帷幕

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

预收《作精后妈摆烂了[古穿今]》求收藏~本文文案：秦念薇发现自己是一本小说里的炮灰女配,她会在恋综上各种骚操作欺负女主,作天作地,得罪男主、男配和反派,然后被全网黑,导致事业低谷,家族破产,下场极其凄惨。回顾完剧情,秦念薇：就这？这也算作？你们对真正的作精一无所知。恋综直播,小白花女主大展厨艺,嘉宾夸赞,弹幕舔屏。秦念薇：狗都不吃。心动约会,其他各组男女嘉宾气氛正好,粉红泡泡乱飞,而秦念薇这组——秦念薇：在这种地方约会,我不仅不会心动,还会当场停止心跳。交换礼物,男嘉宾送上精心挑选的精美礼品,秦念薇当场把礼物扔了。秦念薇：想得到我的心,只靠这点付出是远远不够的。首先,你至少要拥有千亿身家。其次,你在全球各地都要有位于市中心的房产,名下私人飞机至少十架,这样可以方便我随时出门旅行、购物或者参加各种聚会活动。还有,你要和各大高奢品牌打好关系,即使不能买下整个品牌,也至少能将我喜欢的新款在正式面市前就将其彻底买断,我可不想和别人撞衫……恋综刚开播,秦念薇就把自己作到了全网黑,节目上男女嘉宾们对她敬而远之,人气低到谷底。网友们纷纷怒骂：秦念薇滚出节目组！后来,秦念薇的隐藏身份曝光,竟是全球首富唯一的亲孙女,名下资产逾千亿。网友们：卧槽,原来她对男嘉宾的要求真的不高,说的都是自己的真实生活！那没事了。身份曝光后,秦念薇爆红了。秦念薇在节目上邀请嘉宾们参观自己的豪宅,网友们发现,她养的宠物狗不仅拥有独栋海景别墅、享受管家佣人保姆们的日常服务,还拥有专属厨师和司机。网友们：救命,平生第一次羡慕一条狗！姐姐,家里还缺狗吗,能吃能睡那种,我可以！后来终于成功抱得美人归的某人怒了：你们没有自己的主人吗,非要抢别人家老婆。————————预收文案：作精后妈摆烂了[古穿今]顾云栀原本是大夏朝的继后,入宫十年,她熬死了老皇帝,护着元后之子登上帝位,以为终于苦尽甘来,却在新帝登基后不到半个月就被一杯鸩酒送去见了先帝。一觉醒来,顾云栀穿到了两千年后同名同姓的年轻姑娘身上,还莫名其妙地绑定了一个系统。根据系统所说,原身顾云栀是一本后妈文里的女主,她和首富协议结婚,帮着首富带儿子,将来她会成为男主的心尖宠,男配和大反派的白月光,人人为了她随时上演各种修罗场。但这一切的前提是,她要先经历不少苦头——书中99.9%的内容是她受男主、男配和大反派以及各个女配的欺负,最后0.1%才是她的苦尽甘来。……去它的苦尽甘来,上辈子还没苦够吗,哀家不干！哀家就要摆烂！*【这是你的继子傅云庭,你要讨好他,让他认可你,这样才能在豪门站稳脚跟,为将来俘获男主的心做准备。】顾云栀：呵呵,这个继子长得和哀家从前的那个继子几乎一模一样。好儿子,你过来,哀家……妈真想给你倒杯鸩酒。系统：！！！宿主冷静！现代社会杀.人犯法！好大儿：好可怕,后妈她终于被逼疯了！*傅云庭拉着顾云栀去上亲子综艺,想通过综艺里的表现让她暴露出真面目,从此将她赶出傅家。然而……以前作天作地的后妈,上了综艺后,天天摆烂,还使唤得他团团转。每天累死累活躺在床上的时候,傅云庭都会反省自己,顾云栀到底是怎么做到让自己每次都能乖乖听她的话去干活的,并且发誓第二天绝对不能再纵容她了。但是很不幸地,到了第二天,他仍然糊里糊涂地被使唤得团团转。太邪门了！*消极应对系统任务,摆烂到底的顾云栀,万万没想到,她最后竟然凭着摆烂,得到了比书中结局更玛丽苏的待遇。男主对她百依百顺,男配、大反派为她哐哐撞大墙,连女配们都追着要和她当最好的闺蜜！顾云栀：哀家着实搞不懂你们这些后世人的心里都是怎么想的。

哈尔滨飞往首都的飞机上，夏梓柯第一次体会到了什么红鸾星动。 身旁的男人简直无论五官、身高、气质还是穿衣风格，完全是在她的审美点上疯狂狙击。 为此，被撩了十八年的小仙女，第一次想要尝试下撩汉行径。 她垂着眼，万分温柔的开口搭讪，你也去北京吗？ 男人轻睨了她一眼，同一架飞机，难不成我是要跳下去吃鸡？ 好像问的是有些蠢，不过这不重要 夏梓柯厚着脸皮，继续攀谈，P城还是G港？ 男人： 夏梓柯再接再厉：我玩游戏超棒的！ 飞机上不能玩手机。 夏梓柯： 哥们，月老给你的红线就是这么被你掰断的！ * 后来，夏梓柯终于把人勾到手。 邵轩看着第44次被人爆头的某人，哼笑，玩游戏超棒？ 夏梓柯撒谎都不带脸红的强词夺理，心都被你狙击了，我还哪拿得起枪！ *****【食用指南】***** 1V1/HE/女追男/校园向 少一根筋的欢脱少女*沉默寡言的腹黑少年 这是一个自以为撩汉高手的姑娘，被男主反撩并吃干抹净的故事 开坑必填！绝不弃坑！目前在更另一本，喜欢文案的小可爱可以先收藏，谢谢 相关文：《都给我按头谈恋爱》

【本文将于4.17入v,当天掉落万字更新,感谢大家支持！】【文案】入江攸搬到并盛町的第一天,捡到一本全新的漫画书。第一话,嗯……看起来是搞笑漫呢。第二话,有点怪,再看看……等看了一大半,入江攸猛地看见自己堂哥赫然入镜。入江攸冷静的推推不存在的眼镜：取材罢了,她还知道有个漫画家画性转呢,不奇怪不奇怪。漫画逐渐进展到两方人员战斗,将学校一阵轰炸。哇——入江攸一声惊叹还没发出来,就听到自己附近的并盛中学真的传来爆炸声。入江攸后知后觉。好像,有哪里不对劲？第二天,入江攸面无表情地站在并盛中学大门口：好消息,学校真的炸了；坏消息,别人都看不见,学还得继续上。入江攸：so sad ：）后来,并盛中学的状况扩展到并盛町。入江攸：民风淳朴米花町,平静和谐并盛町是吧？入江攸感觉到很累,她明明……只是想好好看完这本漫画而已啊。【阅读提示】1.轻松沙雕向,第一人称视角,不喜慎入2.男主云雀3.综漫,想到哪综到哪,大部分是背景板4.ooc属于作者,勿喷,peace&love,谢谢

宫古绘里,前迦勒底失忆劳模,某制药（除了制药什么都做）公司前失忆博士,在成功且连续完成多个拯救世界线的任务之后,终于迎来了她梦寐以求的退休生活。打完最后一条世界线她就能退休啦~这么想着的她快乐地清洗了自己的记忆,投入了全新的世界。然后问题来了,这个新世界没有接引NPC。失忆的她全然不知自己的任务到底是什么,满脑子只有被莫名刷屏的一句话：谈个恋爱吧个恋爱吧恋爱吧爱吧吧宫古绘里：好的我现在就去找我们那个除了脸和实力一无所有的老师告白！被拒绝后就可以放飞自我了——当某一天,当事人终于想起自己的任务,面对汹涌而来的末日危机：急急如律令——响应圣杯之召唤,遵从这意志、道理者,回应我！护吾之人,显其名——遵从契约者,立刻出现——公告：本文将于周日 2022.0918入V,入V当天掉落三更~轻松系,小甜文！拯救世界系列第二弹！快来收藏我！又甜又软蠢萌女主,拯救世界靠的是恋爱脑~

社畜石源，闲暇之余，最爱就能迎娶白富美、走上人生巅峰直到有一天，他看！

【本文将于4.28入V 当天将连更三章 感谢小天使们】 【又名《搭档5t5说相声后我脱单了》娱乐圈咒术圈沙雕爽文 cp5t5】 相声世家三代独苗林野，一觉醒来，发现自己穿到了东京郊区的垃圾堆里。 原主是个被开除的咒术师，一屁股债，饭都快吃不起了，还天天被低级咒灵欺负。 林野： 谢邀，我宁可不要这份天赋。 * 好在，日本也有类似相声的艺术形式——漫才。 为了吃顿饱饭，林野只好重操旧业，勤勤恳恳写段子、练口条。 可没料到，第一次小剧场，他的搭档就鸽了。无奈之下，他只好从路边薅来了一个白发蒙眼靓仔救场。 5t5：上台打嘴炮就行？这我熟。 * 在5t5一通胡言乱语的搭档下，林野的段子画风渐歪，什么《诅咒白事会》、《虎傩五官争功》、《珍珠翡翠手指汤》每每谢了幕，林野都怕祖师爷来讨说法。 但令他没想到的是，这些光怪陆离又不失传统特色的段子竟然爆火了。 一时间，林野和5t5成了漫才届风光无两的新生代组合。 颜值能打嘴炮不停的二人甚至被粉丝安利出圈，隐隐有成为影视歌三栖顶流的趋势。 更离谱的是，随着人气越来越高，林野感觉自己的咒力好像也越来越强了。 5t5：要不要来我们咒高？里面都是咒术届的可塑之才。 林野：什么？素材？在路上了！ *主角的术式原理是把观众的喜爱值转化成力量，娱乐圈咒圈双升级，金手指粗壮，苏甜爽 *cp是5t5，有私设 *林野漫才公司旗下艺人组合：【大爷x海胆头】、【娜娜明x哒崽】、【社长x乱步】、【绿发唯一鬼x转生成mafia千金的挚爱】、【狗卷卷x杰杰（？】将不定期客串，欢迎大家买票围观 *这两天会小修一下前面的错字之类的，看过的朋友直接看最新章就好啦 ————————专栏预收———————————————— 《你们别逼我退团[玄学]》 【男团全员驱魔师 娱乐圈灵异玄学爽文】 何畏被塞进一个巨糊男团的时候，心里就清楚，几乎等同被雪藏了。 这个团的成员还都不太正常。 舞担每天刻苦练剑，心外无物； rap担抱着一卷佛经饶舌，一脸我佛慈悲； 特技担三不五时一声怒吼，对着空气一阵猛劈。 主唱何畏：我突然有点搞不清楚我的定位。 人糊志短，为了挣钱还债，何畏加倍练习，自觉成为队内唯一认真搞男团的成员。 直到经纪人给他们安排了第一场直播综艺，兴冲冲的何畏进了凶宅才发现自己被忽悠了。 ——他们这个团，原来全、员、驱、魔、师！ 而他是因为万年不遇的万鬼迷体质被抓来冲业绩的！！！ 何畏看着恐怖的画面，颤抖着问：我我我会死吗？ 脸色冰冷的主舞一剑劈碎魔物，挡住一身血 腥，站在他身前淡淡道：我保护你。 佛光普照的rap担突然神情有了波动，急速念咒安抚他：别怕，我在。 一拳一个的特技担暴怒地喷出一口火，骂骂咧咧：老子罩的人你们都敢碰！ 何畏：诶？(???) 你们一开始不是懒得搭理我的吗？ 弹幕刷成一片，直接嗑疯！ ——因为何畏的到来，让原本只想划水的养老男团突然业绩飙升，不但稳居全球驱魔榜第一，还爆红出圈了。 * 某个夜里，冰山脸主舞给何畏讲鬼故事锻炼胆量。 讲到一个极其强大的驱魔师大败恶灵时突然卡了壳，何畏自然而然地把故事接了下去。 叶隐棠疑惑了起来：你怎么知道的？ 何畏（天真）：我小时候亲眼看见爷爷这么干的。 叶隐棠沉默了片刻，往上数了数何畏的辈分。 不行，不能告诉他，不然他就是欺师灭祖了。

《娩世》是作家彭建新系列长篇小说《红尘》的第三部。作品以1943年至1949年5月这段时间为线索，以武汉--重点是汉口的多层面生活为舞台，展现沦陷期日本侵略者在武汉的种种暴行和芸芸众生在侵略者蹂躏下的挣扎和抗争，以及日寇投降后，武汉人又饱受法币贬值、金圆券狂跌、物价疯涨以致大量企业倒闭、商家无货可售的糟害，使他们的期盼在水深火热中又一次破灭。作品中，“劫收”大员们票子、房子、金子、车子、女子“五子登科”,大发国难财；汉奸黑帮助纣为虐之后又改头换面粉墨登场；民族工商业者的苦苦支撑和面对复杂时局的复杂心态；共产党地下工作者在武汉活动的足迹；广大市民期盼自己家园彻底新生的急切和难耐，都有形象生动的描摹。其中，沦陷时期汉口的市井风貌、国民党“货币改革”搜刮民财在汉口的诸多细节及其众生相，当代文学作品中似尚未见。作品一以贯之的“汉味”语言风格和寓庄于谐的行文特色，将宏大叙事融在司空见惯的市井生活描述之中，与第一部《孕城》、第二部《招魂》一起，构成一幅近现代汉口的“清明上河图”。

傅盈盈临死之前，才知道妈妈的命，她的眼睛，都是被继母“偷去了”，想要反抗报复，却坠楼身亡。重生之后，傅盈盈身有异能，刚要报仇，发现仇家一个个像是霉运附体一般，一个个病的病，伤的伤，死的死······傅盈盈推开面前的俊美男子白宜修：起开，不要多管闲事！白宜修：不是多管闲事，我是在报恩傅盈盈眼睛一亮，看着面前的绝世美颜小哥哥，小手一挥：不用这么麻烦，你貌美如花，以身相许就行了！