雅克和他的主人

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

《秋歌》写作于1975年。讲述的是一个自尊自重的女孩董芷筠，因弱智的弟弟竹伟闯了祸，认识了富家子弟殷超凡。殷超凡被美丽能干的芷筠吸引住了。殷超凡回到家中，就被大惊小怪的母亲留在了家里，因为他是殷家生了三个女孩后的惟一的儿子。殷超凡没有履行自己第二天就去乍筠家的诺言，到了第五天，他才被家人放了出来，到了直筠家。

2013年雨果奖最佳长篇小说、轨迹奖最佳科幻小说。宇宙，人类最后的疆界。无畏号，星际联盟的旗舰，赫赫有名的英雄舰艇。它在宇宙中执行着一项项伟大的任务，探索新世界，寻找新文明，勇敢地航向前人所未至的宇宙洪荒。对于这一切，刚被调去舰上的低级军官达尔感到既光荣又兴奋……直到他发现：（1）每一次看似寻常的外勤任务，都免不了要遇到匪夷所思的危险；（2）飞船的舰长、首席科学官还有帅气的领航员总能戏剧化地幸存下来；（3）但很不幸，毫无例外，至少有一名军衔较低的船员会在任务中死去。为了拯救自己，为了不让下一次外勤任务成为自己的人生谢幕，达尔和他的伙伴们展开了一场疯狂又惊心动魄的冒险。

醒掌天下权，醉卧美人膝，五千年风华烟雨，是非成败转头空！

6.20入v啦,喜欢的宝多多支持会有万字掉落！夜深小巷,白幼薇在雨幕里撞见一起显而易见的信息素暴力现场。在场唯二alpha全部哀嚎倒地,被恶意诱导提前分化的omega却还面无表情的勉力支撑着,遥遥绷紧着下颌向她看过来。——这就是白幼薇对纪南的第一印象——打架很牛的omega。她下意识冲上去救人,纪南后续却因为当时混乱锋利的信息素影响,出现明显的信息素应激现象。不仅很长时间里只能接受她信息素的抚慰,且还间接导致白幼薇确诊信息素通感,共享他体内信息素的种种变化。两条陌生的平行线也因此开始交汇。不久以后。破败窗户里有阳光照射出来,惊惧交加的omega紧紧攀着她的脖颈不肯松手。嗓子里是幼兽一般的闷喘抽噎。姐姐。他低低哑哑的叫她。我们做吧,完全标记也可以。他一字一句的恳求着。空气里信息素肆意翻腾,白幼薇听罢难免气血上涌,却又不可能真的动他。只好哄着人松手再擦干眼泪。白幼薇试图教导,话里却难免因为omega的自轻自贱带上不悦：这事我记下了,气不放在今天生,是因为你现在正是需要我的时候,但也不代表我会这么轻飘飘的放你过去,omega的生理课没上过？最基本的自我保护也要我来教你吗？纪南听罢明显的红着眼眶瑟缩,伸手过来试图牵她,抿紧了唇不敢再说,眼睛一眨就是温热水珠砸开在手背上。—：之前审签写的,重新整理完本发布【已全文存稿】—：男主真的很爱哭嘿嘿。—：因为很容易被评论影响所以选择单机写了,大家一定评论留情呜呜呜,不喜欢快快跑就好啦,感恩。放个预收《投怀送抱小郎君（女尊）》是古代女尊滴简介：第一次见他是在国公府的宴上,姜枕烛高处饮酒冷漠旁观。眼看着矜贵俊秀的小郎君被小侍引着,一步步离开后院往前厅走去,还有两个墙头,就要直直闯进另一边的女宾席里。看着明明也是端方自持的大家公子模样,结果却在赏春宴上玩这种不入流的小手段。姜枕烛端着酒杯垂眼,视线不动声色的落在人窄窄收拢的腰身和清瘦下巴上。也是怪不得,这幅玲珑模样,一会儿随便挑一个女郎怀里一卧,要哪个靠山他傍不到？姜枕烛心下轻嗤,不过抬杯饮酒的功夫,人便突然挣脱小侍的束缚,抿紧了唇往回跌跌撞撞的跑起来。就是气喘力薄,不仅没逃出几步,还在挣扎间直接跌进了一旁冰冷湖水里。小郎君一瞬间便湿了个彻底,可怜水里扑腾着,睁着一对惊慌的眸子朝她远远看过来。姜枕烛下巴微顿,一时鬼迷心跳,做了个好人好事把人捞了起来。结果还没等来半句谢,反而先被人不由分说的赖上,黏在她身边做可怜模样。一时心软反而得了个讨债鬼,姜枕烛心里压着气,对人自然算不上耐心。小郎君却是被教养的极好的模样,人温顺有加,除了非要赖着她以外,平时也算的上是赏心悦目。——直到某次意外,姜枕烛亲耳听见,不久刚才还含着泪轻声唤她妻主的人,要给她梳头,给她更衣的小郎君。转头就在谋划要如何退了和她的这门姻缘,当初又是为何,非要攀上她不可。姜枕烛冷笑一声,当天晚上就进了趟宫,求了皇姐赐婚圣旨一封,彻底绝了他的念头。又心口不一的把人费心思娇养起来,直到温顺的鹿变成伸爪的猫,不仅不会再乖乖站好任她欺负,惹急了怒目挠两下更是常态。越来越没规矩的模样。——梅辞幼时失足跌过一次水,这辈子靠近湖江心头都会不受控制的紧缩颤抖,可他当时还是堵上性命闭眼跌了进去。本意只想借她势头避一避灾祸,却不想这一傍,竟就是安安稳稳的一辈子。

如今经济不景气，就算想换工作，也不可能有公司愿意收留他。等到有所意识时，他才发现自己也只能抓着公司这根浮木不能松手了。没有什么人是公司必不可缺的。一旦辞了职，就有别人出来顶替你的工作。大学毕业五年了，感觉明明前阵子她还能跟朋友们不知疲倦地瞎闹腾，不知不觉中却发现自己变成了卖命工作的人，离那些日子越来越远了。一枚齿轮能做些什么？就算能做成，或许也无法阻止任何事，只能不断迂回，直到磨损耗尽为止。……你的上班族人生，都在这本书里了！东京建电的一次例会上，作为公司精英的营业一课课长坂户宣彦与号称“毫无作为”的一课系长八角民夫发生了冲突。事后，坂户却因八角的职权骚扰控告而黯然离去，引起公司内部一片哗然。接着，业绩平平且性格绵软的原岛万二接替了一课课长的职务，但是他很快发现这次出人意料的职位调整内有隐情，坂户和八角的那次冲突更像是一场蓄谋已久的计划……

《最终受益人》是格里潘多正式出版的第八部小说，也是他继《赦免状》和《疑中之疑》之后以法庭辩护律师杰克·斯威泰克为主人公而写的第三部悬念小说。一位漂亮的少妇，在风雨交加的夜晚被杀，将自己的巨额遗产留给毁了自己人生的六个人。但遗嘱规定，这六名指定人选中的最后生存者，才是遗产的受益人，从而为这些社会渣滓设下了一个残酷的游戏。在本书中，一群身份各异的遗产继承人，上至州检察官，下到职业杀手，表面上或清高、或文雅、或粗俗、或狡诈，嘴脸不一，却一个个为了争夺遗产尔虞我诈，使出恐吓、诽谤、伤害等各种招数，甚至杀人害命，暴露出资本主义社会的肮脏与丑陋、金钱对人性的腐蚀！

完结倒计时！预收文【变成猫后被反派雇佣了】专栏可见———本文文案———云栖栀抱着为国家做贡献的无畏信念挂了。再睁开眼,她被打包赠送了超豪华的金手指后,身穿进了末日世界。她以为自己拿的是逆袭剧本,即将出任CEO,迎娶白富美（不）,然后走上人生巅峰。但等她真的走上人生巅峰以后,恍然悟了：她就是世界规则针对人类随机存活的那枚骰子,是世界规则进化运转过程中某一支段的工具人！不过……云栖栀看了看远处拔高的医院、隐隐传来小孩子玩闹声的学校、大片的耕地、膘肥体壮的牲畜、表情轻松走过的人们,露出非常开心的笑来。工具人也没什么关系嘛！【阅读提示】1,金手指大到离谱,大到直呼哦豁。2,后勤辅助系女主。非女强文。架空未来背景,请勿考据。3,种田纯日常流混杂着丁点基建,基本没阴谋诡计,非常非常非常慢热,前期囤货,中长篇,末日正式开始在51章【重音】4,男主不出意外是逄余。双c双初恋。5,随身空间灵感来源：《星露谷物语》————————————专栏下一本：《从零开始的末世度假基地》穆思笋穿越了。她站在荒芜且恶浊的废墟上,紧揪着自己的睡裙,看着悬浮在她面前的光板。光板：【恭喜你成为天选之子,被选召进入U003末日世界。该世界有丧尸、异形和变异动植物。鉴于你的综合数值远远低于该世界平均水平,加上选召儿福利政策,我将给予你一个最强基地做庇护所。】穆思笋艰难理解完意思后,下意识往周围看了看。所以,基地是在？光板弹出了一款Q版卡通界面的基建游戏页面,此时上面正有只小猫咪在探头探脑：嗨亲爱的基地主,欢迎来到《末日基地：度假》游戏,接下来就由我为你进行新手指导吧【最强基地,从零开始】—————————专栏下一本：《变成猫后被反派雇佣了》加班过劳死后,池拟月不仅跨时空穿到了未来,还变成了一只猫。看不懂任何文字、听不懂任何语言、甚至连好心人递过来的东西都不知道能不能吃,她瑟瑟发抖、谨慎紧张的在科技森林里苟且偷生,直到被路过的好心男士提溜了回去。随后据她的了解,未来社会的猫智商大幅度提高,有些几乎能达到跟普通人一样的水平。而在一次意外嗅出有害物质似乎为好心男士解决了麻烦从而被奖励了条香酥小鱼干后,池拟月顿时悟了。为了保住现有的生活水准,她毅然决然重新成为社畜打工人,勤勤恳恳为好心男士排忧解难。不管是刺杀还是下毒,不管是地灾还是背叛,她都——直到最后被好心男士捏着条铁链子笑着询问到底爱不爱我,池拟月都没搞懂为什么局面会变成现在这个样子。

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