雅克和他的主人

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

清晨的海滩上横工着一具女人的尸体，死者染发、脚趾甲上搽着猩红色的指甲油，看上去就和一般人不一样。海岸巡警说这只是一起因游泳不慎发生的意外，直到发现一颗纽扣纠结缠绕在她的头发中，又辨明她的身份是全英国最当红的明星克莉斯·克雷。这下子，几乎世界上所有的人都和她的死亡脱离不了干系。苏格兰场的格兰特探长从死者生前复杂的交友关系和陈尸现场的线索中抽丝剥茧，经过一次又一次的挣扎、迷误，凭借勇气、智慧、同情与机缘，逐步揭开案情的真相。

金麟岂是池中物，一入风云便化龙！当代弱鸡沈金鳞，魂穿回到古代当侯爷，手握一张金脉图，天下金矿尽数收入囊中！端庄正妻，风情小妾……左拥右抱，美人江山全都要！

看这里7月6号入v前部分：双向救赎+男主明恋后部分：都市重逢+先婚再爱文案：继父家暴,京虞找了周沈当守护神。年少周沈,是温良的一根刺,却永远只用柔软的一面对京虞。他们会一起骑自行车追太阳,对着远山许愿。也会分享同一碗饭,挤在狭窄角落里等坏人走。直到那天,平静被打破。京虞惊慌失措闯进周沈家中,听见什么东西摔碎的动静,而后她看见少年狼狈地站在一片破败景象中,赤红双眼,用撕裂的声音吼道：滚！自那以后,京虞再也没见过周沈。—经年后,南城出了位很别致的名人,京虞奉工作之名采访。阳光下,她看见男人站在明暗光线的切割处,一身痞味,点烟抬头的动作,看起来孤独且野蛮。京虞认出是他,眼眶湿润。两人再度重逢之际。公司盛传京虞刚被渣男背叛不久的谣言。一身矜贵的周沈沉默坐她旁边,瞧了眼淡薄的天,语出惊人：结个婚？人哪有那么好骗的,发烧了就要降温。再后来,两人结婚。某天晚上,京虞闹着要吃葡萄,刚下会议的周老板二话不说出去给妻子买葡萄。晚上葡萄品质不一,周沈挑出包装封袋里个头小的、皮质松稀的葡萄,勤俭持家般往嘴里丢。再默不作声把其他洗干净递给京虞。没成想这一幕被媒体拍下,网友评价：周老板没架子,跟大家一样,坏葡萄也吃。周沈看到,笑笑没说话,脑海里却浮现京虞从前吃草莓的场景：先吃烂的那部分,再一点点品尝好的。他那位总爱先苦后甜的妻子,被生活养成了这个习惯。他想,只想,让她吃甜。坚强x冷痞/男主明恋/1.故事从青春线拉起,追溯过往,而后转都市。2.难为情的埋脸求个收藏3.甜文信我~-下本：《欲与你》,求收藏宋禾柠寄住在黎沂家五年。她谨小慎微,处处小心,却仍没有逃脱掉黎溪的报复。仅仅因为黎溪喜欢的男生,喜欢自己。少年黎沂,冷而野,出了名的护妹,对于黎溪的报复充耳不闻。宋禾柠和他唯一的交际是在饭桌上,她坐他旁边,对方却几乎把她当空气,让她不知所措。宋禾柠每天都掰扯手指头过日子。后来她申请了住校。本以为能逃过一劫,黎沂却撤了她的住校申请,他淡淡的歉意：抱歉,父亲说你还是住家好。少小时光,说来是一根刺。黎沂是刺的尖尖。只是后来,那根刺转了方向,刺向黎沂。分坐两端的酒桌,男人背对她,矜贵面容掩藏住情绪,语气理性：怎么连哥都不叫了？宋禾柠起身欲走。黎沂却强硬握住她纤细的手腕,看向她冷淡的眉眼：……别走。或者你告诉我,我该怎么样,才能停止靠近你。欲与你,都酣畅淋漓。

古早强取豪夺、十级追妻火葬场。-夏知瑶这辈子顺风顺水,有体面的工作、恩爱的未婚夫。但在25岁这一年被程北谦全毁了。高朋满座的订婚宴。未婚夫携着她,拨开人群,激动介绍：瑶瑶,这位就是我堂哥程北谦,快叫大哥。男人一身高定黑色西装,气质矜贵,上位者气场让人不敢直视。夏知瑶乖巧地唤了一声：堂哥好。男人目光落在她身上,声线冷淡：弟妹好。***豪华酒店顶层,窗外狂风骤雨。夏知瑶浑身湿透,颤巍巍走过去。程北谦站在全景落地窗前,朝她招手：过来。夏知瑶在他强势目光下,一步步咬牙走近。程北谦微凉的手捏住她后颈,爱抚,迫使她抬起头,看尽她的狼狈。他在她耳边轻笑低语：想要安生活着,就乖乖听话,等我腻烦,你就可以滚了。夏知瑶把血咽下去,脊椎骨寸寸断裂。她恨程北谦,恨不得食其肉,饮其血。***又一个狂风大作的阴雨天,与五年前一模一样。夏知瑶怀里抱着五岁的女儿,冷眼看着楼下跪在雨中一身狼狈的程北谦。这个跺一跺脚,便能给京港市掀起腥风血雨的男人,在这个破旧潮湿的小区,卑微地乞求她能爱他。瑶瑶,爱我一次吧,就一次。——我这辈子最痛恨的事就是,推我入地狱的人,也曾带我上天堂。霸道残忍程大佬蛰伏隐忍娇美人-预收文《我与死神先婚后爱》《婚后生死时速》给作者一个小小收藏吧,爱你们哦~~~下方《我与死神先婚后爱》文案许乔为了尽快生子拿到爷爷留下的10亿遗嘱,不得不跟祈家快要病死的不受宠大公子联姻。第一次见到祈白,他面色虚白,步行需要靠轮椅协助。结婚后,在第N次主动扑上去执行造人计划时。她看见平日温雅虚弱的祈白浑身氤氲黑气,从他身体里走出一个西装革履的英俊男人。这是一张陌生男人的脸。深邃冷峻,黑色西装笔挺无一丝折痕,戴黑手套,面容冷如冰霜。你是谁？许乔吓傻了,没想到垂死病中的丈夫竟然变异。死神。男人慢悠悠吐出两个字,周身黑雾缭绕,居高临下俯视她。幸存者偏差钉子户,我可以完成你一个心愿,心愿达成,你的灵魂将属于我。许乔这才知道衰运了二十年的人生竟然还是走了狗屎运,成了死神收割不了的钉子户。她上下打量这位肩宽腿长、皮囊上佳的死神,福至心灵眯眼道：我的心愿是你跟我生个孩子。......。死神的世界只有死亡灾难,人类在他眼里只是一个死亡数字。他行走人间地狱千年,居然会遇到一个死亡数字跟他提出这种愚蠢心愿。他嗓音幽冷低沉,透着不屑一顾的高高在上,人类的交/媾俗不可耐。-一天暧昧潮湿的夜里。许乔测了三次验孕棒,忍无可忍,一把扔向正优雅切牛排的男人身上。我严重怀疑地狱男人不如人类男人,我需要重新物色新人选！许乔相了十个男人,每个男人不是凭空消失,就是闪现去了北半球。她一脚踹开门,朝着死神怒吼：会超能力了不起！还不是中看不中用！死神缓慢转身,一步步踏来,慢条斯理扯领带摘黑手套。黑眸闪过一丝红光,声音随着气流涌钻进人耳鼓。要不要试试地狱的玩法？许乔脊椎骨一阵哆嗦,然后她被死神优雅抵住。死神面色冷漠地俯下身,动作像在完成一样艺术品。下一瞬四周千变万化,万千触感席卷而来。宝贝,欢迎来到死神的世界。她严重怀疑死神在孔雀开屏！向异性展现人类男人无法比拟的能力。许乔的人生是踩着狗屎出生,衰到家。但她从未想到有一天有人从地狱深处为她而来,带着她在人间翻盘逆袭！这大概是一个高冷傲娇神力爆棚的死神大佬不得不让人类女孩骑在脖子上撒野的故事。高冷傲娇死神大佬衰运缠身钓系火热大小姐

乡下青年叶风云,身怀绝世医术,闯荡大都市,机缘巧合成了女富婆未婚夫,可女富婆却是拉拉……各位书友要是觉得《女富婆的神级村医》还不错的话请不要忘记向您QQ群和微博里的朋友推荐哦！

求个作者收藏,预收《我在山区支教非人类》。本文为【穿书恐婚理智搞钱的小姐姐VS忠犬恋爱脑自我攻略的大将军】鹿门月穿成了书中锦鲤女主那下场凄惨不得善终的恶婆婆。大龄恐婚的鹿门月乐了,还有这种好事儿？直接跳过了结婚生子这些步骤。丈夫常年远征,儿子束发之龄,儿媳是个锦鲤,直接穿成准婆婆。棒打鸳鸯搞锦鲤？不可能！搞钱才是正道。搞好了才方便与她那便宜夫君和离,给他那沙场红颜让位。————————余亦抱着必死的心远征北疆,苦战十五年才平定战乱。思家心切,后追妻南下。没想到夫人把自己忘了个干净,为还救命之恩,还非要跟自己拜把子？余亦沉默……后来余将军掉马了……夫人仍旧一心和离,一心想跟自己拜把子。余亦觉得,不能再沉默了……月下帐中,余亦诱哄道：夫人再摸摸我可好？鹿门月咽了咽口水,慢慢得抬起了另一只手。放在了余亦的头顶,轻轻揉了揉,无意识的道了声,乖！心想这大型犬乖起来真的要人命！余亦继续沉默……后来,鹿门月暗骂那不靠谱的系统,次次遇到余亦的戏份就乱码,没有任何剧透。系统默念他这撩人的花样百出,我是真没脸剧透。将军他内心戏之丰富,操作之风骚,无人能及。将军他威震八方,没成想是个恋爱脑。就离谱！！！！！PS：余亦和鹿门月1v1。鹿门月穿书三次,前两次记忆缺失,见到余亦会慢慢恢复记忆。盛世群像,穿插小辈的CP。两人的名字,取自---余亦乘舟归鹿门,月照开烟树。其实原本的书名是---《余亦归鹿门》。————预收《我在山区支教非人类》满听实习时,渣男为攀高枝劈腿,占用了她留校任教的名额,最后还要替渣男去大山深处支教。那个叫度西岭的地方,甚至连快递都收不到。然而,她以为山穷水恶的度西岭竹楼林立,吊桥交错于瀑布间,宛若世外桃源。民风淳朴,同事关系简单,孩子们虽然难教,却是勤奋好学又古灵精怪。她开通了一个账号,分享和直播支教生活,赚来的钱给这些从未走出过大山的孩子们改善生活。为了报答她,孩子们吵着要把校长许配给她。网友看着满听面色为难,瞬间脑补了一个木讷古板带着黑框眼镜的大龄男教师,只当童言无忌。直到有一天,一个清冷漂亮不似凡人的少年入了镜,及腰的发扎着半马尾,身着白色麻衫长裤。原本吵闹的孩子们瞬间噤声站好,规规矩矩弯腰行礼：校长好！校长？校长！网友们疯狂催婚,满听你就满足孩子们的心愿,把校长娶了吧！--------自从开始了建国后不许成精的时代,许多妖怪再也没有了在人间光鲜亮丽游刃有余的生活,几乎食不果腹,只能求得妖神度西的庇佑,隐于度西岭几十年。松月凉做为作为第九十五代度西,不仅被妖怪们断了供奉,反而还要掏空家底来供养他们。妖怪们只能试探着走出了度西岭。然后松月凉发现,他的家底,好像被掏得更厉害了。听闻这些年人类都推行振兴民族的希望在教育,他便试着办了学堂。不,现在该叫学校了。然后学校来了一个一只耳朵听不见的支教少女。几十年无人踏足的度西岭,重新热闹了起来。--------

青梅版文案多年前，游乐场，苏知浅拉着洛时羡的衣角，稚嫩天真地说“小哥哥，我迷路了，可不可以带我回家？”洛时羡心念晃动，点头。多年后，案发现场，苏知浅准备回家。洛时羡不知从哪出现，抓住她的手“无家可归，苏医生不会见死不救，对吗？”言情版文案；19岁时，苏知浅跟洛时羡结束恋情，两人决定老死不相往来。25岁时，友人问起初恋，苏知浅信誓旦旦地说“抛弃我两次的渣男，我才不会念念不忘。”后来，两人重逢。一次，她被醋意大发的男人扛回家，牢牢按在墙上“到底谁不要谁，说不清今晚别睡了。”“我，我说反了。洛警官，求放过。”“晚了。”正剧版文案半年前，苏知浅被人从废墟中救起时奄奄一息。此后，苏知浅调查父母的行踪，一步步逼近真相，亲近的人接连不断惨遭不幸，痛苦、挣扎、恐惧鞭打她的生活。黑暗中，有一个人一路披荆斩棘来到她的身边，与她并肩而战。

老好人江熙穿进恋爱养成游戏里，成了一名恶毒女配。别人穿越都是活生生的人，而她，竟是个被玩家操控的游戏角色。好消息是，江熙碰上了个氪金大佬，不仅可以无限复活、技能加点，还能纵享上帝视角，攻略任意男主。坏消息是，大佬的眼光很是独特，在一众翩翩公子中，相中了那个羸弱多病不受宠爱的怨种太子。——看完太子裴征的人物简介，江熙不语。密密麻麻的废话里，她明明白白瞧见五个大字：背锅侠、炮灰！她流泪：“整个剧本里竟然有比恶毒女配更工具人的存在，活着就是为了被女主一刀刺死！”她觉得，确实该攻略他，让他临死前感受到世界的温暖。然而江熙不知道，隐藏支线剧情被开启，她解锁了整部游戏最大的反派boss。炮灰路人甲太子×养成系金手指郡主扮猪吃老虎病娇男主×励志自救小白花女主