相遇

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

文案：3.18日周六入V宋楚灵入宫时,不过是冷宫的一个洒扫宫女,她干活勤快,心地善良,可总是傻里傻气的,要知道在这座皇城中,憨傻成这样迟早会被人算计,可是没想到她傻人有傻福——能和冷若冰霜的内侍省连少监兄妹相称,又能一跃成为帝后心头肉的晋王宠婢,甚至连那向来混不吝的四皇子,也肯公然为她求情……所有人都以为,这个面容娇憨,傻里傻气的小宫女,凭的是运气。只有宋楚灵自己清楚,这一路的筹谋有多么惊险,行差一步便会万劫不复。#黑莲花自我修养#心机宫女上位记阅读提示：1,【1V1,SC,HE】2,女主进宫所作的一切都是为了复仇,不会恋爱脑,她是一个要心没有,要心机一堆的人,女主分别攻略事业,友情,以及和男主的情感,并非NP！！！3,所有角色都非完美人设,剧中正反派的行为,均是剧情需要,切勿上升到作者本人。4,本文架空,架得特别空,千万不要有任何的对号入座。——————————预收《表妹不善》文案：顾成因十岁那年,家逢大难,只剩他孤身一人,投奔至上京恩国公府。所有人都在欺负他,排挤他,嘲笑他,只有那个小姑娘,总是冲他甜甜的笑,天热时会给他送驱蚊的香囊,天冷时给他送炭火棉被,在旁人欺负他时,还会仗义执言,挺身而出。一朝高中,顾成因做的第一件事便是登门求娶,小姑娘得知后,没有半分惊喜,却是又惊又慌的连声拒绝。直到这个时候,顾成因才知道,林温温从未喜欢过他,她所作的一切,不过是为了博得一个心地善良的好名声。看着林温温落荒而逃的背影,顾成因宽袍中的手掌逐渐握紧。————世人乐道林府有双姝,长女林楚楚,琴棋书画样样精通,才学品行端正有礼,而那小女儿林温温,除了一张看着就祸国殃民的脸以外,就没有一处能让人夸赞的。起初林温温听到这些话还会难过,时日久了,好似也没那般在意了。直到一次偶然,她知道自幼就爱慕的林哥哥,喜欢长姐那样心底善良的人时,林温温着急了,旁的她是真的比不过,兴许比善良她还是可以试试的。然而她挑选错了目标,她不该将那伪装的善良用在一个阴冷狠戾的人身上。————摇晃的马车上,林温温红着一双眼睛,神情是顾成因从未见过的愤恼,她开口便责骂道：顾成因,你是疯狗吗！顾成因用力捏起她下巴,望着她脸颊上隐隐渗出血迹的红痕,沉声道：说,你喜欢顾成因。【小骗子X真疯批】

本文于17日从第18章开始入v,看过的宝子不要重复购买啦【女主前期教师,后期护林员(主）】花店里没有向日葵了,所以,收下我的玫瑰吧。1、余悦第一次见魏棋就是在他的风月场上。少年耳后别着烟,一双眸子凉薄又无情,可偏偏说着混不羁的话,引得一众女生面红耳赤。第一印象实在太过糟糕,余悦自动将他归到了渣男那一类人里,并在心里暗暗告诉自己以后一定要离他远一点。可少年烈得像酒野得像狼,如一团不灭的野火。悸动的心脏没能如她所愿与他保持距离。2、鼓起勇气表白那天,那人的眸子一如既往的淡漠。自始至终也没看她,只道：我不和好姑娘谈恋爱,但是余悦,你要是敢因为我这句话变坏,就别再来见我。他多坏啊,一句好姑娘就将两人分得明明白白。让她以为自己的心动会止在表白失败那天,可魏棋没给她机会。意气风发的少年在最风华正茂的年纪死于一场最可笑的荒唐,成为她心口的朱砂痣,从此她再没能忘记过他。3-余悦曾问过魏棋想成为什么,他说想变成一棵树,自由自在地生活在无人的大山里。所以后来余悦厌倦了城市里车水马龙的日子,毅然辞去城市里的工作,做了一名护林员,穿梭在深山里。他说想成为树,那她就成为守护树的人。这一去就是六年,六年里所有人都在劝她忘记他,直到后来她遇到了一个人,那人对她说：余悦,你把自己的心分出来百分之五给我,我帮你一起记着他,行不行？——故事的开始是她将魏棋的纹身复刻在自己身上,心无旁骛地爱了他12年,故事的末尾是她红着眼眶,在一座墓碑前,温柔地说自己要结婚了,和别人。灵感始于2022年8月21日。——————————————————————预收《喜欢喜欢猫的你》超温柔配音演员（男主）超甜电台主播（女主）1-于幼是养什么死什么的克命体质,所以哪怕她非常喜欢猫也始终不敢付出行动,只能偶尔抱抱别人的猫解解馋。某天她无聊玩摇一摇时摇到了一个距离自己仅仅五公里、昵称叫抱猫的人,她没多想,手一抬打算继续摇时突然收到了那个人发来的招呼。嗨,抱猫吗？爱猫如命她手顿了下,再次仔细打量了一眼那人的头像,犹豫着回：可以给我看看你的猫吗？看完我再决定要不要抱。下一秒对面发过来一张奶呼呼的小橘猫的照片,她当下利索地按下了好友申请。两人仅在手机上聊一些关于猫猫的日常,看着对面发来的消息,于幼以为对面的人大概也许也会是个跟她一般大的姑娘。直到后来她想抱猫想得心痒痒,鬼使神差地问对面的人：不知道我是否有幸抱一下你可爱的猫猫？时隔一天,对面的人才回了个：好。两人成功会面后,她看着这个喜欢猫、说话温柔、长相出挑、为人绅士的男人,心里独自放起了烟花。2-发现李至不喜欢猫的那天,于幼恰巧也发现他不喜欢自己。所以她红着眼睛抱着自己放在他家养的猫搬了家。走之前还挑衅似的往他的门缝塞了一张纸条：再也不想抱你的猫了,因为你的猫没有别人的猫可爱。后来那年的冬天,于幼新搬的小区楼下开了一家名叫幼稚的猫舍。路过那家店门口的时候,老板的怀里抱着一只大橘猫,脚边有很多小猫在跟他撒娇。而他缱绻的目光温柔地落在她身上,将怀里的橘猫往前递了递,问她：于幼,我的猫很可爱,所以,抱猫吗？——于李至而言,不喜欢猫是真的,后来因为她喜欢上猫是真的,想和她一起养只猫是真的,喜欢喜欢猫的她也是真的。

联姻三年，顾闻柯与妻子相敬如宾，某天妻子往顾闻柯身边送了一位女秘书，叫冯庭。 不喜言谈的顾闻柯对妻子皱眉：我从不用女秘书。 半年后顾闻柯沦陷，妻子分走巨额财产。 — 冯庭远走国外避风头，某天清晨收到简讯：想逃？挖地三尺，我也要把你找出来。 职业女骗子&纯情老板 1：本文双洁 2：更新时间：23：00（提前码完提前更） **** 下本开《难惹》——— 题材：追妻火葬场 沈丝蕴怀着憧憬嫁给程深之，父亲是这么跟她说的，你从小爱花钱，又吃不了苦，嫁给他，最起码后半生衣食无忧。 可沈丝蕴想要的并不是衣食无忧，她执着于程深之的真心 后来沈丝蕴看淡。 不相信爱情的女人，无敌。 从此游戏人间，又把事业做的风生水起。 有一天，程深之突然跑过来，丝丝，你是不是忘了，我们是夫妻？ 夫妻？ 沈丝蕴扔出离婚协议书，对不起程先生，富婆都喜欢小奶狗。 （原名《设局》，换了个名字，可能还会换哈哈哈）

京城里无人不知云家有位绝代佳人,国色天姿,倾国倾城,是太后钦点的未来的皇后。那是云姝的姐姐。她的姐姐千好万好,就是红颜命薄,让未来皇后的位置落到了自己身上。所有人都说她命好,不及姐姐绝色,却享受了她的所有福气。直到有一天,出现了一个比她还合格的替身,与姐姐有着一样倾城的容颜,一样病弱的身躯。云父云母：我看到她,就像是看了你姐姐。皇帝：她身体不好,朕不想让同样的面容再次在我眼前消失。女人顶着与姐姐一样的面容,眼圈微红看着她：妹妹不会怪我吧？怎么会呢？云姝如释负重,替身也有接班,自己终于可以收拾包裹,离开这个令人窒息的地方,告辞。

她是前朝余孽，因长相与他指婚的皇后一样而替身入宫。原本是要乱他的江山，为何却轻易得陷进他的柔情蜜意之中，甚至愿意舍身为他挡刀？两个王朝的对立，亲情与爱情的抉择，她到底该怎么做？当他得知她的真实身份，当他听闻她改嫁倾心相爱的师兄，他又会怎样报复她的背叛。

墨阳一觉醒来成了逍遥门最后的一个看门弟子。漂亮师姐、可爱师妹被仇敌抓走为奴十年，拯救迫在眉睫。恰逢皇帝昏庸，朝廷腐败，妖魔乱世，鬼怪横行，乾坤剧变。墨阳躲在逍遥门，每天斩杀妖魔神佛获得各种奖励。斩仙葫芦、逆生三重、大灭、天罡法术、地煞神通……精通仙修、佛修、魔修、文修……最重要的是还能到处装逼泡妹子爽文不虐主，开车老司机。

要渡劫飞升了，系统才启动，还是【助反派为虐系统】不是，我都要飞升了你才给我系统，是不是有点马后炮？而且这是让我去当邪恶大

你是否经常见到这样的开篇？女主因意外事故穿越进乙女游戏世界,一觉醒来发现自己重生成为某位贵族家的千金,这位千金明明家世样貌样样出挑,游戏中却偏偏是个恶役女配。你是否又经常见到这样的桥段？拥有穿越光环的女主,利用上帝视角成功规避所有炮灰flag,凭借家世和美貌在各种晚宴上大放异彩,仅用嘴炮就能让所有敌人闭嘴,仅靠微笑就够让所有后宫下跪。你是否经常慨叹这样的结局？女主明明这么牛批,为什么最后还是甘当花瓶,只为和王子幸福的生活在一起。如果是,那么很遗憾的告诉你,以上除了地狱级开篇,其他爽文桥段和甜蜜结局,这里统统都~没有。有的,只是一位从未玩过乙女游戏却穿进游戏,自带文化debuff,不仅认不清主角路人,甚至连拔旗都不知道该从哪里拔的超纯大冤种。奥莉维亚：神啊,我现在出家当修女还来得及吗？神：孩子,我觉得你可以稍微再挣扎一下。本文略慢热,女主并非完美人设,没有金手指和远大抱负,终极目标只有摆脱桎梏自由生活。