为了告别的聚会

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

实习医生江芙累嘎之后,成了年代文里的倒霉真千金。在书里,她要被重生回来的假千金女主,抢爹妈、抢未婚夫、抢朋友、抢工作,抢一切能抢的东西,同时还得称职地一路花式作死,丢人现眼,惨死街头。江芙：我谢谢你了。不掀桌已经用尽善良,破剧情谁爱来谁来。*院里的街坊们最近发现,江芙那丫头变了。衣服穿老实了,见人主动打招呼了,不再处处跟妹妹作对,未婚夫也不追了,这两天听说她连卫生兵都考上了,说是要当医生呢。假千金不屑：大字不识几个的蠢货,以为走后门当上医生就能跟我抢人了？可笑至极！未婚夫烦躁：肯定又在作妖！过不了两天绝对又哭着来纠缠我！烦！江家父母喜极而泣：这下总算能给我家芙子找个好婆家了！*一日,江芙去供销社打醋,突逢一位大婶昏倒在地。估计是她一边急救一边指挥现场的形象,太过光辉,镇住了恰巧路过的首长夫人,当下就要安排相亲。隔壁院首长家的三儿子,大院子弟之光的陆原,名气大得她这个穿来没多久的人都知道。江芙自觉不配,不想耽误好青年,可是……她隐约记得书里提过,陆原好像死得特别早。虽然她很难过英雄离开,但是如果一直被逼婚,守寡倒也算一种解脱方式。*后来,一些误会产生了。陆原：她对我这么好,一定非常爱我。江芙：呜,没几年活头了,多给他吃点好的。……温馨提示：轻松,架空,家长里短。

景宁二十六年，韶国公小公子掉马，被爆是为女儿身。一夜恢复身份，哭断了多少女儿家的柔肠。 唯有韶国公对面的昭亲王府，这位昭王殿下醉了酒，红了眼，一夜未眠，次日，赐婚的圣旨就昭然而至。 惊煞众人。 - 韶柔看着面前似笑非笑的人，转身就要跑。 下一瞬，就被人堵在了墙角：韶小女君好记性，不如先将十年前的账来算一算？ 韶柔想哭，年少轻狂不懂事，初尝禁酒，将体弱多病的五皇子堵在墙角，仗着人家无反抗之力乱亲了一通。 现在，报应来了。 【小剧场】 殿下，使不得，太后若是知道您娶了对面那位，怕是要气的背过去了！ 闭嘴！贺谦趴在韶国公府院墙上偷偷看着里头那个身影。 心口如蜜。 他心心念念了十年的人。 也是蒙骗了他整整十年的人。 害得他好多个夜晚翻遍医书和话本，研究龙阳之好...... 背景架空，仿大唐，女子可为官，勿考究 女主胎穿 作者修文狂魔 只有晋江能看到完整最新版和独家番外 请支持下正版呀 ———————— 预收《驸马跑了》 宋希月期待了十年的大婚，万众瞩目，众星捧月。 谁料大婚前一晚，驸马却消失了。 月儿，她病了。 宋希时喜欢了十年的人，在大婚前一晚，为了他那个柔弱无依的表妹，甘冒杀头之风险，连夜走了。 宋希月心如死灰，不甘心之际，到了永宁侯府。 你代替盛家娶我，来日，永宁侯府的爵位，定是你的。 黑暗里，霍斐渊一声冷笑，带着酒气慢悠悠的踱步到宋希月面前。 盛公子不要公主了？好啊，本世子娶你就是。 - 长安城人人皆知，希月公主最爱丞相之子盛时安，年少倾心，一见定终生。 为了他，公主没有底线。 盛时安也这样以为，直到那日 你说什么？ 公，公主已经嫁进永宁侯府了 盛时安：？？？ ———— 宋希月以前很怕那双阴鸷冷漠的眼，但她却不知道。 霍斐渊那日酩酊大醉，是多少个日日夜夜的，相思苦疾。

《密林边陲》副本完结可宰 白柳在失业后被卷入一个无法停止的惊悚直播游戏中，游戏中充满了各种各样的怪物和蕴含杀意的玩家 一开始所有人都以为白柳只是个误入游戏的普通人 后来，他们才明白，是这个游戏用胜利和桂冕在恭迎属于它的神明，对白柳说，欢迎回家 恐怖神明非人类美攻*特别爱钱随便炸场有点疯受 参考了跑团，scp，克系世界观，非现实纯架空世界，所有都是私设 阅读注意事项： 大男主无限流慢热升级流爽文 排雷：主剧情，感情戏份极少，攻切片，大大大长篇，受的三观很极端，完全不是什么好人，喜欢利用控制别人，万人迷等等，介意这些读者慎入 本文为现实架空游戏设定，与现实毫无关系，请大家不要代入现实 欢迎各位踊跃评论点评，正负零分都可以，但如果中途看得真的很不爽，还是建议大家及时止损，骂我几条就可以弃文了，不用相信别人安利时说什么【这本文后续会很好看】忍着看下去，这文后面和前面差不多水平的，所以当你觉得前面看得不爽，我真诚建议快跑.jpg 但激烈人身攻击，引战拉踩等违背晋江规定的评论我是会申请删除的，请大家不要去其他人的文下提我的文，我在其他文下看到了会举报的，视频也是 防盗比例百分之五十，购买达到比例后的读者如果不能看新章可以尝试清理缓存，或者拨打客服，更新时间一般在晚上，V后应该会经常加更 希望大家和谐讨论，开心看文 ———————— 预收文：《杀死剧本杀（无限）》 文案不定，随时会改，介意慎收，世界观定了 庞奇水是一个新任剧本杀作者 他的剧本杀质量奇高又奇难，是剧本杀售卖网站当中卖得最好的剧本杀作者之一，经常剧本一上架，就被甲方哄抢一空 很快他的剧本杀就要被改编为【密室逃生】游戏这种商业模式，在全国各大城市上线了 但上线前夕，这位著名的剧本杀新星，开始疯了一样阻止自己的剧本登陆【密室逃生】。 没有人听他的话，剧本杀如期上线。 —————— 庞奇水发现进入了密室逃生里的玩家，只要没有通关的，通通都消失了 在整个世界上存在过的记忆和痕迹都被抹除的那种消失 但周围所有人，都没有意识到这些人的消失，只有庞奇书记得这些消失的玩家 他发了疯一样的像阻止自己的剧本杀上线，但无论他用什么办法，都好像有一股更高的力量阻止着他 庞奇水想进入剧本杀阻止这一切，但密室逃生的规则是，以防剧透，剧本杀的作者不能进入自己写的副本 他无法进去 庞奇水绝望之下打开了自己很久以现实和这些剧本杀为蓝本创作的一篇自娱自乐的小说，看着里面那个被他塑造为神挡杀神，佛挡杀佛，拥有击碎一切剧本杀能力的主角呆呆地说，要是你存在就好了 于是主角就真的出现了 庞奇水狂喜，试图操纵自己笔下的主角去救人 主角：傻逼作者崩老子人设了，不救 庞奇水： 大概是一个剧本杀作者写了一个无限流暴躁老哥主角出来，还试图让这个主角救人，但因为崩人设暴躁老哥不救，作者不得不崩溃地设计各种情节让主角在不崩人设的情况下救人，还赔上了自己，就算这样也差点被被勃然大怒的主角杀（此处也可用艹）死的故事 ———————— 《我被迫修无情道》 开正文前文案随时会改，介意的读者慎收 陆金樽根骨绝佳，天资聪颖，第一次登仙门就拜入了天下第一剑修晏映雪门下 晏映雪地位超然，从未收过徒，收徒那日陆金樽站在人群中，晏映雪在站在台上，雪发长睫，银色衣袍，天人之姿不过如此，旁边有人对他说，那就是映雪仙人，修为最高的修士，修无情道。 这仙人走下来垂眸抚陆金樽的头顶，说，你适合无情道，从今日起，你便是我唯一的弟子 可陆金樽修了足足十年，怎么也入不了无情道的门，晏映雪找来自己的好友，来帮陆金樽看问题所在 好友看完之后面露难色说，你这小徒弟再修十年也入不了无情道的门，因为他对你有情 陆金樽站在门外，没吭声 晏映雪无波无澜地开口，他有情又如何，他有情我无情，万事不可成，随他去 不过一些虚妄情爱，他终究是要入无情道的 第二日，陆金樽跪在晏映雪门前，说师父，我可能修不了无情道了，他轻声说，我对您有情 晏映雪静了一瞬，罔顾人伦，你与我绝无可能 陆金樽身上落满了雪，他低着头说我知道，请师父逐我下山 晏映雪说，为你师长，与其以后见你求不得受苦，蹉跎天赋，不如亲自断了你的念头，让你修无情道成大事 陆金樽被晏映雪绑在映雪山顶用七刹钉吹了四十九天的冷雪，抹消了陆金樽对他有情的一切记忆，陆金樽还是修了无情道 再后来 晏映雪因心中欲念修无情道走火入魔跪在陆金樽面前，双目赤红地对陆金樽说师父对你有情时候 陆金樽撑着伞好似怜悯地看着晏映雪 师尊，不是我不愿意爱你，可我修了无情道，爱不了谁了啊 真无情无欲后走火入魔的疯批大美人清冷师尊攻*一开始活泼可爱后来吊炸天的小徒弟受

【《白夜》副本已完结~】祝槐被拉进了一场不可名状的生存游戏。主持人以守密人（KP）这个身份自居,愉悦地宣布只要能调查出每起怪奇事件背后的真相,一切任他们随意发挥。记住了这句随意发挥的祝槐邪魅一笑。——她当刁民的时候,这位还不知道在哪蹲着呢。祝槐：搞事！搞事！是什么蒙蔽了我的双眼,是骚操作！我今天就要喝最烈的酒玩最利的刀作最狠的死！——魅惑那个NPC！妙手偷反派钱包！套怪物的麻袋！在BOSS老巢激情纵火！大炮架兮轰他娘！KP：……草！！到底是谁把她选进来的？！！阅读指南：1.非正统克系,含有对神话生物或咒语的个人解释,不知道克苏鲁神话也可放心食用。2.仅涉及一部分跑团规则且有大量魔改,不具现实参考意义,并且由于本文暂时不能剧透的特殊设定,一切判定请以文内为准。同上,不知道也可以放心食用。3.男主已定,1V1,但为了剧情体验不会剧透。4.对想接触跑团的小天使的（现实）友情提示：珍爱你的KP,勿当踢门刁民（比心5.请不要在我的评论区提到其他作者的文,也请不要在别人的评论区下提到我,多谢尊重。6.预收求收藏,戳专栏可见《今天勇者娶到魔王了吗》文案：莉莉丝是个魔王。对,童话故事里注定要被勇者打败的那种。终于有一天,她等来了她命中注定的那位勇者。勇者穿过层层阻碍杀到她王座前,按照惯例,她在被打倒前总得多蹦跶几下。于是她就在勇者面前开了挑衅buff。莉莉丝（冷笑）：我的命运宿敌啊,我认可你的实力。我甚至可以勉为其难地给你一个在我身边效命的机会,来和我一起享受愉悦……怎么样,不考虑一下接受我的提议吗？勇者：好。然后她多了个小弟。莉莉丝：……？？？？？这人怎么不按套路出牌？？说好的命运宿敌兵戈相见你为什么想对我不可描——唔！

权势滔天的律先生娶了用钱买来的老婆，宠成宝贝，可新晋律太太只想离婚！婚后，林大美人三天两头不回家，闹绯闻，偏偏律先生越宠越起劲，撒狗粮无下限。某天，林大美人被男人逼到墙角。律先生：渣渣我来虐，恩爱我会秀，乖乖当你的律太太，嗯？林大美人无辜眨眼：老公，你天天把我缠着，没办法满足我浪得飞起的小心脏，只能离了呀然后，她亲身经历才知道——律先生就是头又凶猛又喂不饱的狼！惹不起，她就躲！

本书为著名作家张承志的最新散文集。作者先后花了六个月时间、两次旅行西班牙及摩洛哥等地，异色异质的文化风俗，刚烈野性的大自然，美感逼人的男子与女人，常令作者产生窥见真知般的发现与感动。可以说，这是一部情感浸透的笔记，文字的犀利深刻，思想的激烈表达，处处显露出张承志式的批判锋芒。

才华横溢的前kpl职业选手何良，拥有一段令人失望的职业生涯，最终黯然退役。一直在其背后默默支持着他的弟弟...

【公告:本文于4月25日,于21章入v】【强烈推荐《要被人攻略的反派是我竹马》by蕉下覆鹿,已肥可宰】谢窈穿越了,书中她因不小心看到反派的凶杀现场,而被灭口。在即将被灭口时,谢窈先发制人,攥住他领口吻住了他。系统：叮~恭喜宿主绑定恋爱系统,共命启动,请您务必让反派爱上您,阻止他毁灭世界。被吻后的反派掐住她的脖颈,片刻后,面色涨红地放开她。＊攻略反派时,绑定了共命系统的谢窈充分发挥美好品质勇敢:无所谓,大不了我们一起死乐观：那又怎样,反正你不会让我死诚实:爱信不信,不信一起死呗沟通：要不你还是把我鲨了吧＊谈惊春阴晴不定,杀人如麻,却没想到有一天,他会跟一个凡人共命共感,任何出现在她身上的伤,都会同样出现在他身上。最关键的是,一到他对她产生杀意,她都会自带一种滤镜,冒粉红泡泡的那种,放狠话也会变味……谈惊春:你真是该死……的迷人。谢窈：?害羞.jpg谈惊春:……＊咸鱼摆烂甜妹x疯批事业批食用说明：1,女主万人迷,男主非伟正光角色2,修真等级划分：炼气,筑基,金丹,元婴,出窍,分神,合体,大乘,渡劫。3,感情流,救赎文,死遁,修罗场,狗血有