搭车游戏

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

《明珠》为倪匡（以魏力为笔名）所著《女黑侠木兰花》系列冒险故事第三十七部，曾以《沉船明珠》出版。传说，500年前沉没在加勒比海的“大将号”，载有成千上万的奇珍异宝……加勒比海海滨某国家的大使馆武官，在《地狱门》中曾和穆秀珍一起执行任务。他无意中得到了一份有关“大将号”的资料，又记得穆秀珍是最出色的潜水家，于是邀请木兰花她们一起寻找“大将号”。“大将号”是十六世纪的西班牙沉船，曾替纵横七海的西班牙人担负过征服美洲的工作，上面载着惊人的财宝。究竟，这艄“鬼船”藏有多少财宝？竟使木兰花也跃跃欲试！木兰花姐妹和安妮到了牙买加，在机场中，木兰花接听高翔的长途电话，知悉那名武官在家中被杀，转眼间，穆秀珍和安妮已不见了，原来受到屈健士先生的“邀请”。屈健士先生是岛上屈健士家族的唯一传人，对全岛有很大的控制力。

【8.6日入v,谢谢支持~】【女主利用完男主拍屁股走人男主发疯文】一场牌局,她有意接近。被惩罚接吻时,他在阴影里靠近她,点破那点伎俩：为什么换手牌？她笑意盈盈,软言轻语：因为想和你接吻。三天后再见,他们坐在内场座位最好的那排,远处是红毯明星。她再次软音勾引,问得随意：要不要恋爱？男人静默片刻,就在她以为不会得到答案时,他却突然偏头看过来。谈恋爱多没意思,季言礼轻笑,结婚吗？-结婚一年,她拿到她想要的,拍拍屁股走人,丢下了一纸离婚协议。一个月后,他远渡重洋,逮到她。昏暗潮湿的酒店浴室,季言礼帮她抹去额角的汗,夹着烟靠在镜前。我对你不好吗？他淡淡笑着,笑意却不达眼底,就这么想离？没有心感情骗子x睚眦必报世家公子[隆冬的大雪,雪花像不要钱似的掉落在他的黑色大衣上,他说没拜过的佛大概都要攒到今日了,不求姻缘不问前途,唯愿她平安][那天漫天的大雪里,有人跪拜了一整个山路]——————————————【下本开《晚行》（系列文）】江晩从小被寄养在裴家,小了裴行之三岁。黏腻闷热的厨房里,门板紧闭——屋外是江晩的议亲对象窦亭越和毫不知情的两家长辈。屋内,十分钟前借口进来洗水果的两人,却连水龙头都没有开。别告诉他们什么,裴行之淡淡问,片刻后,没得到答案的他单手撑着台面重新吻下来：是我在亲你,还是我们有过一段？——————————————————————完结文戳作者专栏《是夜》先婚后爱男暗恋女《轻响》校园双向暗恋

本是现代战地女医生，一手医术声名赫赫，却不料被队友背叛炸弹爆死身亡。　　一朝穿越，软包嫡女，无权王妃，活生生的人肉棋子，呵，且看冷面鬼医逆风翻盘。　　王爷王爷，王妃搞实验把您后院烧没了！　　某男：无碍，王妃开心就好。　　王爷王爷，王妃修膳房把您最爱的小妾抓来干苦力了！　　某男：无碍，王妃开心就好。　　王爷王爷，王妃上街干架把隔壁尚书府的大门给掀了！　　某男：无碍，王妃开心就好。　　王爷，您马甲又被王妃扒走了。　　某男：？？？她什么时候知道的？宽衣，堵门，本王今日非要让这女人见识见识什么叫自己娶的娘子定要宠上天不可！

萧燕飞穿书后认为自己的身份并不简单,具体表现为：1,侯府庶女,但姿容绝世。2,嫡姐是女主,正跟皇长子谈婚论嫁。3,和一个反派buff叠满的世子爷保持着良好友谊。根据穿越定律,她一定是一个极其重要的……反派角色。并且会在关键时刻为男女主的绝美爱情献出自己的智商、尊严、以及……生命。起初,萧燕飞只想保持低调,避免被奉献生命,达成最坏结局。后来,她发现原主在出生时,就被人调了包,从此和女主嫡庶互换,还把罪魁祸首视为生母,在姨娘的谆谆教诲下,甘愿为了女主赴汤蹈火。而重生女主则占着原主的身份,踩着原主的血泪,和皇长子上演着娇妻带球跑,追妻火葬场的绝美爱情！萧燕飞：……累了。她撸起袖子磨刀霍霍,势要撕毁狗血剧情,拨乱反正！反派buff叠满的世子爷：需要帮忙吗？萧燕飞：好啊。*卫国公世子顾非池桀骜不驯,平西戎,定北狄,兵锋所指,所向披靡,为大景开辟了万里江山。半边鬼面,一身猩红衣袍猎猎作响,他于千军万马之中对她伸出了手：从今以后……顺你者昌,逆你者亡！----注：全文架空,勿考据。谢绝写作指导。----下一本《嫡长女就要为所欲为》楚心灼重生了。上一世,直到死后,她才知道,自己其实只是一本小说的女配。女主是她的表姐苏黎月。苏黎月自幼失怙,寄住在镇国公府。书中说,苏黎月是天生锦鲤命,福泽天下。可是,上一世——养大了苏黎月的镇国公府最后却马革裹尸,满门俱亡。苏黎月手握镇国公府的财富,赈灾施粮,声名大躁。从此,一介孤女,扶摇直上。而楚心灼,就是那个满门俱亡的镇国公府的嫡长女。父亲掌兵四十万,守大启一方国土。母亲是世家嫡女,红妆三千里,产业无数。未婚夫是皇帝嫡子,未来的储君。这本来该是天之娇女的开局,就这么没来由的,崩了！楚心灼：……这锦鲤大概是黑的。累了！再睁眼,楚心灼回到了流放前。婚约要退。家要护,仇更要报！就连这江山,她也要分一杯羹。重活一世,她这个女配,偏要活得为所欲为！

公告内容：本文将于7月6日星期二倒v，倒v从第34章开始，看过的读者请勿重复购买哦，入v将三更奉上，谢谢大家一直以来的支持，往后也请继续支持。 温言作为一个无所事事的主神，他每天最大的乐趣就是看那些攻略者们去每个世界里做任务。 直到有一天，堕神自主消散，变成碎片散落在各个世界里，攻略者们都惧怕这个堕神，没办法，只好他上了。 当他见到堕神后，他被这位给欺骗了，看似无害的外表下是一颗病态的灵魂。 当他想要逃离的时候却发现自己已经掉入他的陷阱里了。 夜里，堕神大人爬起来站在床边，看着床上的人，黑色的阴气将他包围，整个人邪恶又危险，他俯下身。 望着睡梦中的神明，最后眼神偏执在他唇边轻轻一吻，我允许你阻止我。 但代价是你永远属于我。 —— 接档文 你生来就该万千宠爱 妖艳大美人疯批冷美人 1v1 受人见人爱，是因为神明光环 偏执疯批堕神攻x温润单纯主神受

【第一个副本已完结】【更新时间：一更零点，二更天亮前】祈无渊从小身体不好，所有人都觉得他活不过25岁。偏偏他最不想死。强烈的求生欲让祈无渊得到一个改命机会。——他被卷入了一个叫做「第四世界」的奇怪地方。祈无渊在第一个副本，以1%的概率抽到了最难的npc身份卡。不止如此，接下来所有需要抽身份卡的副本里他得到的都是最难的npc身份卡。玩家们从最开始的幸灾乐祸，再到祈无渊一次又一次的完美通关后变成他的狂热追随者。祈无渊强大、冷静，是最可怕的副本机器。有人总结：“「第四世界」不适合普通人，但却是一个非常适合疯子的狂欢地。”而祈无渊是唯一一个得到了官方称号“疯子”的人。「第四世界」是无数人的埋骨之地。一半玩家惧怕祈无渊，一半玩家则把他视为希望。他是最完美的NPC扮演者。·战斗力强悍占有欲爆表伪疯犬攻x病弱高智商求生欲爆表疯子受·受有强到偏执的求生欲，但三观正常，不会为了求生选择任何卑劣的做法，信奉“强者挥刀向更强者，弱者挥刀向更弱者”，他是强的那个·拒绝任何写作指导、拒绝任何ky，大家互相尊重，谢谢啦——下本求收藏《带领第四天灾穿回星际后》——1楚朔在从首都星前往小破星的路上，穿越成了一个恶魔他通过八年努力终于成为了魔界的首席书记官，正准备带领全魔界走上不打架搞事业的发展大路时——[幻想世界I西幻]开服了楚朔这才发现他原来穿成了一个游戏NPC！为了躲过第四天灾的危害，楚朔替自己那个除了打架什么也不会的魔王上司操碎了心一不小心就成了魔界原住民和所有玩家心里最有魅力的恶魔NPC原住民：“呜呜呜要不是打不过魔王大人，我也想当书记官大人的伴侣。”玩家们：“啊啊啊书记官大人快来狠狠鞭挞我吧，有书记官大人在我愿意为魔界奋斗终身！”楚朔：为什么我周围的人都变得莫名其妙的？算了，只要不搞事，随便吧魔王：咳咳，那个伴侣的事……楚朔还没听完上司的话就穿回了原来的世界刚下飞船就看到了所谓的小破星上，几万个玩家：“我们愿意为魔界开疆扩土，一切听从书记官大人的差遣！”叮咚，[幻想世界II星际]正式上线怎么第四天灾也跟着他回来了！所以他生活的世界也是游戏？这个游戏前后系列的跨度有点太大了吧2楚文没忍住来小破星嘲笑挖苦自己的便宜哥哥楚朔不动声色地计划着打脸，他还没开始行动玩家们：敢欺负书记官大人？大家给我打！跟着穿过来的魔王：这个东西叫飞船？一点也不抗揍被揍得家都回不了的弟弟：对不起我错了呜呜呜但凡有人想要欺负楚朔，玩家们：上啊，给我打！星际其他人：楚朔手下有一批不知道从哪冒出来的疯子军队，千万别惹他！#三句话成为最厉害的星球主##我是一个精通人性的恶魔书记官#CP：魔王x书记官时间线从主角【穿回星际】开始，主背景为星际

一个不着调的师祖，一个不靠谱的师父，两个相互扶持的师姐妹，外加一个不正经的小徒弟。对了，还有一个随时准备看热闹的好朋友。这是一对师姐妹相互扶持，不断欺师灭祖的争宠之路，这是一个不正经的小徒弟，处处留情，终得“报应”的有趣故事。金乌门，一个最不像修仙门派的门派，一个正道眼中的邪教，一个村民眼里好心人家...本文风格轻松搞笑，灵感来自于作者的游戏师门，人物皆有原型，不喜勿入，万望轻喷...

《张鸣说历史：重说中国古代史》是张鸣创作的历史文化随笔。作者以幽默、辛辣的笔调点评历史人物及事件，嬉笑怒骂，激扬文字。本书讲述历代帝王妃嫔、文臣武将的生前身后事，评点改革变法、军事征战、朝堂斗争的利弊得失。作者文笔老练，叙述流畅，点评恰到好处，从历史中提炼对现代的借鉴意义，引人深思。张鸣说史，总能化繁为简，睿智，明白，让人眼前一亮。——吴思张鸣的文笔是恣肆汪洋的、带评夹叙的。——梁文道张鸣的文章，有思想，有见地，有学问，无官腔，十分好读。——易中天读张鸣的文章既可以作轻松的享受，也可以从里面学到很多近代史的知识，可以说是读史的捷径。——李零现在有学者零零碎碎、点点滴滴在做这个事情，就是告诉你们，你们知道的这些事情在当时不是这样的。张鸣做的工作，就很重要。——陈丹青