雅克和他的主人

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

【本文将于4月8日入v,当天会掉落三章更新感谢大家的支持www！每天早上九点更新,其他时候都是修文改错别字,已开段评无限制,大家看的开心】【顺便推一下预收《在梅洛彼得堡蹲大牢的第n天》cp莱欧斯利,同样是第一人称日常文！大家看一看感兴趣点点预收啊！（大喇叭）,文案就在最下面！】—————————本文文案————————大家好,我叫钟离鸢,今天是我穿越到提瓦特大陆的第108天,也是岩王帝君捡到我的第108天。家人们,这很难评。首先,我要声明,我本人复姓钟离,名字叫鸢。其次,咱们不能因为岩王帝君退休之后化名钟离就把我强行跟他扯上关系。……虽然看上去他把我捡回璃月之后真的当女儿养了的样子。关于我的现实经历大家可以点击跳转下面这个帖子查看：《关于我爬个现实龙脊雪山摸了一下米忽悠官方一比一还原的锚点模型结果就穿越这件事》我再重申一遍,这真的很难评。因为一些不可抗力,我只能待在还没有退位的岩王帝君身边才能不被天理制裁——先叠个甲,我对此真的很感激！！！但是不知道为什么,他开始沉迷养女儿了。……准确一点来说,是养我。但是我是岩王帝君单推人！！！呜,库鲁西。这还要我以后怎么对着他那张帅绝人寰的伟大的脸狠狠冲？……家人们,又是我,钟离鸢。我爹（划掉）岩王帝君养的干儿子正在奉命训练我踢枪。我要死了,真的。对于一个宅女来说,运动是会折寿的！！！……请问一下,拐走我爹养的几千岁小男孩会被我爹制裁吗？***1.帝君亲情向,cp魈2.第一人称日常文,主角是抓马乐子人,玩家什么事都干得出来.jpg—预收《在梅洛彼得堡蹲大牢的第n天》文案—穿越来的太猝不及防了,被以擅闯梅洛彼得堡而被判有罪的我直接一键进了梅洛彼得堡。笑死,都没上审判庭见那维莱特一面,我就直接落地成犯人了。但是不要紧,我是莱欧斯利激推,我原谅穿越大神的失误。蹲大牢的第1天啊啊啊啊啊见到莱欧斯利本人了！他怎么出行还有仪仗队啊！这排场,啧啧啧。公爵踩我！踩我！蹲大牢的第2天太难吃了！今天食堂的饭！太难吃了！受不了了,我这种非酋这辈子都不可能吃顿好了吧？（悲）比英国留子吃的还差！！！不过好消息是碰到莱欧斯利跟护士长一起吃饭。我又行了！公爵秀色可餐！蹲大牢的第3天去地下拳场逛了逛。买了几轮,输的彻底,果然我就是非酋啊（泪目）我已经听到有人专门盯着我反买了！你们礼貌吗！不过不要紧,我的目的是看最后一场莱欧斯利的拳赛,买他总输不了吧？什么？！庄家收庄,这场不给买？？？蹲大牢的第4天累了。敲零件太累了。我想用特许券翘班,但是隔壁狱友说今天公爵要来视察。我又行了！（坐起）我又躺下了（闭眼）爹的,受不了了,这破工作一天都干不下去,我要去找点轻松的活干！……比如,莱欧斯利缺秘书吗？蹲大牢的第5天我问了一大圈,还使劲揍了狱友一顿,结果他发毒誓说自己被稻妻的雷劈死莱欧斯利也不缺秘书,我急眼了。蹲大牢的第6天不行,没有机会就创造机会,莱欧斯利可以要个秘书！我得整点活。（坏心眼）……蹲大牢的第n天今天刑满释放了,有点遗憾,因为到现在还是没创造出莱欧斯利的秘书岗位。但是不要紧。他的老婆岗位有人了。（竖大拇指）

她本是一个玉帝和王母最疼爱的义女，只因无意中救了魔族的太子而被贬下凡尘。当她在人间混得风生水起，迷倒大片帅哥之际身边却出现一个帅的掉碴的美男，可这家伙为什么这么讨厌。总爱欺负她。她决定了，要讨厌这个家伙一辈子。可是看到他受伤，心里却该死的痛。什么，他不是人，那是什么生物，妖精？不，就算这讨厌的家伙不是人，她也选中这个家伙了。

【有榜随榜更,无榜隔日更00：01】【预收《玛丽苏假公主》无脑玛丽苏求收藏】【雷点：cp几乎全拆,新兰、平和、快青、FBI和宫野、FBI,均为友情,不黑原角色,无雌竞,女性友谊赛高】【有事会挂假条,更晚了一般是盘案件细节】*安摩拉多,一个未成年就拿到代号,被称赞为最好用的一把枪,据说假以时日就能超越波本的组织成员,在一场爆炸中意外死亡。就在一群人陷入了头脑风暴中时,没有人注意到——黑羽宅和帝丹小学,多了一个叫黑羽由奈的平平无奇小学生。*小偷先生第一次见到黑羽由奈,是在某个月黑风高的夜晚。在进行了一场友好的交流后,这个和他初次见面的小女孩正拿着枪,顶在他的额头前,笑眯眯地向他问好。Good evening,sir.被她的小皮鞋踹了好几脚的小偷先生：不是很good,谢谢。于是那天晚上之后,小偷先生莫名其妙多了一个七岁的远方妹妹。一个和某四眼小鬼一样智力超群,拥有小孩身体、大人心智的妹妹。然后他就开启了被迫害奴役的日子——每日一问：黑羽小姐今天毒舌了吗？*黑羽由奈,帝丹小学一年级B班新来的转学生,体弱多病,胆小娇气,是大家公认的,可爱到爆炸的小学生。和以四眼仔为首等比成年人都恐怖如斯的表现对比下来,警官们和高中生们不禁欣慰感慨——这才是小孩子应该有的样子嘛。但只有某位侦探知道。以上这些,都是黑羽由奈装的。她实际上是个又毒舌、又坏脾气、又好吃懒做,天天靠着一张可爱脸蛋迷惑所有人的家伙。毕竟可从来没有哪个天真无邪的小女孩,能反手端了一窝绑匪,笑着对他说道：重新向你自我介绍一下,伟大的小福尔摩斯先生。我叫黑羽由奈,代号,Amaretto。*虽然黑羽小姐是个毒舌自私讨厌鬼,并且无差别语言攻击每一位侦探,但是这不妨碍她身边的人都很喜欢她。她会穿上剑道服,保护大阪少年的后背；会扔下一沓钞票,偷摩托带某位公安去蹦极；甚至还会爬上摩天轮,和死到临头的鸡窝头陪一根。在这个侦探保护所有人的故事里,只有黑羽小姐在任性地保（chao）护（xiao）侦探。*所以,在天台的时候,你为什么要救下我呢？围着围裙、颇具人夫气质的男人,撑着手,耐心等待对面少女的后话。终于,在对方慢悠悠地吃完第九颗章鱼小丸子之后,某位金发公安等到了一个十分合理的解释。因为我缺一个做饭不用叫救护车的厨子。某公安：……某公安：很好,今天也是黑羽小姐毒舌的一天呢：）*拆几乎所有官配（涉及到3/4组,金发公安,FBI等,可能后续会加角色,并且有自创角色）剧情需要,高中组全部设定为已满十八岁成年女主非正统好人,性格真的差,实力很强,但绝不会牺牲其他角色高光衬托,不会降智人物ooc预警,cp未定,全员向团宠,单箭头很多,无雌竞放心禁止侮辱角色,禁止刷腐,可以骂作者（请不要牵扯家人）,但别骂人物案件均为原创,作者水平有限,有逻辑bug感谢告知作者

『原名：傅青海大战一切』主要就是讲了一个战锤40K宇宙出身的男主，车翻各路牛鬼蛇神的故事。异形大战食死徒、绝地武士大战变种人、深潜者大战安娜·贝尔、泰坦巨兽大战机甲猎人、戒灵大战共生体……最终演变成傅青海大战一切。主角已经获得和即将获得的称号：青山·斯塔克，贝利撒留·青山，青山·可汗，达斯·青山，青山·维拉兹……

新时代来临，无数植物与动物发生了恐怖的异变，人族岌岌可危。然而人总是有创造力的，新时代带来的痛苦并没有持续多久，很快人类就发现可以与异变的物种签订共生、共存、共享契约。这个时代，被称之为神宠时代！普科学生方莫，原本是一个学霸，未来要做行政管理，可他某天突然发现，自己有一个空间。狨猴扔进去，暴吼金刚踏出。泥鳅扔进去，神龙翱翔飞出。鲤鱼扔进去，鲲鹏升腾而出。绵羊爬进去，麒麟爬出来。……ps1：致敬《宠魅》、《神宠进化》…ps2：希望酒池醉大佬可以快点康复（作者曾经问过他，有些设定重复，但不会抄袭……）。ps3：上本写崩了，希望这本不会…

在一次跟朋友的聚会上，牵牛见到了他心目中的女友--一个清丽脱俗的女孩子，可惜那时候他不能即时上前认识她。不久，在地铁车站再次见到了喝醉酒后神志不清的她。她竟在地铁上呼喝男乘客给她让座，又呕向另一名男乘客，牵牛只好带她到旅馆借宿一宵。当他正在洗澡时，警察突然冲入他的房间，一丝不挂的牵牛被带住警署。第二天，她约牵牛出来，盘问一番后，她又再喝醉，只好再次带她回旅馆过夜。牵牛希望改变她的行为，但每次却出乎意料──当她想知道河水有多深时，就把牵牛推到河去，直到他快要沉下去时才钓他上来；在咖啡店时她问牵牛要喝什么，答了可乐后她却叫侍应来两杯咖啡。牵牛坚决要治疗她的伤痕。从此，他就犯贱地在挨骂受打的日子中享受恋爱的快乐……

这本书会在2024.4.30入V,感谢亲的支持。*马上就要飞升上界了,可因为拯救世界死了,后悔吗？贺云霄不后悔。因为她即使是穿越了也没有忘记过去老师的教导——穷则独善其身,富则达济天下。好吧,她说实话,她见不得一个世界的生灵死去。就算人类中有罪大恶极者,花花草草、粮食蔬菜、蝴蝶猫狗总是无辜的吧！*投胎转世后,贺云霄有了新名字——杨蕊。顶着一张陌生的脸,过去的好友没有认出她,而她的敌人找到了她。杨蕊搞不懂这是为什么,决定先找个地方躲起来,提升修为。等等,这是什么？马甲,居然是马甲！必须套在身上。只是万万没有想到,不只是她一个人套了马甲。当然,这不是最重要的,最重要的是她为什么还要救世？没错,她是救世主。可谁说救世主就要一直保护世界,没有一日消停的？什么,有报酬！早说啊！*感情线：法身和法身相亲相爱,本体和本体不共戴天。*排雷：凡是大佬,法身化身分身……一大堆,俗称马甲遍天下。每个马甲都有不同的设定,或男或女,或老或少。因为大佬们有马甲的缘故,性别不定。比如女主变男主,西皮变女主。如果你觉得眼熟,千万不要惊讶,你可能是看过我其他文,上面有大纲。*