无知

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

本书的每个分卷都是独立故事，全新人物、全新设定、全新世界！第一卷【美漫英雄】已完结第二卷【奇幻大陆】已完结第三卷【历史长河：上古篇】连载中……本书互动沙窝扣：【四七零八四二二四三（4－7－0－8－4－2－2－4－3）】欢迎各方朋友来畅所欲言！感谢阅文书评团提供书评支持

[预收:《你战栗的模样真美》《漂亮笨蛋》，《猎杀吾爱》专栏可见～]【众星捧月，你是一位万人迷。】江澈极白，面容几乎透光的清澈，琥珀色的瞳眸像是淬泉的雾镜，单纯无辜。【漂亮脆弱，初始生命值为80％，可传播各种病原。】一瞬间，诡异的虚弱感从江澈四肢开始漫延。昳丽漂亮的脸蛋开始变得苍白，可眼角却泛着淡淡的绯红，令人爱怜，又想将他毁掉。【隐藏特质：？？？】江澈天生缺失共情能力。而为了获得人

北方有个终年冰雪封地的遮须国，寒冷恒久冰冻着大地。飘着纷飞雪花的九月，猎户一行八个人，连马四口，迎着絮絮雪花，攀上高接青霄、崔巍险峻的巩额山，目的是要搜猎山中的珍禽异兽，进贡给遮须国王做为桌面上的珍馐佳肴。各带着捕猎器械的八名猎户，在风雪中行了十数日，终于来到巩额山最陡峭凶险的鬼愁崖。“前面就是鬼愁崖了，大家各自小心。”为首的猎户放声警告。众人应声。鬼愁硅下深渊莫测，陰森可怕，除了被唤为“大哥”的猎户外，其他七个人都没有从鬼愁崖上走过的经验，众人小心翼翼地走在崖边上，惊险地过了崖之后，立即躲进了一处山凹中蜇避风雪。

【爹系贵公子*美艳清醒女大学生】年上10岁丨老男人下凡楚桐第四次见到邵易淮,是在私人会所的包厢。男人一身高定西装,高大挺拔轮廓俊朗,一派东方男人的温雅贵重。见到他,带她进来的浪荡少爷立刻站直了身体,恭恭敬敬叫一声：邵叔叔。楚桐低着眉眼,小心翼翼跟着叫一声邵叔叔。耐不住包厢的浑浊,她出去透透气。在走廊与男人擦身而过的时候,邵易淮极淡地抬了抬手叫她稍等,然后脱下西装外套给她,说,外面冷,多穿点。外套上残留着他的体温。那时,楚桐就知道,逃不过了。-人人都道邵先生光风霁月,是高不可攀的世家公子。多少人仰望着渴慕着,都无法近身。可楚桐却独得了他的好。即便她与他的相识那么不堪,他也给足了她体面。事事周全,有求必应。上位者的云淡风轻和优雅从容,他做什么都毫不费力。情到浓时,他们骨血交融密不可分。可楚桐却只能用关照来形容这段关系。毕竟,无人不知,邵易淮他们那个圈子,没有爱字。-后来,风平浪静,楚桐得偿所愿。男人却风尘仆仆赴一场港岛的约。落地窗外,无垠夜空维港烟花绽放,室内,邵易淮指间星点烟火,眉眼晦暗不明。这样高不可攀事事从容的男人,难得失控,低眸说一句,桐桐,回到我身边。再后来,他每晚都要在她耳边哑声说我爱你。文名源自：一夜梨云空有梦,二分明月已如烟。————《忆悔》作者陈岸亭阅读须知：1、SC、彼此是唯一、HE2、所有人物地点事件均架空,不映射现实；人物三观不代表作者三观；男女主均遵纪守法3、文案终版存于2023/11/14,已截图留证

写砸了，别看，切入点有问题。 一觉醒来穿越到五年后，当红小鲜肉陈泽发现，自己不仅沦为十八线糊比，竟然还多了个娃不情不愿地叫他爹。 作为一个刚拿到最佳新人奖的灵气演员，陈泽握拳，他一定要奋斗到娱乐圈巅峰。 经纪人冷笑：先去接了亲子探险节目。 陈泽挣扎：我觉得单亲奶爸跟我十亿少女的梦定位不符。 经纪人抓狂：醒醒，这是你唯一能接到的工作。 儿子扑克脸：说的我好像高兴跟你上节目装傻一样，我可是龙族。 本文将于3月14日入v，入v后三更日万走起，谢谢支持正版的小仙女。 这是一个十八线糊比妄图通过儿子翻红却意外发现儿子不是凡人的故事。 食用说明： 1.主亲情.事业向 2.男主常被儿子虐，真虐 我的预收文：《我年纪轻轻就想养老》、《全世界都等着给我送钱》 我的完结文：现言《宠你入骨》（职场悬疑）、幻言《总有昂贵物证找我报案》（悬疑向）、《重生学霸女神》（竞技文）、《重返十三岁》 、 《八十年代锦鲤运》 、《七零妇产圣手》 青梅竹马校园文《桑之未落》、《小时候》、《换流年》 可咸可甜，任君挑选。 基友的文：《重生后捧红我暗恋的爱豆》文/小云吞走青 [重生后我真的不想暴富。] [一心报恩的小仙女X美惨强阴郁少年]

【日万,21点后更,不更会请假】穆昭朝穿书了,穿成真假千金文的炮灰真千金。原书里,女主假千金才貌双全,冠绝京城,与表哥男主青梅竹马的情意更是让人羡慕。村野长大的穆昭朝,处处比不上假千金,却处处与假千金作对,更跟假千金争男主,最后落得众叛亲离郁郁而终的下场。听系统不断强调,她亲生父母是甜宠文男女主,亲哥哥是强取豪夺文男主,全家都是主角就她是炮灰,穆昭朝：？她有系统提供的灵泉,有脑子,为什么要烂在穆家？炮灰她是不会再当了,女主独美去罢,她要躺平养身体了。有山庄有灵泉,她一边种田一边美滋滋吃各个男女主的瓜,小日子过得富足又有趣。直到兄长回京,身后跟了个小书童。她盯着这个眉眼过于清隽的书童,唏嘘,终于有人跟她一样是炮灰了,还是个大反派,下场比她还惨。出于同情,时不时投喂一下。投喂着投喂着,某日,大反派突然送了她一把桃木梳。刚要接过,就听到少年沉沉的嗓音：桃木梳送心上人,阿棠可有意？少年已褪去青涩,清凌凌的眸子瞧过来,莫名让人心头一颤穆昭朝：？少年似是紧张极了,再出口的话都裹着颤音：你若不喜梳子,我再做一个旁的送你……穆昭朝：………………**灵泉滋养的果蔬在京城大受追捧,因着庄子产出有限,想买却买不到的勋贵们心急如焚,为了口吃的花样百出,追着求着她营业……天降文的竹马：昭朝妹妹,我跟你哥哥是过命的兄弟穆昭朝：哦竹马：……古蒂穗卖我点穆昭朝：给你的青梅表妹多通信即将被天降男主抢走心上人的竹马：？带球跑文男主一脸诚恳：世子妃近日害喜厉害,想买点庄子上的葡萄,不知……穆昭朝：孕妇情绪波动大,容易离家出走,快回家陪媳妇罢！刚把人追回来的世子：？古板守礼的工部侍郎：内人崴了脚,想炖个萝卜猪脚汤给她补补,能否卖我一根萝卜……穆昭朝：啧,继室文的老古板男主,还有这么贴心的一面呢？火葬场文渣男主：我……穆昭朝：关门！今天不营业！渣男主：？……后来,众人发现,他们花大价钱都买不到的果蔬成筐成筐往东城某府上运众人：就很酸**因出身卑贱,聂峋见惯了世间的恶。那日,穆大小姐递给他一个烤得焦黑烫手的橘子。以为她也像那些人一样作践自己,他拧眉,冷冷看过去,却对上一双格外清澈的眸子。止咳的,她清婉的嗓音笑吟吟道：刚听你咳得厉害。戾气翻涌的聂峋：……那是他第一次觉得,原来这世间这么暖=================================预收文《穿成种田文女主对照组后》求收藏文案：陈熙穿进一本种田文,成了为衬托女主真善美而存在的对照组。原书里,女主和同村还是穷书生的男主订婚,两人互相扶持,男主高中状元,官至首辅,女主则成为当朝首富,事业爱情双丰收。作为对照组的陈熙,定下婚约的才子书生,家里突遭变故,穷困潦倒不说,还缠绵病榻药石无医,陈熙与那没几日好活的才子退婚不久,才子便撒手人寰,因为克夫,没人上门提亲,不过二十岁陈熙便郁郁而终。对照得明明白白。陈熙一穿过来,刚被她退了婚的才子就找上了门。看着眼前面无血色风一吹就会散的病歪歪,同为工具人的陈熙,突然就对这个短命才子十分同情。没等她开口,病歪歪就冷着脸把作为退婚补偿的补品,全都扔到了她面前。扔完,他转身就走,像是多看她一眼都污了他的眼。陈熙：？气性还挺大。不过陈熙无所谓,对照组她是不会再当了,她要专心搞钱搞事业！**陈熙放弃家里的糕点生意,不再与女主竞争,改做辣味,生意火爆得不得了。日子顺了,心情好了,便顺手投喂一下和她一样是工具人的病歪歪。没成想,投喂着投喂着,没几日好活的病歪歪竟活过了一年两年三年,直至长成一个芝兰玉树的少年郎,还在乡试中拔得头筹,中了解元。而陈熙也因着厨艺名声传遍十里八乡,上门提亲的人络绎不绝。这日,陈家老两口终于为女儿挑到一位满意夫婿,正要点头,新晋解元郎突然登门。看他面色沉沉,来者不善,陈熙挡在爹娘面前,没等她开口,就听那小解元沉沉道：我与贵府千金陈熙的婚事,也该提上日程了。陈熙：？陈熙以为他是在反讽自己有眼无珠,拧眉道：我与解元郎的婚约三年前就已解除。小解元看她一眼,掏出一张泛了黄的纸张,递到她面前：婚书尚在,婚约依然作数。陈熙：？？？他不是看她一眼都厌恶,怎么连婚书都还留着？！……后来,陈熙才知道,他那日揣着婚书是一路跑到她家的,生怕晚了一步,她就定了别人。

惨遭闺蜜算计，十岁被绑架，失忆流落他国。为找亲生父母回国，却得知当年绑架和养父母车祸都不是意外。为了查清真相，她手撕白莲，狠踩绿茶。却遇上了财大气粗的某元少，一纸契约不小心把自己卖了。我要解约！！某元少不屑一顾扬起嘴角，违约金？狗腿少女，咖啡可乐柠檬茶，亲爱的元少喝点啥？