搭车游戏

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

本书描写了汉高祖刘邦从一个秦朝小吏成为汉朝开国皇帝的传奇历程，以及刘邦手下萧何、韩信、樊哙等一帮能臣权臣的官场升迁之术，著名作家罗杰带你重回汉朝，重温汉代建国时间的诸多历史人物、风云事件，用全新的视角如同描述今天的官场细节一般，抽丝剥茧般地剥开汉朝历史和官场，让读者享受超强阅读快感的同时，了解历史，熟稔官场。

大学生林风醉穿大晏,他建酒厂,开酒楼,日进斗金。就在林风自我感觉良好之时,想找美女谈个恋爱,没想到却接连遭到两次拒绝。林风,我问你,你有官职在身吗？林风摇了摇头,没有。那你有功名吗？林风继续摇头,也没有。你既无官职又无功名,那你凭什么娶我？你这话什么意思？我的意思很简单,就四个字我不同意。哼！赖蛤蟆想吃天鹅肉,也不拿铜照照自己什么德性。看清现实后,林风一改初衷,从此踏入官场……

辛枝繁无聊翻开了一本年代文——小说中,与她同名的女配大冬天下河洗衣服,顶着暴晒下田割麦,原本的纤纤玉手变得皴裂粗糙,这一切都是为了养活家里的三个小孩和刻薄的婆婆。换来的却是部队退役归来的丈夫领回来一位娇怯可人的妹妹,孩子们和婆婆喜欢她,丈夫看她的眼神格外温柔。女配给丈夫端来熬了三个小时的鸡汤,他一脸嫌恶：你的手怎么这么粗,不要把柔柔的真丝裙洗皱了。高了,血压高了！辛枝繁拳头梆硬,恨不得钻进小说里把贱男人揍得脑袋开花。一觉醒来,她成了那位冤种女配。辛枝繁：……我就随口一说,不必如此有求必应啊！想起小说中女配任劳任怨,最后却独自在破庙里冻死的凄惨下场,辛枝繁决定跑路——她搜刮了家里的钱财,揭发婆婆的恶行,让她下岗再就业；举报了丈夫违反法律,让他吃上牢饭……离婚后,邻居家人纷纷指责辛枝繁,心比天高,迟早要摔跤！第二天,辛枝繁就在市中心开了一家饭店,客人往来如云,赚出了北京一套房。有位年轻英俊的男人在饭店门口踌躇了一个多月,终于在某一天穿着笔挺军装前来。有人瞧见,瞪大了眼睛——松枝绿色底的肩章、一枚金星加金枝,少将军衔！转念又幸灾乐祸：就说这女人心术不正,饭店怕不是要被查封关门！路人目光憧憧,却见男人拿出一捧红玫瑰,递给站在台阶上的姑娘,眼神深邃：你愿意和我在一起吗？看文tips:1.入V后日更,中午12点左右,有事不更会请假；2.小说中发生的事件节点和现实有差距,不完全写实；3.总体是轻松愉快风,希望大家多多收藏！******预收文《在古早文里当医生》求收藏******星际时代鼎鼎有名、救活无数伤患的医生游星,被狗血路人甲系统绑定,被迫开始做任务：在古早文里当医生！世界1——契约情人变真爱原小说女主品学兼优、家境贫寒,以本省状元的身份考上了最顶尖的大学,却因为相貌出众被男主盯上,又因为女主奶奶重病在床,需要巨额手术费,女主被迫退学,当了豪门霸总的地下情人。渣男男主：别想逃,只要你奶奶还在ICU一天,你就一天逃不出我的手掌心！游星：？游星：一个月,保证你奶奶活蹦乱跳。世界2——相爱相杀原小说男女主出身豪门,青梅竹马。女主是家族精心培养的继承人,但男主却视她为掌中之物；求婚被拒,男主暗中制造了一起车祸,让女主余生都要在轮椅上度过,家族继承人变成了弟弟。渣男男主：你再也站不起来了,你只能呆在我身边,懂吗？游星：？？谁说她站不起来？我的手术刀不同意！

三无青年邹明被甩，却偶然成为凶宅试睡员，谁料这世上真得有鬼，与鬼搏斗中觉醒了异能并绑定了系统。至此以后，生人掌白昼，幽魂纵黑夜。作为独裁鬼界的邹明，为使人生更精彩，开发并推广名为《肉身饲鬼法》的修行方式。从此以后，死亡不再是解脱，而是折磨的开始。邹明也从此成为世人的“禁忌......”，天下人鬼皆惧他……【展开】【收起】

伊西斯满脸喜悦捧着动物系·蝙蝠果实·幻兽系吸血鬼果实一口咬下:“从今日起，我将无敌于天下！”下一秒，他额头上长出了恶魔犄角，腰脊两侧长出对称的乌鸦羽翼，细长三角尾巴刺破衣裤探出。果实反馈来一股信息，伊西斯顿时惊了:“风暴、自愈、魅力.......这不是吸血鬼果实啊！”

晋江2014-10-29完结，当前被收藏数：3790穆强国很喜欢现在的生活，有可爱的儿子，有漂亮的老婆。虽然这个老婆的性别是---男人，但一家三口过得还是很幸福。可老天爷看不惯他太幸福，灾难来了。地球进入了新的时期，一场大雪覆盖了整个世界。冰雹，地震，烈日，一系列的灾难让人类陷入了恐慌......最后的最后，人类死了，地球毁灭了，故事结束了？错错错，其实这是一个发生在末世但很温馨的故事。所以，后来的后来，人们有异能了，动物有异能了，植物变异了，地球进入了另一个纪元......第一章：三口之家地球日2012年12月22日星期六天气阴冷，寒风刺骨。乌云密布的鬼天气，还不到四点，天却忽然黑了下来，街道两边密密麻麻的人仿佛受了惊吓一般，急急忙忙的各自往家赶，就怕慢了一步会遭遇什么不测一般。不到一会，菜市场原本密集的街道两边只剩下一些零散的人群，穆强国身上绑着一床小毛毯，胸部隆起小小的一坨，提着一袋东西站在一个卖菜的摊位前，选好了手中需要的几样蔬菜，让卖菜的摊贩称了一下。强国，我今天进了一些新鲜的蔬菜，你拿回家尝尝。听摊位老板的话，两人还非常熟络。话说完，摊位老板不等穆强国拒绝，直接在摊子上抓了把新鲜的蔬菜给穆强国装到袋子里去了。穆强国知道是他的心意，也不好意思拒绝了，真诚的感谢道：王叔，谢谢你了。不用，不用，只是一些平常的东西，说这些干什么，要不是你上次及时送王叔去医院，王叔这把老骨头说不定早就——想起上次突如其来的病倒，老王现在还有一些后怕了。王叔，你现在不是没事吗？说那些干什么？穆强国赶紧打断他。也只有你这么说。老王叹道，现在这社会风气，能乐于助人的人有几个。他记得昨天看报纸还有一个报道什么一个被车撞了的人，没有找到那辆撞了她车的车主，反而还把责任赖到一位好心送她到医院的人身上。看得老王当时就大发雷霆的骂了那个被撞的人，真是，真是人心不古，愚昧至极，比不上他年轻的时候，那一会，他连谈个女对象，都得偷偷摸摸才能牵一下对方的手。

这个故事讲述的是主人公——一家银行的普通职员元子，被查出她利用职务之便盗用了该银行一亿两千万日元。而当行长要求她返还所有盗用金额时，她拿出了一本黑色皮革封套的笔记本，而在这本笔记本里，记录了多年来银行内部所有利用空头账户偷税漏税的人的名单。看着目瞪口呆的行长，元子理直气壮地勒索行长，让他以等同于自己挪用金额的价格来购买这本笔记本。行长迫于无奈只得答应了她的要求，成为了元子“黑色皮革手册”的第一位牺牲者。而元子离开银行后，在银座开了一家酒店。在工作过程中，她更是利用自己妈妈桑的特殊身份，四处搜集与金钱有关的情报，并将他们全部记录在“黑色皮革手册”里。元子与她的“黑色皮革手册”最终将会何去何从！？

本文将于6月17日入V,感谢支持前清冷君子后追妻疯批X外柔内刚坚韧女主若不曾遇见首辅之子谢璧,江晚月本可以平静度过一生,可惜,立于舟中吹笛的他翩若谪仙,让她再难忘记。于是,江晚月偷偷学会了那首笛曲,并将他给自己写的福字悉心藏在胸口。万不敢想的是,高高在上的谪仙,竟是她早已订下的未婚夫,江晚月孤身赴京,决然成婚。婚后的谢璧,高洁矜冷,让婚后的她不敢行差踏错一步,可他又温润有礼,让她忍不住一次次妄想进入他的心。后来,一家人在官船上遭难,江晚月抱着那福字,浸在刺骨的水里,望着夫君救下小青梅,他他进退沉稳安抚好了所有人,唯独忘了问她在何处。被江水吞没,绝望自救的时候,她终于明白,她的夫君德厚情薄,非是良人。*出身船户,沉默怯懦的妻突然和离,谢璧惊诧后恢复平静。他从不强人所难,行云流水,写下放妻书。后来,北戎攻下都城,朝廷南迁。他匆匆南渡时,多亏有江上小菩萨之称的江姑娘相救,才得以脱身赴南都。他惊魂方定,却见到了他从前的妻。南渡一路,她救人无数,如江水般平静温婉,又如水上菡萏昳丽动人。安顿后的谢璧位高权重,倒也愿意成全她的救国之心,却发现妻远比自己想象的坚韧,勇敢,沉静……谢璧日日锥心,波光荡漾间,他终道：当初和离之事太过仓促,我……有愧有悔……可她在碧溪之间轻摇着船,望向连绵群山,轻声又决然的讲出不悔。唯有拥有过,才更易释然。那场譬如朝露的婚事,是她忘记他最好最快的方式,却是他剖心蚀骨的次次追忆。战事是大背景 为感情服务 主打追妻预收1《春星万丈》从贵女沦为宫婢后,沈清鸾在冷宫和待罪皇子李寐相依为伴,冷宫地僻,不见天日,他抱住她轻声许诺：待孤登基,会为你在京城建万丈之楼星垂楼,那里有京城最长的白昼,你再不会被夜色所困。那一夜,她冒死为他引开侍卫,打开宫门。他顺利登基,她却被天下人唾骂。她渐渐明白,沉默纵容的陛下,方是运筹帷幄之人。上元灯火,万岁同春,她登上他为她建的万丈之楼,一跃而下。*亲近之人不知宜王李寐为何心悸,更不知他为何执意要设法进冷宫。李寐重生了,冷宫里有道影子,一道转世不忘,看似微渺却深深刻在心底的影子。此生他为她而来,绝不相负。沈清鸾重生后,避免家族卷入宫廷纷争,她仍是京都贵女,和父亲一道去了避世清净的国子监。父亲的学生,却曾是她上一世的帝师。他持身高洁,如松若烛,她只不过是被庇护,被照亮的一个。她本想着出身贵公子的他,定然一路金尊玉贵,顺遂无忧。可谁知年少时的他,若贫瘠孤树长于暗夜,却最终挺立九霄,庇人风雨。暗夜无妨,她携了他曾给予的光而来,朝暮风雨,她与他同往。看文TIPES：1男主线是救赎,男二线是追妻。2男主和女主上辈子有短暂师生关系,师生关系存续间没有任何男女情感,这一世女主是男主老师的女儿。3女主和男二重生,女主和男主年龄差五岁。预收2《掌中杳杳》太子李秉离宫避难时遇到舞女杳杳,本是逢场作戏,那舞女偏偏动了情。在危急时,杳杳将幼时佩戴的金菩萨送于他护身,李秉并无触动,只觉她愚昧可笑,转头冷笑着将她的护身符扔如沟壑：若无法自顾,也该求我护你。时局已定后,李秉回宫前夕,坦然讲明身份：你我二人身份云泥,相识一场,已是你此生之福,你是明白人,该知有些事不可奢求。她向来离不得自己,可这番话说完,她却未再痴缠。细雨蒙蒙下,李秉带了几分怅然和轻松离去。再看到她时,是大殿之上,她以舞进谏,为夫沉冤。所有人都惊叹金銮一舞,深情如斯。李秉在殿中面色如常,双眸却渐渐猩红,这支舞,在梦里她为自己跳过无数次。可如今她跳给他看,却是为救另一个男人。*沈廷玉树琼姿,清隽若谪仙。他清湛刚直,以君子之道立身,坚持查询真相,却被权贵送入牢狱。所幸有贤妻决绝相救,据说太子感念夫妻二人情谊,特命人将他放出。满京城皆赞太子恩德。他回到家中已近黄昏,暴雨如注,风卷纱幔,门窗洞开,向来迎他归家的新婚夫人,却不知去了何处……沈廷眯起眼眸,眸底墨雨翻涌。