帷幕

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

人在鹰酱国，末日即将到来，林牧选择了零元购。搬空了整个沃尔玛仓库！搬空了整座军事基地！搬空了全部淡水湖！“这还远远不够，我选择搬空整个鹰酱国！”

【新文求收藏《被纸片人团宠的日子》,文案在下面】 温杳自小颠沛流离，在养父去世后第二天，亲生父母找上门来， 原来她竟是季家失散多年的女儿季雪莹！ 在书中季雪莹是人人唾骂的反派女配， 最后只落得自杀的悲惨下场。 于是温杳决定，为了自己的生命安全， 从此两耳不闻窗外事，一心只有王后雄！ —— 与此同时，孟家上下喜气洋洋，迎回了老爷子晚年在外隐居时的养女。 孟家太子爷在晚宴现场温柔地牵起一位绝丽少女的手。 孟云翳：这是我家小姑姑。 粉丝无数的当红女星在学霸综艺节目上懒懒地看着选手。 孟云枝：这些人加起来都比不过我小姑姑，哦，长得还丑。 桀骜不驯的雅哲校园大佬在喧闹声中暴躁地锤了下课桌。 孟云擎：都安静！别吵到老子小姑姑学习。 孟家五岁小金孙伸出胖乎乎的小手臂抱住少女的腿。 孟煜杰：姑奶奶，抱 年仅十七岁，只想当学霸，却不小心混成了长辈级团宠。 温杳：？？？ 而圈内令人闻风丧胆的穆家现任掌权人将温杳圈在怀中，勾唇一笑。 穆厉庭：不好意思，在座的各位都要叫我一声姑父。 ———— 新文文案： 一场车祸，让顶级豪门邢家的父子四人全成了秦蓁手机游戏中的纸片人。 ** 娱乐圈女配专业户秦蓁最近迷上了一款以云荒乱世为背景的APP游戏。 在游戏里她是楚国人， 位极人臣的丞相是她师父， 意气风发的楚君是她义兄， 征伐沙场的大将军是她爹。 在三个大佬庇护下，秦蓁心安理得当咸鱼，每天在游戏里钓鱼喂马种花。 直到系统发布任务。 她要跟阑国喜怒无常的暴君虞珩联姻，为楚国盗取情报。 秦蓁为了通关成功欺骗虞珩，最后心满意足卸载了游戏。 ** 邢家太子爷邢珩在车祸中差点成植物人，醒来后发现家里人全变了！ 某天，他们围着电视剧里快被挤出画面的十八线女配。 他胞弟邢珏：不愧是我弟子，端茶都这样赏心悦目。 他三弟邢瑜：我妹妹就算是演丫鬟，那也是全天下最可爱的丫鬟！ 他爸邢西朝：为何我女儿镜头这么少？我要投资让她当女主。 ** 邢珩：等等，这不是我那个喂我喝毒酒的王后？

年近三十的张繁弱回到自己四岁那年，这时候的他还是一个孤儿，创不了业，也谈不了恋爱，幸好加载了男神养成系统！付出就有回报，一分耕耘一分收获。张繁弱觉得未来可期，誓要成为祖国最靓的那个花骨朵！直到那天他不小心刮到了一辆车。“你家人呢？”“爸爸死了。”“那你妈妈呢？”“妈妈去找爸爸了。”第二天，某个外表冰冷的女人来到孤儿院，故事由此开始。

年朝夕穿进了一本甜宠小说。她是活不过一章的女配，娇纵任性不讨喜。她的养妹是温柔明媚的甜宠文女主，所有人都爱她。她的未婚夫、竹马、挚友，他们曾受她身为战神的父亲的恩泽而生，在她父亲死前发誓这辈子以命护她。然而生死存亡之际，她在想着怎么救他们，他们却准备舍弃她救下养妹。她死后，她手中的战神图谱会引得天下纷争百年，她的未婚夫会得到战神图谱，并与她的养妹喜结连理。知道这些的时候，她已天不假年，城外万魔围城，满城危在旦夕。按照原文，她今夜会以命做引救那群白眼狼，事后所有人都以为是养妹救的他们，她则落的个临阵脱逃胆小懦弱的名声，被万人唾弃。而如今，她穿上了父亲的铠甲、拿起了父亲的剑，在那些人目疵欲裂的视线中与魔头同归于尽，以命护住了一城百姓。她不干了！年朝夕再睁眼时，面前有一块陈旧的墓碑，上书年氏朝夕之墓。现在已是两百年后，她的故人各成了一方大佬，传闻中，他们在那一战之后如疯似魔，日夜煎熬，悔恨交加。……年朝夕醒来后，捡到了一个重伤又失忆的少年。她一时心软，把他带到了自己身边。他沉默寡言却对她言听计从，像只忠心耿耿的小狼狗，让她十满意。直到她的身份一朝暴露，白眼狼们纷纷上门跪求原谅。年朝夕立刻带上

【杀伐果断失宠的白切黑公主VS薄凉位高权重的黑莲花大将军】本文文案:历史教授温栀,就因讲座时替惨死在男主凌盛手下的无辜人替他们说话与对这残忍将军的感谢后穿进书中最不受宠的公主。厚颜无耻的系统还给安排任务。温栀觉得自己比窦娥还冤却又不得不听从系统,因为说坏话的人的确是自己。温栀:本姑娘发誓,这辈子我要是在说凌盛坏话,我就是狗。系统:那宿主可要说话算话哦~温栀:当然。不到几日的时间狗就来了,汪汪~凌盛那作死的样子急得她只想口吐芬芳。温栀:系统你说,这凌盛脑子里是不是是不是有泡啊？那么多卡都救不了他,真后悔当初看了那书.......系统:哎呀~稍安勿躁了~你没看出他作死的理由都有迹可寻的吗？温栀:what？？？系统:heloveyou,懂？温栀:你发音错了。系统:......—系统:近日我的宿主跟那坏蛋凌盛有了关系。我那么可爱又柔弱宿主还不被他欺负死啊？可怜的娃啊~几日后系统发现她原来所说皆是错的......还.....担心错了人......凌盛不知从哪里摘的花,放在背后,意想给她惊喜,话说那个女人不喜欢花呢？系统:温栀！温栀！温栀！温栀不喜欢我亲眼看见的！还把那么美的花喂给了兔子！温栀拿这吃食正在喂小兔子,这时一人突然拍了下她的肩膀,温栀转头一看是凌盛,抱着怀中的小兔子起身与他说话。温栀:怎么了？凌盛双手背后样子腼腆......第一次觉得这男人还会腼腆。温栀察觉到后歪头向他身后看,你后面那了什么？随后一束鲜花出现在她面前,这花生的极好,却也没能替换掉她手中的兔子。温栀:给我的？凌盛:嗯。温栀笑道:谢谢。嫣然一笑,倾国倾城。让凌盛没想到是她接过后蹲下身直接喂给了原先在她怀中的兔子。眼睁睁的看着那花一点一点被兔子吃掉只剩个根了,气得凌盛一把把那兔子提着脖颈提了起来,想要杀他,吓的兔子直乱扭动。温栀:凌盛,你干什么？你弄疼它了！直接上手想要夺走被他虐待的兔子。温栀夺兔子,凌盛不撒手,场面不可开交。系统:那最后是什么啊？最后当然是凌盛输了,输的那是个彻彻底底还被温栀罚去清理兔窝兔粪。那场面,笑死我了都快！你是没看见,那战无不胜的凌将军在兔窝清理兔粪。再想起还是那么好笑哈哈哈哈哈哈————【阅读指南】1V1,he。朝代整体架空（有些参考唐朝）。喜欢的小可爱点个收藏呗~么么哒3

【单女主】+【甜文】+【古穿今】+【温馨日常】云天河在下班回家的路上捡到了一个昏过去的绝美古装少女！秉着救人优先的云天河抱着她来到了医院！少女浑身湿透,为了救人,正人君子云天河只能眯着眼睛帮她擦身子。谁知少女醒来后,竟然赖上了他！什么！？你说你是大夏国宰相之女？让我和你一起回长安完婚？小姐,我看你是被烧昏了头脑！

他看似温和儒雅实则冷漠狠辣。她战战兢兢，步步为营，还是掉进了他设下的陷阱。看着眼前妖魅男人，小脸微怒，游戏，好玩？他眉头一挑，邪肆的笑，让她不寒而栗。人前，她是豪门弃妇。人后，她是桓少最得宠的女人。而她偏偏觉得自己无非就是个棋子。老婆，何时放我出冷宫。放下身段，就差死皮赖脸。哼，谁是你老婆，想的真美。一脸嫌弃，却未料到一个落空，就被人扛上肩。一夜沉溺，不都说桓少不近女色吗？明摆着就是幌子！妖孽男吃掉小迷糊，有宠有疼，还有点虐狗。

【日更,下午六点】【白昼里的焰火/微不可见/步入黑夜/才知她美丽耀眼】【火葬场丨娱乐圈】1.圈内人都知,当今炙手可热的顶流商焰自从出道,身边就跟着的御用化妆师姜云晚,有一双令人惊艳的巧手。在商焰还是个名不见经传的十八线时,靠着姜云晚做的堕神造型,成功出圈。后来。姜云晚功力不减,每次帮商焰做的造型,都会登上热度榜,引起一阵模仿风潮。无数大牌明星纷纷朝着她抛出橄榄枝,她都笑着拒绝。问其原因,她的回答都永远那么简单。在他脸上,我才能找到灵感。之于姜云晚而言,商焰就是她的缪斯。她爱了他六年。但她知道商焰不爱她。2.从孤儿院长大的商焰高傲、冷漠、又敏感,不相信任何人。包括默默在他身边陪伴了六年的姜云晚。后来——姜云晚心灰意冷,终于离开了。她成立了自己的妆造工作室,还被媒体拍到疑似和退圈影帝靳祈南热恋中。一时间她成了热搜常客。只是这次与商焰再无关系。某日,狗仔蹲点想要拿一手新闻,发现商焰彻夜守在姜云晚家门口。闻风而动的狗仔将他围住,询问他这个前老板,姜云晚和靳祈南是什么关系。商焰冷漠回答：阿晚和靳祈南不会有任何关系。那你和姜小姐呢。狗仔犀利追问,应该不是合作伙伴那么简单吧。从入圈就将单身人设焊在骨血,从未承认过姜云晚身份的商焰,倏尔笑了。当然不是,没入圈之前,我和阿晚就在一起了。在那片豁然亮成白光的闪光灯下,商焰停顿了一秒,直面镜头的眼睛渐渐泛起了红潮,说出了那个终于笃定的答案——我爱她。可,她不爱我了。阅读指南：火葬场文,男主前期是真渣,双C不换男主,HE——-预收文《我想亲你一下》言淼从小镇转来崇华二中第一天傍晚,就看到表姐唐梨被一个高个男生堵在巷子角落。她在手机上按下了110,鼓起勇气大喊：我报警了,你……离我表姐远一点。第二天课间,言淼趴在桌上解一道数学题。桌沿被敲了两下。言淼抬头,就对上一张看起来就不太好惹的脸。她犹豫了会儿,礼貌地问：请问,你找我？男生挑眉,吊儿郎当地说：昨晚你还想报警抓我,这么快就不记得了？言淼记起来了。唐梨说男生叫姚放,是崇华二中的校霸,让离他远一点。言淼紧张地攥紧了拳,半晌才问：你找我做什么？姚放蓦地朝她靠近,凑在她耳根嚣张地说：我要你——帮我追你表姐。-起初,姚放觉得言淼挺有趣的,像是只兔子,来来回回地指使她给唐梨送礼物,打探消息,甚至代写情书。情书写到第三十二信时,姚放对唐梨渐渐没了心思,一天看不到言淼却心浮气躁。直到一天,看到言淼给年级第一递情书,瞬间醋意大发,伸手将言淼扯到身后。又挑衅地从年级第一手中抽走了那封少女心泛滥的粉红信封。别看了。她给我写了三十二封情书,就没一封能看的。-后来言淼问姚放：我什么时候给你写过情书？姚放大言不惭：在梦里。梦里,不仅有情书。还有少女带着夏天气息的吻。校园文