无知

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

【下本写《给将军试婚之后》，文案在最后】 ***本文文案： 庄澜和陆深是人尽皆知的死对头。 两人各自服侍的主子在紫禁城里勾心斗角的争宠，各为其主的两人那叫一个水火不容，见个面都分外眼红。 可是谁想得到，宫斗还没斗完，这王朝，覆灭了。 林贵妃把女儿托付给庄澜，吴贤妃把儿子托付给陆深，于是两个人就这么阴差阳错、机缘巧合之下，在出宫逃亡的路上同行了！ 这下好了，宫都没了还斗什么？ 傻子也知道保命要紧，那能怎么办？握手言和吧。 - 〖冷静自持可盐可甜的豹子侍！卫 ！VS 性子暴躁动不动要挠人的小野猫宫女〗 ***男主是侍卫！！是侍卫！不是太监！ 架空，勿考据。 ———————————————————————— ***【【古言预收《给将军试婚之后》】】文案： 婉祺命苦，被太皇太后钦点为敦宜公主的试婚格格。 宫里有不成文的规矩，无论公主最后嫁与不嫁，婉祺都是额驸的人了。 润舟性子清冷，试婚当晚碰都没碰婉祺，只留下一句话—— 明儿你给宫里回话，就说我不行，至于如何不行，你自己想。总之，这门婚事，你得替我推了。 婉祺胆子小，这可是欺君的大罪，她不敢应。 那人像看穿她的心思一般，挑眉嗤笑：你若不应，不必等皇上让你掉脑袋，你先试试能不能活着走出我这将军第。 * 终于等到润舟得偿所愿位极人臣，连皇上都要忌惮他三分，婉祺琢磨着如今润舟没了顾忌，往后这将军第里美人儿估计少不了了。 莺莺燕燕一大堆，婉祺的日子可就没这么舒坦了，她得走。 时隔多年，婉祺再提起当年之事，向润舟求请和离。 润舟眉头一皱，神情不虞：儿子都快周岁了，你想往哪走？ 婉祺没走成。 某日夜里她翻来覆去睡不着，伸出纤纤玉指戳了戳润舟的腰。 等人醒了，婉祺忽然涌上来点委屈，娇嗔道：你权势一日盛过一日，往后这将军第想必是美人儿不断的，我和儿子不会要被你抛到脑后吧？ 胡说什么呢。润舟将人搂过来，在她眉心落下一吻，除了你，不会再有别人。 - - 其他完结文：《劳燕归巢》、《与妻娇》

商洛,Y市大四的学生,是个满心正义,奉行心中无人,拔剑自然神原则母胎solo的狗子,在又一次被损友嘲笑,是个坚定的铁人后,愤然回到舍中,抱着损友的行李,准备让它离家出走的时候,却发现身上多了个系统,据系统说它可以是任意类型的系统,呕吼！好像好好玩的样子！稍加思索,那就……,拥抱国家吧！与国同行！共向上！什么？让我昧下？不不不！我要交给国家！什么？你说我没追求？NONONO！国与家,不分离！同志,你目光短浅了撒！（注意作者风格不一样,更喜欢人物一起写,故事不分主次,都是重要的,如果想看单纯围绕主角发展的,可能不适合,可以上别家作者大大看看,还有,本文偏主恋爱向,爱国向为辅,不喜勿喷,最后祝大家天天开心。）

国之利刃杨潇重伤隐匿都市，巧合之下成为上门女婿。曾经，我无能为力，因我而让你饱受耻辱。如今，我王者归来，定让你享受世间繁华。

#两个小孩闯末世#颜布布是佣人的儿子，从出生那刻就注定，他得伺候小少爷封琛一辈子。小少爷封琛，冷硬得像一颗极度低温里的子弹，锋利尖锐，裹着厚厚的一层坚冰，不允许任何人靠近。颜布布的眼里却只有封琛，他将自己唯一的玩具递上去：“哥哥，送给你。”“谁是你哥哥？”封琛垂眸冷淡地问。颜布布嘬着手指笑：“哥哥笨，你就是哥哥呀。”封琛一点也不喜欢这个跟屁虫，哪怕颜布布用最热烈的眼神看着他，用最软的声音喊着哥哥，他也不喜欢。可在末世来临时，十二岁的封琛，却带着幼小的颜布布踏上了逃亡之路。地震、洪涝、严寒、酷暑、疫病，以及变异的动植物。两个孤单的孩子，守着一座空荡荡的城，共同面对这个面目全非，危机四伏的世界。在那些挣扎求生的岁月里，封琛一次也没想过要将颜布布抛弃。颜布布就是他的全部。——你用玫瑰般的唇吻我，子弹便绽出了花。#悬崖缝里生出的两株小苗儿，在末世风雨里互汲养分，相依长大#1V1哨向文含有些许赛博朋克、废土元素封琛攻，颜布布受受太小了，开场约四分之一是攻视角，随着受年龄增长，后面都是受视角。-------预收《海上迷踪[无限]》求收。莫曜是一名海盗，他很满意目前的生活。——上一刻还在甲板上晒太阳喝红酒，下一刻就拦截住货船，进行零成本的商贸往来。唯一未实现的人生目标，便是搞掉对手虞湛之，独霸这片海域。可离奇事件接连发生，那些隐藏在深海之下的秘密，逐渐浮出水面，数千米深的海沟里，黑暗之神缓缓睁开了眼。莫矅被卷入一个无法停止的循环中。海下的千年古城，海上的迷雾森林，永远走不出去的孤岛……只有破釜沉舟，才能寻找到唯一的生路，扭转乾坤。而老对头虞湛之背靠桅杆，轻轻嗅闻手里红酒，一双桃花眼轻佻地打量着他：“欢迎你成为我的搭档，美人儿。”匕首抵上虞湛之的胸膛，莫矅冷声道：“这海上只能有一个王。”下一刻，匕首坠地，他被禁锢在怀中。虞湛之声音低哑，动作温柔，眼神却难掩兴奋。“宝贝儿，那你就做我的王后。”1V1HE阅读指南：1、感情线丰富，不走纯剧情2、攻很装逼3、哨向文————————预收《钓系美人的Alpha监护人》求收：作为一名传统保守的清冷omega,虞夏随身揣着抑制剂，谁对他释放信息素，就照着谁脸喷。陆渊执上校是风流潇洒的大众情人alpha，为了永远单身，随身揣着抑制剂，谁对他发情，就给谁扎一针。但谁也不会知道，这两人竟然从小就被定了亲。虞夏眼里，未婚夫陆渊执就是开屏的孔雀发情的兽，而陆渊执为了摆脱家族联姻，也逃婚去了荒星军队服役。不想一朝生变，虞夏从枝头跌到泥里，为了不被限制人身自由，必须给自己寻一名监护人。唯一能做他监护人的便是花孔雀陆渊执，虞夏只得将自己打包，送去了荒星军队。他只是想混过一年监护期，但生活为什么如此令人疲惫？上午拳打星际兽，下午脚踢星盗窝，晚上还要陪执政官太太打牌，顺便帮太太们抓一抓小三？陆渊执原本只是想刁难这个从小不对付的“未婚夫”，但渐渐起了别样的情绪。他被星际兽追得满山跑，腰都扭得那么好看，是不是在勾引我？在星盗窝都不忘眼泪汪汪地对我娇喘，回想一下都觉得刺激得不要不要的。连抓小三都要叫上我，是不是在暗示我婚后要遵守A德？这哪里是个僵化老古板O？分明就是个小妖精。要不自己就顺应命运的安排，从了他吧。“老古——虞夏，我做出了一个决定，我答应你，做你的——”陆渊执被虞夏冷冷的眼光一扫，话就自己拐了个弯：“——炮友。”狼狈逃窜时，陆渊执还听到身后传来那句从小就听的天雷之音。“陆渊执，我要给你妈告你！”突如其来的一场星际战役，陆渊执负了伤，伤愈后发现竟能听到虞夏的心声独白。虽然看不上他，但这八块腹肌真他妈的辣，想摸，想搞得他直不起腰。他屁股好翘，不知道手感怎么样。听说鼻梁挺的人那个也大……陆渊执看着依旧一脸高冷的虞夏，心情非常复杂。

文艺简介：我从地狱归来，重踏人间，将整个天下踩在脚下，只为有一天，能够轻轻牵起你的手……正式简介：少年地狱归来，携美纵横都市，定乾坤，破苍穹！其他简介：岳父——好女婿我错了，是我狗眼看人低，我求求你，不要离开我女儿……

【女追男】颜沐晞许熠言【高冷禁欲许医生】【妖艳嚣张颜小姐】颜沐晞是谁？梧城的大小姐，长的一副好皮囊开着一辆十几万的摩托嚣张跋扈，在某个午后对梧城医院的消化科许医生一见钟情，在他面前华为小女人，天天撒娇求亲亲求抱抱!那天梧城医院沸

眼睛一闭一睁,林瑶发现自己穿越了。穿越进她刚吐糟了两句的小说《七零养娃甜蜜蜜》里。这本小说女主名跟林瑶一模一样,林瑶的闺蜜看见了就推荐给她。林瑶只看了几章就看不下去了,跟闺蜜吐槽这女主有签到系统这么大一个金手指居然跑去当后妈扶贫。……结果没想到就这样穿越了！哎,既来之则安之,当然了她才不去当后妈呢Ps:女主跟原男主交集不多,真正的男主要后面才出来。求预收《开局上交金手指》你懂迷迷糊糊起床上个厕所,结果一开门面前就是满脸血肉模糊的丧尸,是一种什么体验吗？文娇娇知道,她刚面临了这一幕,真的是差点吓尿了！！！瞌睡瞬间清醒,要不是房门是一道结界,文娇娇应该已经被丧尸吃掉了脑子。-------------------------------文娇娇终于搞清楚她目前的状况,她昨天晚上睡觉的时候绑定了一个系统！她需要去异世界完成系统任务,才能得到各种各样的奖励。但第一个任务就难到她了。新手任务:杀死一百只一阶丧尸这任务让文娇娇这个手无缚鸡之力的脆皮大学生怎么完成？！算了,毁灭吧……但文娇娇实在是舍不得传说中的系统,思前想后选择了上交。这样至少能打实习证明,然后成为铁饭碗,有个编制吧…暂定世界：丧尸世界、科幻世界、修真世界、魔法世界、天灾末日等等,世界顺序待定预收2《六十年代女配有交易系统》任柔穿进一本烂尾小说里,这本书里的女配跟她同名同姓。书里的任柔像脑袋里灌满了水一样,她喜欢上邻居家的哥哥刘志辉,舔着脸跟着人家下乡。她对刘志辉痴迷至极,不论刘志辉要做什么,任柔一直无条件支持。任柔她本以为两人是心照不宣的一对,但下乡后刘志辉的真命天女出现了。付出太多时间、精力以及金钱的任柔不愿意放手,所以三人纠缠不清。最后这本书烂尾了,留下男女主过上幸福的生活完结,但女配的结局并没有描述出来。任柔怒写千字长评批判作者,结果情绪太激动直接嗝屁了。---------------------------------任柔醒来的时候,知道自己成为小说中的女配任柔了,还得到了一个金手指——交易系统。

四十余年来，这位“愁容童子”如同孤独的骑士一般，从位于地理和文化意义上的边缘地带的森林出发，手执用拉伯雷、莎士比亚、但丁、鲁迅、萨特、渡边一夫、布莱克、　巴赫金、山口昌男等作家、诗人和学者的文学思想与人文理想锻造而成的长矛，发出“包孕着巨大希望的恐怖的叫喊”，对沿途一座座大风车：战后令人感到徒劳、无奈和窒息的墙壁；以天皇制为顶端的封建体制以及无所不在的封建意识；通过自己的残疾儿，原子弹轰炸下的广岛、长崎的死伤者，尤其是南京大屠杀和奥斯威辛集中营的遇难者，从而意识到的人类巨大的人道主义灾难；笼罩着世界每一个角落的核武器阴影；人们在追求消费文明的过程中不断被异化的灵魂；试图修改和平宪法第九条以为日美军事同盟铺平道路，在日本复活超国家主义乃至军国主义的右翼政治势力；美国的单边主义和先发制人攻击的野蛮政策为世界和平与人类文明进程带来的巨大威胁……