搭车游戏

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

钟楚楚一个现代社畜,过着朝九晚五的生活。一朝穿越成了绝美小寡妇,还带着两个萌宝。穿越附带超级金手指,一整个原始地球。蔬菜,水果,海鲜,翡翠,人参应有尽有,且看她如何在古代过的风生水起......

（狗血酸爽火葬场，男二上位。接档文《锁芙蕖》开局火葬场，《帝台骄》女扮男装，简介最下。）傅娆及笄，有道士称她命里旺夫。后来她的未婚夫果然高中状元。她欢天喜地只等着嫁过去当状元夫人，怎知成亲当日，夫君被公主给抢去做了驸马。好家伙，这是想生米煮成熟饭？徐嘉那状元可是傅家一步步扶持而来，傅娆岂能甘心？她从容来到宫门口，当着百官的面，手执婚书质问，“公主是要给徐嘉做妾么？”凭着一纸婚书，傅娆敲了皇家一笔，顺利拿到和离书。怎知公主怀恨在心，遂诏傅娆入宫，意图毁她清白。傅娆气喘吁吁在宫内密林乱窜，娇软的身子跌入一抱厦，理智全失的片刻，她瞥见案后一明黄衣角翻飞。注：有追妻火葬场情节，很惨烈，男二也就是皇帝上位，女主跟皇帝有年龄差（18；33），甜宠文，女主正妻入宫，不强迫看书，但别人身攻击。PS：开防盗，48小时小剧场：平康公主恨极了傅娆，那傅娆像是有天神照应似的，什么手段使在她身上皆不管用。一日她的耳目报信，隔壁傅府半夜潜入一男人，平康公主神色大喜，暗道这次定要抓她个现行，让她身败名裂。当公主带着人气势汹汹杀进傅府后院，将门板一踢，霍然发现她那至高无上的父皇，衣冠楚楚端坐其上，“父..父皇，您怎么在这？”“你说呢？”PS:本书医学知识皆为杜撰！---------------接档文《锁芙蕖》：（本书开局火葬场，不虐女主）简介：李湘君色若芙蕖，名动京城，嫁给锦衣卫都指挥使谢峥为妻，人人皆知那谢峥杀人不眨眼，号称玉面修罗，李家在皇权交迭时，站错了队，为保全家族性命，便将李湘君送与了谢峥。李湘君无依无靠，却生的玉柔花软，相貌昳丽，供谢峥玩耍最是合适。谢峥果然在新皇跟前替李家说话，李家是保住了，但李湘君生不如死，她被他关在暗无天日的密室里，读遍满朝文武所有密辛，他玩弄她的身，将她揉在掌心肆意拿捏。她在无尽的折磨中油尽灯枯死去。再睁眼，她回到了家族即将败落，祖父祖母密谋将她送去锦衣卫之时，噩梦袭来，李湘君冷汗涔涔。这一世，她哪怕折了翅，粉身碎骨，也不要再入那魔窟。等了三天三夜，没等来李湘君的谢峥，于夤夜将书案震碎。这一世，他哪怕赴汤蹈火，折尽一切尊严与傲骨，也要伏在她脚下俯首称臣。--------------接档文2：《帝台骄》女扮男装简介：容语是司礼监提督太监，一人之下，万人之上，人人道她芝兰玉树，雌雄莫辨，却不知她其实是位姑娘。宫女倾慕她位高权重，欲与她对食。士子仰慕她文才清绝，欲与她相交。满朝文武信服她手段老辣，欲与她结党。容语端得是闲庭信步，铁面无私。直到某日，温润从容的太子殿下不许任何人进她公事房.....百般刁难她的跋扈王爷支支吾吾地比谁都维护她。深沉内敛的当朝首辅悄悄给她递了杯红糖姜水.....再也不与她针锋相对。容语：“.......”

预收——《爹您入土为安》《娇先生》 《病美人能有什么小九九呢？》求收藏 本文文案： 影帝黎知若和顶级流量陆沉联姻了。 京市上流圈人人皆知黎家幺儿黎星澜乖巧懂事，却没想到黎知若，居然也是黎家的孩子。 订婚宴上，黎星澜顶着张脆弱的脸。 陆沉哥哥，你真的要和我哥结婚吗？ 他垂着泪，心里暗暗算时间，只等黎知若过来，就不小心栽进陆沉怀里。 黎知若误打误撞见未婚夫和弟弟共处一室，动作暧昧，似乎有要事要谈。 他温柔一笑，帮忙关上了门。 陆沉：我什么都没做！ 黎星澜没栽准，一屁股坐在了地上。 * 黎知若温润谦和，一心只有演戏，把联姻当做任务，想婚后和新晋流量商谈分居的事。 可结婚当晚，他还没来得及说，就憋红了脸，噗嗤，变成了一只猫。 陆沉震惊，低头看着软乎乎的猫。 黎知若害羞地抬起肉垫捂脸：喵 陆沉：行，养了。 陆沉脾气暴躁，上流圈里没人敢招惹，但只有少数人知道，他是实打实的毛绒控。 #这婚是离不掉了# 猫再萌，也是黎知若，陆沉想rua又别别扭扭。 最后他实在没忍住，朝猫咪伸出了魔爪。 连睡觉也要抱在怀里。 * 一日，黎知若突然恢复人身，发现自己正被陆沉抱得死紧。 他挺难为情的，在陆沉怀里挣了挣，小声喊他的名字。陆沉睡得正香，发觉猫猫乱动，迷迷糊糊亲了上去。 他以为会啃一嘴猫毛，却没想到，嘴唇触上了一处细腻到极致的肌肤。 陆沉猛地睁开眼：！！！！ 黎知若脖子都红了。 【小剧场】 陆沉婚后居然戒了酒！ 这谁能忍？ 朋友万万没想到，桀骜不驯的陆家公子居然是个妻管严？？ 陆沉当即灌了瓶酒：谁他妈妻管严！ 被陆沉抱在怀里的黎知若软软地喵了声，跳到沙发上，背对着陆沉，不想听这些。 朋友狂笑：陆哥你家猫真有趣。 陆沉：操！这我老婆！ 老婆好像生气了。 [温柔人-妻受桀骜不驯攻] #先婚后爱 ———————————— 预收1：《病美人能有什么小九九呢？》 向来有野心的影帝宋归，因病退圈，但没想放弃热爱的事业。 频发的心脏病让他身体羸弱，再不公众露脸，从台前转为幕后，凭借多年积累的人脉精心策划了档节目。 短短一年，节目爆红。 宋归的名字，也被遗忘在瞬息万变的娱乐圈。 直到某天，节目请来当红流量直播。 流量同粉丝侃侃相谈，却不想，突发直播事故让幕后的宋归，以脆弱而矜贵的模样，惊艳了所有观众。 [这谁啊好漂亮！] [艹！我看他一眼腿都软了。] [是宋影帝，听说他生病了原来是真的吗！] * 宋归退圈去外省养病，没告诉太多人，只请了位保镖。看见保镖的第一眼，宋归蠢蠢欲动了。 宽肩窄腰，眉目深邃，俊美帅气。 就是冷冷淡淡，太严肃。 宋归想勾他，想的心都乱了。 半年后，宋归得知裴南玉即将回国。 裴宋两家是世交老友，从小，宋归和裴南玉就受到长辈关于感情、甚至结婚的促狭。 日渐长大，虽然两人只有兄弟情，但架不住长辈催促，慢慢传出会结婚的笑谈。 宋归倒不在意，毕竟要帮他瞒正牌女友的事。 裴南玉回国，宋归去接机。临走时，他瞥了眼不识趣的保镖，故意说：哥哥要回来了，你尽快准备好辞职吧。 保镖一声不吭。 宋归气得脸更白。 一天后。 宋归病发被裴南玉抱回房间，还不忘刺刺保镖：都姓裴，他能抱我，你就只会站在门口。 几天后。 宋归推裴南玉进屋，瞪向保镖：我今晚要和他做，你别守门。 夜晚房间传出低低撩人的轻声。 裴谈声神情镇定，守在门外，忽然听到宋归用他独有的声线喊了下南玉哥哥。 他猛地推开门，快要疯了。 然后，他看见宋归悠哉坐在床头，指挥裴南玉给他捶背。 裴谈声： * 后来。 裴南玉总觉得宋归的保镖眼熟，有那么一点点像他家那位从小离家、但威严具在、掌握裴氏命脉的小叔叔。 操了，他不想叫宋归小婶婶:） 阅读指南： 矜贵的病美人疯批受vs假保镖真总裁严肃攻 ———————————— 预收2：《娇先生》古穿今 乔浼，太傅嫡子，柔肤弱体，性情软绵。 一朝家族倾覆，被溺在蜜罐宠大的乔浼落得残废的下场，瘫在破落的太傅府，成为京城勋贵厌弃的对象。 他没有熬到人来救，死在了暗无星月的夜晚。 乔浼又活了。睁开眼，沧海桑田，时过境迁。 他身体冷得像冰块，手臂环抱自己取暖，才发现竟然赤着身，躺在凌乱的床上。 从外面进来个衣衫不整的男人，看向他时，茫然的眼神顷刻锋利得像一匹狼。 野性，张狂。 乔浼：？ 严缚为何在此地。 严缚，驻守边关的当朝新贵，是孤身入敌营探取首级的大将军。 也是他少年时救过并收进府里的马夫。 * 铺天盖地的记忆钻进乔浼的脑海。 原身和暗恋的男人拍戏生情，隐忍了数月，在将要杀青时，再也按捺不住，抱着此生不复见的想法，圆一个遗憾。 于是身为影帝的乔浼和严缚来了酒店缠绵。 太傅嫡子乔浼： 大将军严缚： 面面相觑，飞快穿好了衣服。 很快，混娱乐圈的演员和粉丝发现。 他们清风霁月的影帝乔浼，变得娇滴滴爱撒娇。 他们疯批雅痞的影帝严缚， 成了 杀伐果决的糙汉 阅读须知： 1.又甜又软爱撒娇的受糙汉攻 2.乔浼（měi）

哟，穿越了，没事儿，我有系统。哟，大王子想害我，没事儿，我有系统。哟，敌国进犯，没事儿，我有系统。哟，爱妃在寝宫等我，没事儿，我有…咳咳……这个还是我自己来吧。你说你手下猛将如云，谋士如烟？没事儿，..作者：一剑长歌所写的《无上征服系统》无弹窗免费全文阅读为转载作品,章节由网友发布。https://www.biqiuge8.com/book/52420/

丹田自种留年药，玄谷长生续命芝。世上漫忙兼漫走，不知求己更求谁。拥有天灵根的少年，意外踏上修仙之路。迎接他的将是怎样一个的惊奇诡谲的世界？ps:本书原名《凡人修仙之大道兴隆》，又名《凡人修仙，从拥有天灵根开始》，请书友不要迷路了。

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