无知

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

秦毓是京圈里知名的舔狗，十年如一日地舔着不爱他的魏骁。直到圈里都知道魏骁找了个热情大美人，分明动真情，冷酷地结束他和秦毓的十年感情。秦毓表面遗憾，分手分得悲天恸地，背地里已经物色好下只小狼狗，制定详细的舔狗计划并制成EX表存档，准备实施的前一天晚上，酒后不慎将文件表发到‘名媛’群。第二天，所有人都知道秦毓背着魏骁舔遍他的亲朋好友。排雷：1、受是舔狗，是真的喜欢每个人，心也是真的会受伤，但是不妨碍他在‘为旧爱伤心’和‘为新欢动心’之间横跳。2、注意看第一章作话的详细排雷。3、免费短篇。狗血无敌。立意:对待爱情要一心一意，做个好人叭。

美丽动人且温柔大方的美女总裁,你见过吗？br妖娆妩媚且喜欢cosplay变装的贴身小女仆,你不想近距离亲身体验一把吗？br什么绝色女明星,什么岛国小公主,世界级大佬女头目,冷艳女杀手……br在这里,只有你们想不到的,没有她们做不到的！br姑奶奶们,求求你们去祸害别人好吗？我的腰子真的受不了了……br伪装成外卖小哥的世界顶级大佬叶羡,顶着两个黑眼圈,脸色煞白地对着满屋子追着他跑的美女们,发出声嘶力竭地呐喊。br却终是难逃这些嗜血女魔头的魔爪……br

温宛高中时,曾经遇到一个灿若星辰的少年。她拼命地克制自己的心动,却仍然不可抑制地喜欢上了他。原以为这是一场无疾而终的少女心事。多年后再度重逢,星辰落入怀,她才发现——原来他们一直都是双向奔赴。那年的夏季,温宛高二,苏宴北高三。临近高考前夕,她站在他们班后门处,无意间听到旁人问他：你是不是对温宛有好感？那一天的风很大,却吹不散他风轻云淡的轻描淡写：不是。她听到教学楼外知了、知了的蝉鸣声,以及自己狼狈的心碎声。后来,温宛狼狈不堪地逃离这座城市。高考之后又因为他无意间的一句话,而改了志愿,回到有他的城市。再后来的后来,她以为他对她也有那么一点点喜欢,鼓起勇气想对他表白。那晚的月色很美,可她的话只说到一半,还来不及将隐藏的爱意说出口,他已匆匆离场。再度听闻他的消息,是别人议论他出国的事。温宛默然地拾起碎成珏的心,将往事尘封进记忆的黑匣里,不再提起。几年后重逢,他依旧是高不可攀的星辰,而她却坠到了人生的谷底。她没想再和他有交集,可对方却一步步地蚕食她的领地,直到她完全被纳入他的羽翼。很多年后,温宛偶然想起高中的那件事,假装不经意地提起。他定定看了她很久,久到她以为他不会回答。就在她打算放弃之际,她听到他说：不仅仅是好感。SC,双初恋,1V1,HE。我对你的爱意藏匿在沉默里。***********************************【专栏预收】——《猎物》,喜欢的可以点进去收藏一下。【下一本开】——《荒芜》,治愈向爱情故事。***********************************《猎物》文案：美院有一朵众所皆知的高岭之花,妄想摘下高岭之花的人前仆后继,却屡屡惨遭失败。大伙纷纷感慨男神果然属于大家,忽然,隔壁京大传来一则小道消息：京大外语系的系花把高岭之花摘下了！此消息一出,掀起无数惊涛骇浪。美院的校花放言：不可能！老娘都没追到的人,其他人怎么可能追到。有好事者跑到正主面前询问,原以为对方不会回应。不料,高岭之花作画的手一顿,微微颔首：嗯,她没追到。围观者正想讽刺谣传的人不靠谱,结果只闻高岭之花补刀道：我追的她。众人大骇！阮绵这辈子做过最大胆的事情就是假装猎物诱捕秦耀,所幸的是,她成功了。后来？后来她把秦耀给甩了。谁是猎人,谁是猎物,谁又能说得清？

「下本开《晴天》」 文案一： 宁大艺术学院纪绣年教授温柔清雅，气质如兰，节节课爆满，学生纷纷围观 女人腰肢纤细，身段窈窕 ——这哪里是去上课，分明是去舔颜的好吗 直到有个高挑冷致的女人斜斜倚着窗台，指使助理拿钱砸人：不许看她跳舞。 人满为患的舞蹈房，很快空了。 传言说纪教授最近被某位有钱人盯上了，饱受觊觎。 周琅闻言淡淡一笑，醉后跟挚友说：她十六年前抛弃我，我又不是没有心，怎么可能还喜欢她。 ——只想狠狠欺负她，看她哭，看她后悔，方才解气。 后来她发现原来有种欺负，是让人上瘾的。 文案二： 最初，周琅提出赞助宁大一所大楼，理由冠冕堂皇：回报母校、提升企业社会形象。 同事发现这位名誉副院长处处为难纪绣年，在走廊上拦她，不许学生上纪教授的舞蹈课，公开场合也不给人留面子。 有人猜测，两人怕是有深仇大恨。 直到有一天，众人看到清雅秀致的纪教授被堵在角落，冷清出尘的周院长声线淡漠：说，孩子是谁的？ 为了你我把人生的高度设的那么高，以至于人间所有乐事对于我来说全是失落。 ——纪德 《窄门》 本文将于4月16周五开V，入V万字更新，感谢支持正版 注： 1.清冷温柔傲娇女王，双御姐，1V1，HE。 2.日更。周四下午6点更新，请假和加更会通知 3.微那个博@写故事的孤海寸光 ------- 下本《晴天》戳专栏给个预收趴！ 不解风情御姐*病弱小白兔弱攻强受年下甜文 文案一： 一个雨夜，程倾意外与余抒共度一夜。 醒后，她看着乌发雪肤的女孩，定下规矩：不谈感情、一周见两次、她会给钱。 余抒乖巧点头：好。 文案二： 朋友都说，程教授三十年清心寡欲，没想到忽然养了个小她十岁的年轻姑娘。 酒后玩笑话愈发越界，说天天见面，太过放肆，别把人累坏。 程倾淡淡笑：我有分寸。 翌日。 药房相遇，朋友笑着跟她打招呼，却眼尖发现，她手上拿着的是专治腰酸的膏药。 敢情她的分寸就是自己受累躺0！ ------

业界都知道，经纪人纪时保护自家艺人就像护崽。 有天纪时收到被困在酒局的艺人的求救电话，他二话不说就杀了过去。 救走自己崽的同时，还善心大发地救走了全场最漂亮、最懵懂、肯定也是被逼的可怜小艺人。 强行被救的AA影业老板顾简迟： 大佬顾简迟将错就错，装成十八线小艺人与纪时来往。 纪时：你已经25岁了，在圈里这个年龄不算年轻，你要多努力，别仗着好看就错过了艺人发展黄金期。 顾简迟：嫌我大？ 也对，他是哪儿都大。 顾简迟：那就物尽其用吧。 纪时：？？？ 纪时一直希望顾简迟可以成为最闪亮的明星，没想到他的梦想实现了，不过是顾简迟被众多明星围在中间。 众明星：大佬好！ 纪时： 知乎问答：如何成为娱乐圈的传奇经纪人？ 最高赞匿名回答：当什么经纪人！有什么好当的！舍身撕资源舍身撕逼，最后连自己都特么搭进去了！ 哪儿都硬霸总攻VS嘴硬心软经纪人受 下本开《小少爷玩得起》 秦琰对金家小少爷一见钟情。 小少爷乖巧可爱，纯净无垢，直击红心。 然而第二天，小少爷就顶着一头耀眼红发，穿着皮衣露着半截白皙腰，又酷又拽地走到他面前。 喂，我又辣又奔放，很玩得起，玩吗？ 秦琰：？？？ --- 金小少爷最近喜欢上了一个人，要命那种。 他听说秦琰放浪不羁，最讨厌虚伪的乖乖牌，只喜欢玫瑰一样又辣又美还玩得起的。 于是，他精心打扮了一番，来找秦琰，放出了豪言。 看到秦琰眸色骤深的反应，他不由得得意一笑： 嘿嘿，我就知道你喜欢我这样的。 家里有金矿钢琴小王子受^0^vs表面酷炫其实是个纯情boy乐队主唱攻^_^

都是那张该死的美人图,引发了一连串莫名其妙的事,才让他被这女人给误会了！他根本没有杀害她的母亲,她却死命认定他就是凶手,一向骄傲的他从不向人解释,也觉得没有必要,因为就算他当真是她的杀母仇人,那又如何？只要他想要她,她就得乖乖待在他身边！

芮一禾醒来时，发现自己身处一辆行驶的列车之中。面前的小桌板上，放着一张淡蓝色的车票。正面：[人间界——罗小姐的葬礼1车厢3C]。背面：[地狱列车2348次响尾蛇号]。车门旁金色的喇叭忽然发出声音——“兹兹……恭喜你们登上2348次地狱列车，嘻嘻嘻嘻。”本文女主角，芮一禾小姐忽然想起来：啊！她出车祸了……这里是死后的世界吗？1、无限流。2、解密类副本。3、日更，下午6点更新。4、有CP……地狱之光芮老板X神秘生物第五朝朗。5、WB条纹花瓶，欢迎调戏。

从小，他这个大哥哥就是她心目中的神， 又高又帅，无所不能，是她看过最棒的男生， 而她就像只小小无尾熊，老是爱赖在他身上讨抱抱， 只是，她虽然叫他UNCLE，可不代表真的将他当成叔叔喔！ 但不管她怎么装成熟，他老是将她当成小女孩般哄骗，从不肯认真的听她说话，甚至她都长大成人，是个道道地地的大学生了， 他还是用那副「无色」的眼光在看她，看他和别的女人有说有笑，却对她板起脸孔又说教的，她好想把他那颗孔固力的脑袋用力SHAKE一下，让他明白，其实他这个UNCLE，也可以变成她的DARLING……