本性

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

对于花泽夏而言， 生活就是音乐+兄长大人=幸福美满。 当然，小女孩大了， 就难免要兄长大人操碎了心。 比如身边虎视眈眈的道明寺大爷， 比如静静温柔的月森莲， 还有某位面冷冰霜的男神入江直树 = =59的老坑，请进~ #http://_1{color:#DC143C;font-weight:bold;border-style:double;}

撸猫是云落桐一生除了古琴之外最大的爱好，没想到有朝一日会因撸猫而死。一朝穿越星际，云落桐又遇上了一只超超超可爱的小白猫，如此她心底有了清楚的认知——撸猫！虽九死而犹未悔！——毛茸茸能有什么错呢？作为一个不婚主义者，云落桐没想到一穿越就被结婚了！对方还是帝国的皇太子，她根本没有离婚的主动权。不过，知道音乐可以治愈兽人的精神海暴动后，云落桐和皇太子——埃里克·西奥合作，她给他治愈精神海，他庇护她并放她自由。有未来皇帝的庇护，也不用担心有不长眼的人打她的主意，但云落桐没想到的是，身边出了个小叛徒！不对，也不能说是小叛徒。谁能知道，自己心爱的小猫猫，居然就是那个冷冰冰的皇太子的兽形！谁好人家的兽人，兽形可以独立啊！？云落桐：绝望jpg.埃·伪装小猫的老虎·里克：“摸了就要负责，喵嗷~”PS：1.文章里很多都是私设，大家千万不要当真，看个乐呵就好。2.拒绝人身攻击！可以合情合理发表评论，希望大家文明发言。

下本预收《女知青带夫回城》《宫女皇后》《七零妇女主任》《七零二婚嫁头婚》凌香香穿成了70年代的新娘子。新郎徐继勇是临河大队的大队长,十里八村最优质的单身糙汉,长得人高马大,腰细腿长,很符合凌香香的硬汉审美。但徐继勇不是自愿跟她结婚的。原主是恋爱脑,她爱慕的男知青成了徐继勇的堂妹夫,为了能继续跟男知青生活在一个屋檐下,她就设计了徐继勇。这种蛋疼的剧情,凌香香想当场表演个逃婚新娘。可徐继勇已经步步朝她逼近,高大的身躯把她全方位笼罩。未完,还对她说了句,睡觉吧。凌香香：！！！不不不,她不困,她不想睡觉。小剧场：婚后,凌香香跟着徐继勇去看露天电影。去的晚了,俩人只能站在最后面看,可凌香香长得娇小,压根就看不到前面,时间久了,双脚也站得酸麻。哎,真羡慕旁边的小姑娘,能被她爸爸抱在怀里。凌香香默默感叹。下一瞬间,凌香香的身体突然被徐继勇腾空抱起,稳稳坐在他强壮的右胳膊上。徐继勇：不用羡慕别人,你也是我的小姑娘。新文预收1：书名：《女知青带夫回城》简介：在大队里的知青差不多都返城回去时候,宋青燕突然发现自己是本年代文里的助攻女配,成功助力男女主成为情侣的那种,而她自己呢,为了激发男主对她的在意,故意嫁给了本大队里的糙汉顾志勇。按照书里的时间线,此时已经是大结局,男女主顺利回城,她呢则被留在乡下。宋青燕不想一辈子待在乡下,准备想办法回城。回到家里,发现顾志勇正在收拾行李,准确地说是给她收拾行李。顾志勇：这是回城的火车票,我给放在小背包的夹层里,干粮也在里面。这66块钱,你拿着,贴身收好,另外还有66块我分别藏在你那双的解放鞋里。家里总共就152块,这是除去买车票的钱,几乎没给他自己留钱。干粮呢,全都是用细粮做的,估计用光了家里所有的细粮。在大队里掀起知青返城大潮时候,跟顾志勇交好的亲友都说,她肯定也会想办法回城的,得要让她赶紧怀个孩子留在大队里,但顾志勇并没有这么做,甚至再也没有碰过她。宋青燕心里五味杂陈,起初她嫁给顾志勇是充满了算计,可相处下来,她早就跟他相濡以沫。看宋青燕在发愣,顾志勇还以为他少办了什么,不由问道：缺了什么吗？你说,我现在就去给你买。宋青燕伸手握住顾志勇的手,一字一句地道：缺你！新文预收2书名：《宫女皇后》简介：自八岁入宫那年,顾雨莲一直陪伴在四皇子徐少临身边。从冷宫到东宫,再到现在的金銮殿。她想,如今他坐拥天下,应该不再需要她,她也该出宫过自己的日子去。徐少临静静凝视面前说要出宫的顾雨莲。半响,他温柔一笑,这些年是朕耽误了你,朕会好好补偿你。补偿的结果是,带着无数金银珠宝归乡的顾雨莲,在半路上不幸遇到劫匪。好不容易侥幸逃脱顺利归乡,曾经熟悉的亲友变得无比陌生,贪婪又无赖,让人不胜其烦。想找个伴共同搭伙过日子,上门的男人不是粗鄙不堪,就是虚头巴脑,完全没有一个合心意的。这种糟心的出宫日子,不由让顾雨莲有点想念还在宫里的生活。总领太监：皇上,雨莲姑娘最近一直拿着您的玉佩出神,您是否该现身了？徐少临：不急,现在还不到时候。下午,听闻顾雨莲收养了个孤苦无依又格外懂事的五岁幼童,徐少临顿时就慌了。那年,他也五岁。那年,他也孤苦无依又格外懂事。可他就是凭借着这些仅有条件,一步步虏获住了顾雨莲,让她陪在他身边一年又一年。

人也简单事也简单，人事不简单，面对官场潜规则，一个组织部长该怎么办？面对举报信件被截留，公安局长被暗杀，自己的座车被撞下路基，如此强大的对手，年轻的组织部长命运究竟将会如何？ 小说真实而深刻地描述了某市委组织部门选拔任用干部的各种潜规则。成功地塑造了一位年轻的组织部长面对纷乱复杂的人事关系和官场上的潜规则，力排众议坚持人事制度的改革。整部小说故事生动逼真，情节起伏跌宕，文笔充满了悬念，貌似一次简单的干部选拔，却充满了新旧习惯势力的矛盾冲突、情与理的冲突、人性的理念、良知的隐现，以及选拔干部工作中至高权利者的分歧。本书是一部反映高级领导干部政治生活的长篇小说。是主人公贾士贞在省委组织部8年政治生涯中面临各种复杂的人事官场关系网时发生的许多故事。本书也是一部全面展现组织部内部选拔、考察、任用领导干部真实写照的长篇小说，是一部人们长期以来渴求探索的带着种种神秘色彩的现实主义作品。

【预收:《天然卷死鱼眼糖分控x2》】不死的我获得了一个只要祈愿就能召唤出有用角色的能力。我许愿一个靠谱的监护人。——恭喜你召唤出了可以拯救心灵的白毛天然卷！我许愿一个温柔可爱的好朋友。——恭喜你召唤出了超级重视友情的白毛揍敌客猫猫！我许愿一个炫酷拉风的武器。——恭喜你召唤出热爱惊吓白到发光的白毛付丧神！最后,被我召唤出来的对象质问我:所以你就是个白毛控是吧？！我:？？我不是,我没有,别瞎说啊。我现在就给你们召唤一个别的颜色康康！——*日常向+一些异世界冒险,治愈成长吐槽沙雕玩梗什么都带点*第一人称预警,女主开局是小孩子（非正常小孩子）*出没的角色不止白毛,但白毛戏份会很多很多,主要文艺复兴我自己的童年男神*封面人设是picrew可商用捏人————预收:《天然卷死鱼眼糖分控x2》我的邻居和我一样是个教师,银毛天然卷,戴着眼镜,死鱼眼,经常叼着个因为舔的太快所以会冒烟的棒棒糖,班里的学生各个都是人（奇）才（葩）。某天我在街边捡了个野男人,银毛天然卷,没戴眼镜,死鱼眼,是个没有糖分就不能活星人,看起来就是个废柴无业游民。看着好可怜,我只好养在了家里。两个人长得一模一样,自然见面也会打起来。啊,虽然我知道二次元经常会撞脸。就像街对面的毛利侦探事务所家的女儿的竹马侦探明显和我表姐家的怪盗儿子撞脸了一样。就像我那优秀的不像人类某天却突然变了瞳色的学生和我堂姐家那会超能力的儿子撞脸了一样。很正常……但是我还是想说——你们TMD根本就是不同世界的同位体吧？！——我的完结文:《每天抽卡超能力》《同人女主的灾难》《和超能力者的恋爱日常》《上帝视角的我吐槽了全世界》《被迫转生的我想要成为恶役》《只有我不在的恋爱》

【现言预收《折栀子》】「咒回预收《如何从烫男人手中拿到五十亿》《夏油总是妨碍我谈恋爱》」「2022/10/22日入V」正文文案：五百川绮月最近在玩一款名为「恋爱攻略」的全息游戏,因为这个游戏无法读档,要求超多而难度巨大,官网说,打通两个不同攻略对象的CG结局,就可以领取十亿日元的奖励。为了十亿日元,五百川绮月努力攻略关键人物,可不知怎么,不管她怎么努力,只能遗憾在每个周目都达成惨烈的BE成就——「永恒之秋」五百川绮月是五条家神子最锲而不舍的追求者,也是他最烦的女生。少女的爱热烈浓重,但他只觉得麻烦。因而,每次五百川绮月出现,他总是要坐到离她最远的地方,对她赠送的甜品不屑一顾,对她说过的话嗤之以鼻。谁都觉得他讨厌她,就连他自己也不例外。但,为什么,在他见到奄奄一息的她时,会如此痛苦呢？又为什么她说过永远喜欢,还是毫不留恋地在他怀中死去呢？那一刻,他才恍悟自己的厌烦之下隐藏着的情感,然而五百川绮月的永远,已经停在了十七岁的秋天。*「伤疤」甚尔这辈子接下的最简单的一单,是杀-死他的同居者,获得五十亿悬赏。尽管这个人曾经救过他,替他包扎,亲吻过他的伤疤,但他杀起来还是没有犹豫。直到他再一次推开房门,看空荡荡的房间却再也看不见那个会对他笑的女孩时,听不见她撒娇似的和他说欢迎回来又抱怨他回家太晚后,他才错觉,曾被她包扎过的伤口竟还在隐隐作痛。——用时一个月,五百川绮月终于打通了这款游戏,拿到了十亿后正打算尽情挥霍,可当她兴致冲冲地推开家门时,却发现一向干净的视野里多了些奇形怪状的,咒灵。那一刻,她隐约觉得,有什么可怕的事情发生了。她现在把钱退回去还来得及吗？急,在线等。HE,男主二选一（但不确定后期会不会加）,OOC,文案改过预收《折栀子》A城近来发生了一件不算大的轶闻,宋家小少爷和他谈了半年多的小女朋友乔栀分了。人家隔天就找了新欢,乔栀到头什么也没捞到。在乔栀无处落脚时,前男友在等着她服软,其他人则等着看她的笑话,看她从云端跌到泥里。而正在此时,却有人朝乔栀抛来了橄榄枝。A城最有名的新贵,谢黎找到她,接济她,她满身戒备,他却什么也不要。谢黎向来面热心冷,对谁都不经心,这样的人找到乔栀,所有人以为他不过是想尝鲜玩玩,就连乔栀也这么认为。可等到她最后要走,这位在他人面前一向矜贵的大佬却拽住她的袖子,满脸委屈冲她撒娇：我究竟哪里不好,你不愿意留下？*半年前的某个晚宴上,谢黎第一次见到乔栀——作为宋家小少爷带来撑场面的女伴,或者,也是所谓的,过不了几个月就会分手的女朋友。和这里惯会出现的女人不一样,乔栀看上去年纪很小,天真,活泼,甚至没大没小,浑身上下只透出两个字,青春,人如其名,像栀子花一样香的浓艳,不管别人,只自顾自香。神使鬼差地,当他走过这对神仙眷侣身边时,从不在乎别人谈话的谢黎竟下意识听了一耳朵,听见她撒娇似的跟男朋友悄声说：实在不想待下去了,和我走吧,别人问起来,只当作我绑架你了。对方怎么回答的,谢黎已经记不清了,但那时他自己心中所想倒记得很清楚。他想,他要这个女孩用这样的腔调和他说一次话。他想折下这朵栀子花,哪怕只拥有一天。可等他得到了,他才发现,他竟然不想只拥有这朵花一天。他也不敢折下这朵花,只想好好把她养大,让她开,让她香。

《如何征服英俊少侠》主要讲述了这世界太猎奇，穿越成本太低，网吧上个网都能被电风扇砸死穿越古代。一觉醒来没节操的钱岁发现自己变成了魔教少宫主，什么魔教少宫主，别笑死人了，老宫主说，要想成为魔教新的领导人，就得有征服武林正派的魅力，要是连这个魅力都没有，那就去死吧！为了保住小命，潜入武林正派勾搭英俊少侠，我们的目标是：用真情感化正派少侠！不過在這之前，先看看攻略書《如何征服英俊少俠》

过去的爱情是选择离开是希望他能过的幸福，现在的爱情是选择离开是希望自己能够找到比他更好的。