雅克和他的主人

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

李余穿越成了一本书中的炮灰女配。 她来时，女配已经因为陷害女主遭了皇帝厌烦，被皇帝下旨赐为和亲公主，还被禁足关在琅嬛殿中，等待远嫁蛮荒之地。 书上，女配的结局非常惨，她先是因为接受不了要远嫁的事实，在宫里疯掉，后又在和亲路上被人玷污，最终被和亲对象欺凌至死。 李余： 我有句mmp不知当讲不当讲。

推推基友的文,带带自己的预收《作为一名酒厂推销员》by凉茶有狗+cp透子+完结可宰《柯学修罗场的一般形成方式》+by凛子riko+她的感情戏都很香,真的我的预收：《这是什么鬼人设》《我是来救我自己哒》【本文文案】我叫藤原寺初九,是一个被路边广告牌砸进了杀鬼世界的倒霉蛋,但这不是最重要的,最重要的是,经过一系列的巧合后,我不仅变成了鬼,还一觉睡到了百年后。然后,我发现,一百多年后,日本居然已经变成了柯学的世界。#关于我们辛辛苦苦把鬼杀完,日本却迎来了真正能毁灭世界的死神小侦探的故事#（bushi）-警校这一届的藤原寺初九是个神奇的女孩儿。她面色苍白,看起来纤细柔弱,又内向容易害羞,看起来是标准的大和抚子式美人,一进校就迷了一堆单身狗们的眼。但即使是鬼冢班的大猩猩们,也没有人敢打她的主意。因为在一次剑道课上,这位女子组第一,车轮战打爆了他们一个班。鬼冢班：虽然我们确实打不过……但那五个大猩猩真的没有放水吗？这怎么看都太离谱了吧？！而且她挥木刀的时候有花瓣、有花瓣啊！世界观收到了冲击.jpg-毕业后,藤原寺初九阴差阳错间得知警校F5最后会死得只剩一个降谷,她想了想,觉得另外四个的死大概率是黑衣组织的阴谋——他们一定是为警方有这么多优秀的人才而感到害怕了！为了救下松田,她一头扎进了黑衣组织,用最快的速度获得了自己的代号,然后假公济私地开始给亲朋好友们开后门。一年后,零零和景光接下卧底任务潜入组织,作为新人被前辈挑选,他们看着凶神恶煞的组织成员,心里都忍不住为对方担忧。零零：景,远离那几个女人,谁知道黑衣组织的女性成员都有些什么奇奇怪怪的癖好。景……景？！景光：抱歉啊,零,我已经被苦杏酒挑走了。藤原寺初九（意大利苦杏酒）：诶嘿男妈妈我来了！-获得代号后,威士忌三人组都被拨到了苦杏酒名下,他们想方设法地想从她身上套取信息。某公安无意中发现,苦杏酒的组织专用机保密性极差,某个私人手机却带在身上从不离身,虽然她的说辞是那是她和情人联络的专用机,但他认定,那个手机里一定有什么重要机密。在想尽办法拿到手机破译密码后,他惊恐地发现手机里仅仅存着一个熟悉的号码。零零：情人联络专用机……松田？（颤抖的手,颤抖的心）松田你在干什么啊松田？！-排雷预警：1.女主金手指粗长,会花之呼吸+变鬼不怕太阳2.男主松甜甜3.鬼杀队众人都转世设定弃文不必告知,希望我们有缘再见,不要伤害蠢作者脆弱的小心灵（求求了求求了——）文章逻辑死,麻烦轻点批,爱你-补充：第一章第一人称,后面都是第三人称

陆宁是愿力空间的主人，一直为枉死之人实现未了心愿，这次找上她的是炮灰女配。 大佬接手女配人生，走向打脸逆袭之路。 *废后女配 未婚夫：我并不爱你，与你订亲不过是为了兵权，等我登上皇位，夺得你家兵权，再灭了你的家族将你弃之，娶心爱的女子为后。 陆宁：我养兵夺权，成为女帝，再亲手宰了你们这对狗男女。 *真千金女配 假千金：我娘为了让我过上好日子，把我们调了包，你所有的一切都成了我的，我嫁得高门备受宠爱，你只能配一个老男人，最后被活活打死。 陆宁：我就送你娘下地狱，打残你的男人，让你身败名裂，亲手夺回属于我的一切。 *知青女配 妹妹：我顶替你的名额去上大学，你只能替我下乡去过苦日子，还有你的未婚夫也是我的了。 陆宁：我就重新考上大学风光回城，用科研究成果震惊全国，再将你们这对狗男女打入万劫不复之地。 反转剧情，虐渣打脸，女配的人生也能恣意多彩。 阅读指南： 1、女主不心软不圣母，专业虐渣。 2、打脸爽文！ 完结文：《大佬宿主在线更改任务（快穿）》《渣男改造手册（快穿）》 预收文《带着崽子去快穿》、《反派他妹三岁半（快穿）》求收藏。 基友文《她是反派白月光（快穿）》一杯红糖 文案：穿局新员工薛瑶，第一次跟着系统做任务，穿成让男配黑化成反派的工具人女配。 系统对薛瑶说：你先设法接近男配，取得他的信任，在他信任你之后给他致命一击，让男配黑化怒而杀了你，任务就完成了。 照着系统的话做完一切的薛瑶坐等反派的屠刀落下，谁知 权倾朝野的摄政王：瑶儿一定是厌倦了勾心斗角的日子，我愿放弃一切权势地位陪她去过闲云野鹤的日子。 屠戮三界的妖王：瑶儿不喜我弑杀，我便放下屠刀，洗去一身杀戮，寻一方净土与她相守一生。 迷途少年：我从黑暗中走出来，身披光辉，瞩目耀眼，只为能够与阿瑶并肩而行。 反派们都把薛瑶当成了白月光，为她改邪归正，本来应该互相残杀的男主和反派也成了相亲相爱的一家人，剧情前所未有的大和谐。 系统震惊，它这是绑定了一个什么大佬？

本书全称《刚穿越到柯学世界就被名侦探指认为头号犯罪嫌疑人，身为验尸官的我现在一点不慌》

上元初年，二圣临朝，盛世大唐气象万千。此间，帝王重疾缠身江河日下，后党一派动作频频，世家大族、功勋重臣莫不早做筹谋。歌舞升平之下，朝堂内外暗潮汹涌。承荫混在东宫的“米虫”苏小舟与奉召归来的漠北“混混”李渔，因缘际会，命运交缠。只因一宗小小窃案，拉开了这个多事之秋的序幕……*******第三本，写个“谈情说案”的故事，走过路过欢迎看看～推荐一下自己的完本书：架空权谋《夜坠星河》、神话仙侠《夙夜谣》。——作者咸鱼一只，不营销、不互粉，专心写有趣的故事。闲事勿扰~

紫星大陆的白素,一个从小被特训的美女特工,在一次执行任务中,不幸与匪徒同坠山崖……她在恍惚中听到两种声音在呼唤她,她选择了其中一种,就选择了架空的古代。她有了一个六岁的便宜儿子,从此开启了她的种田带娃逃亡生涯。在逃亡中,他们遇到了从天而降的外星男子。于是,三个时空,三个不同性格的人摩擦起火,纷扰不断……要摆脱追兵,还要解开身世之谜,难难难！前路荆棘密布,到处是艰难险阻,可路还得向前走,拼拼拼！

和光是个佛修,脾气不太好,擅长帮人渡心魔。渡着渡着,她发现患者的心魔总和穿越者有关。既然患者堪不透,那就从另一个方向下手——物理超度穿越者。患者列表：世家少爷、魔门少主、昆仑剑尊患者：堪堪堪,堪得透！和光擦掉掌心的血：不好意思,超度完了。患者：啊——1.女主开局金丹,剧情流,不走武力走权政,谈恋爱不是主线。2.女主反差猛,顶着清心寡欲的脸,干着断子绝孙的事3.社会主义修仙界,我说真的！##############预收文《海盗头子退休了》路峭当了七年的海贼王,轰过大明皇帝的花船,抢过英吉利女王的商船,救过阿非利加洲的黑奴……海上讨生活的人,都得尊称一声路爷。一天,她累了,打算回老家开个小店,退休养老。她没正经学过手艺,就一手掌法练得好。于是,她决定开个澡堂子,做个搓澡师傅。客人：这不好吧,男女有别。路峭：放心,我手下没有男人和女人,只有活人和死人。客人瑟瑟发抖,我算活人还是死人？路峭摇摇钱罐子,这得看你的诚意了。客人：黑店！这是家黑店！！小剧场大明皇帝：朕不明白,你为何要炮轰朕的花船？路峭：炮上加炮,给你助助兴咯。大明皇帝：……#以前我没得选,现在我……我不做人啦！！#兄弟,搓澡不？不搓命莫得了啊。

这是个万人迷的中性外貌主角，男生女生对她都爱不释手或者恨之入骨？让所有人对她都有种疯狂的着迷，似乎主角并不领情反而只觉得头疼……不在乎别人的眼光，也不在意他人的评价，只要开关一打开，她就像天使降临一般，摒弃性别，任何人都会被她的魅力所倾倒……更精彩的还在《下一秒天使》。