无知

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

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4.17入v,双更孟戚漾是知名作者,小说本本卖版权,书里的专业知识很多靠和各行各业的精英date了解。那些男人总是在她的面前得意地彰显自己,然后满意地收获她崇拜的目光,再联系不上她,连她的真名都不知道。她最新的约会对象是个建筑设计师,传闻表明正经,实则轻浮。而她见到的是个极矜贵英俊的男人,戴着金丝眼镜,一副斯文讲究的绅士模样。她耐心地和他约会,在他工作的夜里挂着语音陪他聊天。计划抽身的前一晚,她试着去摘他那动不得的金丝眼镜,想看看他伪装之下的真面目。男人气定神闲,任由她的指尖触碰,在眼镜被摘下后挑着眉问：孟小姐又要消失？她干脆也戳穿他：谭总是不是冒充别人上瘾？深夜里的游戏终于结束。谭诉第一次听说孟戚漾是在发小口中。浪迹情场的发小在她身上栽了个跟头。之后遇到孟戚漾,他想让她吃点苦头。后来有一天,发小去谭诉家,看到了那个骗了他的女人。她身上松松垮垮地穿着男士衬衫,下摆堪堪到大腿一半,冲他挑衅地笑了笑。发小：你怎么在这里？谭诉把人挡在身后,回身拢了拢她的领口,很没好气：就非要逗他？孟戚漾一脸坦然：不行么？谭诉把拱火的人推回去,带上了门,看向还处在惊讶中的发小,我们聊聊。钓系游戏,先动心的输。假清纯小狐狸x斯文贵气大灰狼男主以为自己挖了墙脚文学2022.10.03

【正文第三人称】我不是一个世俗意义上的好女人。至少其他人这样以为。他们说我勾三搭四,不安于室,就是一个骗吃骗喝的小白脸。当然勾三搭四、不安于室、骗吃骗喝这点我是绝对不认的。我纯靠自己体力劳动赚取合理的报酬,这有什么不对的？但幸运女神并不总是光顾我,某日事发,昔日旧情人们出现,我那地位崇高的未婚夫暴怒,他们纷纷为我扯起头花,追问我最爱的是谁。嗯？你问我最爱的人是谁,那当然是你啦。我说过,我是个好情人,力争在共和国打响名声,提供当仁不让的情绪价值,既然你都这样问了,那我还能说什么。最爱的人当然是你啦。PS：1、男生子。2、慎入啊慎入3、道德感太高者慎入。

意外炼成的一颗三无仙丹破天荒的诞生了灵智，玉鼎真人看着来回蹦跳的仙丹陷入了沉思，莫非他真有炼丹的潜质？一晃数年过去，眼见洞中仙丹愈发懂事，玉鼎真人福至心灵，将其点化，收为道童，令其接客待物，左右洞中杂事。奈何，仙丹本非此间客，一心为饵，欲要垂钓诸公，发家致富。封神大劫，陈沐：“我只是一颗涉世未深的仙丹，什么都不懂，道友不会为难我吧？”情景1：“不会，你走吧。”陈沐：“嗯嗯，小道这就打道回府。”情景2：“不行，到嘴的仙丹怎能放走！拿来吧你！”陈沐：“嗯？道友！你摊上大事了！”ps：时间线，洪荒末期拯救杨戬开始，历经封神、西游，轻松流。

作为剧情里的炮灰女配,她们总是做出无脑下线行为,突然有一天,炮灰的工具人女配觉醒了,剧情开始全面崩坏。世界一：【八零年代的恋爱脑女配】青梅竹马的未婚夫突然被抢,苏琴成了恶毒刁蛮的女配,对方还来了句只当她是妹妹,遇到女主才明白什么是爱情。苏琴爽快一口答应退婚,祝福他们长长久久,锁死一辈子,这垃圾,谁爱要谁要,她不要。反正未婚夫后面也是炮灰,真正的男主可是未来的商业大佬。啥？大佬怎么要和她结婚？！！！世界二：【嫌贫爱富的九零年代教师女配】上一秒,方瑜薇还是个被裁员的北漂社畜,大龄单身,未来迷茫。一睁眼,不仅有了老公还带两个娃,而她是男主那个抛夫弃子给人当小三的前妻,注定给女主让位。方瑜薇看着面前温润谦和的奶爸老公,还有两个粉雕玉琢眼渴望母爱的小奶娃。一大两小共用一张脸,他们都眼巴巴看着她,生怕被她抛弃,还小心翼翼讨好。多可怜啊,不离婚,坚决不离婚！一不小心,她还变成了全国优秀教师,左手老公右手娃,走上人生巅峰。世界三：【零零年代重男轻女家庭的可怜女配】五金店吃苦耐劳的售货员x沉默寡言的小老板艾小玲上一世作为家庭吸血包,英年早逝,这一世她只想脱离家庭,努力赚小钱钱。作为女配,她深知男主和他不是一路人,对方只不过看在她的努力情分上带她赚钱罢了,女主才是他的官配。后来,男主居然想和她谈恋爱？谈就谈吧,反正不能结婚,他也是个合格的男朋友。嗯？男主怎么要和她结婚？最主要是,她可能还怀孕！！！故事四：【娇气任性的炮灰女配】天生夹子音的嗲精x寡淡古怪的书呆子作为一个痴情女配,乔依依的痴情用错了地方,这一世换了对象。她能有什么坏心思呢？不过是想要一直守护她的那个宋景罢了。全市第一的书呆子有喜欢的人啊。是那个嗲精！故事五：【娱乐圈的狐狸精女配】风情万种的明星女配X精明圆滑的经纪人男配施禾发现自己是娱乐圈甜宠文的糊咖女配,作天作地,逮到男主就蹭热度。黑粉天天骂,就等着她糊穿地心。等来等去,施禾反而演了女主角。问就是她是经纪人的独苗苗,傲娇任性还要部部剧演女主角。经纪人一边摇头一边投钱,实在是没办法,她要演啊。粉丝大喊道：你别太爱！故事六：【冷血无情的狠心女配】甄乔重回前世,看着摆摊卖猪脚饭努力养她的男友,他不仅家庭支零破碎,生活穷困潦倒,最后还要被她卷走钱财欠下巨款。她不想再作恶多端了,想到肚子里的娃,再看看不断摇着大尾巴的忠犬男友,咬咬牙,也摆摊卖起了卤菜。一家人就要整整齐齐！他们不仅要卖猪脚饭、卖卤菜,还要卖饮品和凉拌菜.....要做大,要做强！最好能承包下一条小吃街！故事七：【死而复生的下线女配】十八岁的柳清舒刚高考完,和靳恒在小宾馆里酱酱酿酿了三天,一个瞌睡穿到了十年后。两人的关系已经降至冰点,而且她早已经移情别恋,还在去找男主的路上出车祸死了？自己的老公和儿子还是狗血甜文大反派？死无葬身之地？柳清舒浑身一哆嗦,而十八岁的她,正是最爱靳恒的时候。靳恒则表示：十八岁的柳清舒,和二十八岁的靳恒,相遇得刚刚好。他曾无数次希望,这十年的路,陪她再走一遍。故事八：【有野心的校花女配】—— 远离男人,影响事业。故事九：【蛮不讲理又霸道的长公主女配】——美男子那么多,不缺男主那一个。故事十：【不受宠的叛逆暴躁女配】——离家出走怎么了？影响你们走剧情？故事十一：【娇蛮任性的替身女明星女配】——有钱有颜又有才,本小姐谁都不爱爱自己！........ps：下一本待开文：《渣男拿了好爸爸剧本》其他同类型完结文：《炮灰男配自救系统[快穿]》、《深情女主人设崩了[快穿]》、《宠妻手册[快穿]》、《宠妻日常[快穿]》

ps：前作：《斗罗：震惊，我成了比比东》嘉陵关一战，武魂殿双神陨落，史莱克七怪一举成名唐三赢麻了，史莱克七怪满怀着对未来的期望朝着神界飞升而去，在斗罗大陆上留下了独属于史莱克的神话然而——然而，史莱克七怪即将进入神界之时，他们重生了，回到了唐三六岁刚刚觉醒武魂的那年！唐三表示mmp，我好不容易练满账号，你告诉我一切重来？？？？