雅克和他的主人

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

（全文免费，更新不定，女扮男装）三年前，她吃干抹净拍拍屁股走人；三年后，一只小包子举着牌子堵在陆影帝公司门口认亲。想要你妈咪认回你，就要学会利用舆论造势！于是陆亦初一夜之间从男神变成了抛妻弃子的渣男陆影帝自认能怼天怼地怼空气，没想到偏偏栽到了一个男人手里:祁先生，睁大你的单身狗眼看清楚，我这么帅，像是能生孩子的人吗？祁九爷拎起小奶包在她眼前晃了晃:不管从演技还是折腾人的那股劲儿来看，你敢说这不是你儿子?

上辈子作恶多端的简千芊，这辈子摇身一变成为了隐藏大佬，不仅好运说来就来，还能随时随地轻轻松松闪瞎周围人的眼。原本厌恶她的一众简家哥哥，之后更是上演团宠护犊子大戏。可气愤的是，简千芊好像并不care，反而随时还能华丽变身帮自家哥哥打脸其他人。盛世集团的总裁认识她！怎么，环宇全球的幕后大佬也认识她？她的包，这不是史蒂芬周年庆的独藏包吗？于是，众人酸了，更过分的是，如果有人内涵她：你不就是运气好嘛！对啊，我就是天生锦鲤！她还能明目张胆阴阳怪气回来。只不过简千芊想不通一点，狐假虎威，还没听过那家狐狸把真老虎给拐了的。被拐的假·欧皇·虎：嗷~你说你拐了谁？

在每个故事都有被害不甘惨死的人，她们死后怨气滔天，从而创造了桓玉，恒玉的的任务是帮她们复仇狠虐渣渣。

他是她和姐姐的青梅竹马，OK，她承认是象一帘幽梦，他和她从小针锋相对，是啊是啊，就是一吻定江山，后来她离开了多年才回来，没错没错，何以笙箫默，可是，她回来之后他的反应怎会是这样呢？冷冷冰冰也就算了，这是个性，不闻不问就不应该了吧？按以上三本的任一本发展，都该是他旧情难忘死缠烂打的巴上来啊？这离谱脱轨的剧情，到底她该如何演下去呢？

什么他娘的精锐，老子打的就是精锐！叮：击杀日军少尉一名，获取100军功。击杀日军大佐一名，获取2000军功。百万军功朝夕成，名垂青史王侯梦！无限军功，从亮剑副本开始，与宿敌征战，穿梭于各大经典影视副本之中。（正在连载作品《抗战韩疯子》，高定近万作品，完本有保障，开卷有益，扫榻相迎。）

重症脸盲顾长衣穿书了，原主男扮女装，脚踩N条船，稳得一批。顾长衣来了之后……分不清脸疯狂翻车，荣获水性杨花恶名。就在他忧愁怎么娶媳妇时，却被通知有个未婚夫，男的。更可怕的是，未婚夫是双胞胎之一。顾长衣:我疯狂逃婚！逃婚被当做私奔抓回，顾长衣迷惑:我声名狼藉，对方不想退婚吗？后娘一脸欣慰：没事，他傻，好糊弄。**沈磡装傻多年，尝尽艰辛，唯有一人将他护在身后，用心对待。只一点，顾长衣分不清双胞胎，沈磡时常在被气死的边缘徘徊。沈磡试探：偏方上说，怀孕能治脸盲。顾长衣：先治治你的脑子。后来——顾长衣:我他妈能怀孕???（孩他爹是傻子，坚决不能要）装傻多年的沈勘一夜跪破搓衣板。问：后来脸盲是怎么痊愈的？某匿名患者：****（脏话！）预收《失忆后认错老公》车祸失忆后，商景盯着手机里唯一的联系人“老公”陷入沉思。根据备忘录回忆，他是一只不折不扣的舔狗，和男神隐婚后每天做饭擦地，打零工补贴家用，还被男神嫌弃做饭难吃。而男神在外面绯闻无数，对他冷淡至极。商景：这舔狗老子不干了！直到他拿到医院账单，再查了查余额，不得不掏出手机——“老公(●′ω`●)，我在医院，快来接我。”呵，离婚之前，他不得让对方当牛做马加倍奉还！影帝贺绛拍戏途中突然收到一张在医院的自拍。对方叫他老公，让他来接。又在玩什么把戏？他看着那张多年不见的脸，回复：“好。”失忆后的商景，颐指气使，作天作地，一雪舔狗之耻。贺绛照单全收，越来越像模范丈夫。商景心里冷笑，着手安排离婚分财产。直到他收到一条陌生短信——“可以把手机还给我吗？”原来车祸中，他拿错了追星族的手机，对方是贺绛的脑残粉，备忘录全是个人YY。商景尴尬得连夜扛着火车站跑路，这辈子不想再见到贺绛！贺绛莞尔：“送上门了还想跑？”没门。预收《教主卧底后怀崽了》魔教销声匿迹二十年，小教主终于长大了。将武林搅得血雨腥风，是每一代教主的责任。美人教主揣着一肚子坏水，拜入了正道第一大宗——横雪宗门下。宗主冰魂雪魄，高山景行，正道之光。擒贼先擒王，教主趁机接近宗主，让他近墨者黑，跌落神坛。同吃同住三个月，宗主依然品质坚定，毫不动摇。大美人眉头一皱，想到一个绝妙的主意——怀一个宗主的孩子，但一定要随自己，也是一个恶毒的反派崽，给横雪宗造成断代性打击。后来他带球跑路了。四年后，某边陲小镇连续三个月报道匿名好人好事。教主揣着他的小崽崽，极力否认。我不是，我没有，我真的是反派！谁让他生了个不输他爹的小圣父呢。完结文推荐《朕怀了摄政王的崽》、《丞相他怀了龙种》《今天也没有被休夫》《原耽内卷把老婆卷跑了》《国师穿成豪门贵公子》《作者逼我谈恋爱》

此版本收入短篇《鬼手》《乌鸦之画》《木偶的戏剧》《赛金花的表》《博物院的秘密》五篇。

云染一朝穿进一本替身文，成为出身豪门的反派女配。 本以为能过上数钱数到手抽筋的日子，谁知—— 渣爸：你只需要当好交换利益的工具，别想我给你一分钱！ 继妹：当个讨人嫌的炮灰不好吗？别想来抢我的利益！ 渣男友：哪怕我对你不好，你也必须乖乖讨我欢心！ 云染捏捏指关节，把他们的脸打肿：渣渣们闪开，谁也不能阻挡我挣钱！ 云染为公司签下一个十八线做代言人， 渣亲友们：她疯了！ 后来十八线一夜爆红，为云染代言的品牌卖断货。 云染和朋友合伙开了一家娱乐公司， 渣亲友们：迟早垮掉！ 后来云染签下的IP，拍一部红一部，赚得盆满钵满。 再后来云染成为最美最飒的霸总，粉丝无数，一举一动都是流量， 渣亲友们哭着求她分出一点股份，渣男友也求她复合。 云染却亲昵地挽住顶流的手臂，说，忙着呢，别烦我！ * 云染喜欢这本书里的男二，粉丝对爱豆的那种喜欢。 男二身世凄惨，受尽冷暖，好不容易C位出道，却被各路渣渣轮流打击，抑郁离世。 云染在他迷茫落魄的时候，给他奉上无数资源，对他笑得很甜，：哥哥加油，我会一辈子支持你的！ 后来，成为顶流的许忱用力环住了她的腰，说好一辈子，那就一辈子。 预收《在恋爱综艺当柠檬精》 在一本玛丽苏文中，十八线女主通过一档恋爱综艺火爆全网。而综艺里另一个女嘉宾，嫉妒成性，阴阳怪气，最后结局凄凉。 阮汀穿成了那个女嘉宾，穿过去的时候，恰好绑定了一个系统，必须维持原人设哦！ 阮汀：草，一种植物。 五十米山路女主气喘吁吁，男主殷勤地扶她，女主一脸感动。 阮汀面无表情念台词，这么娇弱？要不要给你介绍健身教练？ 观众：？？阮汀认真的吗，哈哈哈哈感觉有点萌。 厨房做饭男主做了两样小菜，女主一脸崇拜。 阮汀面无表情念台词，才两样而已，要不要这样？演的痕迹过重吧？ 观众：被这么一说是有点，哈哈哈哈阮汀好敢说啊！ 逛奢侈品店，男主送价值近百万的珠宝首饰，女主一脸感动。 阮汀面无表情念台词，才一百万，没必要吧？ 男主忍无可忍，讽刺，你能找一个送你更好的？ 就见低调的飞行嘉宾拉住阮汀的手臂，递给她一张黑卡，平淡说，随便买。 * 顾彦一朝猝死穿书，得知要靠宠阮汀才能维持生命，为此和阮汀签下协议：有钱出钱，有力出力，不谈恋爱。 阮汀喜笑颜开：好的勒老板！ 后来顾彦追悔莫及：怎样你才肯和我谈恋爱？ 预收二《养成小妖王之后爆红娱乐圈》，也希望大家多多支持，么么哒