搭车游戏

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

话本里,上辈子过的不幸的妇人,总会庆幸还有重来的机会,并且在第二世给自己换个丈夫,过上幸福日子。但在月鸯身上不是,她现在非常后悔,她甚至希望自己没有重生。因为这辈子她重生回来,刚刚和前夫和离不久,天下就大乱了。王侯将相各为其主,月鸯的前夫收拢了十二座城池,占据一方,成了护国的大将军。而她在跟家人逃命的路上,不小心与家人失散,还被拐子直接扣下,见她美貌要将她卖到花柳之地。一朝尊贵的夫人,瞬间成了最卑贱的女奴。~一日月鸯逃了出来,为了不被抓回去,朝一支路过的军队求救。待到对方将领出来后,月鸯愣在原地,看见了一双十分熟悉的透着嘲弄之意的双眼。她的前夫,现在的护国大将军萧鹤棠,对着她冷言冷语,是谁说过君若无情我便休,自此山水不相逢？你跑啊跑啊,月鸯,这乱世我看你没了我,还怎么藏身。想让我救你？那就答应做我第二十一房小妾。~萧鹤棠再见月鸯,她已经不是萧夫人,而是一个狼狈逃跑的女奴了。于是他对她不是冷嘲热讽,就是轻贱调戏。他怪她好好的正房夫人不愿当,既然如此那就做个任人作践的妾。他也不再对她动情。抛弃了他的月鸯不配将他驯服,负心女子就该受到报复。~月鸯后悔极了,乱世中求生谁有她这般艰难,一要面对战乱,二要找到家人,三要恢复身份,四还要应付萧鹤棠这个对她刻薄的前夫。为了早日与家人团聚,月鸯只能暂时委身留在他身边。萧鹤棠：你就不想恢复萧夫人的身份？不知孕吐,反倒作呕的月鸯呸了一声,和离之后再相见,谁先动情谁是狗。萧鹤棠：…….公告：11月1日周三入V,会掉落大肥章更新~不排雷,雷者自负,出言不逊禁止百花齐放者会删评。人身攻击的加倍反弹,追文随意,弃文不必告知,无缘自会相忘江湖。.浪子回头,先离再爱,破镜重圆,狗血追妻。2021/12/6文案截图已记录,请勿伸手,伸手必被捉。

末日治愈系大佬萧宝珍睁眼醒来,发现自己穿成了年代文男主的炮灰未婚妻。按照剧情,男女主已经一见钟情看对了眼,惨遭退婚的她一气之下跳河死了！萧宝珍直接拒绝三连：不行！她绝不跳河！她要好好活着！萧宝珍果断跟男主退了亲,媒婆过意不去,又介绍了个城里对象。小伙子是厂里职工骨干,城市户口,秉性没得挑,就是有点内向,无父无母还带个拖油瓶弟弟。无父无母,话少钱多,这也算缺点？！萧宝珍盯着对面男人英俊的脸和发红的耳垂,点了头。于是她跟女主嫁进同一个大杂院,每天围观一下男女主那鸡飞狗跳的生活,当然,利用自己的异能给邻居看看病,也就是捎带手的事儿。没想到,大杂院也不简单啊！第一次,她诊断出那个丈夫离家三年,一直在家带孩子的小媳妇儿怀孕了。第二次,她诊断出瘫痪在床多年的老婆婆实际身强体壮,跑八百米都没问题。第三次,她诊断出大杂院最喜欢吹嘘自己的家暴男羊X。总在吃瓜第一线的夫妻俩对视一眼,麻了。阅读指南：1.作者不是医学专业,所有知识来源于百度,女主有治愈系金手指,所以有关治病方面写的不专业,雷这个的可以不看。2.每天中午更新,不更会挂假条3.微群像,家长里短小日子————《七零边疆嫁赘婿》一朝穿越,顾娇娥成了一本赘婿文中的恶毒炮灰女配,她简短翻阅这女孩的一生。长得漂亮,腰肢细软,十八岁进了文工团,从小有娃娃亲,这是个天之骄女。但二十岁那年,她遭人陷害进了监狱,还用最恶毒伤人的话退掉了跟男主谢启生的婚事,逼迫男主逆袭。后来男主功成名就,成了举国闻名的石油工程师,他不用做什么就已经够女配自惭形秽,最后心不在焉,从舞台上摔下去当场死亡,令人叹息。穿来以后,面对继续跳舞还是去跟男主相亲,不会跳舞的顾娇娥果断选了后者。家里人口中的谢启生：诚实,守信,没有大男子主义,肯入赘,总之就是千好万好。相亲现场,谢启生以为娃娃亲对象不会想嫁给自己的,遂坦白：我立志扎根边疆,为祖国做贡献,如果你不愿意我们可以退婚,如果你愿意一起去,我发誓此生不会让你后悔这个选择。顾娇娥捏着下巴打量他：戈壁滩上打兔子,雪山脚下烤全羊,边疆生活听起来很有意思,这人看上去也正经,就他了！俩人启程去边疆,所有人都忧心忡忡,总觉得顾娇娥受不住边疆的苦,谢启生也忍不了娇娥的娇脾气,不出一年肯定离婚。后来,离不离顾娇娥不知道,但她看着每晚吹气球的丈夫,是真的不能直视正经这个词了。

江南雄镇记陶阳，绝妙花瓷动四方。明朝万历年间，中国瓷业发展进入极盛时期，尤以青花名重当时，畅销世界。瓷都景德镇民窑、行帮竞争亦日趋白热化，纵横互起，力战争雄。七月十五“变工节”当日，一件号称“青花见五色”的罕见青花瓷器意外烧制成功，最终促使蠢蠢欲动许久的暗流爆发，引发了一系列重大事件。工匠来八方，器成天下走。陶业活多人，业不与时偶。大时代的兴衰，小人物的荣辱。一件青花瓷，一座景德镇，尽情折射出明末中国传统社会转型裂变期间的社会生态、人物风采……

说的是普通人陶长安,在漫长的穿越生涯当中,体验各种生活----享受每一段人生之余,学习各种技能,不断成长的旅程~~~新文,谢绝扒榜,小天使们不要忘记点一下收藏哦~~么么哒

好学生的圈子永远成群结队闪闪发光，问题学生总是一个一个单打独斗。有着一套个人生存理念的问题少女龙七，因高冷，脾气臭，过于特立独行，被伪善的女生团体排挤，但在男生团体中出乎意料地受青睐，尤其受尖子班靳译肯的青睐。干柴烈火的青春，易燃易爆炸。--作品又名《仲冬有蝉》。

她是一介才女，无欲无求只愿能与青梅竹马长相厮守；他是一代枭雄，戎马天下只为能和心爱之人共话桑麻。乱世之中，他们相识相伴；风雨之后，他们相爱相依。周雨晴：谢谢你，让我懂得了什么是真正的爱情。连合安：别客气，谁让我是你的夫君。我不管你，谁管你？温婉知性女x外冷内热男哦对了，还有一个小心眼的青梅竹马

预收【绿茶她演技超好（快穿）】 啵啵~求收藏~,文案在最下面爱情使人盲目,甚至会因此送命,故事中那些真情实感为爱付出的女配永远没有好下场。裴晚用虚假的爱编织一个又一个情网,让他们永远无法逃离。世界一：母亲早亡,父亲不爱,未婚夫设计悔婚娶了庶出妹妹,她被赐婚给少年将军,以为天赐良缘,却没想到自己只是一个用来报恩的工具。裴晚是那个倒霉嫡姐。世界二：喜欢上捡回来的花匠后,他找回了自己的身份,因那段不堪回首的经历,害死了小姐全家人。裴晚是那个救了人反而害死自己的大小姐。世界三：青梅竹马十几载抵不过天降,爱人亲手递给她一杯毒药,为真爱图谋她的双眼。裴晚是那个虐身又虐心的冤种青梅。渣男版：前期：没有爱,全是利用。后来：失去她,是上天对我最大的惩罚。阅读指南:女主会受伤会死遁！！！没格局,爱情至上,爱情大于生命,爱来爱去的狗血虐文,除女主外全员恋爱脑。不喜欢就别看,写文看文都是在找乐子,欢迎大家友好发言,请勿口吐芬芳攻击作者。【绿茶她演技超好（快穿）】求收藏。为了拿到高额赏金,白姝主动绑定人人避之不及的绿茶系统成为古早文中总是被虐的女配。古早文中最多的就是坚韧不拔视金钱如粪土的草根女主,她们机缘巧合与各路霸总二代纠缠在一起,分分合合最终修成正果。而里面最不讨喜的女配总是会包揽各种坏事,她们拥有美丽的皮囊,却有着负数的智商,一路被打脸送人头。白姝笑了笑,戏演的好,赏金跑不了。故事一：万人迷表妹她来了。相府嫡女白姝是一盏风一吹就会灭的美人灯,未婚夫是京都出了名的俊美小侯爷,定亲那日白姝被全京都的贵女羡慕嫉妒。却在表妹进府后惨遭退婚,被人指指点点气的一病不起含恨而终。白姝：好羡慕表妹啊,她这么健康力能扛鼎,不像我总是要哥哥抱。故事二：后宫的替身。宠妃白姝嚣张跋扈,却只凭一张脸便独得皇帝宠爱,是后宫众人嫉妒怨恨的对象。直到皇帝带回一个民间女子,她的地位一落千丈直至被打入冷宫凄惨病死。白姝：妹妹真是聪明,连奏折都看得懂,不像我都没法为陛下分忧。阅读指南：女主又美又绿茶,男的全部恋爱脑,没格局,女主死盾。

高考刚结束,徐瑶和亲妈一起穿到七零年。她还在感叹命运弄人时,亲妈快速进入状态,闪婚、斗极品,把三个继兄收服得服服帖帖,事业还风生水起。看着家里新买的收音机,吃腻了的红烧肉,还有如同开了挂的考试,徐瑶美滋滋地躺平了。她每天最大的乐子,莫过于：瑶瑶,对门的单身汉偷情被抓了！——我来了！西屋的老头和前院的寡妇有一腿,她老婆在闹呢。——我这就去！瑶瑶,他们说你妈是赵团长亲妹妹。——刺激!等……等等,谁妈？……注：偏群像,慢热——————【求预收《重生八零考清华》】云华出生在八零年代很常见的农村家庭,爸妈一切以儿子为中心,女孩子不用多厉害,读书是浪费钱。十八岁时,云华的高中录入通知书被哥哥烧了她背井离乡去打工被人骗过钱,吃过老板的亏,还差点被拐卖好在遇到个踏实男人,两人相互扶持,一起吃苦工厂建起的那日,云华突然昏倒,医院查出恶性肿瘤弥留之际,丈夫问她还有什么遗愿？云华想了想,半生过去,酸甜苦辣她都有,仅剩的遗憾是没能上大学再次睁眼,还是十八岁录取通知书还在,家里还是不同意她读高中云华找到学校,打算休学一年挣学费不曾想,重生后的丈夫找到她你去上学吧,往后我供你读书。丈夫颤巍巍地递给她皱巴巴的一叠钱,薄唇抖得厉害,泪花啪嗒啪嗒往下掉。