搭车游戏

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

【专栏《关于春天的十四个猜想》求预收】#零生存技能温室夸夸怪x满生存能力野生爆竹精#大狐狸反被小白兔吃定#夏日/海岛/甜文【1】作为温室里的花朵,祝芙无忧无虑地生活了二十年,直到遇到了祁野逸。自由而强大,浪漫却狡猾。活像一只狐狸。狐狸受托,满足一只天真兔子走出温室的心愿。却不料被兔子撞破了秘密——他其实是一只戴着狐狸面具、遭人遗弃的脆弱小猫。小猫没有亮晶晶的眼泪,甚至时常亮出爪牙。夕阳西下,只有笨拙的兔子总会竖起尾巴。靠近他。【2】仲夏,热带夜。小狗都躲在树下乘凉。祝芙又一次闯进祁野逸的地下画室。这次,是因为情感问题。呜呜呜,怎么办,躺在床上翻来覆去怎么也睡不着,已经数了三千七百二十一只羊了！她穿着睡裙,背对一整片白色墙壁,头发乱糟糟的,脚上甚至只有半只袜子。祁野逸正蹲在角落调试投影仪,闻言看她一眼：怎么了？有心事？嗯……女孩的声量忽然弱下去,脸颊泛起一抹淡淡的红：我喜欢上了一个男生,但是不知道该不该向他表白……摆弄投影仪的手顿住了,祁野逸突然站起来。既然都因此苦恼得睡不着觉了,干脆还是告诉他吧。他走了两步,站到灯绳下,神色晦暗,看不出喜怒。可是我害怕被他拒绝……女孩一脸担忧。谁知话音刚落,屋里陡然暗下来。可能天气太热,又停电了。祁野逸的声音由远及近,最终悬在她头顶,不如借着停电的机会,我们来排练一下怎么说？周围很静,祝芙觉得他嗓音沙沙的。莹白的月光自窗角倾泻,将两人的身影钉在白墙上。黑暗中,她看到祁野逸的影子晃了晃,两人的侧脸叠在一起,竟好似接吻。-#直球撩不自知x傲娇自我攻略#儿童插画师x返乡墙绘师-

简介：一朝梦醒，李石奇来到了一个人人皆可造梦，但想象力不足也没有前世地球各式灿烂文化的世界。于是乎，了解到世界的规则后，李石奇笑了。面对机甲修炼者，他掏出了逢魔腰带、帝皇铠甲。面对刀道修炼者，李石奇笑着掏出魔刀千刃。看着巨大化的外星异兽，李石奇果断掏出火花棱镜。直至遇到最终黑暗时，李石奇又化身盘古，破碎诸天……

姜邈看完一本帝霸臣妻言情小说,讲的是武安侯世子夫人谢芳华,在一次宫宴上,误饮酒后又阴差阳错的和承阳帝魏昭共度一夜,从此开启了她最后独宠后宫的传奇人生。作为和一个没多少存在感的炮灰名字一样的姜邈,本来强忍着那点不适看完了整本小说,却万万没想到,作者一个长番外,让姜邈这个名字怒刷存在感,让姜邈心里一口气憋得胸疼。谁知第二天醒来,就发现自己成了书里面的姜邈,这个时候,皇帝已经下定决心强将女主留在宫里,转头为了表示诚意,从宫中还未承宠的后妃中,选一个最漂亮的补偿给了武安侯世子,与世子夫人换了身份。这个后妃,就是姜邈了。整本书脸上番外算下来,活了不到两千字的炮灰一个。为了改变命运,姜邈再次出宫,却没想到她这只蝴蝶翅膀把武安侯世子陆澹给扇失忆了？还把她错认为谢芳华,上着赶着要宠她？（没有替身,男主假失忆真重生）大可不必！决定出宫的时候她就没想困在后院,她想闯闯这个男人的世界,是否能因她改变！………预收如下…………《穿成贤良淑德对照组》又名《二嫁为后》《夫人的第二春》《正第二春,前夫诈尸了》《欲挽月》等一觉醒来,傅挽月惊觉自己竟是一本小说中女主的对照组。同是嫁给高门纨绔,女主是因为宴会上谨言慎行恪守礼节被看重所以高嫁,而她则是因为意外坏了名声而低嫁。婚后,女主晨昏定省恭恭敬敬随时关注夫君上进。而她反而常与夫君一起胡闹玩笑,对夫君前途不上心。女主的夫君终于考中进士当了官,而她的夫君却只能弃文从武,以命博前途。在两个人分别因公事传来死讯之时。她守寡第二年就闹出不清不楚的风流韵事,最后远走外地漂泊无依。女主则是恪守妇道一心守寡,扔咬牙坚持顶着各种为难,最终竟等到了丈夫活着归来,赢得敬重。还连生三子,得到皇后贤良的嘉奖,地位彻底无人能再动摇。女主想起当初家世方面高不可攀的傅挽月,此时恐怕已经在蛮荒之地艰难凄苦度日了。心有感触道,可见便是在古代,家世也不是完全能决定人命运的。傅挽月沉思良久,依旧不明白,同为穿越者,女主为何这么有病？！不过话说回来,她确实低嫁给纨绔了,而且如今刚守寡半年…………几年之后,宫宴之上。看着下首恭敬垂头的原女主,已经成为皇后的傅挽月无声叹气。小说里可从没提过,她那个死了的夫君也能回来啊？算了,反正她问心无愧。

长篇谍战小说《薄冰》故事发生在1940年代的上海。军统特务陈浅在一次刺杀日伪高官的行动失败后被捕，中共地下组织在敌人内部的卧底和医生顾曼丽协助他假死逃脱。陈浅返回重庆军统总部，此时军统截获代表日本军工业来上海接洽重要工业原料矿石的转移工作的秋田，此人是陈浅在日留学时的室友，与陈浅面貌极为相似。陈浅遂假扮秋田打入敌人内部，以图破坏阴谋并盗取情报。其间，陈浅与顾曼丽再度相遇，卧底在心狠手辣、心思缜密的日本人，梅机关情报科科长井田裕次郎家中。一场王牌特工间的较量拉开帷幕！陈浅将如何破局，面对情感和信仰的抉择，他又将何去何从？

宁蔚从高一就喜欢周时潋。周时潋自信张扬,耀眼又锋芒。这样的人,讨厌他的人会极其讨厌,但爱上他的人,这一生都无法忘怀。她想,哪怕几十年后。回想起那个穿着校服,夜晚站在路灯下等她回家的少年,她的心也会再次荡起涟漪。再次重逢是七年后。宁蔚和周时潋同居了,以男女朋友的名义。在恋爱的日子里。她和周时潋扮作恩爱情侣,人前,光明正大地牵手搂腰,做尽了真情侣会做的事。人后,却始终维持着最礼貌的社交礼仪。宁蔚也一直把自己的感情隐藏得很好。时刻等着合约到期,就退出周时潋的世界。再后来,那晚。周时潋把玩着打火机,懒散地笑：怎么,一声不吭又想走？宁蔚收拾行李的手顿住,他发狠吻了上来。迟了。这次,他绝不会让她再从他的世界离开。–宁蔚很惧怕雷雨天。因为出差,她独自在酒店望着窗外被大雨覆盖的城市,心里没由来地恐惧。门铃响起。周时潋一身黑衣出现在她眼前,额发湿润,风尘仆仆,却仍是遮掩不住的傲气矜贵。他语气漫不经心：忽然想起,你今晚会做噩梦。宁蔚心里酸涩。时隔七年,他怎么还记得,她那对其他人来说微不足道的惧意。而她不知道的是,每逢雷雨夜,他都想陪在她身旁。——关于这个心愿,他从没有一天忘过。[久别重逢/双初恋/双洁]–下本预收《陷落》求收藏高二那年,舒落见到了她从没见过的未婚夫贺霖。她的未婚夫,竟出乎意料长得像个妖孽。他的出现,也给舒落平淡的生活添了不少趣味与刺激。贺霖和她认识的所有男生不同,他恣意张扬,玩世不恭,又洞察人心。舒落喜欢他,很喜欢。三年后,舒落才知道了他的真名。他叫孟惊游,贺霖是他家司机的儿子。天之骄子大少爷因犯错,被家里长辈赶到乡下吃了一年的苦,一无所有的大少爷自然要有逗趣的玩意。舒落不巧,就是他打发乡下时间的玩具。再次见面,褪去青涩少年气的孟惊游倚在门框旁,嘴里叼着一支刚点燃的烟看她。眼里除了陌生,再无当初熟悉的调笑。在孟家住了一段时日。孟惊游的父亲提出要给舒落和贺霖举行婚礼。隔着一堵墙。男人将她按在门后,红艳的薄唇勾起轻挑的笑意：要跟谁结婚,我的,未婚妻？舒落冷脸将他推开,请自重,我的未婚夫叫贺霖。我也从没有喜欢过你,没了贺霖这个名字,你在我眼里一文不值。从舒落再一次出现在他面前时。孟惊游才知道,当初那个短暂且自在的一年,是他为数不多拥有过的真心。因为舒落,他生平第一次尝到咎由自取,深陷情海的滋味。[浪荡不羁大少爷玩脱后追妻火葬场]

【本文将于12月29日入v，入v当天万字更新，还望大家多多支持，感谢！】【BO文，1v1，私设很多】作为豪门优级omega的林知绎对婚姻家庭从来持不屑的态度，所以当他得知自己曾经和一个叫周淮生的beta在一起过，还生了孩子。他的第一反应是震怒。可当他看见那个普通又贫穷的beta抱着脸色苍白的孩子辗转于各大医院时，他还是没来由地感到心痛，他拦住周淮生，让他把孩子交给自己抚养，周淮生拒绝了。两次失忆，林知绎对当年的事情只保留了一些零碎的片段，可即使是片段，他也能感觉到周淮生曾经对他的爱和百依百顺。所以，他决定偷崽！但每次都被周淮生捉住，周淮生把宝宝从林知绎怀里夺回来，一点好脸色都不给他。林知绎继续偷。可是偷着偷着，他就舍不得走了，他赖在周淮生的床上，又开始逼婚：“你和我结婚吧，我会给你一个名分的。”周淮生看着愈发靠近的林知绎，故意惹怒他：“我闻不到你的信息素，去找alpha吧，找我没用。”林知绎关了灯，伏在周淮生耳边说：“找你没用，那宝宝是怎么生出来的？”****预收文《直男都是这样的吗》求收藏～

什么？推倒了绝色美女的师父,还要逐个去推到六个绝色师姐？真的有这样的好事吗？四年前,赵秋白被灭门,危机之中,被绝色师父叶玲所救,悉心疗伤,传他绝世武功！四年后,赵秋白身中奇毒,推到了师父被赶下山,临行前,师父告诉他,若想解毒活命,就要逐个去推到六个师姐！

原主凤九儿是个童养媳，一手养大的小丈夫罔顾原主的付出，要娶其他人，甚至想把她卖个高价，原主想逃，被抓回来虐打关进柴房，冻死了。这也给了风九九穿越的机会。不过她穿越后的第一件奖励就是做了便宜娘。这让风九九无力吐槽，这不变相让孩子的爹占了便宜吗？什么？孩子爹居然是个将军？风九九感觉脑子不够用了。孩他娘，咱们赶紧假戏真做了吧！