雅克和他的主人

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

谢澜安自幼女扮男装,是世家中最惊才绝艳的后辈,二十岁便接掌了家主之位。阿母说,想要站稳脚跟,她就不能把自己的秘密告诉任何人。谢澜安时刻谨记,却在春日宴择门客时,遇见了一个落魄少年郎,楚清鸢。他如同一块璞玉,有着一身令人惊叹的才华和鲜活的生命力。谢澜安见他的第一眼便知,他是自己要的人。她收下他,用心栽培。她教他玄学清谈,帮他仕途铺路,助他平步青云。可她没想到,楚清鸢权倾朝野后,会当众揭穿她的女子身份,联合谢家族老逼她退位。从前只对她一人俯首的清雅公子,愧疚又深情看着她：阿澜,我只想让你永远留在我身边,与我成亲生子,过正常人的生活。那一日,谢澜安长发披散,心冷成灰,被人像看猴一样围观。曾引为知己的儿郎,视她如怪物异类曾经爱慕她的女娘,骂她无耻下流曾经敬畏她的族长,将她扫地出门只因她是个女子。谢澜安在众叛亲离中双目血红,以自己为饵,送楚清鸢见了阎王。*不承想一睁眼,重回了刚刚接任家主之时。谢澜安做的第一件事,便是换回女子身,以本来面目坐稳家主之位。再择门客时,她的目光略过望着她怔怔失神的楚清鸢,选中了一个身份更卑微的挽郎少年。（替人扶棺唱灵者）【男主篇】胤衰奴,无父无母,至卑至贱,唯独一张皮囊堪称绝色。一朝被谢氏家主选中,旁人眼酸艳羡,他却只道是梦。梦,终会醒的。后来,他像疯子一样以寒士之身爬上高位,把敢多看女郎一眼的青鸢公子狠狠踩在脚下,只为告诉他的女郎：别人能给你的,我都能。你多看衰奴一眼。全员hzc,开局即开大,架空南北朝。【宝贝们,本文将在28号周二入v,有大肥章哦,欢迎支持~】

谢秋白一个漂亮女孩子,穿成了古早年代文中的男主。原著中男主是浪子回头金不换的渣男,还拿女主当替身。看到女主陈舒瑶后,谢秋白觉得男主真不是人,这样的大美人,她一个女孩子都不忍心看她伤心难过。于是,在陈舒瑶被婆婆磋磨时,他挺身而出,在妯娌较劲时,他为她撑腰。他拉她走出泥沼,他鼓励她重拾信心,不要放弃心中热爱,因为每一个女孩子都值得被珍惜善待！可是,当这个书中描写的娇软美人钻进他的被窝时,他怂了,他他他…他不行,他不会,他不可以。他真的喜欢的是男人。后来,emmm…真香！ps:本文女穿男,剧情流

金融学毕业生谢真真肝毕业论文时猝死后,穿成了暴风雨出海时不小心被海浪卷入的可怜渔女。不同于那些穿越的前辈们,她一醒过来就要开始海上求生。好不容易被人救下还发现难度升级了。父母双亡,爷爷卧病在床等着她挣钱回来买药治病。更有坏心思的邻家小妹在外虎视眈眈盯着她。怎么看,这都是死局。还好她绑定了一个赶海系统。【你要变有钱。】系统一板一眼说。谢真真眨眨眼,转手就把刚捕上来的价值千金的珍稀鱼卖给了酒楼。久不见合适食材的酒楼顿时喜笑颜开。瞬间收入+3000自此之后,她的鱼成为各大酒楼的座上宾。谢真真：我靠卖鱼实现财富自由。【你要赚每个人的钱。】系统再一次发布任务。谢真真认真想了想。几个月后她带着已改建的小渔村经营起各大商铺,不久后海洋商铺开遍了全国。有用现代烹饪秘方专门卖海鲜烧烤的熟食店；有包含海洋元素的设计款的衣装店；有用大海生产的天然珍珠美肤的美容店；有各色珊瑚宝石加工成的精美饰品店；更有兴起后风靡全大雍的渔家乐。……无人知道,无所不能的少年将军杨九郎怕水,还是个旱鸭子。太子被刺杀时,负责储君安全的他一路追踪到海边却不幸落入水中,命在旦夕时好在有人兜着网及时把他给捞出来。大人,您看起来可真狼狈啊。那人娴熟地摆脱后面追兵,然后朝他打了声招呼,笑容嫣然。杨修：……这个叫谢真真的渔女曾在他向渔家村出借船时主动上门。当时,杨修看了她半晌,扭头问老村长：她这样也能出海？不行就算了。被小瞧的谢真真成功黑脸。梁子就这样结下了。杨修看她不对,谢真真也成功粉转黑。在众人眼里,两人不和已是铁板定钉了。却没想到,在杨修落水时最先朝他伸出手的永远都是谢真真。而谢真真被人为难的时候,也是杨修把她揽在身后,挡下所有不怀好意。——谁也不知,大雍第一海商谢真真一路走来其实并没有那么容易。爷爷旧疾复发急于用药的时候,她却被封锁的城池拒绝进入。无人可求的她望着近在咫尺的城门近乎绝望。直到一个路过的叫杨修的将军看了她一眼,低头跟士兵说了几句,她才能成功进城。谢真真感激的同时多看了对方一眼,记住了这位恩公。当时谁也不知,正是这一眼,自此误了终生。

贝尔：嘻嘻嘻嘻知道为什么我拿你当飞镖靶子吗？因为你看起来很傻很白痴。 玛丽卡： 斯夸罗：混蛋！知道为什么那个混蛋BOSS会讨厌你吗！？你是警告！ 玛丽卡： XANXUS：渣滓，丢了她。 玛丽卡： 白兰：啊啦，这不是玛丽酱嘛？ 玛丽卡： 这就是白兰与玛丽卡在这个世界的初遇。 所以，请不要大意地折腾她吧！ -------------我是全文崩不崩都无所谓的分割线------------- 凌乱的请淡定，子弹乱飞不太好，拿剑乱砍不太妙，小刀乱丢很危险，用棉花糖征服世界什么的想想就好。

[流放+空间+替嫁+神医+女强+爽文+甜宠+马甲]顾蓉蓉一觉睡到古代洞房花烛变新娘，竟然还是替嫁！更狗血的是，刚睡醒夫家就要被抄入狱。顾蓉蓉：好累，躺平，都毁灭吧！但白莲和渣爹渣哥不肯放过她，顾蓉蓉这暴脾气受不了！来吧，战吧！抄家是吗？抄的还不定是谁的家！想用我换前途是吗？呵，送你去边关吹风吃土！流放路上挖坑是吗？来，挖！你挖一个我埋一个！骄傲世子爷追妻火葬场：娘子，娘子，我知道错了。顾蓉蓉：起开，你是谁？世子爷：我是你孩子的爹。

【下一本《穿到七零给自己当后妈》求收藏,文案在最下】本文文案：方德美身体不好,只生了一个孩子,没想到刚把这个宝贝女儿送出嫁,方德美居然检查出怀孕了！于是四十岁的方德美作为高龄产妇生下了一个小女儿,取名为林蜜棠。方德美因为生了这个孩子,被人背地里嘲笑老蚌生珠。大女儿林玉薇被人暗地里讥讽多了个比她儿子还小的拖油瓶。听着外面的风言风语,林玉薇抱着自己的妹妹冷哼,这些人可不知道她和丈夫两家人有多么喜欢妹妹这个宝贝疙瘩！林蜜棠从出生开始就受万千宠爱于一身,可长到五岁全家人都因为孩子胆怯的性格唉声叹气,直到有一天,方德美发现自己的小女儿变了！五岁的林蜜棠受伤醒来后,带着比自己大一个月的小外甥出去干架,不到一个月全厂区的小娃娃都跟在林蜜棠后面喊小姨妈！--------以下《穿到七零给自己当后妈》文案--------文案：宋明月六十岁大寿之际,回想自己一生,感慨万千。她幼时父母双亡,十一岁时被伯父扔进大山,为了活命她这辈子啃过树皮吃过虫子挨过打受过伤,什么委屈都受过。到了如今花甲之年拥有百亿身家却还是孤身一人,如果有来世,她希望自己能托生在一个好家庭,能享受到从未感受过的母爱。一觉醒来,她重生到五十七年前。破旧的五斗柜,掉渣渣的土墙,脏乎乎的豁口大海碗,还有站在床边穿着破烂衣服嘬着脏兮兮手指头正一眨不眨看着她的小娃娃。宋明月穿成了她记忆里连面儿都没见过,嫁过来当天就上吊自杀的后娘。而面前浑身脏兮兮只会嘬手指头的小不点,正是三岁时的自己！而自己那亲爹,早在后娘嫁过来的前一天就死了！看着卧房内恶劣的生活环境,听着外面自己原身婆婆朝原身娘家怒诉自己晦气的咒骂声。看着面前三岁的自己,想到不久后面前这个小不点受的苦,宋明月撸撸袖子当即支愣起来！她自己重活一辈子也享不了福了,她要让曾经欺负过自己的人全都遭到报应！她要让小时候的自己幸福快乐的长大,不再受任何苦！！！-宋明月怒虐渣亲戚、暴打白莲花、努力改善生活带着小时候的自己吃香的喝辣的,顺便帮助住在村头茅草屋被人处处嫌弃的刺头照顾生病的奶奶。糟心亲戚一个个得到应有的惩罚,宋明月的日子也越过越好,但是渐渐的,宋明月发现自己帮助过的刺头看自己的眼神越来越不对劲。某一天,宋明月终于认出这个男人的真面目,她使劲揪着男人的衣领质问：韩睦！你居然瞒了我这么久？！韩睦一脸委屈：我二十二岁就喜欢你,每次说想跟你结婚,你都以为我在开玩笑。我跟你当了四十一年的朋友,好不容易重活一回可以随心所欲的追你,我怎么敢随便跟你说我是谁嘛！后妈嫁来前女主亲爹已经死了,两人没实质性关系女主男主都是身穿虐渣/养崽/打脸/致富/甜蜜再婚

入v通知，本文23号（星期三）开始入v，倒v章节从25——50章，届时会有三更掉落，谢谢支持。 赵春阳穿越到了妹妹写的搞基文里，还是在欲行不轨的关键时刻。 看着床上的美男，他默默的溜了。 命运对他还不算坏，至少他穿越后的身份是皇帝，吃穿不愁，还能享受这个时代最好的一切。 不坏个屁。 谁来告诉他，为什么匈奴攻占了边境，中原大地上竟然有三个国家，朝廷上还被世家盘踞着。 同样穿越过来，马上要被送去匈奴和亲的妹妹哭着说，我有完整的大纲，要制造戏剧冲突，配角也要有完美的人设，不是王爷世子，怎么好意思出来见人。 赵春阳，呵呵。 刚刚写完一本男频争霸文的赵春阳赶紧改造武器，打退了匈奴，救下妹妹。 此后，改善农业，创立工业，推行教育，每一件事都忙得人焦头烂额。 曾经躺在他床上的美男苏紫玉偏要来问他，皇上，你那天为什么突然走了。 赵春阳正义凛然道，朕一想到江东和西蜀被贼人窃据，便寝食难安。 苏紫玉说，我愿为陛下分忧，还你一片完整的河山。 赵春阳看看苏紫玉的小身板，默默咽下一句，你行吗。 事实证明，他真得行。 后来赵春阳问苏紫玉，你这么厉害，当初怎么会躺在我床上。 苏紫玉摸着赵春阳的鬓发，当然是为了弑君啊。 好险。 穿越技能点满级受VS病娇凶残攻 新文求预收：《仙二代只想混吃等死》 文案：赵寒霜身为仙界四大巨头朔雪仙君之子，却连续三次因为睡过头而错过仙界五百年一次的选仙大会，成为全仙界最出名的无业游民，让他爹丢尽了颜面，一脚把他踢下了凡间。 赵寒霜在坑里翻了个身，摸了摸自己的绝世容颜，找个新饭票应该没问题吧。 王长生出生在农家，凭借自己的天赋和努力，从大宗门的外门弟子变成了如今的天下第一散修，人人敬仰的大乘期老祖。可他的修为停滞，找不到渡劫飞升的契机，所以他在集市里开了一家包子铺，希望能够在体味世间百态的过程中有所突破。 这天包子铺里来了一个小贼，不仅偷包子吃，还对他口出狂言，我看你长得不错，以后成了仙，可以到我家里去打扫卫生，我告诉你仙界的工作可不好找了。为了报答我，以后我的衣食住行就全都让你来负责吧。 王长生看着小贼水汪汪的大眼睛，探查到他先天之体的根骨，动了恻隐之心，决定将他留在包子铺里当伙计。 积极奋斗攻vs一心躺平受

重生到了S11时期,加入了IG。啊？耳朵里怎么都是对面的聊天！？江舟Theshy,对面打野不在,速速越塔单杀！于是上路拿到了一血。江舟Rookie,AD进野区了,辅助不在,去蓝BUFF蹲他！于是中单秒杀了敌方AD。江舟宁王,对面打野不在,快去偷龙！你的队友拿下了远古巨龙。江舟对面五个人在草丛里面蹲我,你们快来！IG瞬间团灭了对方五人……观众IG实力倒退至S8！回来了,都回来了！——江舟,意识流AD,峡谷优秀钓鱼佬,史上最难GANK选手……