雅克和他的主人

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

【稳定日更,下拉看看基友的文呀！《分手后和前男友穿八零》作者：空煜锦》】乡下姑娘林敏君跟着对象返城嫁进了四合院。虽查出不孕不育,婆婆一家还是对她和和气气,鼓励她打针吃药,做试管,到处求生孩子的偏方,大家都夸婆婆丈夫仁义,她命好,麻雀攀上了高枝头,掉进福窝窝。只有林敏君知道她的人生早就毁了,几十年的求医路把她折腾的不像人。求子路上出了车祸,临死之前林敏君想,如果重来一次,我不嫁人,也不生孩子了。再醒来,人在返城的火车上,上辈子的丈夫也重生了。丈夫说：敏君,我们再不生孩子,好好过日子。林敏君淡淡拂开他的手：算了,我累了。她决定活出个人样！乡下姑娘别的不会,只有一身好手艺。她在四九城支小摊儿,卖起了家乡的云贵美食。米线糯米糍槐花饭,酸汤黄辣丁糟辣鱼洋芋粑。……听说林敏君要做买卖,人人都笑乡下姑娘不自量力,迟早要回去求着攀高枝。谁知道她还真硬生生的在四九城站稳了脚跟。第一年还清负债还有了余钱。第二年关掉摊子有了一家小店,生意红红火火。第三年盘下酒楼,左手大哥大,右手汽车钥匙,成了远近闻名的最美女老板。上辈子的婆婆一家得知做生意赚了钱,紧赶慢赶过来提亲。然而他们看见的是,林敏君身边站着个剑眉星目的英俊男人,男人怀里抱着刚满月的孩子。林敏君微微一笑,刚坐完月子,周岁的时候请你们喝酒。前夫全家脸色惨白,那到底是谁生不出孩子？————————基友文文：《分手后和前男友穿八零》by空煜锦苏星辰文采出众,肤白貌美越来越出挑,奈何没爹没妈,姑妈想拿捏她的婚事,急需彩礼给儿买房。夏如琛医学博士,年纪轻轻前途远大的骨科大夫,奈何爹妈催着结婚。俩人一拍即合谈起了不咋联系的异地恋。七年后和平分手。一朝睡醒,苏星辰居然出现在八十年代的相亲现场。她是好吃懒做赖在娘家不肯出出嫁的小河村书记家的闺女苏玉凤。坐在她对面的,是她刚分手的前男友,大河村书记家不光有洁癖眼光还高的不行的大龄剩男夏如宝。媒婆说：哎呀,你们这么合适,不如就不罐子破摔……呸！不是,要不就凑合凑合吧,如果没什么意见,咱们尽早准备办事儿？苏星辰尴尬,算了吧,不合适。夏如琛：要不再试试？苏星辰：？？她觉得夏如琛大概是疯了。村里人听说俩懒货结婚了,都暗搓搓等着看笑话。看吧,这俩货凑一起恐怕用不了多久就得饿死。谁说不是呢。就是可怜她俩的爹妈,造孽哦。偏偏苏星辰不信邪,不光和夏如琛一起考上了大学,还做起了买卖做的风生水起,成了省里出了名的企业家。这下村里人都傻眼了,抱大腿还来得及吗？

一段波云诡谲的庙堂之争，一场荡气回肠的江湖往事，一曲波澜壮阔的华彩史诗，一首爱恨情仇的英雄挽歌。一切的一切，都要从一个刚

一场灾变，让世界沦为秩序崩坏的废土。有人栖身要塞，有人躲在荒原，还有人在辐射中变成了另外一种生物。世界变为两个极端，权贵们掌握着顶尖的科技，用一座座拔地而起的要塞将自己隔绝在乱世之外。易子而食，危机四伏的流民区内，一名迫于生计的猎人，为了度过即将到来的的凛冬，走向了一条披荆斩棘的道路。在这艰险混乱的世道当中，一群草根出身的生死兄弟，逐渐让世界为之颤抖。

广宗之战前夕，一支队伍护送张角的儿女离开。好不容易甩开官兵，队伍只剩三百不到，物资已消耗殆尽。杀出一条血路？拼出一片天地？张钰看了看个人面板，‘思考’技能转眼已经到满级……谁说穿成张角之子，就要血战到底的？破局之法，已在眼前！祝由科、医术、武术、健壮、书法、思考……虽然没有完全数字化，不过这技能掌控获得和等级升得是真的快。张宁：“阿弟，张家可等你来延续，怎么都得多纳几个才行……”

———— 洛安重生了，但他重生的姿势好像有点问题，入眼是黑乎乎的小房间，身体也变得有些奇怪 他摸摸头顶，有一对小角，再探探身后，又有一条尾巴。 重生大概率不是人的洛安深吸一口气：有没有人啊—— 嗷嗷嗷嗷嗷—— ？ 我敲这是什么种族的高深外语？？ 为了弄清楚自己的现状，洛安试图暴力拆除小黑屋，好在这个房间看起来黑，实则墙面薄脆，一踹就晃。 但他还没高兴几秒，就透过一道缝隙看见了一群围坐在一起的巨人 然后这条缝又被啪的一声从外面关上了。 洛安： 一定是我打开的方式不对。 - 谢时殷表面上是财团巨佬，但他身边的人都知道，这位巨佬实际上是个蛋控。 因为谢大佬养了一颗蛋，巴掌大小，走哪揣哪。 给蛋蛋的篮子是最新鲜的嫩竹编织，就连里面的软垫都有专人负责采制。 但时间一长，大家就从最开始的人不如蛋觉出点不对来了。 这个蛋，怎么看起来根本孵不出崽啊 其实谢时殷心里清楚的很，因为这不是一颗普通的蛋。 这是一颗龙蛋，还是龙窟分配给他的龙伴。 龙族破壳艰难，少则三年，多则三百年。 谢时殷每天盼了又盼，为了让龙蛋早点苏醒，甚至开始带着它游历人类世界，但他都从大商做到了总裁，他的小龙蛋，依然没有动静。 - 其他人哪里知道这是谢大佬的超长待机蛋。 只以为这是谢时殷不信邪的执念。 直到在某一天的会议桌上，这颗被大佬随身携带了数年的蛋，摇摇晃晃的动了，洁白的蛋壳甚至还裂开了一道肉眼可见的缝隙。 众人瞪大了眼睛，这铁蛋还真踏马能孵出来？！ 而坐在首位的谢时殷一把扣住蠢蠢欲动的蛋壳，面无表情只问了一句话：建国多少年了？ 三、三百年零一 、一天？ ——— 【小剧场】 洛安没想到自己重来一次，竟然真的不是人，但好在他有一个同样非人的大佬当靠山，那个叫谢时殷的大佬爱看书，最常看的是《龙崽的护养与教学》《小龙人的日常穿搭指南》两本 洛安深感欣慰，只觉得抱对了大腿 但随着他飞速成长，洛安发现，谢时殷看的书变了 变成了《一个好龙攻的职业素养》，《龙族夫夫生活一百问》，甚至还有一本《爱的蜕变：从龙蛋到配偶》 洛安： 现在缩回壳里还来不来得及？在线问，挺急的。 【注意：】 1.龙人不是人，生长周期很玄学，没有前世今生梗 2.私设如山，不喜欢及时点，不用留评告知 3.请大家文明和谐进行交流，看书图个快乐，谢谢谢谢祝您平安 4.生子在番外，全文架空！ 【本文视角强调：主受】 【没有笔墨提及的种族特征在本书都没有特别意义，请勿用他文带入】 ————预收———— 《听说他很喜欢我》 曲宁身体有点小毛病，在国外治疗多年无果，终于在大学毕业后回了家。 回国后不久，他以极其优秀的艺术经历得到了某公司面试资格——前提是他需要参观一场蜡像揭幕式，并作出自我审美陈述。 曲宁急需工作解决生存问题，在现场从人体构造到眼角眉梢夸了个遍，末了还不忘总结：如果是我肯定找他做男朋友。 只是他不知道，他去的太早，假蜡像没有搬上来，台上站的是真上司。 - 薄久没想到自己有一天会以这样一个方式和曲宁见面，他站在台上，那个人站在台下，真诚又细致的对着他念了好长一段稿子。 负责人小声暗示。 曲宁却难以听清。 薄久趁着他低头一瞬，淡淡道：别打扰，让他说。 几天后这位业界闻名的小彩虹精成功入职，时隔四年，薄总亲自参与新人培训。 其他员工：老板好帅讲话好有风度！ 曲宁社死：谢邀已经想好去哪个星球居住了。 - 后来众人发现，面冷心也冷的薄大老板一遇见某个小设计师，平时恨不得一口气说完的话自动0.5倍速播放。 曲宁去医院，薄久跟着，曲宁去采风，薄久跟着。 就连曲宁搬个家，打开门对面都是顶头上司。 有人因此谣传薄总喜欢曲宁好多年，经历过各种求而不得被迫放弃如今已经来到了为爱卑微破镜重圆阶段！ 曲宁：不信谣不传谣！ 薄久：没有破镜重圆。 他摘下曲宁的助听器，亲自认证道：一直都是求而不得罢了。 —— 前事业狂魔后宠妻狂魔攻 努力乐天派病弱小美人受 【盗！梗！必！究！】

——作为警校六人组的一员，笹岛律走上卧底酒厂的“不归路”，但怎么也没有想到会得到琴酒的赏识甚至与伏特加称兄道弟。等等，我是卧底啊？琴酒你清醒点别总为我着想啊？再等等，怎么我的手下是卧底，我的同事也是卧底？——本文又名《笹岛律的马甲生活》、《进入酒厂后我的名字变得越来越多了该怎么办》PS：本文无CP，伏笔多会努力填！——书友群群号：690764243

《强势攻防》作者是焦糖冬瓜。聂川：我决定将你晋升为我最好的朋友！里斯：我都能成为你最好的朋友，说明你没朋友。聂川：喂！你怎么能这么说！你知不知道做我最好朋友的意义是什么！里斯：睡觉了。聂川：就是我结婚的时候新娘不一定是她，但伴郎一定得是…里斯：新郎得是我。聂川：什么——你连我的新娘都抢，你有没有人性！里斯：睡觉。

开局成为青阳道宗，一峰之主，执掌山门，收徒传道，更是获得九种无敌宝典。【您的徒弟，林凡，杂役出身，身具霸体，修炼战绩勇猛无双.....却惨遭同门暗算！】【您的徒弟，萧凡，因同辈羞辱，偶得机缘觉醒，苍天战体.....一反常态谨言慎行，苟着修炼！】【您的徒弟，寒诗韵，国色天香，资质无双，弱水灵胎，无心修炼，却一心想给路人扎纸人......】大秦帝国武道昌隆！【本着师傅永远神秘莫测，您的实力永久固定比徒弟高上一个大境界！】.......本书又名：《徒儿莫怕：为师早已无敌》《我的徒弟全都不正常》