搭车游戏

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

坏也要坏得有品-大魔头男主（x）清冷温柔但杀人剑快-小白花女主周南因在入道之前,定过一门亲事,对方是她恩公之子。二十岁这年,极原山除魔围剿之后,她盲了双眼,失了配剑。从道门中人人仰望的天之骄女,跌落神坛,沦为门派弃徒。她约见了名义上的未婚夫,直接了当地说：你虽小我四岁,也已到了适婚年纪。可我身负大仇,不救回师妹、洗净家师冤屈,是不会成亲的。当年你我都小,彼此并无感情,不如将亲事退掉,你重寻个好姑娘。对方声音懒洋洋的。不就等你几年么,我乐意。反正我年纪小。周南因：……可我双目已盲。无妨,不嫌弃。……熟悉之后,周南因渐渐发现这个未婚夫和想象中的不太一样。他个子高得不像只有十六岁；他熟悉山川地理、风物民生,见识卓超,不像只读圣贤书的小秀才。气氛也危险又暧昧,全不是她预想中带着弟弟出行的感觉。唯有胆小这一点倒是符合她的预期。姐姐,那边有个女鬼,七窍流血。可怕。姐姐,这家伙拖着条又粗又长的尾巴,是妖吧？姐姐护我。自己还莫名其妙成了妖魔鬼怪们的大头子。随便捉个鬼都能引来几个妖王,死心塌地的归顺臣服,一时间竟然一呼百应。后来,周南因力夺仙盟盟主,统领中原众玄门再访极原山,第一次见到了传说中的魔尊,听他声音却极为耳熟。眼见着俊美倜傥的男人,慢条斯理地走近,俯身向她低声说道：姐姐,你眼睛好了,仇也报了,是不是该兑现承诺了？ps：非姐弟恋,男主实际比女主大。女主出场就接近满级号,只不过佩剑失落,双目失明,又有伤,所以受了点气,后面慢慢找回来。本文大背景：五胡乱华。道家外丹术将破,内丹术方立。佛教传入中土后,整合部分道家法门,刚刚开始兴盛。佛道之间既有融合,又有对立。为剧情需要,架空架空！

下本开《都别爱我,没结果[恋综]》————本文文案————年糕继任山神,要复兴仙山常乐山。对着荒芜山头发愁时,一个拯救反派系统绑定了她。玛丽苏霸总文里,反派大佬身世坎坷,狠戾冷情,对女主爱而不得,上位后,不择手段处处与男主作对,下场悲惨。而小山神要阻止他爱上女主,督促他专注事业,直至成为首富。危机时刻拯救反派后,从不信任任何人的反派眯起眼,冷漠地看着她：你想从我这里得到什么？小山神眼睛一亮：什么都可以吗？反派眼含讽刺,果然。她扒拉着手指：那我要好多。反派眼中讽刺更浓。算好啦,你先给我的山种上一千棵树吧。？后来,反派确实与女主毫无交集,首富之位也确实到手了。不过,系统看着叱咤商界,却整天忙着帮小山神植树造林料理偷亲她的小朋友吃醋她喊别人爸爸的反派,以及电视里常乐山主人荣登首富的新闻……总觉得哪里不对劲。————预收文案————芮蕤是一本剧情流文的大女主,身边所有男人不是欣赏她的敌人,就是崇拜她的小弟,却穿成了恋综文的菟丝花明星。原主美貌顶级,但重度恋爱脑,每谈一次恋爱就放下工作,粉丝全跑光；为男人掏心掏肺迷失自我,还次次被甩,闹得人尽皆知。而这档恋综上,五个男嘉宾,四个是原主前男友。所有观众等着看好戏,赌她会泪流满面挨个求复合。果然,富二代前男友无视她,芮蕤却目不转睛盯着他。【她要哭了。】芮蕤嘀咕：这酒店倒挺人性化,还聘了个视障的残疾人当泊车小弟。【？】医生前男友碰到她后立刻用酒精棉擦手,芮蕤看着他,缓缓伸出手。【马上哭着要抱抱。】芮蕤皱眉：也给我一片啊,一个人偷摸讲卫生,显得你上进了？【？？】出外景,芮蕤的包被猴子抢了,影帝前男友冷冷地看着。【这次真的要哭了。】芮蕤优雅地提起裙子,下一秒提腿将猴子掀翻,抢回包,怜悯地看着他：哟,都被吓傻了？【？？？】……芮蕤觉得,这个世界问题不大,什么也没做,原主的四个前男友就争着讨好她,想当她小弟。只有一点,姗姗来迟的第五位男嘉宾,长相到气质,都与她前世那位强大的笑面虎宿敌一样。而且,好像比以前更变态了。

他是宁城人眼中的废物,五年前被当众休夫,五年后回归,成了北疆丰碑之下一神医,一件太极长袍可让全城下跪,而此时,却发现孩子不是亲生的。

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第一本不想坑，缘更 【娇软爱撒娇小白花后面会黑化女主vs喜欢做实验想毁灭世界病态大佬男主】 顾夭夭穿到一本名为《末日宠爱》的小说，成了里面末世前拒绝反派白识的炮灰初恋。 末世后初恋被抓了起来。 她穿过来的时候，正好是初恋在白识手中逃跑的那一天。 一道光亮照过来，缩在黑暗的角落，顾夭夭抱着自己的大腿，黑藻般的长发垂在肩后，大眼里满是害怕。 白识黑眸看着她裙摆下两条笔直的腿。 真他.妈的白。 顾夭夭知道被这个变态抓回去，第一是，继续走原主的路，被用来做实验，最后连个全尸都没有。 第二是，在被白识做实验之前，勾他。 然后，顾夭夭知道了反派有多惨，打算用爱温暖他。 最后，她知道自己被抓是白识一手造成的。 顾夭夭：去他.妈的用爱温暖。 *** 反派白识只想毁灭世界，没想到抓了个娇里娇气。 在他面前，就是个勾人的小妖精，又软又娇。 他眼里是对面前这个世界的讽刺，说:我们一起坠入地狱吧 后来，他抱着顾夭夭的后腰说:不要走。 【身心干净，追妻火葬场】

【近期留评有红包,看过的宝子们可以不全订】【全文预计不会超过5R,请支持正版,承蒙厚爱】22点以后更新防盗40%下本姊妹篇《私有月亮》,文案见下,求收藏大四毕业,姜应晚帮舍友搬了趟行李,结果意外被人拍了照,挂上了表白墙。那人披着表白墙的皮来找她,她反手一个拉黑了事。可她没想到,对方居然还能追到她家里来。古巷的木窗边,青年乖巧地坐在她身侧,看她缂丝。有人问她：晚晚,这是谁啊？男朋友？姜应晚忽视了青年期冀的目光,神色淡漠地介绍：就是个学弟,不算认识。-身为不愁吃穿的富三代,许礼商长了一副花花公子的模样,洁身自好,游戏人间。身边人都笑称,他生来就是一缕来去自由的风。直到一次组局,他在众人眼皮底下吻住了一个女孩。他逢人便道：我有未婚妻了,她叫姜应晚。谁都能看得出来他眼眸里那简直溺死人的喜欢。就在众人感叹再自由的风也会有归宿时,一纸合约忽然被爆了出来。上面清楚地写：「合约期间,双方仅为逢场作戏。」「甲方：许礼商」「乙方：姜应晚」原来被所有人都看好的CP,竟是假的。-知名的华人服装设计师以一系列汉元素的缂丝作品斩获国际设计大奖。消息传回国内,各大媒体纷纷报喜。许氏恒夏集团的掌权人用私人账号掐点发文：「@姜应晚V. 恭喜晚晚,回来给你做好吃的。」两个八竿子打不着的人忽然曝出亲密关系,网上顿时吃瓜一片。很快有人扒出,这俩人是合约结婚,伪造恋爱人设。就在所有人都在等一个解释时——远在异国的姜应晚忽然将那条消息转发,一字未说,只贴了张照片。照片上洋桔梗轻盈典雅,花丛间摆着礼盒,里面放着一条设计精巧的红绳银链,和一只空的玻璃瓶。礼盒旁的明信片上写着：答应你的周年礼物。「不是禁锢,只是想陪你一起走向来生。」「我捉了一缕晚风,代我说爱你。」-sc姐弟恋年龄差3岁大学校园都市感情线慢热温馨日常向男追女——————————————————预收姊妹篇《私有月亮》我不能私有月亮,就像你离开时,我只能隔着人海遥望。-郁听在圈子里是出了名的佛系,拍戏不积极,也不上综艺,人还经常失踪。她瞒着所有人去参加了一场汉服盛会,却意外地被前男友堵在了酒吧里。记忆里的精致少年已成长为沉稳冷厉的商圈新贵,一对袖扣就抵得上她一半出场费。谈聆似笑非笑地看着她,手里提着充电器：刚听小姐说手机没电了,一定是有要紧事吧。郁听不想认,但#女星意外失联#的热搜她担不起。她接受了对方的好意,开口就装陌生人：谢谢先生,我要怎么还给你？谈聆拿出手机,眉眼越发柔和：先加个微信。郁听：？-前男友躺进列表里吃灰,郁听转头就被抓进了剧组。杀青宴上,导演指着桌对面的男人介绍：这位是我们投资方,宸弘集团的谈总。郁听熟稔地露出笑容,举起酒杯：谈总,幸会。然而谈聆却冷着脸把酒杯往桌上一扣,拒绝得彻底。宴会结束,郁听拿出手机联系经纪人,却见微信里多了两条消息。T：不知小姐怎么称呼？T：我对小姐一见钟情,小姐能不能接受网恋？郁听：……？-一直不温不火的三线女星郁听忽然转运,影视剧拍一部火一部,代言满天飞,直线跻身顶流。采访时记者问她：用七年沉淀换来一朝崛起有什么感想？郁听却否认：我的崛起不是用过去七年换的。记者：那是因为什么？郁听：大概是因为,我网恋被骗了吧。记者：？？？当晚,#郁听网恋被骗#冲上了热搜第一。全网跑来吃瓜,讨论热度破亿,所有人都在猜对方是谁。而当舆论达到顶峰时,郁听的家门被人敲响。另一位主人公站在门外,手里捧着一束玫瑰和夜宵：来赔罪的。郁听将人堵到墙角,笑靥美艳动人：不装了？谈聆认栽：不装了,再装老婆就要没了。-郁听谈聆清高美艳女明星痴情忠犬伪金-主-*SC,破镜重圆,双向奔赴*无倒叙,主重圆,嘎嘎甜*女主所获成就皆靠自己,男主有助力但不多,所以这是一个【伪】金-主文*无原型,请勿带入,圈内错误请指正*首句化用《私有月亮》歌词

西藏在许许多多的人那里，是一个形容词，而不是一个应该有着实实在在内容的名词。一个形容词可以附会许多主观的东西，但名词却不能。名词就是它自已本身。当我以双脚与内心丈量着故乡大地的时候，在我面前呈现出来的是一个真实的西藏，而非概念化的西藏。那么，我要记述的也该是一个明白的西藏，而非一个形容词词化了神秘的西藏。《大地的阶梯》就是这种努力的一个成果。

叶志明,欠下巨额赌债,把老婆卖给娱乐城抵债,当晚老婆跳崖,女儿与他断绝关系。从此洗心革面混迹商业,成为顶级富豪。但他知道自己是个不折不扣的人渣,内心的罪恶感陪伴了一生……所幸,这一世,他有机会,重新来过……重生回到1990年,面临巨额赌债和家庭破碎,他要如何改变这一切？面对几近绝望老婆,他又将如何弥补？