缓慢

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

传说中，神农氏以上古通灵地石，记载下了避天之奇术。只要破译地石上的奇方，不但可实现长生，而且能与鬼神通灵，奴役万千鬼神，往来三界无所不能。古往今来，无数医者疯狂席卷其内，前赴后继，而成功者仅有一人，此人被称作鬼医！鬼医者，往返尘世与幽冥之间，游走在阴阳的边缘！抗战时期，盗墓贼吴三在一队日本兵的胁迫下，从一个古墓中盗得一件奇特的火烷尸衣。吴三的后人凭着尸衣上破译的奇文，习得鬼医之术，鬼月阴胎，鬼血妖树，永恒不死丹……无数上古妖异接踵而来，而在这个过程中，他不知不觉走进了一个一千多年前就已设下的局中！阴尸蛊、鬼熄灯、行尸走肉症，罕见奇症该如何诊治？诡异的山间古寨、恐怖的无皮怪人、古怪的炼丹炉、千年不死之人，这一切究竟有着怎样令人毛骨悚然的阴谋？

【跟编编商量过,12.13入v~预收《我在豪门文争宠后赚翻了》】本文文案：陆溪梦见自己一年后就会死。在她死后,她亲儿子因为缺乏管教,长大后成了远近驰名的叛逆少爷,在一次赛车时意外丧生。她气到昏迷,直接穿到十六年后,豪门还是那个豪门,老公比以前更有钱,依旧英俊还更会疼人了。但他连小崽子都管不好,赚那么多钱有什么用？陆溪看到谢以朝,黑着脸直接把他怼到墙上：姓谢的,你会不会管儿子？不会管我来管！谢珩看到快一米九的老爸被壁咚,烦躁地扯开两人：带着你的小情人出去风流快活,别碍我的眼！谢以朝瞪他：闭嘴,这是你亲妈。谢珩：哈？他爸鬼迷心窍了,找个二十出头的漂亮姐姐,不止要当他后妈,还想当他亲妈？*为了不被拿捏,谢珩故意跟陆溪作对。他逃课,在外面玩到凌晨回家。陆溪直接设了门禁,不让进来,赶他去车库睡觉。他打架弄破了头,陆溪给他包扎完,送来一杯核桃奶还说风凉话：喝了补补脑。他玩机车,陆溪让谢以朝也骑一辆,她坐后座,谢珩去哪儿他们跟哪儿,全家齐上阵,叛逆行为变成了亲子活动。谢珩：这还怎么玩！！！他服气了,他投降行了吗？陆溪是亲妈,绝对是！*陆溪其实没想太多,管管儿子,搞搞事业,至于老公她无所谓,塑料婚姻也很不错。没想到,谢以朝却像老房子着火,守财奴似的守着她,生怕她哪天又消失不见了？！更过分的是,这父子俩为了抢着给她做早餐,差点把厨房都炸了！集团员工每天都在猜,老板今天又要提前多久下班？而谢珩学校家长会这天,同学见他在陆锦溪面前乖得像孙子,笑他居然会怕后妈。谢珩气红了脸：滚,她是老子亲妈！-预收《我在豪门文争宠后赚翻了》文案：江音音上辈子当社畜,穷了小半辈子,一朝穿进书里,成了男主的背景板未婚妻,懦弱渺小还容易被欺负,女主出现后她就被无情抛弃。……这倒霉剧本,能重开吗？这本小说里,男主简盛逍拿的是浪子回头人设,婚约对他毫无约束,靠着脸和财力,在外桃花不断,没人把江音音这个落魄未婚妻放在眼里。拯救女配系统：【要想上位,你就得努力争宠,让他主意到你的存在。】江音音十分惜命,乖巧点头：这根本没难度啊！系统信了她的鬼话,离开一段时间,等回来后,看见崩得一塌糊涂的剧情,它也崩溃了。【宿主你在做什么,男主怎么要被赶出简家了！】江音音无辜：你让我争宠啊……暴躁系统：【让你跟男主的后宫团争宠！不是跟男主争宠啊！】**江音音其实还绑定了另一个系统。女配暴富系统告诉她,只要她跟人距离在一米以内,就能听见那个人心底愿望,满足对方的愿望就能得到丰厚报酬。财迷江音音一阵狂喜！就这样,她兢兢业业乐于助人（bu shi）了几个月后,男主亲弟弟成了她的小跟班,整天姐姐前姐姐后；男主亲妈变成她的闺蜜,关系好到被综艺节目邀请上婆媳综艺。最要命的是,简老爷子跟鬼上身似的,竟然要认江音音做女儿。男主简盛逍：？？？那不就成他小姑姑了吗！他不允许！不久后,男主的亲叔叔,简家失踪了三年的继承人简彧礼回来了。他气势不减,一身压迫感,回来第一件事就是阻止简老爷子的荒唐决定。男主还来不及高兴,一向寡情的简彧礼却提出要跟江音音订婚,震惊了所有人。早已经赚得盆满钵满,准备吃瓜看戏的江音音：！！！帅哥你谁？**当年一场意外,简彧礼不得不消失,以为再也没机会活过来。没想到,江音音竟能听见他的声音,在那么多个绝望的日夜,只有她的陪伴。就在他回来的那天晚上,江音音被他握住手腕,温柔而强势地抵在墙上,一不小心听见这位大少爷的内心戏。【音音怎么样才能答应我呢？烦恼。】【心愿报价：十个亿。】江音音可耻的心动了,有钱不赚是王八蛋啊！

一轮红日高挂，浓紫深黄的辉芒，将林荫道上一行送嫁队伍映照得更加红光荡漾，锣鼓、哨呐的吹打声响遍整个山林。隔着淡薄的烟尘，敖倪和桀琅两人分骑着马，立于高岗之上，倔傲地凝视着下方排场惊人的送嫁行列。花轿内的梅丹朱轻轻拭去额上的薄汗，手腕上佩带的金环轻轻碰击着，控然微响，她抚了抚腕上的金环，缓缓贴在心口，一朵笑靥微微地在她唇边绽放。突然间，喜乐声停了，轿子“咯”的一声被重重地放下，轿帘陡然被掀开来，陪嫁的小丫鬓惊慌失措地对着她大叫：“小姐！山魈来了，快……快逃呀……”

法务会计卡特琳娜进行的欺诈调查揭开了一场侵吞自由宝石矿场资源的血腥大阴谋。两名熟悉内情的矿场线人已被谋杀。凶手的下个目标可能已对准卡特琳娜，除非卡特放纵幕后主谋逍遥法外……

要不是那家伙搅局她怎会落得这般田地？明明是“安安静静”地潜入宴会，却“轰轰烈烈”的闹了个大笑话逃出来，就连宝贝ＤＶ也下落不明，还得杵在这被老编骂饭桶蠢材！不料一出公司就和他来个冤家路窄──瞧他模特儿姿势一百，笑得牲畜无害，手里却拿著她朝思暮想的ＤＶ说：跟我回家，帮我照顾小孩。这……好啦，我了解大少爷你是同志在找烟幕弹，可是…怎么她越是理解安慰他越是抓狂？还有，为何他总是能拿到秘密邀请函？且更令她疑惑的是，怎么他老盯著她一脸嘴馋？

在黑暗中生死相依的感觉，也许不能算爱情，却比爱情更动人，真的很好。万人仰望的时候漫天绚烂 转瞬掬捧时却空无一物夜幕下只有皓月无声冷彻千古最终这留下的只是幻影而已或许这就是真正的幻世，万人仰望的满天绚烂，却在瞬间消逝，那个唯一信任他的女孩，如同烟花一般只出现一瞬就消逝无踪，这就是真正的幻世。一个自小就被当成药人的剑妖，一个是被杀死姐姐的奴婢，又会有怎样的传奇？他本是她的仇人，却不想，会有一天，会为这个人死去她只是一介婢女，却在这个嗜血狂魔身边，生活了3年。万人仰望的时候漫天绚烂 ， 转瞬掬捧时却空无一物在所有的事实被澄清之后，在身体的毒渐渐拔出之后那个人已经走了，化作漫天遍地，绚烂的烟花。如同一场虚幻的梦。虽然出自江南的《烈火焚琴》，却更好看些。只是，这样疯狂惨烈的感觉，从篇首持续到篇末，有点让人招架不住，弦太张则易断，似乎可一而不可再。

下本《全宇宙第一可爱》求预收，求收藏~微博@一只穿云竹 影帝导演x影视服装设计师 年少的朗溪作为粉丝，爱了杜骁十年，愿为他付出一切，甚至做他名义上的太太。可无论她怎么做，杜骁心里都没她。 在杜骁斩获影帝三连，征服万千迷妹后，朗溪终于想通，扔下一纸离婚协议，远走他乡。 三年后，朗溪学成归来，在颁奖典礼重逢成为国内一线导演杜骁。朗溪巧笑嫣兮，在万众瞩目下送上祝福。 却没想到，颁奖礼结束，杜骁毫无往日的理智与风度，将她困在更衣室，双眼猩红，可笑发问，祝福我？祝我被你抛弃后大难不死必有后福吗？ 第二天，网上爆出某知名杜姓导演与设计师朗溪在后台激吻，微博一夜瘫痪。 事后记者联系二人求证。 朗溪：没有的事，那天我回家早，被只狗咬了。 万年不发微博的杜骁上线：我是狗【微笑】 高亮&排雷 *本文慢热，虐男主一直持续到后半部分 *因虐男主持续到后半部分而且就是因为节奏慢所以多虐一下，所以本人不接受硬虐的说法 *对于【根本没虐男主】和【在后期硬虐男主】两种态度，均不接受，本身两种说法就是互相矛盾，作者无法满足所有人的口味 *娱乐圈文不等于娱乐圈，不建议追星er看，不接受ky *偏现实，破镜重圆，追妻火葬场 *无任何原型 *看不下去请迅速点x，你好我好大家好。 *1v1 双c he ---- 下本《摇摇坠在你心上》求预收，文案如下: 十八线X霸总 1.17岁时，姚摇喜欢上一个人，对方冷漠倨傲，却将她宠上天，可惜情深缘浅，姚摇摔碎那颗真心，一走了之。 多年后，少年长成骄矜贵重的模样，她则变成一朵娱乐圈里风雨飘摇的花。 再相遇，是在蒋氏寿宴，蒋老太把她介绍给蒋执，听说你们是高中校友？那一定认识吧。 男人勾着唇，眼底藏着饱含深意的冷光。 姚摇避开视线，不认识，完全不熟。 宴会结束，黑色迈巴赫停在她面前，蒋执摇下车窗，淡淡开口，外婆很喜欢你。 假扮我的未婚妻，我帮你解决所有麻烦。 姚摇：excuse me？ 2.面对巨额违约金，姚摇还是妥协了，但假扮的日子并不好过，蒋执明明一副捂不热的模样，圈中人却纷纷眼红，她烦得够呛，酒后吐真言——我跟蒋执啊，假的！合同一到期就结束了，到时候，你们就都有机会啦！ 却没想到这话正好落入蒋执耳中。 男人拿着酒杯，不动声色地瞧了她一眼，看得姚摇生生打了个冷颤。 果不其然，一回到家，蒋执便将人抵在墙上，压抑多年的爱恨悉数爆发，结束？ 男人眼眸猩红，近乎失控，我不放手，你哪都别想逃。 3.所有人都以为，姚摇这种十八线，能嫁进蒋家，是祖坟冒青烟，可没人知道，为了把她诱入掌中，蒋执花了多少心思和等待。 *双c，1v1，he *女主自以为卑微，男主是真卑微 *久别重逢/恋爱合约/守株待兔

本书为厄尔·斯坦利·加德纳所著《梅森探案系列》之《溺鸭案件》。梅森探案系列与福尔摩斯系列和克里斯蒂系列被世人公认为世界三大侦探小说系列。它已被翻译成28种文字，在全世界各个国家广为流传，销量已超过三亿册。在本探案系列小说中，律师身份的主人翁梅森象福尔摩斯、波洛一样在世界上，尤其是美国已成为尽人皆知的人物。他除了利和现代侦破技术之外，更具特色的是，他充分利用法律和在法庭上的庭辨使一个个隐藏极深的杀人元凶昭然若揭。本书将丰富的法律知识巧妙地与引人入胜的侦破情节编织在一起，使人受益匪浅。 《梅森探案集》中的主人公梅森，就像作者加德纳本人一样，是一位刚正不阿的律师，在小说中自称要“全力以赴地为我的委托人而战”，“我的特长就是拼博”，因此他常在法庭快要定案宣判时，出其不意地提出确凿证据为被告辩护，使无辜者开脱，案情真相大白。这些探案另一特点是作者特别注重法医在侦察过程中搜集和保存证据的重要性，从而判定死者是意外死亡，抑或自杀，还是被谋杀，以免误判造成冤案错案。加德纳为此在好几本小说的序言中都着重强调了这一点，并把著作献给他的一些好友——技能高超、经验丰富的杰出法医学专家。总之，《梅森探案集》的小说情节篇篇曲折紧张、扑朔迷离、扣人心弦，使读者读来兴趣盎然，同时又可以使读者对美国光怪陆离的社会现实面貌，形形色色的案件，尤其是对美国的法律、刑事法庭审讯的法制、律师制度等诸多方面增进了解。