雅克和他的主人

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

下一本《凛冬确多情》《派对动物》求预收1、有人问过庄晏清,在校庆晚会上有没有跟着人群疯喊,萧北淮我喜欢你。庄晏清故作听不清,装傻：什么？事实上她喊了。那日的庄晏清,眼底如校园上空的繁星,明亮耀眼。只是没有人告诉她——没用的是暗恋,暗恋一点用都没。2、藏在校园里的风,曾见证了庄晏清对萧北淮的一万次心动。多年来,她努力靠近,见证他爆发成长为顶流演员,也见证自己这场暗恋被推向末路。媒体问萧北淮关于校园和初恋的关键词,屏幕前听到答案的庄晏清眼眶泛红,因为这些字眼,与她毫不相关。他成为了许多人心中的人间浪漫,她却只能在一个又一个采访中,窥见他心底白月光的痕迹。杀进娱乐圈,重逢时,庄晏清装得客套且疏离：萧老师好。男人觑了一眼：不叫我淮哥了？3.热烈又自卑,喜欢又小心。是吗？庄晏清隐约感受到萧北淮在问这个问题时,语气的起伏,像在克制什么,也不确定。你想从我这里,听到什么样的回答？她问,唇角似笑非笑。萧北淮抿了抿唇：标准答案。庄晏清调整了一下姿势,双手向上,交握着挂在萧北淮的肩膀,轻轻踮起脚尖,人贴近了几分,只要稍稍主动往旁侧偏,便能轻而易举地亲到他的下颌线。是,我也曾经暗恋过一个人。萧北淮的喉结,很明显地上下滚动。谁都以为,她在追逐他。不,从来都是他在仰望她。纵有疾风起,我仍奔赴,见尘埃,见星辰,见你人间野玫瑰X赤忱少年郎-双向暗恋-娱乐圈（文案暂定2021.11.12）-双C,前半部分校园,后娱乐圈-《凛冬确多情》文案（先婚后爱/男暗恋/温柔救赎）1、宋枝意对周凛没有什么印象,只知道他是周家最低调亦是外界最不甚在意的二公子。所以嫁他,在叶家人眼中是一桩划算又体面的买卖,毕竟,她不姓叶。婚事从简,是平淡无奇的领证程序和鸡飞狗跳的荒诞筵席,还有——新婚丈夫的偏心相护。成了周凛的合法妻子,宋枝意目光淡淡：我对任何精心安排、自认平和、公道、细水流长的事物都没有兴趣,包括你。她始终觉得,他的温柔是对每个人都一样的,他和她一样不受宠,所以也不会真心实意瞧得起自己。2、无影灯下,宋枝意不敢睁眼,耳畔除了护士准备手术工具的声音,便是那如擂鼓般慌乱又无序的心跳。叫什么名字？宋枝意。她声音发颤,头疼得厉害,应激反应下怯怯开口：医生……我感觉有点想晕想吐。女二助：不是吧,你别吓我。手术室的门开了又关,见来人,小护士惊讶：周哥怎么上来了？同教授打招呼后,周凛再淡然不过地看了眼宋枝意：征得老板同意,来护航。在场人：？周凛喉结一滚,嗓音温沉：嗯,我太太,胆子小又怕疼。宋枝意指尖收拢：……3、发梢上的水珠滴落到面颊,衬得潮红更艳,宋枝意扬首,眸光迷离：我们只有在这个时候,才算最契合吗？周凛垂眸望着她,嗓音似冷月：要不,你再来挂我的门诊,我给你看看眼睛？宋枝意若有所思地笑了：要不你现在看？她踮脚凑近。不给退路的夜里,事后偷吻伴随着一声叹息：你就一点都记不起我？……四中拐角的小巷子口,女孩校服衫下摆卷起,斜打了个漂亮的蝴蝶结,露出腰间小半截纹身。脚踩着枯枝落叶利落走到他跟前,无视他狼狈的模样,当着周围人的面,俯低了身,笑着问：小结巴,想清楚了没,到底要不要跟我？……***从前人声鼎沸的世界里,无一处光是为她,直到周凛给她戴上婚戒。属于他的火焰,温柔又强盛,浇灭她全部戾气与刺芒。离经叛道假玫瑰X京圈深情贵公子（独立策展人X眼科主治医师）我渴望有人至死都暴烈地爱我,明白爱和死一样强大。我渴望有人毁灭我,也被我毁灭。——出自 珍妮特.温特森《橘子不是唯一的水果》《派对动物》文案（青梅竹马/暗恋成真/幼稚玩家的火葬场）嚣张明珠X大院浪子1、云城大院里最不缺的就是少年情侣,以至于莫宝贝刚学会玩过家家时,就迫不及待给自己选好了老公。然而,言安完全不接茬。在他眼里,莫宝贝就是个小孩。2、他教她如何考第一,教她如何玩游戏,唯独没教会她,如何能不爱上自己。大院门口,夜雨扫落一地树叶。他和温美琪站在一起,指尖夹着一根烟,衬衫领口开了颗扣子,身姿浪荡又肆意。她像只发怒的小狮子冲过去,又在抵达战场前的一秒,装得温柔又乖巧,贴紧他,挽着他的手,笑着同竞争者打招呼：找我们家言四有事？放任她挽着自己,放任她称呼里多了专属,却在只剩他们二人之时,眉眼清冷地提醒她：小七,我是你四哥。3、说什么两小无猜的青梅竹马,全世界最甜！凭什么到了她这里,就变成拉着状元喊姐夫——想高攀？狗男人,还想当哥？当吧当吧,有梦就要成全。莫宝贝将这段单恋,对外称为露水情缘。日子照旧过得潇洒,身边也从不缺献殷勤又浪漫的少年人。她乖张肆意,日日过得滋润有余,像是从未因为被言安拒绝而难过半分。4、反倒是向来肆纵,浪到骨子里的言四,在少了莫宝贝这个粘人精后,像被抽了魂似的。本以为就是差个过渡期,直到他看见操场树荫下,那个单膝跪地为莫宝贝绑鞋带的男生。小丫头笑得一脸傻气的模样,让他心火乱窜。他大步流星朝她走去,敞开的衣襟,露出她昨晚醉酒时留下的齿痕,疯狂又热烈,生涩又直白。滚开,别碰老子的人。5、凶什么呀四哥？热气擦过耳垂落在脖颈处,莫宝贝踮了踮脚,笑得一字一顿：谁是你的人了？言四敛眸：翻脸不认账？莫宝贝装傻：怎么,想当我男人了？那当初是谁说是哥哥和妹妹的？言四叹气,耐着性子——我那是怕吓到你,你却到处传我不行？是不是缺心眼？是他先沉沦了,他承认。也是他先犯浑了,他活该。-我们都有觉悟,要疯狂到日出。我们天生就是,派对动物-（句子与文名灵感出自《派对动物》）

【都市+重生+修仙】一瞬千年,仙界归来！历经两世截然不同的人生,他又回到了最初的时代。他发誓,绝不再让家人遭遇不幸,他发誓,要让敌人后悔出生。世家豪门,一脚踩下！人心鬼蜮,一剑斩破！但是能力太强了怎么办？医术？我练一颗灵丹,就可百病不生,要什么医术！武功？本仙帝修的是道法仙术。

乔安意一觉了醒来，嫁了全村最凶残的男人，看上去一巴掌能打死她十个的那种。村里人摇摇头，乔知青要倒霉了。乔安意受伤了，自家男人心急如焚，捧在心尖上。乔安意被伪君子纠缠，男人深夜套着麻袋打个鼻青脸肿。心机女炫耀新衣服，乔安意每天换样穿。乔家人一个个提心吊胆，自家小囡囡娇气软糯，不知道要受多少的委屈。然而当看到坐在躺椅上，穿着最新的裙子，吃着肉，还对凶残男人指手画脚的乔安意时傻眼了。这怎么比家里还娇气呢。

九层镇妖塔，镇压九位倾国倾城的女妖。少年陈南，为救女友，自废修为自封五年，却惨遭背叛。意外得九层镇妖塔认主。从此开启逆袭人生。

他的主要作品，大都在1927年以后的二十年间写成的。包括长篇小说《爱情三部曲》(《雾》、《雨》、《电》)、《激流三部曲》(《家》、《春》、《秋》)、《抗战三部曲》(又名《火》)，中篇小说《寒夜》、《憩园》，另有一批短篇小说、童话、散文等。《激流三部曲》以五四运动后二十年代初期四川成都地区为背景，描写了在新的革命时期的一个封建大家庭(高家)走向崩溃的历史。作品展开了一个封建官僚家庭生活的全部，无情地揭露了封建地主阶级的腐朽堕落和封建礼教的虚伪残酷。作者塑造了梅、蕙、瑞珏等封建家庭妇女的形象，她们的痛苦与惨死，是对封建婚姻制度和旧礼教的血泪控诉。而鸣凤、倩儿等下人的死，则更深刻地揭露了阶级歧视和压迫的社会现实。作品没有停留在暴露这个家的罪恶、揭示它必然崩溃的命运上，而进一步描写了以觉慧为代表的觉醒的叛逆的一代。从一个侧面显示出五四时期的时代特色，宣布一个不合理制度的死刑。巴金作品的最大特色，是文以情生。这一点与曹雪芹十分相似。此外，巴金善于构筑鸿篇巨制，把众多的人物、纷繁的事件精巧地组织起来，情节波澜起伏，层层推进，步步通近高潮。作者还善于描写人物的心理活动，剖析人物灵魂，有深度、有立体感。

推荐作者专栏预收,求收藏姜晚做实验被袭击死亡后,绑定了女配演绎系统。系统要她穿越成为小说中的反派女配,完成任务才能回家。为男主甘愿献出所有?为男主毁容残疾挖肾挖心孕育子女?为男主事业添砖加瓦?对不起,我只想洗白女配,搞事业当卷王,卷死男主我上位！替身文男主被拐的白月光。年代文恋爱脑知青。真假千金文被逐出家门的假千金。龙傲天文嫌贫爱富女配。后妈文原配亲妈。校园文回家原女主。万人嫌重生文万人迷女配（进行中）后来女配成了国宝科学家、年代神商、网文大神、花滑女神…………最开始。男主：白月光/舔狗/爱慕者……闹够了会回来。到后来他们才发现,对方已经抢事业、抢女主、搞男二了。阅读提示：1、男主小世界随机出没,阶段1v1,有剧情里的男二有青梅竹马等,男德选手。2、女主视角玛丽苏文,逻辑死,架空世界和现实毫无关联。3、保底日六,日常争九,下午六点更新,特殊情况会请假！推荐作者预收:好男人上位指南[快穿]求收藏作为一个男性高度内卷世界出来的男人,男德满分的时卿被好男人系统绑定,成为一个个小说世界的男二。抛妻弃子凤凰男。——去掉抛妻弃子,我要变成飞出去的真凤凰。蜗居家里啃老啃妻的躺平儿子。——小说界最强大神,最宠妻的男人。龙傲天文花心富二代。——有白富美妻子,当个贤内助又何妨。嫌贫爱富抛弃女友的渣男。——渣男不渣,成为新时代好男人。……随着时卿在小说世界行走,无数男人被逼内卷起来。时卿淡淡一笑：这不都是该做的吗？

公告：第四个世界已完成！！预收：《心机男二要上位【快穿】》—简介在最下面本文简介：穿进渣男任务世界第一天,虞刑就只想完成任务,好拿到积分完成复仇愿望。可渐渐的,兢兢业业打工人虞刑发现,守护任务怎么都成了献身任务！*（已完成）七十年代心黑凤凰男vs白软娇美女知青*（已完成）娱乐圈里为了红不择手段的真人秀选手vs顶级女团单飞女爱豆*（已完成）心怀不轨偷偷装监控坏心眼小混蛋vs娇艳明丽成熟大姐姐*（已完成）不近人情冷酷水神vs被当作祭品的莽撞女孩儿*（连载中）前恶霸土匪后县长千金赘婿vs前小绵羊战利品后表面端庄矜贵背地步步为营小姐*原始文残暴好战野蛮族长vs战败部落白兔公主*即将到京右迁的地方官员vs怀春阁精心调养出的娇弱瘦马……预计世界：盯上友妻的探花郎表面柔弱实则满肚子坏水儿人族庶子打不过就献上宠妃的亡国皇帝六亲不认卖女求生的末日父亲爱而不得发疯发狂的男二骗取公主芳心实则有妻有子的武状元残忍无良的拐卖犯预收：《心机男二要上位[快穿]》卑微男二就只能求而不得、黯然神伤、默默祝福？接到男二统配局任务的蒋霍偏不信这个邪。谁说男二不能做主角！在年代文里,男二是鞠躬尽瘁,为女主死而后已的顶级痴情男,真心守护八年,却只得来女主一句,你很好,我配不上你,然后眼睁睁看着女主扑进升官发财死老婆的男主怀里。蒋霍眯了眯眼,果断撕了男主角从城里寄来的钓鱼信件,转头就去找媒婆提亲。在古代文里,男二是起于微末、掀翻腐朽朝廷的草莽皇帝,却得默默看着心爱的女人跟自己的好兄弟双宿双飞、恩爱情长。蒋霍穿越而来,他反手就把男一丢进大狱,女一苦苦哀求,脸都哭花了,他冷笑道：这么爱他,一起上断头台可好？娱乐圈文里,男二是强取豪夺的投资人,却始终得不到女主的心,还眼睁睁看着女主被解救,被所谓的知己撬走。蒋霍穿越而来,看着被保镖摁住,企图带他的女人私奔的男一,他吐出一口呛人烟雾,喷在女一脸上：再跑,先断腿！……其余世界：心机深沉大影帝vs弟弟的女朋友冷血无情锦衣卫vs和亲匈奴公主权势滔天摄政王vs无能皇帝宠妃失忆太子vs神算孤女富家娇贵千金vs伪装成小奶狗的狼狗弟弟尊贵民国少爷vs被卖进府里的晓事丫鬟……

大海贼时代。大海风起云涌，强者毁天灭地，各自厮杀，实在是让人——提不起劲！我，鲁西鲁·库洛，二十四岁，最大的梦想安全的过完这一生！