为了告别的聚会

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

恋人混血儿安然与中国血流的白洁爱得死去活来的时候，却被活活折散了，从此他们各自走着坎坎坷坷的生命历程……二十多年后，他俩在机场相遇。安然拥抱了白洁而白洁已为人妻，这成了他们的最后一次拥抱。安然在飞往自己移居异国的飞机上读了白洁给他的信，才知道自己与白洁原来竟然是亲兄妹……尚明，一个市委副书记，市里的许多丑事、坏事都和他连着，他将贪官、色鬼提上来，把好人踢下去……金总，金友德算是机关算尽，他算计的所有计谋都得逞了，可是让他想不到的是他的年轻夫人与他离婚了，他的事败露了，他得癌症死了……留下的是刚从国外回来的女儿精神失常了，不知是他第几任夫人还是不是明媒正娶的夫人生下的一个不知事的孩子冒出来了……黑老大伊万财组织卖淫嫖娼、策划杀了人……罪恶累累，公安局抓了他又放了，苦于一时拿不到证据……

《最终受益人》是格里潘多正式出版的第八部小说，也是他继《赦免状》和《疑中之疑》之后以法庭辩护律师杰克·斯威泰克为主人公而写的第三部悬念小说。一位漂亮的少妇，在风雨交加的夜晚被杀，将自己的巨额遗产留给毁了自己人生的六个人。但遗嘱规定，这六名指定人选中的最后生存者，才是遗产的受益人，从而为这些社会渣滓设下了一个残酷的游戏。在本书中，一群身份各异的遗产继承人，上至州检察官，下到职业杀手，表面上或清高、或文雅、或粗俗、或狡诈，嘴脸不一，却一个个为了争夺遗产尔虞我诈，使出恐吓、诽谤、伤害等各种招数，甚至杀人害命，暴露出资本主义社会的肮脏与丑陋、金钱对人性的腐蚀！

---预收甜文《心机主母养成手册》---本文将于9.27（周三）,第22章入V,当天有万字更新。本文文案如下：江颂月看上了闻人惊阙,可惜她是粗鄙的商户女,纵有家财万贯,也配不起皎如明月的世家公子。但梦还是要有的。沐浴焚香后,江颂月虔诚地去菩提庙求老天瞎一回眼。老天没瞎,闻人惊阙瞎了。闻人惊阙：眼瞎了,但脸还能看。姑娘可嫌弃？江颂月红着脸摇头。.成亲后,江颂月寻名医给闻人惊阙治眼伤,始终未见成效。幸而她夫君耳力灵敏,瞎了眼影响不大。仗着闻人惊阙看不见,江颂月常常贴近了偷看他。那双桃花眼近在咫尺,柔情泛泛,满满都是她。夫人在做什么？闻人惊阙含笑询问。江颂月慌忙捡起掉落的账册,道：我在、在看诗赋呢。.后来闻人惊阙双目复明,所有人都说江颂月白捡了大便宜,可隔日,闻人惊阙就被撵出了江府。一同扔出来的,还有一纸休书。1、男主装瞎,甜文,有追妻,无男女主互相伤害,非火葬场文。2、雷点多慎入。3、封面底图源自碧水。——————————预收甜文《心机主母养成手册》,文案如下：一心想做恶人的笨蛋*让人恨得牙痒痒的腹黑为报复抛妻弃子的渣爹,和上京赶考、高中后一去不回的未婚夫婿,骆心词顶替侯府庶女的身份入京。她决心改头换面,做个心狠手辣的恶女。入侯府第一日,就目睹一场父子间白刀子进红刀子出的刺激场面。骆心词：！没有退路的骆心词硬着头皮与嫡兄见礼。嫡兄抹着匕首上鲜红的血水瞥她一眼,意味深长,女大十八变,为兄都认不出妹妹了。骆心词：……是呢……大、大哥。.第三次在未婚夫面前失利,骆心词深感自己不是做恶人的料子,自暴自弃地收拾行囊回荆州,被嫡兄拦下。我教你。教我什么？嫡兄没说,只是带着骆心词在京中游玩了两日,第三日,未婚夫惹上牢狱之灾。骆心词双眼放光,哥哥！好哥哥！教教我！要我教你,也行。嫡兄修长手指勾起她鬓边的碎发,目光从她面颊滑到红润唇边,语气幽幽,只不过我这人道德败坏,目无伦理纲常……听得懂吗？骆心词：……这是何等罪恶的一个人啊！.最初,没人把乡村来的侯府庶女放在眼中,直到她勾走无数才俊的心、乱了新科状元的前程,把侯府大公子哄得言听计从,才有人惊觉：这乡下庶女有点手段！再之后,骆心词身份曝光,从侯府庶女变为罪臣之女,进而一跃成侯府主母。京中人：这乡下姑娘太有手段了！骆心词挤出干巴巴的笑：谬赞、谬赞了……1、女主顶替侯府庶女的身份入京,男女主产生情愫时,双方都知道彼此没有任何血缘关系,就爱演。

烽烟将起,方如今,本想一步步从小警察做起实现自己的小目标,却因为一场意外卷入了残酷的情报绞杀战中,从此开启了一段传奇的谍海生涯。获取情报、深挖日谍、铁血锄奸……他成了狡诈机智、心狠手辣、残酷冷血的代名词。然而,只有方如今自己才知道,即使暗影笼罩、硝烟弥漫,那份深藏在心中的信仰从来不曾磨灭,追逐时代之光的脚步亦从来不曾停歇……

作为新晋第十二执行官【教官】，白洛表示有点慌。因为至冬女皇给了他一个任务，那就是作为至冬使节前往稻妻。作为一名穿越者，他深知去稻妻会有什么后果，绝对会被雷电将军给扬了。但不去的话，至冬女皇又会把他给扬了。所以他选择了提瓦特的传统艺能——摸鱼。

沈辞意外穿书，成了一本豪门狗血小说里命运悲惨的主角受。原主本是沈家养尊处优的小少爷，却因意外变故家道中落，被狠心的父亲送去商业联姻。而联姻的对象，正是书中那位令人谈之色变的反派秦抑。秦抑，年少成名，音乐天才，却因一场“意外”车祸导致双腿残疾，余生只能与轮椅相伴，自此变得阴郁偏执，喜怒无常，生人勿近。小少爷要跟秦抑结婚的消息传开后，所有人都在等着看他的笑话。等着看他被这个乖戾阴鸷的疯子欺负哭。然而……一个月过去了，三个月过去了，半年过去了……小少爷非但没被欺负哭，反而爬到了反派头上作威作福，堪比鬼宅的别墅里重新传出了琴声，而那个本该把小少爷囚禁折磨至死的疯子，不但对着他笑，还亲手喂他吃蛋糕！-销声匿迹三年的天才钢琴家秦抑，携新曲《逐光》强势回归，会场上，他在少年的搀扶下缓缓起身，当着所有人的面，看向少年的目光深情而专注：“介绍一下，这是我爱人。”-后来，终于还是被欺♂负哭了的沈辞坐在秦抑腿上，他眼尾通红：“哥哥要是再这样，我就……我就离家出走！”男人紧紧将他箍在怀中，修长手指扣住他的后颈，附在他耳边低声道：“不会让你跑掉的。”拼尽全力才抓住的光，怎么舍得放走。活泼乐观·胆大心也大·小太阳受×偏执乖戾·独宠一人·残疾反派攻食用指南：·封面是受·1v1主受he，年上，攻受年龄差八岁·先婚后爱，双向救赎，设定背景同性可婚·攻有病，是真的有病，后期身体心理都会好——————————《徒弟们总想对我修罗场》文案：因为一场时空动荡，修真界的位面发生了微妙的融合。动荡平息之后，名满天下的揽月仙尊收了三个徒弟。大徒弟来自某江文学，手握欺师犯上剧本，整日无心修炼，看他的眼神痴迷而疯狂，总是想着把师尊关进小黑屋，据为己有。二徒弟来自某点文学，拿着大男主文主角剧本，是个修为低微、惨遭退婚的小可怜，错把师尊当成了自己召唤的上古尊者，遂追随左右，对其死心塌地。三徒弟来自某渣浪文学，似乎错拿了女主剧本，总是遭受各种奇怪的迫害，今天差点被人放血，明天差点被剖金丹，总有晶莹的泪珠顺着脸颊滑落，时不时冒出一句“师尊，你好狠”。揽月仙尊穷尽毕生，终于将走歪的徒弟们拉回正轨——大徒弟断绝情爱专心修炼，跻身剑道翘楚；二徒弟虽痛失金手指，天工机巧却出神入化；三徒弟治好了被害妄想症，成为医修圣手。揽月仙尊心满意足，准备功成身退。徒弟们却发现了一个埋藏已久的秘密。他们的师尊，居然来自某花。揽月：？

传言，嗜血颜姬重现江湖。 一时间，江湖正派、邪派，三教九流各式人物齐聚千塘镇，来了盘江湖大杂烩。 可这关她安如芷何事？小厨娘依旧悠闲地嗑着瓜子，喝着小酒，唱着小曲，赏着小花，偶尔逗逗两只小狼崽 可有人偏不如她愿，小厨娘彻底怒了这帮兔崽子，你们以为市井女子很好混么？！ PS：第一篇文，故事文笔不足之处，还请海涵 专栏预收文《一品珍馐娘子》 文案： 沈玉珠父亲去世，母亲哭断肠，叔伯如豺狼，觊觎她家田产房舍，更是要吃绝户，拿沈玉珠去换亲，沈玉珠抵死不从，泥泞中爬起，立志靠自己走出一条康庄大道，这一手厨艺不怕没用武之地。 然而精进之路倒在了第一步，沈玉珠不识字。 她与弟弟沈君博捧着本珍贵的菜谱，大眼瞪小眼， 要不我给老夫子再送碗小混沌过去，顺便请教下夫子。 沈君博打了个颤，老夫子回荥阳老家了，学堂换了位新夫子，很是冷峻，我们都怕他。 新夫子啊，那要不我再添个鸡丝面？ 小混沌就可以。谢清暄隔着半人高的院墙，手指微曲指向那本菜谱，一字一顿道，此三字念‘膳食录’。 沈君博抬头，小脸煞白，夫，夫子 沈玉珠抬眸，让那清俊面容晃了下眼。 小混沌、金乳酥、透花糍、玉露团、笋头春换来了日日黄昏后的小讲堂。 此后，他陪她成为名满天下的珍馐娘子，她陪他登科及第入主文渊阁。 心灵手巧美娇娘VS温润腹黑冷夫子