相遇

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

很多很多的往事，我已无法启口。那些青涩年代的心情，深深地、深深地湮没在我的记忆长河里……我只记得，我一直一直深爱着面前的这个女孩，这个薄荷糖女孩。即使她老了，薄荷糖的味道消失了，我还是，还是会深爱着她！

《学人街教父》(毕业那天我们一起失恋续集)再度引领青春校园小说风暴！本书主要描写了何员外毕业后所发生的一些事件，地点仍是理工科学院，写作手法依旧是何员外式的无厘头，但人物多了些何员外昔日的好友和一位让何员外心仪的女孩苹果。学人街教父VS调皮、善良的俏苹果＝一段准备开始的恋情！

下本开《郡主柔弱不能自理（双重生）》,文案放最下面——稳定日更六千,正文完结倒计时：三天！——纯情国公爷钓系小狐狸作为焰京大名鼎鼎的高门剩女,宋窕最大的心愿就是嫁个如意郎君。但奈何老天非要对着干,及笄两年,上门提亲的不是满脸横肉的世家子弟,就是自视清高的新科秀才。这些人,她都看不上。初见梁城越那日,她刚赶走一个示情意的小公子,男人突兀的笑声从墙后传来,她瞧见了那位玉树琼兰般的人儿。藏青长袍,金冠束发。于初春的旭曦下,宋窕好像突然就明白了,为何话本里的小娘子们偏爱武将那一挂。好像……的确蛮神气。后来,于夜风呼啸的山贼窝,男人将她抱离那片尸横遍野的血腥山头。因为害怕,她一直没敢看,梁城越想逗她笑,就用哄小孩的调调说道：别怕,我会送你回家。直到第二天,宋窕才知道,那个笑容粲然的家伙,为了救她杀了很多人。也是那天,她才知道,原来这世上有个人如风袭山川般爱她。甚至在还没见过她时,就已经将她捧得如星星月亮似的动人。成亲那日,宋窕问他：期望那么高,不怕失望吗？于熠熠生辉的火烛后,男人捧着合卺酒,眸光流转。我只遗憾未能早日回京,才让本就属于我的人被那些家伙惦记了多年。食用指南：1.六岁年龄差,双处。2.男主恋爱脑,自我攻略贼恐怖的那种。3.封面来源：模板群「果蔬大棚」：卜卜（超级神仙）！4.欢迎用各种评论砸我！！！！——预收《郡主柔弱不能自理（双重生）》力大无穷小郡主不花钱就会死星人世子爷重生前的却涟漪,对沈酩殷这个便宜夫君爱答不理。即使是沈酩殷将全天下最好的珠宝首饰搬来,她的一颗心也只愿挂在白月光身上。但痴心错付,她倒在白月光的冷箭下。濒死之际,她听见那个最讨厌的男人哭着唤她小名：岁岁,我只有你了,别走好不好……再睁开眼时,却涟漪发现自己回到了七年前。这时的她还借住在沈家,还没有爱上狼心狗肺的前白月光,一切还可以重来！为了弥补过错,却涟漪拟定了一系列让沈酩殷重新迷上她计划,可偏偏不仅招数全部落空,还阴差阳错得了个最爱出丑的名声。直到某天,她想趁着这位世子爷睡午觉的时候在他脸上画乌龟,却听见男人的梦中呓语。岁岁,别丢下我。小手僵在半空,笔尖滴落的黑墨在裙摆上晕染出朵朵嫩莲。这个小名,明明是前世她和这人成亲后才有的啊。再后来,齐云侯府多了一只断成十几截的狼毫笔,世子爷英俊的脸上也多了一层乌紫拳头印。【小剧场】沈酩殷家里来了个娇滴滴的小姑娘。小姑娘很怪,天天晚上翻墙出去,后来他跟踪了一次,发现她居然只是去买鸡腿？回府的路上被小姑娘抓包,对此沈酩殷无所畏惧甚至扬言要告诉她爹爹。直到亲眼看见一块崭新的黑砖头被徒手劈成两半,甚至一吹还掉粉。天不怕地不怕的沈家世子第一次明白什么叫恐惧。

“我的整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争。”全球畅销近千万册被翻译成40多种语言《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》——那不勒斯四部曲NO.4令人欲罢不能的大结局穷尽友谊对一个人最极致的塑造《失踪的孩子》是“那不勒斯四部曲”的第四部，小说聚焦了莉拉和埃莱娜（“我”）的壮年和晚年，为她们持续了五十多年的友谊划上了一个令人心碎的句号。“我”为了爱情和写作，离开丈夫带着两个女儿回到了那不勒斯，不可避免地与莉拉，还有我曾想要逃离的城区再度变得亲密。“我”和莉拉甚至在同一年怀孕、生子，并经历了恐怖残暴的那不勒斯大地震，一切都分崩离析，一切又将被重建。“我”在不自觉中卷入莉拉秘密的企图——她希望利用我的名声和写作技巧来对抗城区陈腐而猖獗的恶势力。但在经历了生命最恐怖的打击之后，莉拉选择以一种怪异夸张的方式在城区彻底将自己流放。而“我”也将以惊人的韧性和诚实面对写作、爱情、家庭的失败。在经历了多年的自我怀疑之后，“我”决定忤逆（罔顾？）莉拉的告诫，将“我”和她一生的友谊写成一本小说，却招来了最深的背叛……

这个女人怎么看起来这么面熟?可是，记忆中的她，集完美于一身，怎么现在却变成这副拙样，身边还带了个拖油瓶?她不会天真的以为她伪装成这样，就没有人能认得出她来了吧!算她倒楣，刚好碰上他一不过，他并不想直接揭穿她的伎俩，因为拿她当游戏来玩，正好可以打发他帮妹妹管理幼稚田的时间——可恶，竟然有人敢破坏他玩游戏的兴致!?她可是他

本文将于27日入v,感谢大家支持~工部沈侍郎没想到有一天会有一个小姑娘跑上门来告诉他,她才是他的亲生女儿,而他放在手心宠大的女儿只是个贱奴的孽种。可这宠大的假女儿已定亲,亲家他得罪不起。沈侍郎有心将这事瞒下,一个无知的乡野村妇而已,拿捏她能有多难？然而……为何横行京城的赵王会替她做主？高坐御座的皇上会赐下赏赐？！胎穿的沈晞自小就知道自己这身体来自权贵之家,但不知道具体是哪家,直到一场突如其来的刺杀带来了转机。沈晞高兴得不得了,收拾包袱便上了京。亲爹不认她？她就敲锣打鼓广而告之。贵女排挤她？她一人就能排挤她们所有人。阴险小人想陷害她？那也得找得到害她的机会啊。起初,京中众人还以为自己可以看到沈晞这个乡野之人的笑话,但——不是吧,连养活自己都做不到,还勋贵子弟呢,这不纯纯废物吗？不是吧,你们这些玩骑射长大的怎么还不如我这才玩了一天的？不是吧,京城人害人手段竟如此蠢笨,我五岁时都想不出这种傻点子。……后来,不是吧成了禁词,众人一听到的第一想法是：是哪个傻子好好的又招惹那祖宗？？Tip1：女主不正经,路边看到条野狗都要上去踢一脚的乐子人（此处用了夸张的修辞手法,女主没踢过）Tip2：女主金手指很大,武林高手,不然没底气当乐子人。Tip3：男主绝美 预收1古穿《这个迫嫁我愿意的》季桑：夫君认为他在强取但实际上我很愿意哒！预收2仙侠《你还是杀了我吧》谢白鹭：有个疯子要杀我,我反杀回去没错吧？他怎么还赖上我了！预收3古穿《夫君乖,签了这合离书》岑鸢终究还是给自己换了个老公。预收4快穿《被虐前我恢复了记忆（快穿）》桑蓉讨厌虐文,所以每次穿成虐文女主都不肯乖乖受虐,致力于将虐文过成爽文。更多完结文在作者专栏中。《魔尊杀我前失忆啦》救赎美强惨魔尊《嫁给一个死太监》如文名,真太监《拒绝恶魔求婚千百次》弱小人类与恶劣恶魔的花式对抗《我有一千张面孔》你恨的爱的都是我《救世主影后》非典型快穿文

【本文将于2022年12月9日星期五,从第二十六章开始顺v。当天会有万字更新掉落！】另,预收《娇纵妻》求收藏________敖小玉带着前世现代记忆,胎穿转生成了东海龙宫唯一的公主老幺。作为东海唯一公主团宠,她胆量忒肥,凭着公主身份她经常出海跑去陈塘关养藕。又仗着四海龙王偏爱,海下她又大摇大摆带藕遛尽四海。好日子一直持续到某日清醒,东海龙王因为她起床而在龙宫召集四海龙族亲戚大摆庆宴：差点被抽龙筋的东海亲哥：不许找藕。因为绿帽被贬的西海表哥：不许找藕。化身相亲红娘的龙族亲戚：弃藕另择良龙吧孩子！日常嘤嘤的东海龙王亲爹：我可怜的崽睡了一千年！终于听到重点的东海公主：好家伙。对于各龙异常反应,弄清缘由后敖小玉总结了以下原因。：她睡觉睡掉了一千岁。：之所以有是因为藕霸。在线求助,一觉醒来老了一千岁,还被四海龙族阻止吃藕怎么办？在线等,挺急的…被四海龙族敌视的藕霸表示：这届的龙族好难伺候…#这是一个曾经黑化过的藕霸艰难追妻故事##追藕反被藕追,连吃瓜大圣都表示精彩绝妙#阅读指南：1.本文哪吒有黑化心魔情节,但始终都是小天使。2.本文有重度追妻情节,但注意不是火葬场,小暖男拒绝被打上渣的标签。3.女主四海龙族团宠,周围是各种妹控女儿控侄女控的老龙小龙,但仅为龙族团宠。4.作者学生党,日常看课表更新,会日更,会隔日更,不定期更新。5.作者私设居多,逻辑无能,狗血更多,看个乐就好,别当真,且并不接受写作指导。文案于2022年5月3日改,已截图。

*本文将于10.3入v,这几天v前压字数日2不是断更不是断更,v当日给大家送万字大肥章谢谢支持么么~【撩火不自知美人vs清冷禁欲少将军】前世乔时怜是相府千金,面若海棠醉日,月中聚雪,是不可多得的美人；亦是皇帝钦点的太子妃,殊荣一身,风光无限。不料一朝乔时怜被诬陷自毁清白,更荒唐的是,母亲劝她守节自尽,她欲辩难言,被父亲捏着下巴强行灌下毒酒,饮恨而终。死后乔时怜因成了孤魂野鬼,飘荡世间。她得知,害她之人竟是曾推心置腹的好姐妹,太子更是间接害她身死。人人皆弃她,乔时怜悲愤不已,却瞧见泼天骤雨里,苏涿光抱着她被抛于野的尸身,面容悲戚,为她收了尸。乔时怜怔住了。她依稀记得,这位骁勇善战的少将军从不近女色,生性矜贵如冰,且她同他只有两面之缘。许是冥冥注定,乔时怜重生回到尚未与太子定下婚约时。如今她想要避开前世悲剧,权宜之计唯有另觅良人。宫宴上,乔时怜怀揣着前世所见之象,在宴散后鼓足劲叫住了苏涿光：苏少将军,我可以嫁给你吗？所有人惊于她的胆大妄言,又饶有兴致地看着苏涿光,期待着这个冷面无情的少将军回应。苏涿光捏着盏的手一顿,嗓音清冽如霜：不可。女子向男子求婚,成何体统？举众哄笑,乔时怜不免羞愤难堪,折身欲离时,却见跟前一修长如琢的手伸出,拦住了去路。苏涿光语气疏淡：去哪？乔时怜不明所以,不走你还想干嘛？她回头,撞上苏涿光凛然目光。旋即他道出的话让一众瞠目,满座寂然。明日一早,我来提亲。*乔时怜嫁入苏家后,每日有两大爱好。一：明知仇人对太子生情,她撮合了仇人的死对头和太子。二：当着众人的面,名正言顺调戏自己那位清冷夫君。乔时怜见着那常年不化的冰山未有多少反应,亦无限纵容她这般。反是惹得对她念念不忘的太子嫉恨不已,却又每每只得看着二人,在宴上浓情蜜语。乔时怜觉得这样很好,比过前世真心喂狗。却不想她沉迷这些玩弄人心的小把戏时,她翻车了。彼时苏涿光在宴中欺身而来,低声于她耳畔呢喃：阿怜当真以为我是桩木头？食用指南：1.双c,1v1he2.甜文,先婚后爱*下本开同类型甜文《跳城墙后我入了东宫》*岑拒霜是前朝公主,生性温良娴静,亦是出了名的病弱美人。前朝覆灭时,身负皇室最后血脉的她,为换取都城百姓太平,纵身从城墙一跃而下,却不想半道被救下,捡回一条命。此后她得知,跳城墙只是一场骗局,是她的未婚夫为独享荣华设计了她。她隐忍不发,直至大婚当日才动手,亲手杀了新郎,不想这一幕却被人撞见。彼时那个人捏着她的下巴,欣赏她沾满血污的婉丽容颜,取悦我,我便保你性命。岑拒霜面作怯怯献吻之际,不假思索地把藏于袖中的刀刺向了他。男人捏着利刃,由着鲜血浸润指节,似是察觉不到疼痛般笑了起来：很好,你取悦了孤。岑拒霜这才知,他竟是新朝储君,裴璟。岑拒霜曾听闻,裴璟宽厚温仁,是再世孟尝。果不其然,未婚夫所做龌龊暴露后,她行凶之事被揭过,而背后则是裴璟的遮掩。因得这份遮掩,她和对方有了牵扯。一日她被强行掳到东宫。裴璟：孤近来无聊,缺个病秧子刺杀孤。岑拒霜将脸色咳得惨白,…我提不动刀了。裴璟：再咳得用力点,咳昏过去,你就可以住在东宫了。岑拒霜听出他话中意味,咬牙切齿,恨不得当场行凶。男主篇：旧朝覆灭前夕,裴璟混入都城,无意间窥听到准驸马密谋诱骗公主跳城墙一事。那公主生得绝色,只是羸弱盈盈,仿佛触之即碎。他对此嗤之以鼻,旧朝皇室尽是软弱无能之辈,末位皇帝因弃城而逃死于乱矢,更何况区区一个病怏怏公主,料想她也不会为全城百姓纵身跳下高墙。却不想,她真的义无反顾跳了下去。岑拒霜死后,裴璟才知,他少时曾于暗处蛰伏艰难求生的日子,是这个柔不胜衣的女子误入禁地,拖着病躯对他悉心照料,让他活了下来。裴璟不久后劳郁而终。不料一朝他重生回到那城墙下,那身着公主冕服的女子挺立于城破春深处,坠落的身躯犹如燃散的烟火。这一次,他接住了她。离城前,他遥遥看着假意守在她身边的未婚夫,心头蓦地生出念头：把她抢过来,归属于我。