搭车游戏

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

【下本预定《迷雾梦蝶》微博@上官赏花】【清风朗月哥哥x钓系狐狸妹妹】陆西岭退役后,拎着个包就住进了妹妹池梦鲤的小出租屋里。都市白领什么都讲究,就是身体不讲究,他每天一日三餐地伺候,还要督促她勤做运动。原本兄友妹恭的日子却在一天被打破,妹妹在家里试新裙子,被突然回来的陆西岭撞见。再后来,似乎渐渐习惯,夏天的池梦鲤穿着吊带裙躺在沙发上午睡。空调低温,陆西岭来给她盖上被子,谁料她会忽然翻身,绵绵地压住了那道骨节分明的指背。毛茸茸的头发让一道粗糙的指腹挽到耳后,这令池梦鲤想起多年前高考结束的那个夜晚,一向待她冷淡的陆西岭会在夜里偷偷来到她的床边,抚她额上的汗说：哥哥帮你。【阅读指南】*非血缘和法律意义上的兄妹关系。*哥哥正直变背德的故事。*本文开篇即都市,有校园回忆穿插,为方便阅读以符号分割,*今夜*是都市篇幅,*偏航*是校园篇幅。下本预定《迷雾梦蝶》专栏可预收——1.恐袭来临,连雾躲在车后,拿出手机求救的一瞬间,她想起课室里总是坐在她身后的宋景澜,于是拨通了他的号码。混乱尖叫的人群中,他把她救了出来,一张清澈的脸紧张地问她有没有受伤,她悄悄藏住衣袖下的血迹。夜里,连雾裹在身上的衣裙照例被陆西凛撕破,突然,他拎着她的胳膊看,她甜甜的一张脸朝他笑：比起陆先生赏我的,这只是小刮伤而已。2.陆西凛知道了宋景澜的存在,却并不把这个男大学生放在眼里。连雾白天依然是素面朝天地当一个普通的女留学生,对宋景澜依然是同学间的互帮互助,直到他创立公司,邀请她当自己的助理,对她说：跟我走,我给你一个前程。那时的连雾,需要一艘渡船引她上岸。离开陆西凛的那一晚,她跟宋景澜的车被堵在了暗道,一片片车灯照来,有人将她带到了上位者的面前,陆西凛看着她,好像随时要将她碾死,但最后,那道手只是轻抚过她的发,说：是他的错。-

本文将于5月25日周二入V，入V将掉落肥章。谢谢大家一直以来的支持，往后也请继续支持。 吴离是一个画师，因某种缘故回到家乡。 某一天，他来到山顶上速写，却突然被一只白色的老虎扑倒在地。 吴离以为自己要命丧于此，谁曾想白虎不仅没有伤害他，还蹭他的胸口，露出肚皮让他摸。 吴离：？ 白虎缠上吴离，一步也不愿离开他。吴离没办法，只能把他当儿子养。 直到某天，白虎突然变成人，还亲热的叫他媳妇？ 吴离：？？？就离谱。 白湖是妖界中的一只未成年虎，心心念念想找个伴侣过日子，偷溜出族地后，意外来到异世界。 他想，在这里遇到的第一个生灵，就是他的命定伴侣。 然后白虎遇到了蛇、松鼠、兔子等等，一一被他否定。 终于，遇到了一个的人类，他兴奋的冲过去把人类扑倒在地，甜蜜的抱了个满怀，而被扑的伴侣似乎也很开心，激动得都差点晕歇过去。 — 后来，因为国家的要求，吴离开始直播养虎生涯。 直播间里：白虎用大爪子给吴离踩奶，用肚皮给他暖手还帮他干农活，给他打下手。 弹幕：这是老虎吗？这是老虎吧！真的太凶萌了！ 弹幕：大猫咪就是最可爱的！ 弹幕：有谁一起组团偷喵喵吗？什么颜色的麻袋我都有。 吴离： 小剧场一： 白湖：嗷呜媳妇，要亲亲。 吴离无情推开伸过来的脑袋：听不懂，一边玩去。 白湖四脚朝天撒娇打滚：嗷呜 吴离：卖萌可耻。 小剧场：二 白湖：这虎皮毛衣怎么样？我毛还很多，再给你织个毛裤？ 吴离看了看柜子里堆满的虎皮衣服：也、也行？ （就是种种田，直直播，谈谈恋爱的日常文） 人类攻VS单纯白虎受

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十八线小演员子桑,穿成仙侠文里,爱慕男主的寡妇师娘。原身仗着师娘身份,明里暗里卖弄风情,骚扰男主,最终因为嫉妒、摧残女主而落得个臭名昭著、神魂俱灭的悲惨下场。明明天姿绝色,丽质天成,偏偏眼瘸看上男主。坐拥如此雄厚的资源,子桑选择远离男女主,做个潇潇洒洒的快活人。又一次被男主认为意图勾引,子桑挑眉指着远处神清骨秀,仙姿玉质的银霜长老,别误会,我心悦之人是他,招惹你,不过想气气他而已。八风不动银霜长老睫羽微动,是……吗？后,银霜长老：吾欲与子桑拈花弄月,煮酒弹琴。子桑食指指尖在他心口轻轻一推：对不住啊,暂时没有安定下来的想法。一碗水端得贼平,撩得六界心弦拨动的子桑终于彻底摘下某某遗孀的帽子,而那本应该死透的道侣,回来了。男主纪怀光挥剑斩下师尊人头,屈膝托起子桑莹白玉足,低头覆上脸颊,一日为师终身为父,师尊没能照顾好师娘,父债子偿,师娘余生,就交给弟子罢。【重要说明】1、女主游戏人间,爱她没结果。2、师尊道侣有名无实,男主弑师有正当原因。3、披着伟光正马甲的偏执男主&颜艺演艺十级的浪断腿女主。

梦中，伊梦会在美漫诸天化身各种非人类。正义联盟，超人氪星故乡的第一头毁灭日。漫威宇宙，钢铁侠女儿的人工智能。哈利波特，霍格沃茨里的格兰芬多宝剑。……当祖国人降临现实，仰天发出癫狂的笑，试图成为全人类的神。伊梦决定不装了。“祖国人入侵现实世界？还好我是毁灭日超人！”不求做超级英雄，只想比祖国人更强更嚣张更随心所欲！

濮阳公主爱听戏,最中意的一折戏是《狸猫换太子》,真伪太子一出出闹剧好不精彩,令人拍案叫绝。她在等自个儿这头假凤凰叫人折断脖颈的时日,捱得煎熬,如鲠在喉,如今倒是越发期盼起来。*公主侍卫*十八万字,缘更

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第21章入v哦，到时候有肥章掉落 SC1v1，无虐沙雕甜文，同性可婚背景 当作者烂尾跑路，狗血言情剧情更加崩坏离谱。 作为一名设计出来只为给男女主角添堵的炮灰女配，还会像原剧情那样凄惨退场吗？ 木行雨：谢邀，人在别墅，刚下豪车，我和女主很幸福。 剧情崩坏的第一天：女主和蚊香赛谁弯 剧情崩坏的第三天：木行雨签下恋爱合约，成为女主的‘恋人’ 剧情崩坏的第四十天：男主沦为了背景板 剧情崩坏的第五十天：她们假戏真做了 别问，问就是无良作者都觉得女主女配天造地设。 爱吐槽爱炸毛小模特 自恋闷骚总翻车女总裁 推荐预收文：《我家恶婆娘GL》 简介： 疏雨城发生了 一件大事，江家那个病弱公子江彦居然要成亲了，娶的还是那泼辣凶悍的屠夫之女祁月。 大婚当夜 江彦就被祁月踹下了床，江彦在床上足足躺了半个月，从此之后‘他’便沦为了疏雨城的笑柄。 别人都说，不出半年这两人必定合离！ 半年后， 两人离倒是没离，就是三天一小吵，五天一大吵。谁都觉得祁月太过分了，哪有总是踩在自己丈夫头上的？简直是个刁蛮专横的悍妇！ 某日，江彦对祁月道：祁月我忍你很久了！你今天要是回娘家，以后也就不用回来了！ 祁月冷笑道： 你倒是松开我再说这话。 女扮男装口是心非小公子泼辣直爽悍媳妇 推荐完结文： 《朕本佳人GL》 《交换千金GL》 《妃子爱上我GL》 《你是什么鬼GL》 《娱乐圈花瓶GL》 《我的小哭包GL》 《霸道女总裁GL》 《绿茶原地翻车GL》 《假小子与校花GL》 《狐狸精被攻记GL》 《谁允许你掰弯我的GL》