缓慢

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

他曾血染江山，战场背棺；他曾屹立岭南国门，愿以一人之力，守住万载山河。

一觉醒来她发现自己正在被鞭子抽，神马穿越了，她是谁21世界的特种兵，怎么可能随便让人抽她。爬墙，挖洞，火烧王府，就是为了出王府，但是为什么王爷好像喜欢他了，皇帝以对她感兴趣了，还有他，神马都是浮云，老娘我要是一生一世一双人，谁能给她？弱水三千，谁能做到只饮一瓢。

八月里晴朗的一天,美幸从俱乐部结束训练回来走到家门口时,不知怎么她感觉到家里好像笼罩着一种奇怪的气氛。美幸站在那里,从大门向家里望去。这是一种让人感到眼前的房子都被伪装了的气氛。整个家好像完全被一种什么伪装的...

（入V公告：和编编说了周一开V，感谢大家的支持，鞠躬！） 会奶孩子(?)的贤良淑德攻x武力值Max的人形兵器受 上辈子，顾铎是个剑客，行走江湖、潇洒恣意。 他一眼相中了虞知鸿，与这人情投意合拜堂成亲；最后却被一剑抹了脖子，死无葬身之地。 这辈子，意外想起前世的恩怨情仇，顾铎咬牙切齿地踏上时空穿越舰，硬把虞知鸿领了回来。 ——这混账玩意身边，居然还跟着一个小孩。 顾铎皮笑肉不笑道：好久不见，你这孩子还挺可爱的哈，就是不像你。 虞知鸿淡淡回答：嗯，随你。 顾铎：？ * 顾铎和虞知鸿天生不对付。 他轻狂嚣张，爱玩爱闹，一身脾气。 遇到虞知鸿这位风纪委员，不是被扣分，就是被罚写检讨。 后来，顾铎因天赋异禀，被选为人形兵器改造计划的试验品。 在最后的实验阶段，他需要进入模拟演练系统，经历千百年轮回，活个五六七八辈子。 模拟前，顾铎想：等演练结束，我非得让虞知鸿知道，谁才是真正的老大。 模拟后，顾铎几乎是崩溃的—— 他刚刚在系统里和谁谈了个恋爱？虞知鸿？！ 连孩子都有了？！！ 咔嘣。 ——这是隔壁营养舱打开的声音。 ——也是顾铎三观碎掉的声音。 【食用指南】 *日更，晚九点更新（尽量不迟到orz） *1v1，有甜有小虐，避雷内容：受生子、攻带球跑(?)、以及攻追妻；内有包括不仅限于失忆梗、我替我自己；前十万字在古代，然后是星际和机甲u *设定胡编乱造居多，不严谨处欢迎指教，也请见谅/// 【广告位不招租】 *我的预收文：《大师兄求生指南[穿书]》 陶慕风穿进一本成长流修仙爽文：男主顾清扬出身微末，机缘加身，打脸虐渣无数，最后顺利得道飞升。 他穿成的同名同姓人物男主的第一个机缘。 书里的陶慕风出身名门、光风霁月，是修真界第一门下的大师兄。 他救下受尽欺凌的少年男主，代师收徒，悉心教导；却眼红男主天赋异禀，因妒生恨，黑化成渣。 总而言之，就是前期百宝箱金手指，退场前还发挥余热兼职一把垫脚石。 穿来的陶慕风遍阅网文三千，深谙生存法则：只要离男主远一点，甘当绿叶配红花，黑化就追不上他！ 男主是电，男主是光！男主成神鸡犬升天，男主黑化举世遭殃！不缺他一个工具人！ 然而到了陶慕风和顾清扬初见的那天—— 顾清扬一拳一个小朋友，先把炮灰反派收拾一遍，再以迅雷不及掩耳盗铃响叮当之势滚到陶慕风怀里，干脆利落地晕了。 陶慕风：这怎么还碰瓷呢！ 陶慕风冥思苦想、深思熟虑，最后决定把男主托付给德高望重的小师叔。可是—— 顾清扬可怜巴巴：师兄，你不会不要我的，对么？我会努力修行你不要赶我走。 顾清扬泫然欲泣，眉心上甚至闪过一缕魔气：师兄，你是这世上唯一待我好的人。如果连你都不要我，我 陶慕风惊恐：要，我要！你这么可爱，谁不要谁就是王八蛋！ * 昏倒是假的，魔气也是假的。 只有不能离开你是真的。 趁陶慕风喝醉酒，顾清扬悄悄抱住他，说出不敢讲的心意：师兄，只要你肯在我身边，我愿把日月星辰都摘给你。 陶慕风大着舌头回答：败家孩子你知道发一颗卫星多少钱么，你说摘就摘啊？！ 演技专精撒娇满级攻x只想咸鱼胸无大志受

*一觉醒来,段婉穿成年代文中的同名女主。回到八十年代末,重返十六岁,并拥有了一张美得极具有杀伤力的脸蛋。自古红颜多薄命,段婉悲催地记得小说的女主可是个彻头彻尾的倒霉蛋。小说中,她有一个极度重男轻女的爹妈,毫不羞愧的吸血巨婴弟弟。漂亮女儿只是她父母敛财的资本。高中被逼退学,又听从父母旨意嫁了不喜欢的人,婚后又为了生计,早早去世。段婉表示：早死是不可能早死的,漂亮脸蛋也不是为给男人看的,她一要好好做自己,二是不能惯别人的臭毛病。----------------------------------------------------------------------预收文：《六零之桃源村神探》一觉醒来,女刑警林悦穿书了。穿成了桃源村的小媳妇,还顺带着一个圆滚滚的肚子。日复一日的种地,砍柴,养鸡、放羊,这日子林悦过得想撞墙。她的科学鉴证、逻辑推理,审问技巧在肚子就快按耐不住了。终于成立了侦探社,可来找她的除了丢鸡案,就是跑牛案,这都什么跟什么啊！英雄无用武之地啊！林悦等得泄气了,生意终于上门了。一向太平的桃源村,最近沸腾了。夜半风高,总有少女惨遭杀害,可惜凶手来无影去无踪。全村人心惶惶,生怕下一个会是自己和家人？林悦摩拳擦掌,可她那个倒霉丈夫总是给她拖后腿！

5.6v【预收《长公主想让我谋反》和《蔫儿玉》求收～】▼本文文案：鹤知知活了十七年，才知道自己是一本书里的恶役女配。书中，她利用自己身为公主的地位权势，囚禁摧残书中的国师，夺走他的贞洁，玷污他的信仰，给他带来无尽的心理阴影，最后变成一个反派。后来国师终于黑化，利用公主搅乱朝政，翻手为云覆手为雨，最后把公主的尸骨做成箱笼，放在枕边。鹤知知痴呆地看向被她绑在椅上的国师。月鸣殿中幽香袅袅，国师的乌金坠边袍迤逦一地。她现在还坐在国师的腿上，身子还在余颤。睢昼抬起眼来看她，额上有汗，嫣红的眼尾似乎藏着滔天恨意。鹤知知：…现在后悔还来不来得及。已犯之错无法挽回，鹤知知只好尽全力从其他的途径弥补睢昼，以改变自己的结局。她给他万人之上的地位，满足他所有大大小小的心愿，对他的信仰比他自己还虔诚，最后及时落下一纸圣旨，让他云游四海，双手为他奉上自由。鹤知知以为大功告成，睢昼却撞开了殿门。他一手死死掐着替鹤知知藏玉玺的太监的脖子，一边似笑非笑地转头看向鹤知知。“公主想要让我去哪里？”他的眼尾，比那日还要猩红，如同泣血。…他怎么还是黑化了！剧情线文案：宫廷荆棘，大漠黄沙。与君同行，终成坦途。-1.轻松基调，剧情感情参半，因为不会写剧情线文案所以很短TwT2.1v1保甜。3.架空，私设多。-▼预收1《长公主想让我谋反》文案如下↓~/病病的长公主X矜贵阳光小侯爷/厌世长公主不想活了。但死之前，她想把仇人全都拉下马。意识到自己其实是书中一个炮灰时，郁灯泠刚赐死薄家一个年轻子弟，已然惹恼了当朝最为强盛的薄家。郁灯泠想了想书中，薄家被彻底激怒后发动政变、将宫中屠戮得一干二净的后果，第一次对人生有了期待。她将薄氏最出众的小侯爷召进宫来，用对待豢宠的态度折辱他，逼迫薄家憋不住带兵杀进宫中。第一个月，郁灯泠让薄朔雪跪在地上替她穿鞋，薄朔雪气得冲出宫墙打算投湖。半年后，郁灯泠让薄朔雪亲手喂她吃饭，薄朔雪紧紧抿唇，将一碗鸡汤用力放在桌上。过了一年，郁灯泠让薄朔雪弹首小曲来取乐，薄朔雪烦闷地瞪她一眼，搂着她的膝弯肩背一把抱起，说冰天雪地听什么曲，进屋再听。郁灯泠数着手指算被谋反的日子，好不容易终于等到了那一天。她却没有死，还穿上了皇后朝服，被新皇抱在膝上贴在颈边絮絮叨叨，禁止晚睡，禁止吃凉的，禁止下地不穿鞋。郁灯泠：好烦。但是又没那么烦。怎么忽然觉得，活着好像也不是那么没意思。-▼预收2《蔫儿玉》文案如下↓~李樯成年后再见到胜玉，她在泥潭里打滚。烈日炎炎，一身泥污，她从污秽中抬起头来，一张白似无瑕玉的脸还是那么亮。他把胜玉带回去安置，懵懂时曾怦然心动的人，如今成了他的笼中客，廊下燕，掌上的玩物。李樯很得意，哪怕是击退十万敌军时也没有这么得意过。胜玉出生便是金尊玉贵的傅家小姐，只有明媚的星子能入她的眼，除去灿烂的云霞不能做她的裙裾。一朝家破人亡，她被褫去姓氏，变成人间的孤魂野鬼，头顶再无明月，碗里只有酸粥。但她看见了李樯，年轻将军英姿飒爽，眉眼宠纵，对情字天真又热烈。她忍不住要喜欢他，不顾自己两手空空，一身褴褛。胜玉用尽力气响应他的喜爱，燃烧破衫当做热火，流出热泪充作珍珠。直到李樯终于承认，她于他而言只不过比得上一处屋宅、一个稀罕摆件、一匹还算舒适好用的细麻丝布。所有人都觉得胜玉应该认命。她认了，但又没有全认。命是天给的，心是自个儿的，她确实是活得没劲，又蔫儿又孬，但心里的东西，能给就能收回，谁也坏不了。而且，野草有野草的好处，在哪儿过不是过，何必非得要碧瓦金墙。她说，天地之广，大有地方可去，贵人，我们不必再遇见啦。-

【无CP+剧情流】多年以后，她成为了全球最知名的投资人，她涉猎的投资领域非常庞杂，包括但不限于矿业、地产、影业、电子通讯、医美、机器人、军火、太空电梯……如果说其相通之处，就是都赚的盆满钵满。谁也不知道，她最初只是想把亏钱系统里给的那“一个小目标”尽快花完，否则限期一到，钱没花完人就会死。她那时候天真的以为买座荒山就能一劳永逸了，却不知道这山中不仅有矿，还有……算了不说了，亏钱怎么就这么难！【同款《开局败光八个亿》每天稳定更新中】

新小说的经典代表作，获法国评论家奖；其书名已昭示先锋派的创作理念：只听命于视觉和直觉，利用同时性技巧，将过去、现在和将来，现实、梦境、回忆、幻觉和潜意识交杂在一起，任意跳跃。所幸的是，该作品不仅具有标志性的文学意义，背后更是一个悬念故事：关于一场少女奸杀案。