雅克和他的主人

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

【预收文《五福晋的吃喝日常》、《被休后的吃喝日常》求收藏】——————本文文案：美食日常流乔薇胎穿,却又成为孤女,阿娘临走前交给她旧物让她去水安镇寻亲。与隔壁邻居家华大娘一起结伴来到水安镇,乔薇无意寻亲,却支起个摊子,开始卖吃食。朝食,卖的是乌米饭团、鸡蛋灌饼宵夜,卖的是小鱼干、炸猪排寒食节卖青团,端午节卖奶茶饮子春去冬来,乔薇终于将小食摊换成了乔家食肆。前头食肆生意火热,酸菜鱼、水煮肉片、暖锅、小酥肉的香味从巷头飘到巷尾。食肆后院一起吃饭的人也越来越多,华大娘一家、巷子里胡玉一家,乔薇歪头一看,原先对她冷淡的赵家捕头,怎么也三天两头地来这蹭饭？1.本文架空,感情戏慢热2.美食做法借鉴网络*以下是预收文《五福晋的吃喝日常》文案*穿成五皇子胤祺的嫡福晋他塔喇氏,芙音表示稳了这位从小被奶奶养大的阿哥,远离皇位斗争——不用担心日后被圈禁或赐死的悲惨结局穿成嫡福晋——不用担心在府里被磋磨至于名下无所出——芙音：还有比这更好的事吗？现在不吃喝玩乐那还等什么时候？于是,府里别的侧福晋格格忙争宠花样百出,芙音：改良后的烤箱做出来的蛋挞味道就是不错府外其他福晋侧福晋忙交际长袖善舞,芙音：这炙羊排还是得配上孜然粉才好吃宫里别的皇子夫妇忙着在康熙后妃面前出风头,偷溜出来放风的胤祺和芙音在御花园却不期而遇……后来,人人都知道五福晋院子里的小厨房花样多胤祺去自个额娘宫里请安,也被喂了一嘴舒芙蕾。就连平日里不苟言笑的康熙也有了好脸色：五阿哥,你这福晋巧心思确实多。还是第一次尝到芙音手艺的胤祺：……回到府里,胤祺在正院门口却迟迟踏不进去,这冷落了两年的嫡福晋的院子确实不好进啊！

熏儿穿越了，变身成了四爷府上的格格！做为一个小小的侍妾，起点太低，出身太差，正位的福晋太凶残，她还是乖乖当个小透明，混吃等死好了！哪知她就算是吃，也吃到了四爷心尖尖里去了。眼看四爷来蹭饭的次数越来越多，某些人眼红了，提着十米大刀就过来了。熏儿还没来得及反应，四爷已将她搂在怀里。敢动她，废了你！熏儿泪奔，四爷，求别宠了，我真的只想混吃等死！

一场两国之间的小摩擦，打破了平静千年的风云大陆。在这背后，似有魔族在推波助澜。千年前魔神降世，大陆生灵涂炭，幸能与神族联盟，但最终也仅将魔神封印，如今魔神封印松动，魔族即将卷土重来。而这次，人族只能靠自己。田银以一介凡人之躯，修得不灭神魂，一步一步走向诛魔之路！当他终于将风云大陆最强魔神诛灭时，竟发现，这才只是开始，原来风云大陆，仅仅只是九州之一！

一朝穿书，来到了这个人不知地不熟的地方，林莱只想好好苟活着，像一个路人甲一样好好苟到大结局，有小钱钱它不香迈？可没想到原本霸道冷酷的男主却成了呆萌小奶狗，谁都不认识只认识林莱，林莱只想表示：你……你别过来啊，我只不过是拿了你亿点点钱而已，而且这不是你硬塞给我的吗？现在为什么还来碰瓷我？我说你们霸总都不讲武德的吗？生活不易，莱莱叹气。

【不了解鬼谷八荒也能无障碍阅读，丝滑顺畅无影响】张三：“尔等可敢与我，一同纵横这鬼谷八荒！！！”构建八荒世界，地狱级宗门废墟开局。召唤蓝星球玩家为自己打工。可万万没想到，这些所谓的“第四天灾”……居然全是些沙雕逗比玩家！“三爷……撸串吃火锅不？“三爷……啥时候才能下山祸祸NPC呢？”“三爷三爷！……那B又炸炉啦！！！”

我的世界毁灭了,想要活下去只剩一种方法。通关我此刻身处的游戏[伟大航路模拟器]。通关方式与判别方式皆是未知,可供选择的起始阵营有六个——【海军】【海贼】【平民】【贵族】【革命军】【特别种族】。深思之下,我决定谨慎开局,平平淡淡才是真,选择【平民】阵营。游戏加载之后,我迷迷糊糊看到眼前有一张被猪亲过似的脸。应激反应之下,我锤了他一拳。以貌取人是不对的,我刚要道歉,他就要杀我。于是我补上一拳,捶死了他。周围安静了一瞬,我点开一直响个不停的系统通知。【玩家已击杀世界贵族天龙人,获得声望1万点！】【通告：海军三大将即将出动！】虽然不知道天龙人三大将都是什么玩意儿,但看着围观群众的表情,我本能地感觉——好像不太妙啊。温馨提醒：1.男主未定,跟剧情走,各凭本事当男主；女主身上插满单箭头；纯爱战神勿入2.谢绝写作指导；别在我文下提别的文,也别在别的文下提我的文哟3.正文第三人称———————宣传一下偷摸大鸡的文~嫆钰《[原神]愚人众炮灰兵kono生化异能人哒》作为超级异能克隆人的敦子,搭乘时空便车来到了至冬国,莫名其妙地成了某刻薄毒舌执行官的玉足管理者。从此她的生活变得单调无趣：给人洗脚、给人洗脚、骂人沙币。后来她终于找到回去的办法,毫不犹豫地背刺崩崩执行官。沙币,爷自由啦！站在自由的国度呼吸着自由的空气,身后有人阴恻恻地问她：这是什么鬼地方？敦子掏掏耳朵。一定是最近精神压力太大,她居然幻听到了沙币的声音！医生！医生！羌衣《为了苏格兰我篡位了boss》我是米花酒厂的成员,工作是处理卧底。然而我的新男友苏格兰也是卧底。天台上,风很大,苏格兰的表情很慌。我举枪问他：你想怎么死？后来苏格兰重生归来,开始他的复仇大计,而我成了他的笼中鸟。#昨天的你在天台搞死我,今天的我在地下室搞你#还有我自己的预收：《我怀疑波本是鲨我凶手》,点击专栏即可收藏哦

【专栏预收《冤种师门,无所不能》正在嗷嗷待收。（文案见后）】本文文案：问聆宗有个沉睡万年刚醒来的小祖宗。她抱着书本看起来学习认真,一连串重点偏移的问题却能将教习们问得直翻白眼。她能从剑冢里唤醒比她还高的传世重剑,却总是想着扔掉这宝贝换一柄更帅的。她有着问聆宗最高的地位,却披着马甲当着新人跟着小伙伴安居乐业。她看到好吃的就能立刻偏离路线,遇到毛茸茸就能忘记初衷,见到长得好看的就走不动道,她的心巴子每天都在被各种戳中,好奇心能绕问聆宗三百圈——也正是她,万年前陪伴问聆宗的老祖宗横扫修仙界,开宗立派问鼎巅峰,更是在仙魔大战的最后关头,以身封魔,魂飞魄散,成了老祖宗心头上最深刻的伤痕,滞留在下界数千年,才勘破这白月光的劫难,飞升成仙。问渔：我不信,这炮灰白月光的剧本必不可能是我的。小伙伴们：其实我们也不信。直到轮回开启,时间和空间的界限被打破,真相一点点被揭露,问渔才知道,自己的出现早就刻在了命运的剧情之中。总是没机会出场的老祖宗：问聆宗的问,就是问渔的问。嘴硬心软默默守护的大师兄：你是问聆宗的至宝,更是我此生的守护。恨铁不成钢的大妖：老祖宗复活你,可不是为了让你再一次为沧源界献祭！着急抢戏的深渊魔族：小祖宗,我这里才有你想要的答案。问渔：说得我差点就信了。再后来,封魔印即将破碎,魔渊蠢蠢欲动,魔界无孔不入,就连妖族都虎视眈眈,而登天阶早已经消失,飞升无望。终于拿对剧本的问渔：等等,这剧情我熟啊！放着我来,我真的可以啊！【原本我以为我拿的炮灰白月光剧本,他们却说是团宠剧本,后来我才知道我拿的凤傲天剧本】===【专栏预收号】：《冤种师门,无所不能》正在专栏嗷嗷待哺——云朝朝穿到了修仙界,拥有了一个神仙师门：师尊仙风道骨,人人敬仰师兄天生剑骨,以身铸剑师姐风华绝代,以乐证道师弟冰清玉洁,活人无数师妹名门千金,皇族后裔——然而有一天,师兄被人剔了剑骨,废了修为,送回来的时候已经破破烂烂。云朝朝急着跑去向师父求救,却见到师父在后山山洞中抱着过世多年的师娘骸骨哭哭啼啼,边上还放着几本《还魂禁术》《玉骨大法》,师父之心昭然若揭。师姐的未婚夫闻讯赶来,说要替师兄报仇,可云朝朝发现他修炼的模样莫名熟悉,似乎不久之后就要杀妻证道。那边师弟已经哭着上山,说是家里遭了劫难,青梅竹马的未婚妻也要跟他退婚。而前几天才抢了一个漂亮少年上山的师妹突然失魂落魄,传言她高贵身份是假的,当初被掉包的真千金已经找上了门。云朝朝：哦豁？这师门药丸！就在这时候,云朝朝靠着冤种师门的怨气觉醒了金手指。勉强拉扯着这满师门的冤种重振仙门,云朝朝正苦于冤种不再,金手指无法升级。那据说多年前就已经入魔的大魔头师叔却提着剑杀回来了！云朝朝：不慌！赶紧把人押下,让我度化他成为正道之光升级我的金手指！X===

本文将在11.11日从31章倒V,届时掉落万字章。西索没想到自己去参加猎人考试这些时日,天空竞技场竟然冒出了一个人气新楼主——一击女王莱琪,听说只要她想,随时都能一击让对手倒地昏迷。听了传言后,西索就去找这个一击女王探探虚实,谁想到等看到本人,却是一脸满足的吃着巨型蛋糕和烤肉的娃娃脸少女。当他用凝去看,却见不到她身上有多少念力,难道她日常都保持处于绝的状态？不对,看她这么放肆的吃,绝对不是处于怕被人发现的状况。——这回不仅找到了小苹果还遇上了新奇的大苹果。莱琪对小杰一见钟情了,不对,准确的说是找到了新的生活目标,她要为可爱的小杰保驾护航,尤其是隔绝某个变态的骚扰。奇犽看着护崽般站在小杰身前的莱琪,和她对面那熟悉的变态西索,他觉得这二人或许是同类相斥,因为……莱琪对小杰的期待：成长变强,交手。西索对小杰的期待：成长变强,交手。莱琪知道奇犽评价后大喊：我不是变态！我对小杰没有非分之想！小杰闻言脸上满是难以置信：姐姐不是天天说我可爱喜欢我吗？虽然CP小杰,但女主很长时间心态就像是他的妈粉。PS：女主是赛亚人（不光是体质还有性格）。