搭车游戏

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

我是迷人的蝶，只愿在你来时独享你的青睐；我是裹糖的蜜，只盼在你来时偷窥你的妖娆。他，杜皓宇，是杜氏集团的大总裁，帅气风流又多金，总是痞痞地笑又带点坏，女人见了无不芳心大动；她，莫瑶，PUB里人称“黑夜女神”，惹火的身材与曼妙的舞姿，总是把男人挑逗得心痒难耐，追她的男人一个比一个殷勤，绯闻更是满天飞。阔别十年，旧情人再次相遇，从前平庸无颜、保守朴素的莫瑶摇身一变，竟成了人人为之倾倒的花蝴蝶，但他不仅认不出她，还对她百般追求，即使昔日被背叛的痛楚再度涌出，他的坏与他的主动，依旧令她情不自禁地深陷其中，而她的退却与她生冷的拒绝，更燃起他身为男性喜好征服的欲火。只是不知为何，心里那股无法言语及似曾相识的熟悉感，像是蛊毒般的日日夜夜侵蚀，教他无法成眠，纠缠得难以罢休，就在他誓在独占她的人时，怎么也没料到，十年的错过，只是因为相遇太早，爱得太重却又不懂得怎么爱……

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存稿箱已完结宫中备受轩帝宠爱的那位小公主,在与人定亲的前一夜,被江洋大盗华凌风掳走了。只是听闻次日,久居营州的燕平侯府世子回京,恰好将小公主从贼人手里救下,世子护送公主回宫当日,便于殿上在众目睽睽之下求轩帝赐婚,美其名曰,心之所向,一见钟情。鲜少有人知晓,那华凌风与侯府世子莫凌绝,其实是同一人。都说华凌风为人阴险狡诈,仗着一身功夫在外为非作歹,然而安如月初见他时,便被他满目柔情所蛊。那时她总想,倘若这个将她捧在心间的谦谦公子,身世清白些便好了,她大可以招了他做自己的驸马,便不用再为婚事愁苦。谁知这有些荒诞的想法,居然一夜之间成了真。世子求亲之后,她再看跟前的男子,觉得不大真切,于无人角落懵懂问他：如今你不再是华凌风,我该如何唤你？男子看着她浅笑,眸中闪过狡黠,抬手替她轻抚额角碎发,状作思考,而后俯身在她耳畔缓缓道：唤我世子,凌绝,郎君,夫君……皎皎喜欢哪个？安如月听闻他的打趣,双颊发烫,只得鼓嘴娇嗔,暗暗与他较劲：喜欢莫凌绝！他忽的轻笑出声。正巧,莫凌绝也心悦皎皎久矣。【团宠小公主】+【白切黑世子】——————排雷：架空,私设如山,女主不搞事业,一切为了甜甜的恋爱。下本开《渡雪掠春色》,求收藏QAQ原预收名《本公主有将军罩着》【小太阳公主】*【疯批大将军】疯狗为爱变忠犬,先婚后爱,强娶豪夺坊间传言,公主对镇北大将军一见钟情,与将军两情相悦,结成连理。只有容岁知道,她为摆脱和亲情慌不择路强求的这赃婚事,有多来之不易。赐婚圣旨送去将军府那日,容岁偷偷趴在将军府的院墙上。透过婆娑树影,她看到左慕恒目光触及圣旨之时,露出一丝嫌恶。左慕恒没有接旨,而是命人准备马车,欲进宫领罪。容岁心急,一骨碌从高墙上摔下。阴影覆上她因吃痛而蜷成一团的身躯。抬首,只见男子目光冰冷而阴沉,如刀割般凌厉。她擦擦脸上的尘土,泪汪汪软下腔调,求将军,与我成婚！男人半蹲下身,冷冷道：+君臣有别,殿下说笑了。狂傲而不屑,如上位者睥睨。她以命作誓,与他定下一年期的和离书,终还是换来了这桩婚事。一年期将至,圣人卧病,太子代为掌权,适逢边关动乱,左慕恒奉命领兵连夜奔赴南疆。大军胜券在握之际,容岁因母族获罪,被贬为庶民。临下罪前夕,她在殿前呈上和离书,孤身去了衍州。左慕恒凯旋复命后的第一日,便打马离京,红着眼赶往衍州。*彼时容岁正在商贾家塾中教小姑娘念诗,左慕恒踹开大门,面色阴沉风尘仆仆而来,直吻上她的眼睫。下一瞬,便将容岁一把扛起,大步迈出家塾。她在他肩上挣扎。左慕恒胳膊反圈得愈紧,隐忍而坚定,直至将她放到马车的榻上,才喑哑着开口,如蛰伏已久的野兽,欲将她吞噬干净。攻下的城池没有归还一说,阿岁不懂没关系,今日起,我教你。不准抛下我。求你……他本甘愿在黑暗中生长直至死去,容岁偏要闯入,带他领略暖阳照拂,他自会狠命拽住,不死不休。

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Hey, 我真的好想你，不知道你现在到底在哪里，I am living in the house of missing you.怎样知道，自己是否爱上一个人？蔡满心问过好友何洛。初来乍到的爱情，让你变傻变笨变胆小。何洛说：在他身边不敢呼吸语无伦次，完全不是你自己。蔡满心松口气，还好还好，我没有迷失自己的经历；我想我以后也不会。没有什么比自我更重要。Sooner or later。何洛颇不以为然地说，这话我也说过。但爱情没来时，说什么都是空谈。

排雷：不是爽文/女主不强/且性格软弱/笨蛋美人/有恐怖剧情/万人迷文/不是团宠文/慢热/作者文笔小学生不如/不适者慎入——慎入/进入感到不适者,作者不负责。本文文案：枟（tan）月一觉醒来突然发现自己是一本耽美小说中男主攻的未婚妻。一个漂亮但没有灵魂的普通富家小姐,是的普通无趣引不起任何人注意的平淡富家女。这不是重点,重点是这是一本鬼攻耽美小说,是的,她的未婚夫半个月前莫名其妙的死了…而她作为他的未婚妻,面对未婚夫挂掉一点都不伤心,甚至在他头七当天就开始接受家里给她安排的相亲。而男主受则是她的继兄,一个表面勤勤恳恳打工人,背地里是天师道第一人的清冷禁欲受。两人从相杀到相爱在相守,经历了很多,但这其中跟她没啥关系。她只是个背景板,枟月对知道了这些也不太感兴趣,因为原著中她的结局也挺不错的,未婚夫死后她又遵循父亲的安排嫁给了一个与她们家有合作关系的美籍华人,很快就去了国外。她们夫妻之间虽然不相爱,但也还算相敬如宾,平凡的过完了一生。所以枟月不想改变什么…木讷万人迷女主——老婆永远是心中第一的忠犬男主排雷：女主最漂亮 性格比较娇软女主木讷不懂爱,万人迷玛丽苏人人都爱女主向。（重点说明,没有弯变直都是直男,所谓的耽美文是有误会）男主未定,看剧情发展。男主男配都很疯…（可能吧,努力写个甜文）（萝卜青菜各有所爱不喜欢咱就换 谢绝写作指导 弃文不必告知 幼儿园文笔刚刚认识几个字请见谅。）——————————————————————————预收文——《绝对迷恋Beta》江可知穿书了,穿进了一本abo文中的炮灰路人甲Beta身上。简单来说这是一本万人迷女Beta美而不自知,性冷淡只爱自己,一群男a男o疯狗傻白甜恋爱脑无法标记文学。女主性冷淡,盛世美颜自带让人一见钟情爱的很深体质。女主可能会很攻,打橄榄球的。（相信我,我的脑洞一向可以哈哈哈）排雷：万人迷向不分男女。双洁——————————————————————————预收文——《当反派她盛世美颜》文案：文案：文案：玉和是一名反派扮演者,由于天生缺少情感这一类物质,让她分不清善恶也没有什么是非道德观,更没有良心,所以玉和很成功,她接手的反派任务从未失败过。每个世界的男女主,男配女配路人甲都对她恨得牙痒痒,是那种恨不得活剥了她,喝她血,吃她肉的狠!可就是这样,突然有一天。玉和好好的上着班,扮演着自己的恶毒女反派,智能系统却消失了。只留下一个只会发任务的格式化系统,而且随之而来的是,她的自动匹配原主外观模型也消失了。骗子前女友——被骗男主小心眼寡嫂——清冷小叔（古代）坏蛋路人甲——人质男主别墅惊魂蠢毒怀猪队友——领队人物男主道貌岸然仙家大师姐（修仙）——起点男主邪神（现代）——被献祭的男大学生造反女帝——前朝皇子现朝男后（女尊男生子）资本圈丧心病狂女大佬（娱乐圈）——伪装偶像的警察各种神经质黑化变态男主,对女主爱的死去活来,单箭头特别粗。恶鬼（现代）——高岭之花天师第一人。女主长得长得特美!而且不懂爱,情感上的笨蛋美人,万人迷玛丽苏单箭头贼多!不分男女,谁都爱。——————————————————————————推一下基友的文——《清穿之娘娘想活着当太后》作者：紫色背光键盘简介：升官发财死老公,她要做太后。很好看哦——————作者完结文推荐：《被偏执男主缠上以后》卑微舔狗疯子男主文《师尊对我爱而不得》第四爱女攻男受文《总要偏执狂暗恋我》笨蛋美人万人迷文^v^谢谢观看哦

这是一个以武为尊的世界。武徒境炼皮,淬体,锻骨。武师境吸元气,补己身,探三魂。武灵境修命魂,修地魂,修天魂。江明重生了,虽然带着与这个世界格格不入的体系,但是至尊本源被夺,身躯残破,他那羸弱的身躯能否经得住武者的一拳？不同的体系,不同的碰撞。任你一拳撼苍穹,我自万法震乾坤。

^o^原文案作废。现文案从缺。男主：陆北旌女主：柳苇柳苇穿越到柳思思身上,发现柳思思是一个饱受公司控制的艺人。她在拍摄电影时遇到对她十分欣赏的陆北旌,摆脱了公司的控制,跳槽到陆北旌的公司,和他一起拍电影,最终爱业双丰收。本文纯属虚构,如有雷同纯属巧合。