无知

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

【传统修仙+无系统+单女主+成长型主角】+【灵田、炼丹、阵法、炼器、制符、养灵虫】从小受尽虐待又被卖为矿奴的杨澈,意外坠入修仙者洞府,偶得上古炼体诀和神秘九叶墨阳果！他学种植灵药、炼丹、制符、阵法、养灵虫,面对无数诱惑和磨难,他道心坚定,忍受着孤独,一步步逆袭走上修仙大道,推仙门登仙位,成为万人敬仰阵符师【炼气、筑基、结丹、元婴、化神、炼虚、合体、大乘】本书原名《飞升,从天地混沌诀开始》,又名《吞天仙根》、《凡人修仙,开局捡到逆天仙草》

穿越武道乱世，世人苦难、妖魔横行。陆羽本想靠着脑子里的加点修改器走上人生巅峰，只不过却尴尬的发现，自己加点只能加耐力……陆羽本以为耐力没什么大用，却发现自己精力越来越旺盛、持久越来越离谱，一不小心他就成为了这个世界的卷王……当一步步走上顶峰，陆羽如是道：“世上哪有什么天才，我只是把别人睡觉的时间用在练武上了。”

本文预计于12月6日入V,入V当天有万更掉落哦,么么哒。同是洪荒生灵,别人出生在灵力充沛的东方,灵檀三兄妹出生在灵气稀薄的西方,灵檀化形前灵脉还被神秘大佬毁了,这下真的是西方贫瘠,寸草不生了。老家被毁的三兄妹只能去东方碰碰机缘,抢抢灵宝才能活下去了。但是灵檀发现只要她哥每次说出此宝与我西方有缘。的经典碰瓷语录,这个灵宝大概率会与他们有缘无分。灵檀只能在她哥要说经典语录的时候快速捂住他的嘴,能动手就别动嘴,直接抢吧。灵檀：洪荒还是实力为尊啊。放水的某人：你美你说得对。接引准提：妹妹说得对。分割线-------------新文预收《[封神]玉鼎大师姐》求收藏哟文案：封神量劫,阐教弟子纷纷下山助西周伐纣,在金鸡岭被孔宣阻拦姜子牙回昆仑山向大师姐玉鼎求助玉鼎不在量劫之中,无意下山元始天尊掐指一算,道：徒儿,那孔宣乃是你的情劫,劫难不破,道心不稳。玉鼎岂能让孔宣坏她道心,当即决定下山,与孔宣一战,只要孔宣身死道消,劫难便可破

开局重生成为卷帘大将，在流沙河流放，即将承受万剑穿心天罚之时，获得神级选择系统。大事小事都可以选择，获得奖励，就是不能选成妖，那太堕落，太不安全了。悟空沙师弟，你再不从流沙河里出来，我们就要到灵山了！唐僧悟净，你不要再待在流沙河里了，快点出来吧，为师让你当大师兄。观音求求你出来吧，好好地应劫，到时候让你当个佛！本书又名我的系统让我苟、我真的不想当妖怪、谁也别想阻止我宅

正文还剩不到5章,三次元工作比较忙我慢慢写,介意的建议完结再看。全文45-50万字。想看小岛原型图片的可以去我的wb,青森森森森。--------------------------------------------------------碧海蓝天,白云帆船,蜿蜒山路上扬起的尘土炙热阳光,金色海浪,城镇里漫山遍野的三角梅和绣球花大城市少女回到母亲故乡的小岛,度过了一个刻骨铭心的暑假--------------------------------------------------------一句话文案：夏日小岛上的双胞胎修罗场--------------------------------------------------------文案的暑假只是第一个夏天。全文一共会提到三个夏天。第一个夏天：少年时代小岛上的修罗场第二个夏天：成年后巴黎的破镜重圆1V1第三个夏天：地点先不说的尾声--------------------------------------------------------不买股,非替身。因为特别喜欢夏天,所以想写一个浪漫的夏日爱情故事--------------------------------------------------------下一篇写冬天：《玻璃雪景球》除夕夜,合家欢乐,有人在倒计时前按响门铃打开门,陌生的男孩踏着大雪对她说：新年快乐当天晚上,爸妈再一次爆发争吵她才知道,那个人是爸爸情人的儿子,她的弟弟天寒地冻的沿海小城,这个冬天注定会很漫长oct 2021

在全网热烈讨论这场流星雨的壮观时，周遭的一切正在悄然发生改变，无数人畸化成嗜血怪物，他们有着人类外表，走近你，吃掉你。全网恐慌，各种末世言论层出不穷，一个不起眼的帖子被人扒出来。末世求生要点：1、对任何人都要保留怀疑，哪怕是你的亲人和朋友。2、不要让任何人靠近，除非你能百分百确定安全。3、准备好食物和水，找个安全的地方躲起来，家用防盗门挡不住强闯的嗜血怪物。4、不要恐惧，不要绝望，否则你会变成怪物的盘中餐。5、只有自己强大，才能活下去。季栩顺利度过畸化危险期，获得特殊畸化能力，为了有个安全的容身之所，他一手打造了堡垒基地，接收的幸存者越来越多，基地越建越大，却落得亲人背叛，朋友倒戈，被囚在循环噩梦，当成基建工具人的下场……带着畸化能力回到末世前，一切重新开始。果断结束兼职，提前做准备，却发现只活在秦奶奶讲述中的优秀孙子回来了！【※食用指南※】◆本文架空，架得很空很空，请勿代入。◆求生+囤物+种田+基建◆不爱这口请直接点X，弃文不用特意告知，感谢。■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■下一本《我在灵异游戏捡尸》求收藏三无游戏《撞灵》爆火十年，玩家至今热情不减。不是游戏多好玩多解压，而是据说游戏里有新世界，总会有幸运儿被选中。郁尘是一个BUG，可以在游戏各场景自由游走。某天醒来，发现自己借尸还魂离开了游戏，养父养母还在逼他给亲儿子代笔，郁尘拒绝。从这天开始，被抢走署名权的原主作品开始褪色，鲜亮明艳的色彩背后，是阴森怪异的恐怖画，买主家里也不再安宁。在这些画被列为禁画遭到全网抵制的时候，却成了某些人的最爱，他们开出天价只想收购一幅。被问到原因：大佬A深沉点烟：“我买的不是画，是命啊！”大佬B心有余悸：“我当时躺在尸堆里，身体已经没了一半，是画给了我第二次生命。”大佬C战战兢兢：“那位没有名字，我们都叫他‘捡尸人’，在和不可描述对抗时，都祈祷那位能心情好，他心情好就会捡尸，再好一点儿可能会送你一幅画，不过那位365天有360天都心情不好，心情不好会发生很恐怖的事，一定要及时避开。”后来大佬们身份被扒，他们统一来自第七病院，就连世界知名的恐怖画家郁尘，也是来自那里。■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■==★★【预收文求收藏】★★==●《全球噩梦》：梦中求生指北。●《我在灵异游戏捡尸》：我当捡尸人那些年。●《我在星际开动物园》我的动物又乖又萌，还能打！●《穿成炮灰和亲人鱼以后》：暴力大鲨鱼穿成身娇体软美娇鱼。

本文将于3.23入v届时三更，感谢大家支持又名《穿成男主初恋后，我和婆婆成了全网最火cp》姜兰穿成了男主的拜金初恋，按照原书剧情，她只要和男主他妈见一面，就能带着两千万远走高飞。坐在餐厅里，姜兰说：“给我两千万，我就离开你儿子。”男主他妈却说：“送你两千万，千万要开心，千万要快乐。”姜兰：“……”阴差阳错，姜兰和男主他妈参加综艺《婆婆来了》，原以为灰姑娘和豪门婆婆会水火不容，结果力压热播剧男女主，成了全网最火cp。甜宠组婆婆日常带儿媳买买买，于挽秋和姜兰参加时装秀，左边是顶流小鲜肉，右边坐着中年帅大叔。豪门组儿媳战战兢兢做一桌好菜哄婆婆开心，姜兰拉着于挽秋炸鸡啤酒大排档，烧烤火锅串串香。综艺结束，于挽秋勾着姜兰的肩膀，“你们分不分手无所谓，分手也不能影响咱们关系，分了也好，姐给你介绍更帅更有钱的。”陆颐呈：？？？小剧场：问及婆媳关系，最开始于挽秋的回答很官方，婆媳不要住一起，几个月见一次就行，小两口的事别插手，想要几个孩子就要几个，门当户对也很重要，如果走不下去可以分手离婚。等综艺结束于挽秋的回答很打脸，和姜兰最好住上下楼，早晚一起做瑜伽，孩子的话不要太早要，很容易影响她和姜兰的感情，如果离婚也支持，她认识很多小鲜肉，如果姜兰喜欢大叔款，也没问题。完结文《穿成科举文男主的童养媳》《穿成替身文里的白月光》《穿成虐文女主的长嫂》《夫君是国宝级科学家》《穿成男主他原配》《下嫁以后》预收《和霸总灵魂互换以后》徐想穿成《总裁的秘书甜妻》中男主谢珩名存实亡的妻子，两人政治联姻，结婚两年见面次数用五个手指就能数出来，按照剧情两人马上就会协议离婚，但是，签字的前一刻，两人灵魂互换了。徐想发现自己又换了一个身体，对面是自己那张美的脱俗的脸，她欣赏了一会儿，然后学着谢霸总的语气，“等等，这个协议还得再加几条，把我名下秋山公府，紫城别墅，十几辆跑车全部过到夫人名下，对了，以后每月赡养费五百万，务必打入夫人卡上。”律师：“……”徐想：“哦，不许让任何人打扰夫人的生活，我们好聚好散。”

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