无知

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

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穷道士牧白花完最后一块钱，双眼一闭，脚一瞪，穷死了。 来到阎王殿碰见喝醉酒心情超好的阎王给他来了一个点人重生。 牧白重生在了一个外人眼中超级哇塞的神探，徒弟眼中超级牛逼的道长身上。 神探肤面润容靓风姿雅同时还有一双能见鬼的阴阳眼。 重生后的牧白发誓再怎么死也不能穷死。 封建迷信那一套不能搞，必须走科学致富的康康大道。 可枯木少女案，密室迷雾案，当红小花碎尸案.....都不算事，居然还有僵尸吃人案，红衣女鬼索命案，婴灵复生案...... 又是老本行！ 常在河边走终究是湿了鞋。 黄泉快递，发家致富。 地府淘宝，快乐永久。 甚至在一个夜黑风高夜还睡了一小鬼。 小鬼肤白貌美大长腿，能暖被窝能帮忙破案，出得了厅堂下得了厨房。 冲锋陷阵，撒娇卖萌样样拿手。 可爱到爆。 一日。 牧白带上全部家当到威风凛凛的走到小鬼面前，这是我为你打下的江山。江山给你，你归我。 --------------------------------------------------------------------- 预收《我靠算命成为顶流【娱乐圈】》求收 预收文案： 深山破道观剩一绝色观主。 长的倾国倾城不自知。 只知肚里没粮。 师父临死前要他发誓一定不能饿死。 于是穿着破道袍，顶着三百六十度无死角的帅脸下山，去人最多的地方捉鬼赚钱。 可鬼没抓到把自己给卖了。 被忽悠去了一个包吃包住的娱乐公司。说看中他的脸找他去娱乐圈当背景板。 背景板是什么他不知道，但饿不死就行。 但进入了娱乐圈，他就跟开了挂一样。 演个捉鬼的道士真的捉到了鬼，被灵异片导演狂赞。 去个闯关鬼屋的综艺，别的艺人吓的哇哇大哭，他坐地上无聊的跟鬼打牌。 开个灵异直播，百鬼满天飞，屏幕上礼物满屏飞。 名气打开就做起了捉鬼算命的生意。 鬼是一捉一个准，命也是一算一个准。 头号粉丝：哥哥明明可以靠脸吃饭为什么非要靠本事？ 沈清洲：靠什么脸，我不要脸，要钱！ 直到有一天冷酷影帝找上门来找他算命。 沈清洲算了半天没算出来这货到底是个什么货色。 陆影帝修长的手指捏住他的下巴，我找你算个姻缘，你墨迹半天算不出，干脆把你自己赔给我算了。 沈清洲想到陆影帝的金山银山，两眼放光的点头，我可以。 备注： 1：沙雕向轻松搞笑文，不恐怖，主受，HE 2：绝世观主奶萌奶萌，球球各位小可爱带走。收一个呗！！ ------------------------------------------------------------------ 预收《暴君在自救路上狂奔【穿书】》求收，小可爱们球球你们了，收一个好不好？ 预收文案： 预收《暴君在自救路上狂奔【穿书】》球球小可爱们收一个呗 文案： 一觉醒来。 沈衍之穿书了。 穿成绿阿江里面一本虐文中的无脑炮灰反派暴君。 存在的意义完全就是为了促进剧情的发展，让男主攻受相遇相爱。 无恶不作最后被敌国太子男主攻一刀砍下头颅，悬挂在城墙爆晒七天七夜。 而此时一年后提刀砍他头的男主攻就被关在天牢中遭受非人的折磨 他想，他必须自救一下。 于是皇帝开始不变着法折磨人了。 每天早早的就钻御膳房看着御厨做好吃的 再屁颠颠的拿去天牢亲手喂给那里最大的一个死刑犯吃。 每天晚上睡前也不翻后宫三千佳丽的牌子了 而是拿着一本他自己写的童话故事书去天牢声情并茂的讲故事 还每天认真的批改奏折 有模有样的做起了一个关心天下大事的皇帝。 世人都传皇帝疯了，傻了 只有沈衍之自己只要他为了活命有多憋屈 【小剧场】 沈衍之：你还想吃什么？尽管告诉我，我叫人帮你做。 敌国太子，顾星渊邪魅一笑：想吃你。 紧接着一个带着温热的吻如狂风暴雨般落下。 【可爱过头，萌萌哒人设坍塌的暴君受面冷心热，腹黑霸道叛军头子攻】 备注：暴君很萌，很可爱，球球带走吧

一个不得志的翻译者黄千山接下了一个翻译项目，需要翻译一本神秘的外文手稿。手稿提到了愚公移山神话里隐藏的秘密，但手稿最关键的内容却无法翻译，为了探寻手稿的秘密，他跟着手稿主人劳月进入了王屋山。怎料，还没入山他们就接到了不留名的恐吓信，事先准备好的探险装备也诡异丢失。在山里的第一夜，他们听到了吓人的广播，还发现了几十年前废气的气象站，也发现了山里隐藏了古虢国的遗迹。为了找到手稿上所说的地点，他们一路遇险，也渐渐地发现山中出现了不应该出现的外来生物。在没进山之前，他们还听说五年前有一个杀人犯逃进山中……进山之后，他们听到了一个神秘男人的张狂笑声，但却不得窥其庐山真面目。在找到古虢国深埋地下的遗迹后，他们才发现一早就中了三千年前古虢国设下的心理诡计。遗迹中惊现瑶池、没有尽头的隧道、地下繁星，但这一切都是人力所能办到的吗？手稿上提到的古虢国女王是否真有其人，到底历史上有多少位女王，她为什么自诩为西王母转世？三十年前，遗迹附近还忽然出现了一个古怪的村子，村民忽然消失，他们又到来自何方，又去了哪里？待一切真相大白后，黄千山才发现，一切的诡异遭遇都是人为操控，移山的秘密竟是一个巨大的阴谋。

身患癌症的秦阳，本以为自己最多只能再活一个月。借着绝症之躯，秦阳怒怼上司老板，再甩物质女友，霸气侧漏。直到有一天，有神秘人突然找上门来，他才发现自己得的不是什么绝症，而是可以让普通人变得强大的细胞基因变异。末世来临，万物变异，全球危机，极致恐慌。家里养的宠物突然变成了怪物，人畜无害的花草树木也变得狰狞可怖，甚至死去的人都开始行尸走肉。大夏之地，妖魔肆虐，灵异横行，谁能保国安民？绝境之下，大夏镇夜司横空出世，镇国守疆保万民，犹如定海神针。而秦阳，也在身患绝症之后，成为了大夏镇夜司的一员。这一日，秦阳横刀立马，一夫当关。“镇夜司秦阳在此，谁敢犯我大夏？”

接档文《我真没想攻略女主啊》，欢迎跳坑！ 虞清嘉穿进一本狗血娱乐圈生子文里，还是被设计给女主受戴绿帽的渣前妻，和女主受离婚后就破产、被疯狂打脸的炮灰。 刚好穿到抓奸现场的虞清嘉看了眼眉清目秀的女主受，又看了眼身旁貌若天仙、风姿绰约的美人，毫不犹豫地搂住美人亲了口：我会对你负责的。 刚清醒过来的明茵：？ 女主受：？ 后来虞清嘉从流量花旦转型导演并大获成功，明茵作为投资方前来赴宴，还抱来一个奶团子，指着虞清嘉说：宝贝，这是你妈咪，快叫妈咪。 奶团子：妈咪！ 虞清嘉：？ 众记者：！！！ 一个小时后，微博彻底瘫痪—— # 明总独女的生母竟然是她 # 爆 虞清嘉：我可以解释的 明茵：负责？ 虞清嘉：对，没错，是我！ 敲黑板： 1.早上九点日更 2.奶团子非亲生 3.生子背景下不生子 4.所有专业知识来源小说、书籍（更多是编的），没有影射任何事情，不要带入现实，谢谢 完结文《攻略男主白月光》、《穿成白月光她前妻》欢迎开宰！ 预收文：《我真没想攻略女主啊》正在存稿中！感兴趣的小天使收藏一下吧！

江馨从末世穿越到了辐射遍地、变异兽变异植物肆虐的星际时代。面对家徒四壁,两个饿得面黄肌瘦的拖油瓶弟弟嗷嗷待哺,还有极品亲戚上门找茬……她忍不住扶额叹息。这是怎样的一种地狱模式开局啊！所幸她的异能也一起带过来了。在这个世界,人们深受辐射以及一系列辐射变异的动植物的侵害。唯一缓解的办法就是服用天然的蔬菜水果及一系列昂贵药剂。正好她的异能可以净化辐射,培养变异植物！从此,江馨走上了一手种植,一手数钱的暴富之路。

胡丞相处理朝政,夙兴夜寐,不就任用几个亲信,你们骂他是奸臣？赵公公陪朕长大,无微不至,不就假传一下圣旨,你们骂它是阉狗？杨贵妃蕙质兰心,色艺双绝,不就让朕快乐几天,你们骂她是祸水？张国师鹤发童颜,长生有道,不就给朕一些丹药,你们骂他是妖孽？他们好不好,朕不知道吗？谁劝都没有用！朕就是要做万世之主！开炉！炼丹！书友群号862780424

《花季·雨季》出版后的轰动和产生的影响，我们谁也没有估计到：全国第七届书市的第一畅销书，报纸连载、杂志选登，从中央到地方电台连播，拍电影、电视剧，出了几个连环画和卡通。小说还得了许多奖项，最重要的有五个一工程奖和国家图书奖提名奖。