重生·苏珊·桑塔格日记和笔记（1947-1963）

《同时》是桑坦格的“最后一部”随笔集，她的“最后一本书”。书名取自苏珊·桑坦最后一次演说的标题。内容分为三部分，第一部分以夹叙夹论的方式详细介绍现代欧洲文学种几部被忽略的杰作。第二部分是时事评论。由于桑塔格写作这些评论文章的期间，正是美国外交政策急转弯和世界局势动荡的时期，作者当时对局势的尖锐评估和对布什政府的猛烈抨击现在回顾起来是极具预见性的，而对阿布格莱布监狱囚犯事件的犀利剖析并不只是局限于事件本身，而是秉承作者两部有关摄影专著（《论摄影》和《关于他人的痛苦》）的洞察力、对美国暴力文化提出严厉的批判。但更重要的还不是她简介的准确，而是她在恶劣环境中对知识分子的独立性的坚守。第三部分是演说稿，这些讲稿是桑塔格一生写作与行动的融通、是随笔家，小说家、公共知识分子、行动主义者这些是她从一开始就具备但常常泾渭分明的角色的重叠、浸透和深化。可以说，她的一生在理论上赞扬的、在实践中都做到了：她以她那“内省的能量、热情的求知、自我牺牲的准则和巨大的希望”、以她“从一生深刻而漫长地接触美学所获得的智慧”、以她的“勇气与抵抗”、以她的“道德考量”、而最终使她成为了了“自己的仰慕者”。

《论摄影》不仅是一本论述摄影者的经典著作，而且是一本论述广泛意义上的现代文化的经典著作。它不是一本专业著作，书中也没有多少摄影术语，尽管有志于摄影者，应人手一册。它的对象主要是知识分子、作家和文化人。桑塔格深入探讨摄影的本质，包括摄影是不是艺术，摄影与绘画的相互影响，摄影与真实世界的关系，摄影的捕食性和侵略性。摄影表面上是反映现实，但实际上摄影影像自成一个世界，一个影像世界，企图取代真实世界。对读者而言，这本书的丰富性和深刻性不在于桑塔格得出什么结论，而在于她的论述过程和解剖方法。这是一种抽丝剥茧的论述，一种冷静而锋利的解剖。精彩纷呈，使人目不暇接。桑塔格一向以庄严的文体著称，但她的挖苦和讽刺在这本著作中亦得到了充分的发挥。《论摄影》出版于一九七七年，轰动一时，引起广泛的讨论，并荣获当年的全国图书批评界奖，至今仍被誉为“摄影界的《圣经》”。本版配以60余幅世界摄影史上的珍贵照片，推出极具艺术品位与收藏价值的“插图珍藏本”，使《论摄影》真正成为图文并茂的文化经典。

《关于他人的痛苦》是苏珊·桑塔格继《论摄影》之后又一本关于摄影的专著，也是她生前的最后一部作品。这本书聚焦于战争摄影，探讨影像反映出的人的痛苦与观者之间的关系。惨不忍睹的影像尽管能唤起观者的悲悯之心，但人们的无能为力感更让这些在生活中无孔不入，又格格不入的影像显得多余而荒诞。若不经思考而直接相信影像之内容，我们的道德判断力只会愈来愈弱。桑塔格以纯文字书写影像，为观者提供思考空间以正视“他人的痛苦”。

《疾病的隐喻》一书收录了桑塔格两篇重要论文“作为隐喻的疾病”及“爱滋病及其隐喻”，在文章中桑塔格反思并批判了诸如结核病、爱滋病、癌症等如何在社会的演绎中一步步隐喻化，从“仅仅是身体的一种病”转换成了一种道德批判，并进而转换成一种政治压迫的过程。文章最初连载于《纽约书评》(1978年)，由于反响巨大，此后数年中两篇文章被多次集结成册出版，成为了社会批判的经典之作。

《重点所在》延续了苏珊·桑塔格一贯的敏锐和视角的多元，在她《重点所在》这本最新的论文集中，她的目光投向了现当代的重要诗人、作家、戏剧家、舞蹈家，以及各种类型的艺术、文学形式，由于其独特的敏锐性，使得她的文章的意义不局限在某个领域，透过文章本身，我们看到永恒的人性，永恒的正义感，永恒的批判精神、永恒的激情以及永恒的冷静。

《反对阐释》是苏珊·桑塔格最著名的文集之一，是奠定其美国“现有的目光最敏锐的论文家”地位的成名作，评论的锋芒遍及欧美先锋文学、戏剧、电影，集中体现了“新知识分子”“反对阐释”与以“新感受力”重估整个文学、艺术的革命性姿态和实绩。

本书是苏珊·桑塔格生平第二本重要的文论集，是对于《反对阐释》所研究的主题的一种延伸，内容涉及电影、文学、政治等各个领域，其中颇为引人注目的是她关于色情文学作品的分析。本书秉承了桑塔格一贯的风格，视角犀利敏锐、见解别具一格。

照本雅明的说法，土星是“一颗充满迂回曲折、耽搁停留的行星”、桑塔格遂用“土星气质”来描述以本雅明为代表的这类思想家的精神风貌。除本雅明外，本文集还深入评论阿尔托、巴特、卡内蒂等她本人引为榜样和同道的思想家、艺术家的作品、鲜明地描画出他们的精神肖像，桑塔格对他人的评论由是亦成为她本人的一种精神自传。

《床上的爱丽斯》是一出关于女人，关于女人的痛苦以及女人对自我的认识的戏：一部基于一个真实人物的幻想曲，即爱丽斯·詹姆斯——美国最伟大的小说家亨利·詹姆斯和最伟大的心理-伦理学家威廉詹姆斯的幺妹。忧郁的潮水在她年方十九时淹没了她的头脑，她曾试图鼓起勇气了断自己，她曾备受各种莫可名状而又极度难缠的病痛折磨，她曾远涉海外，她曾缠绵病榻，她曾记过日记，她死在四十三岁。在桑塔格这出关于女人的戏中，爱丽斯·詹姆斯又在想象中与《爱丽斯漫游奇境记》中的爱丽斯混同起来，此外桑塔格还召来两位十九世界美国女作家：艾米莉·狄金森和玛格丽特·福勒的亡灵，又从十九世纪的舞台上召来两位具有代表性的愤怒女性：迷尔达（出自《吉赛尔》）和昆德丽（出自瓦格纳的《帕西法尔》），一同参加“疯狂的茶会”。《床上的爱丽斯》是桑塔格创作的唯一剧本，可她说：“我感觉我整个的一生部在为写《床上的爱丽斯》做准备。”

本书是以随笔作家身份闻名于世的苏珊·桑塔格最为钟爱的一部长篇历史小说。在这部气势恢弘的史诗性巨著里，作者以真实的历史事件与人物为依托，以18世纪末法国大革命影响下的意大利半岛为背景，描绘了由英国驻那不勒斯大使、收藏家威廉•汉密尔顿爵士，其续弦、风流的绝代佳人埃玛，以及埃玛的情人、英国一代海军英雄纳尔逊勋爵这三人组成的一个奇特组合，在寓意形象而又深刻的间歇喷发的维苏威火山这一地理背景下，展开了一幅交织着荒淫与破败、战乱与美色、革命与暴政、贪欲与毁灭的人性画卷。

桑塔格的第二部小说，一部难以言传的心理小说。表面上过着正常生活的青年男子迪迪曾经自杀未遂，一次出差途中，他在隧道里杀死一名铁路工，却无法确认此事的虚实，在摇摆的车厢里，他爱上一位盲女以求慰藉。从此他与心魔搏击，试图逃离真相。然而在死亡的诱惑和负罪感下，虚弱的迪迪再次进入那个黑暗的隧道，可怖的谋杀再现，他也终于步入了死亡之匣……这是一个关于人在自杀以及自杀后产生的幻觉的故事。是桑塔格以令人不安的卡夫卡式的寓言风格创作的一部黑色小说，不过，表面的语调虽然冰冷钢硬和间离，骨子里却自有一种忧伤和柔情。

《我，及其他》是苏珊·桑塔格唯一的短篇小说集，中译本还特意增加了两篇作者本人建议纳入的近年新作。总共十个短篇，宛如多棱镜般展现了二战之后成长起来的那代美国知识精英的心路历程、知识女性的精神肖像，以及当地美国都市人的生活方式，并探索了短篇小说这种表现形式无限的可能。在先锋实验的创作表层之下，骨子里体现出来的是桑塔格对现实的关注和对人性的关怀。

在《恩主》中，桑塔格对梦境、幻觉情有独钟，让读者看到了作为主人公及叙述者的“我”的梦里人生。在这部篇幅不长的叙述作品中，“我”一共做了十三个梦，这还不包括这些梦的不同版本，而“我”差不多就在做梦和释梦中度过了六十一年的人生。因为父亲忙生意，姐姐嫁人，母亲去世，“我”从小就备尝孤独的滋味，并养成了耽于沉思的习惯。在省城读到大三，因发表一篇小题大作的哲学论文而退学，并进入一对中年夫妇——安德斯夫妇——的社交圈。沙龙搞得热热闹闹，“我”虽置身其间，但仍痴迷于自己的思考，并感觉自己踏上了一次精神之旅。然后，开始做梦，先是“两个房间之梦”。梦里的“我”表现出本人的某些性格特征——狡黠的谦卑，动辄产生羞耻感、哀求、害怕的样子，想与梦里压迫“我”、支派“我”的人讲和、套磁儿，等等。接着，“我”开始释梦，并请人帮着释梦。同样的梦中人出现在不同的梦里，如沙龙女主人安德斯太太，在梦里，她一会儿拒绝“我”的要求，一会儿又给“我”投怀送抱。“我”做的这些梦名堂很大，内容各异，包括“我”梦醒之后命名的“非常派对之梦”、“宗教梦”、“老资助人之梦”、“钢琴课之梦”、“镜子之梦”、“红枕头之梦”、“破窗之梦”、“泥鞋子之梦”、“军火库之梦”、“文学梦”、“木偶之梦”，如此等等，不一而足。最为有趣的是，“我”在梦和日常生活之间搭起桥梁，也因此品尝到了内在生活的滋味。内在生活改变了“我”对他人的态度，梦指导并改变我的日常生活。过着这种亦梦亦真、合二为一的梦生活，“我”充满活力。在梦的导引下，“我”勾引安德斯太太，乘她丈夫出差在外的机会与她私奔。“我”和她在一座阿拉伯城尽情玩乐，而后慷慨地把她卖给一个阿拉伯商人。依稀是两年后吧，她伤痕累累、可怜兮兮地回来。“梦”指示“我”杀死她，可“我”没有成功，因为她坚不可摧。“我”把父亲留下的房子赠给她，等等。梦境和幻想在《恩主》中，似乎不仅起到了展开情节的作用，它们倒更像是小说中的主角儿，梦一个接一个地做，而且，“梦中复有梦中梦”，居然还有了自己的生命和逻辑。梦境和幻觉呈现出处于自我感知、自我探索之中的“我”的困惑和孤独，“我”内在的心灵世界由此也得到真实的再现。

本书以真实故事为题材，写波兰最著名的女演员赫莲娜．摩德洁耶夫斯卡在一八七六年移民美国的故事。一八七六年，波兰最伟大的女演员玛丽娜·札兰斯卡退出舞台，率领一群同胞，飘洋过海到加州建立他们的乌托邦公社。玛丽娜的儿子与丈夫随同在侧，护花使者中还有一个深爱她、刚窜起文坛的年轻作家。《在美国》描写拓荒时代时依然空旷的西部，在那里，他们的公社失败，多数成员返回波兰，但是玛丽娜留下来，在美国舞台大放光芒。《在美国》是一本生动、令人惊喜的巨作，是桑塔格最迷人、最杰出的成就。

【高亮：真没看过一部分人说的那部小说，撞设定纯属意外，关于设定的具体解释已放在第一章，所以球球别再ky了(???)】陆云湛出车祸

《希腊神话故事》为读者敞开了一扇观察和认识古希腊乃至欧洲文化的窗口。作为反映古希腊神祗和英雄故事的《希腊神话故事》的确给人类的文化生活留下了丰富的精神遗产。本书波澜状阔的文化氛围和悲壮的历史，亦为读者掀开了那令世界难以忘怀的扉页。本卷为《七英雄远征底比斯》。

欢迎来到死亡之境。请允许我为你介绍你的任务。通关，积攒积分，回到现实世界。友情提醒，死亡之境，死亡随时降临。祝你好运，我的玩家。

【2013年度盘点作品】 他被人设计身中春药，却害她惨遭失身。第二天清晨，撒旦般的男人冷冷拿出支票簿，看你还是第一次，随你开个价吧。她愤怒从钱包里翻出一千块砸回在他头上，不用找了，姐包你一晚的过夜费，他愣在一地，她从容离开。没想到，事后那个男人竟然上门夺婚，他娶她，她嫁他，都跟爱情没关，这段没有爱情的婚姻，又能维系多久？

宋窈是权臣顾甑的妻子。顾甑俊美无俦,大权在握,待她更是珍而重之。唯一美中不足的是,宋窈失忆了。顾甑口中,他们青梅竹马,年少定情的过往,宋窈全都不记得了。顾甑说,不记得也没关系,我们重新开始。宋窈信了顾甑的话,两人做了段时间琴瑟和鸣的夫妻。后来,在宋窈打算给顾甑一个惊喜时,却意外想起了过往。她确实成亲了,但她嫁的人不是顾甑,她的丈夫叫沈怀璧。***顾甑才貌双全,但因出身卑贱,曾被人践踏欺辱。为了权势,顾甑可以什么都舍弃,可以踩着别人的尸骨,不择手段往上爬。可真正大权在握时,顾甑才发现,这世上只有宋窈爱他。可彼时宋窈已嫁作人妇。顾甑便设计让沈家获罪,将宋窈抢了回来。可宋窈看他的目光里再无从前的半分爱意,有的只是深深的恨和厌恶。在顾甑以为,他们之间就这样时,宋窈失忆了。顾甑趁此机会剔掉了他们之间的伤害,用曾经的美好,造出了一场美梦。宋窈信了,她会喊顾甑夫君,会像从前那样向顾甑撒娇。可梦终究会醒,后来宋窈恢复了记忆。如霜夜色里,顾甑拦住宋窈,眼神执拗疯狂道：你若要走,先杀了我。宋窈毫不留情捅了他一刀。***沈怀璧,世家公子,芝兰玉树。他喜欢小师妹宋窈,但宋窈心里只有顾甑。沈怀璧便将这份情愫深埋心底,从未宣之于口。后来沈宋两家结亲,宋窈成了他的妻子。可婚后不久后,沈家被以莫须有的罪名落难,宋窈也被顾甑抢走了。沈怀璧跌进泥潭里,被人打折脊梁骨,但无论再难,他都要带回他的妻子。阅读提示：1．强取豪夺追妻火葬场2.女主爱的时候是真爱,不爱的时候也是真不爱,不纠结不圣母。3.没写过这种类型的狗血文,所以想尝试一本。雷点文案上写的清清楚楚。不喜勿入,相互尊重,你好我好大家好。更多完结文,可戳专栏,预收如下,求收藏吖。预收1：《纨绔追妻录》,文案如下：才女虞令姝,因为一场意外,不得不嫁给小侯爷贺今朝。贺今朝容貌昳丽,身份金贵,但却是上京出了名的纨绔。婚后,贺今朝照旧成日与狐朋狗友们厮混,和虞令姝一月都见不上几面。旁人问起贺今朝对新婚妻子的印象时,贺今朝张嘴就道：温顺话少,呆板无趣。没过几日,贺今朝与狐朋狗友游玩时,误入了一场裙幄宴。宴席上,贺今朝口中温顺话少呆板无趣的虞令姝,正与人把酒言欢好不快活。中途有人提到贺今朝时,贺今朝就看见他那温婉娴雅的妻子,顿时面露嫌弃：好端端的,提他做什么？没得让人扫兴。贺今朝：！！！贺今朝的狐朋狗友们：哦豁***刚成婚时,贺今朝对这个被迫娶回家的妻子印象并不好。但慢慢的,贺今朝发现,他的妻子除了文采斐然之外,投壶舞剑打马球也样样精通。而她之所以在他面前少言寡语,是因为与他话不投机。看着虞令姝与旁人吟诗作词时眉眼生光的模样,一向厌恶读书的贺今朝,生平第一次主动进了书房,将垫桌子的书抽了出来。预收2：《拥明月》,文案如下：祁明乐喜欢卫国公世子卫恕。知道卫恕喜欢文雅的姑娘后,祁明乐收了刀,开始学琴棋书画,调香烹茶等雅事。她以为,终有一日,卫恕会喜欢她。可最终,祁明乐等来的却是,卫恕在与她约好同游的那天夜里,将她丢下跋涉去见他心上人的消息。受了一夜凄风冷雨的祁明乐幡然醒悟：原来有些事,不是努力就能有好结果。祁明乐放下对卫恕的执念,听从父亲的安排,嫁给了探花郎张元修。两人是盲婚哑嫁,出嫁时,祁明乐对这桩婚事,并没报多大的期待。可婚后却发现,她的夫君才貌双全,性子柔和温润,还对她呵护备至。***原本等着看祁明乐低嫁后悔的人,怎么都没想到,先等来的却是卫恕的后悔。最开始,卫恕并未将祁明乐的喜欢放在心上,甚至在听到祁明乐要嫁给张元修时,他也只说了句：明乐,不要任性。可祁明乐毫不犹豫嫁了,后来再见面时,看着已为人妇的祁明乐,卫恕一瞬间后悔了。暗巷里,趴在地上的卫恕,狼狈艰难抬头。就看见那个温和知礼的探花郎,一寸寸碾着他碰过祁明乐的那只手,神色阴郁偏执：她是我的。他从地狱爬回人间,用了十二年,将自己伪装成祁明乐喜欢的模样,步步为营才重新拥有了她,他绝不允许任何人再夺走她。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

洗澡摔倒的李玄睁开眼,发现自己变成了一只小奶猫,还被养在了皇宫里。撒娇,睡觉,晒太阳,做猫应该比做人容易吧？李玄本打算跟着自己身份高贵的小主受尽一生恩宠,享受被爱的一生。可惜生活不易,猫猫叹气,没有李玄这个家都得散。那一夜,他只是多看了一眼,从此便走上了一条不归路。【虎形十式1%】李玄呔！大内御猫在此,鼠辈还不束手就擒！

人贩子在每做完一笔生意后都会有系上一颗受害者的纽扣，作为记录，或是一种习惯？一颗钢钎使被害者由于激愤，成为施暴者，这是真的吗？这不是雪上加霜，让事情越来越混乱吗？真相到底是什么？让我们屏住呼吸，来看看这个凶手时时闪现，却最终才揪出的故事吧！十三岁的农村小男孩铁铲，为了找到被拐卖的妹妹小虾，孤身一人翻火车到了城里。在城里，他遇到了胡伯和他的孙女，并发现了把妹妹拐走的人贩子黄六指。在跟踪黄六指的过程中，黄六指死了，铁铲总感觉好像自己意外杀死了他。铁铲又在黄六指家门上发现了妹妹衣服上的黑纽扣，但妹妹小虾现在在哪里呢？黄六指到底是怎么死的，案情依然扑朔迷离……小说以主人公为寻找被人贩拐走的妹妹，不畏艰险，跋山涉水，穿越城市的流浪生活，组成了曲折跌宕、充满悬念的故事情节。错综的案情，侦破人员的机智果断以及孩子们在艰苦环境中的纯真、乐观、聪明，在作品中均得到了充分体现。