帷幕

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

沈穆清无论如何都没想到，她因为亲了一只白狐能被一只千年老狐狸盯上。鬼使神差的就被那老狐狸拖去做任务，勤勤恳恳的做一个帮助男女主he的灯光师，每天经历着非人般的遭遇，她只能抱怨老天。沈穆清苦不堪言道:死狐狸，我能不能做女主自己完成任务啊？狐狸邪魅一笑道:白刀子进红刀子出就可以。

【狗粮文】【单女主】【慢热向】【甜的齁腻】过气导演陆轩，在寻找投资的路上，偶遇过气天后苏瑶。但是对方打招呼的方式，却让陆轩头皮发麻。苏瑶：我们结婚吧。陆轩：不是...苏小姐，我们好像是第一次见面！陆轩：最起码先培养一下感情吧？苏瑶：假结婚需要培养什么感情？我翻红你拿钱！你就说干不干吧？陆轩一琢磨，直接拍板。“干了！”当陆轩的事业蒸蒸日上，苏瑶的翻红之路却连受重创。在互相拯救的过程中，假结婚的协议也即将到期。陆轩：苏小姐，协议到期，咱们该离婚了。苏瑶满脸问号：什么协议？什么离婚？老公你在说什么我听不懂哎。苏瑶：老公快过来，咱们接下来拍什么好呢！陆轩：......

穿越成为先天神魔,云杉曾以为或许最大的敌人是盘古,是鸿钧,甚至是天道。但是云杉千算万算没算到,竟然是罗睺。很长一段时间里面,云杉每次醒来的第一件事,那就是如何把罗睺弄死。包括但不限于物理挖坑深埋地下、与鸿钧合作铲除共同敌人、挖罗睺墙脚、提着树杈子和罗睺正面刚。直到某一天,罗睺过来和她表白了。那天正是雨过天晴,罗睺手拿着弑神枪,长身玉立,傲然肆意。俊朗的脸上更是写满了让人厌恶的笑容。…………我信你个鬼！你现在为了算计我你竟然都开始出卖色相了！罗睺：……我是认真的！其他完结：专栏有10+的洪荒完结文来袭。其他预收：清穿三阿哥拒绝内卷同类预收：道侣是条鱼、这师门没我得散[洪荒]。基友的预收：《不可名状的大唐》by安静的九乔一句话简介：当大唐遇见克苏鲁下面是新预收文案——《这师门没我得散[洪荒]》文案：笙晚作为门派大师姐,外表风光,实际上门派除了师父所有人都是她拉进来的。原因无他——她师父叫红云。号称洪荒第一老好人的那位。先看客卿,一颗被她移植过来半死不活的空心杨柳。再看看师弟师妹们。日常先有鸿钧后有天,陆压道人还在前的三足金乌。同样傲的没边的凤族太子孔宣。中途因为本体出了差错以至于记忆丢失结果一眨眼误入传……师门的善尸嫦娥。为了追嫦娥入门的后羿。误打误撞被迫卧底进来的刑天……而今天,孔宣和陆压差点打起来,刑天看得手痒痒也想参与,嫦娥坐在一旁,后羿在给嫦娥扒瓜子。而作为师长的红云呢？出门蹭饭去了。笙晚回来看到的就是这一幕,沉吟一声,这群人已经废了,不如出门捡三代。不过在笙晚不知道的地方,笙晚的危险程度已经拉到顶层,因为如果惹了笙晚,她背后的那群家伙,那是真的能够让人死千八百回的。文案二：穿越成为竹子精,离谱的是她这颗竹子旁边,还有一颗空心杨柳。更离谱的是师父说他叫红云,红云的红,红云的云。笙晚：……我打开的方式大概不对。然后笙晚就发现,没有最离谱,只有无数的离谱。在五庄观蹭饭无数顿后,笙晚怡然奋起,承担起了振兴师门的重担,比如说,先绑……骗一个师弟！——《道侣是条鱼[洪荒]》文案：庄子的逍遥游里有言:北冥有鱼,其名为鲲。鲲之大,不知其几千里也。化而为鸟,其名为鹏,鹏之背,不知其几千里也。这是蒲浅对鲲鹏的第一印象。却也不曾想,也就在这一天,阴差阳错的与鲲鹏成为了道侣。后来,就没有后来了。每当鲲鹏发病的时候,蒲浅满脑子,都更想尝试的是另外一个版本,北冥有鱼,其名为鲲,鲲之大,一锅炖不下。化而为鸟,其名为鹏,鹏之大, 需要两个烧烤架,一个蜜汁,一个微辣,吃到吃不下。男主视角:在鲲鹏最阴郁低落的时候,天上一道光落下,直冲海面以下。耀眼又夺目。不由得让鲲鹏晃了眼,也就在这个时候鲲鹏发现,那并非是什么光辉,而是天降法宝,而且是化形了的法宝,直接砸在自己身前。很显然,这自然是好事。但是这人形法宝,成为他道侣,这好事就要打个问号了。不过想想,法宝是自己的,道侣也是自己的,四舍五入,就是他一个人的了。不会有人抢走的那种。好像.....也不是不能接受?排雷,男主小心眼、偏执、阴郁、不是好人,但是会只对女主一个人好。先婚后爱。

她曾是一国公主，现为阶下囚。三年暗无天日的囚禁换来余生最大的孽障，他们有过一段短暂而美好的过去，如今她是将死之人，他则成了苍国皇帝的得力助手。以色侍君终不久，她不过是倾她所有将命留下。只有活着，才有希望，才有机会重返权利顶峰。君无邪，我会让你知道什么叫生不如死。

正文已完结,番外持续填土中推推接档文：《师尊不让我攻略男主》年上师徒恋/《魔尊就不能是虐文女主吗》沙雕小甜饼本文cp：【咸鱼x反派】具体食用指南在第一章作话=3=虞穗穗进入穿书局的第一份工作,是穿成锦衣玉食的仙门小公主。系统鼓励她：新手的角色戏份不多,主要任务就是扮演反派少年时死掉的白月光,为他送上一个名正言顺的黑化理由。虞穗穗：明白了,就是给反派治伤、替反派求情、为反派挡伤害,成为他生命里唯一的温暖最后再死在他怀里对吧？我会努力的！大boss谢容景,外表温文尔雅,性子却阴戾乖张,会微笑着拧断他人的脖颈,也会在谈笑间云淡风轻地割下对方的头颅。总而言之,是个不折不扣的危险疯批。虞穗穗认认真真做任务,终于做好铺垫,就等着死在反派面前推动剧情的那天……等等,剧情都走了一大半了,她怎么还活着！不仅死不掉,还被谢容景投喂的日渐圆润了起来。_(:」)_虞穗穗忧愁望天：有的人,二十章就该死了,二百章还活着。#我以为我拿的是快穿剧本##怎么办,第一个世界就卡住了,我在穿书局的饭碗要没了QAQ#她这个白月光在世时,谢容景一举一动都完美到无可挑剔,完全看不出有会成为反派的迹象。为了完成任务,虞穗穗不得不开始花式作死。终于,她成功了。那天飘着细细密密的小雨,虞穗穗熟练地挡在谢容景面前,任凭刺向他的长剑穿透自己的胸膛。鲜血染红了两人的衣袍,意识模糊间,她仿佛听到了谢容景撕心裂肺的哀嚎。谢容景少时受尽折辱,哪怕全身的经脉被碾碎,也未曾掉过一滴眼泪。而这次,泪珠却大颗大颗汹涌落下,砸在怀中人逐渐冰冷的尸体上。应当是完成任务了吧,虞穗穗想。*回到穿书局,虞穗穗才知道——因为谢容景黑化的太过彻底,危险度远远超过反派的范畴,甚至整个小世界都要被他毁灭。穿书局没有办法,只好又将她送了回去,试图拯救岌岌可危的世界。再见谢容景时,他站在尸山骨海之上,背后是一片冶丽的烈火。他的长袍在热浪中翻涌,手里的刀尖还在往下滴血,却还记得细细将手擦干净,再掌心向上朝她伸出手。他笑得温良而无害：穗穗,欢迎回家。【食用指南】1v1,HE,日更,更新时间晚上6点~非典型救赎文/有一定的剧情和升级流元素/感情线男主先动心这样子*和大反派的感情不会刚开始就马上从陌生到甜甜,前期会试探会怀疑,糖分都在二十多章后。*躺赢团宠轻松流,前二十多章慢热,中后期全员都是女主粉丝。*文案第一句就写了咸鱼x反派,非强势女主,不是大女主杀杀杀文,男主也不是伟光正角色。萝卜青菜各有所爱,不喜欢这种设定可以点叉,没必要来前几章攻击男女主人设谢谢谢谢orz攻略反派（）反派攻略我（）封面来自画师ZDC太太的授权,超级好看！-------------------------------------预收君1号,年上师徒恋,摸本男妈妈爹系男友OvO楚宁穿到仙侠世界的第十八年,脑中终于响起了姗姗来迟的系统系统：宿主不要担心,这个世界是小甜文,而你正是里面的女主~虽然和男主之间有一点波折,但你们最后会和和美美在一起哒！按照剧情,她会被男主当成白月光的替身,走完八百章能有几分像翩翩,是你的福气,再走完七百章你只是失去了一双眼睛,她失去的可是爱情啊！等一系列狗血情节,然后在倒数后三章被幡然醒悟的男主用几滴眼泪、几句道歉所感动,从此happyending楚宁：hello？你把这个叫甜文？楚宁（微笑）：你看我像啥b吗不走剧情就会死,楚宁只能捏着鼻子凑合应付一下没个十年脑血栓欣赏不来男主有什么优点,她开始摆烂,完成系统每个阶段发布的任务差不多得了直到有一天,剧情强制她扑倒男主时扑错了人扑成了她十六岁拜入山门时,朝夕相处的……师尊_(:」)_*仙君出关那年,收了一个小徒弟。他第一次收徒,没有经验,因而更加不敢怠慢。仙君日日督促徒弟修行,事无巨细、耐心教导。只是有一天,他突然发现：自己悉心照顾、好好保护的徒弟,竟然喜欢上了一个负心汉。#关于自家水灵灵的白菜被猪拱了怎么办#小徒弟为了那人红了眼眶,捧出一颗真心却被弃之若履仙君越来越心疼,直到有一天……_(:」)_-------------------------------------预收君2号《魔尊就不能是虐文女主吗》大概是个轻松小甜饼,短篇调剂文我喻紫泠成为魔尊一千年了,也卡在魔尊一千年了。众所周知：想要飞升,必渡情劫；情劫越惨,飞得越高。我需要一个男人,一个能把我挖肾换心虐到死去活来的男人。属下提醒我：魔尊大人,整个魔界没人敢挖您的心,也没人敢噶您的腰子。他们说得有些道理。无奈之下,我不得不建了个小号。我的小号,肤白貌美,腰肢纤细,柔弱无骨,楚楚可怜。更重要的是,没有家人无依无靠,又恰好是极品天灵根。我的意中人是一个盖世渣男,他会馋我的身子,骗我的感情,觊觎我的灵根后再将我抛弃,让我独自一人飞升上界哭得死去活来。经过精挑细选,选中了比豆腐渣还渣的仙门纨绔小少爷。传说小少爷流连花丛,每晚要宣五个女人,而我的小号恰恰长得像他的初恋白月光。我大喜,简直就是绝配。谁知又是两百年过去,别说渡大劫,连条小山坡都没有。说好的恨海情天哪怕恨到想杀了你最后还是要抱紧你呢？说好的虐恋情深你一笑便不像她了呢？或许是我的眼神越来越不对,在某个月黑风高的夜里,小少爷终是向我坦白。夫人,其实我的真实身份是上界的仙尊,原本只是想下凡渡个情劫……夫人放心,情劫我不渡了,我们长相厮守可好？我痛彻心扉：你曾经的渣男事迹呢？你的五个女人呢？还有你的白月光呢？小少爷越来越歉疚了：那些都是骗人的……我人太好了,怕要被杀夫证道时对方下不去手。……？果然,仙界都是一群道貌岸然的坏东西,居然连骗婚这种事都做得出来！

本书为白姬绾所著志怪小说《缥缈》第四卷《阎浮卷》。大唐光宅年间，西市坊间，阴阳交界处，有一座神秘虚无的缥缈阁。缥缈阁中，贩卖奇珍异宝，七情六欲。人、妖、鬼、神往来其间。飘渺阁，一个似真似幻的空中楼阁，很多人想从中得到名、利，也有人想得到真正的爱。一曲曲悲欢离合的故事，展现了人们无法摆脱的种种欲望和不断挣扎的求索。匪夷所思的想象力，奇拔跌宕的故事情节，超强画面感的文字。一折折离奇的故事，无论是写人，还是写妖，作者真正要写的还是人心。缥缈阁因为人世间的各种欲望而存在，因为人心的邪恶和善良而存在。百鬼夜行的鬼魅盛唐，其实是盛开在人心的一朵妖异的曼陀罗。

资深娱乐人陆霄，穿越到平行空间《演员进行时》节目录制现场。面临倒数第一的市场评级，和只剩下台词这一项的选无可选，他只能拿出经典话剧选段硬上。“从你身上，我看到年轻演员的无穷潜力！”香江大导尔强惊喜不已。“谁说原创已死，陆霄的歌都是经典！”一个原创音乐人声嘶力竭的呐喊！从话剧到小品，再到歌曲，一个个经典在这个世界再现，搏一个可以躺平的未来！——————已完本万订《从笑星走向巨星》、《影帝重回十八岁》等小说千万字。普群：173676367V群：392660849（粉丝值弟子以上）