娜请来登台，希望她能回心转意，接受他的一片痴情。不料此举引发了一系一系列连锁反应，一个尘封多年的秘密被赫然揭开。爱情与亲情，人道与兽性，在台前幕后错综纠缠……

穿越前：她是个被彻底压榨的小资女穿越后：她沦为丈夫执意娶平妻要休她的可怜元配穿越后目标：做个快乐有钱、享受生活的下堂妻在现代她可是很厉害的会计，什么都吃就是不吃亏，一到古代，面对烂夫君成亲六年不曾和她圆房，如今以无子想休她的局面?!她立刻主动提休离，不仅讨回丰厚嫁妆，还有高额赡养费，开开心心来到娘家给的庄子，准备下半辈子好好享福，原以为她下堂妇身分能赶跑所有的苍蝇，唯独吓不走他──隔壁长得很好看、医术很好的穷酸大夫，他时不时对她放电、吃她嫩豆腐，表现出对她有意思，她心动了，在两人暧昧未明之前，一起逛灯会竟遇上她前夫，当众羞辱她不守妇道，声称她仍是商家媳妇，她的孽缘未断，他的桃花连着开，先是她家丫鬟自己送上门，接着他奶奶早帮他定下的童养媳也上门来宣誓主权！最令她惊讶的是，他竟是大大有名回春堂药铺的大当家，父亲是将军，母亲是公主，他想娶她这下堂妻进门，难喽～

【全文已完结，预收文《骄纵？我宠的》，可点进专栏收藏。】 夏悠悠身为夏家的小公主，被众星捧月着长大，偏偏在陆绍越身上栽了跟头。 那之后便是三年，陆绍越一跃成为了都城众人趋之若鹜的对象。 夏悠悠心想着躲他远点，没想到又在各种场合见到他。 一次酒后断片，夏悠悠身上痕迹明显，嗔视着陆绍越问：你昨晚做了什么？ 陆绍越漫不经心地回道：夏小姐，我对睡你这件事情并不感兴趣。 —— 后来夏家出了事，夏悠悠孤立无援，陆绍越出现在她面前，说道：我做你的□□。 平息了风波后，得寸进尺的男人问夏悠悠：准备如何报答我？ 夏悠悠明眸皓齿，笑靥娇媚：陆先生，你似乎什么都不缺啊。 还缺个老婆。 不是说对睡我这件事情不感兴趣吗？ 要是嫌这边脸打得不够，另外一边继续。 口是心非总裁X娇生惯养千金 ************** 预收文《骄纵？我宠的》 温城的上流圈子都知顾南奚是顾家跟傅家捧在掌心的宝贝，性子骄纵，没人敢惹，除了—— 傅以曜。 身为傅家唯一的继承人，含着金汤匙出生的傅以曜，人生的道路被安排得妥妥当当，生活对他而言乏味寡淡。 要说唯一的乐趣就是捉弄从小一起长大的顾南奚，每次看见她气得炸毛，他的心情就能好一天。 顾南奚生平最讨厌的就是这位嘴上喊着她妹妹，却处处跟她作对的傅家少爷。 她恋爱时，他打击她；她失恋时，他奚落她。 偏偏这人最擅长伪装，是所有人眼中的天之骄子。 直到有一天，顾南奚第一次看见傅以曜生气，一向骄傲矜贵的他，满身戾气，双眸嗜血地将一个人踩在地上，语气冰冷地说道：我都不敢伤她一根寒毛，你算什么东西敢动她？ -- 富丽堂皇的酒店正举办着一场盛大晚宴，只因这天是傅家少爷傅以曜跟顾家千金顾南奚的生日。 顾南奚漂亮得宛若不沾凡尘俗物的公主，笑意盈盈。 傅以曜将她拐到灯光晦暗的角落，委屈地说道：不准对别人笑，我吃醋。 顾南奚踮脚，一个柔软的吻落在他的唇角，娇声开口：只吻你，行了吧？ 表面温和实则冷漠大少爷X明艳骄纵大小姐/欢喜冤家/双C/ 苏温瑜儿子跟沈幼琪女儿的故事，重新给傅少爷取了个名字。 ************ 完结文《傅太太》《斯先生的独占欲》《她那么暖[娱乐圈]》

“恭喜宿主，获得龙胆亮银枪。”(≧▽≦)“恭喜宿主，获得种树决！”(●—●)“恭喜宿主，获得万能胶囊高老庄限定款~”(ノ=Д=)ノ┻━┻“这一世，我要让林长枪这个名字，响彻天玄大陆！”ps1:系统就是纯工具人，并不会有什么阴谋之类的，大家可以放心食用?(????)。ps2:本书是在下看了好几遍武动后，羡慕林动三人的兄弟情所作，再加上还是个菜鸟（我诚实，值得表扬），所以大部分时间都会跟团，向不喜欢跟团流的小伙伴们说声抱歉(?·﹏·?)

一艘豪华游轮，载着各路富家子弟千金。一场意外却让精通荒野求生的徐北游成了香饽饽。千金小姐放下一身傲气成了小跟班。纨绔公子收起架子甘愿当小弟。但是，也有那么一些人，心怀鬼胎，恶念丛生……

《银河系公民》是世界科幻泰斗罗伯特·海因莱因最受欢迎的十大佳作之一。描述了一个孩子和老乞丐在星际中遇到的种种奇事以及阴谋和背叛的惩罚，向读者淋漓尽致地展现现实的原生态和人性的善恶。其收录于《科幻世界》2004年5月下半月版的译文版，“白羊号”（黄道十二宫的第一宫）。毫无疑问，根据作者来找作品去看并不是一个太好的习惯，这很容易让我无法接触那些不怎么出名却写出了好作品的作者，而且，一个好的作者，未必每一篇作品都能让人满意。但大海捞针的话，有一个方向也不是什么太坏的事情。索比是奴隶，曾经差一点儿成了小偷，他加入了贸易商的行列，后来，又当了兵，身世大白的同时，他又成了富豪。在小说中海因莱因的才华不止一次地令人从心底惊叹，在这些角色切换的过程中，索比的心理变化细腻而又理所当然——或者这是因为他后来对反对奴隶这一态度的坚决而使我产生了错觉也说不定。当然，对于大师来说，这些仅仅是小菜，连开胃都不够。情节上的巧妙安排和作者的功底我觉得没有太大的关系，一个不识字的农民同样可以编出不错的故事，而且在发现其中的破绽之前，故事就已经结束了。《银河系公民》的好处在于……同一个人物在不同环境下的角色切换，只有在自己尝试之后才会发现这有多么大的难度。

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