无知

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

重生，废物？没有仙根，也没有灵根。要不要这么坑？强者为尊，有实力才有话语权。没有天赋，那就后天努力。可努力着努力着，一不小心傍上了仙尊这位大佬。想抱仙尊大腿是怎么肥事？突然之间不想努力了肿么办？仙尊说了，想要横着走，那就变成他的女人。于是，她就把自己打包送给仙尊大大了。仙尊，夫人把瑶池给毁了！仙尊，夫人把宫殿给拆了！仙尊，夫人把灵丹全吃了！仙尊，无动于衷。仙尊，夫人在泡小仙徒。什么？随本尊去把夫人绑回来，顺便把那些个小仙徒给打入忘川河。

九月的一天,一个从天而降的美少女出现在贺天然的生命中。她说,她是重生者,她要改变男孩的未来。蝴蝶扇翅,心头风起。于是乎,一场场不知是相遇,还是重逢的故事开始上演。又名《现充竟是我自己》、《这不是我想要的恋爱》

【本文将于11.15日入v,届时掉落大粗长及红包,感谢宝贝们支持】【文案】（一）论一中最纯的爷们,哪个都越不过萧樾。人帅话少脾气臭,似乎天底下没什么事能让他弯一弯脊梁。直到他遇见12班那个盘靓条顺的w省妹妹阮芋,一口w省腔嗲得他鸡皮疙瘩掉一地,萧樾看到她都要绕道走。升上高二后,兄弟们突然发现,樾哥的口音好像越来越奇怪了？（二）在老家读书时,阮芋骄纵跋扈,是学校里的大姐大。转学之后,一切都变了。新同学莫名其妙地非常宠她,无论她说什么,所有人都觉得软萌可爱,简直就是嗲精的化身。阮芋乐了：有这种好事？头一回碰上硬茬是在运动会第一天,她作为播音员,念了一篇写给高一9班萧樾的加油稿。广播结束时,她被人堵在墙角。阮芋同学,不会说普通话就不要玩什么播音。男生人高马大,她当面刚不过,嘴上应得好好的,心里却想——敢惹我,你完了。运动会第二天,阮芋嗲力全开,一连念了6篇萧樾的加油稿。当天晚上,萧樾做梦都是她在耳边甜腻腻地喊他加油呀萧樾,努力努力向前冲~......这踏马谁受得了。【食用指南】1. 骄纵嗲精Bking拽王,sc,he,微群像,高中阶段以学业为重；2. 遵纪守法,理智留言,切勿联系现实。【预收《意外投喂魔王之后》】【文案】群玉在不周山下认识了一个年轻剑客,因为他性格温柔,做饭特别好吃,群玉缠了他一路。剑客是个独行侠,无宗无派,以除魔卫道为己任,唯一的爱好是做饭,唯一的弱点是对夸他做饭好吃的人束手无策。群玉跟着剑客来到恶灵山,搭锅烧汤时,正巧碰上修炼千年的大魔头横空出世。魔头：我乃恶灵宗万魔之首,尔等喽啰有幸做我出世后第一餐,还不立刻跪下感恩戴德？说完哈哈大笑,周身散发的狂风正好吹翻了剑客给群玉炖的萝卜鲫鱼大锅汤。剑客挡在群玉身前,却见她盯着洒落泥地的大锅汤,双眼陡然一红,汹涌的魔气遮天蔽日,一时间昼夜更替,万物低伏,吓得大魔头不敢喘气。而她开口时,嗓音仍然清甜如玉：妈的,最烦装逼的人。……呸,装逼的魔。传言,唯有不周山下封印的魔王峮狱,曾炼成万年邪神之身,可将魔气收放自如,弑魔神剑遇之亦分辩不出。群玉身后,剑客忍不住摸了摸随身多年、曾给群玉砍牛骨刮鱼鳞切葱剁蒜的弑魔神剑：......神剑：弑魔千年名震江湖,一朝做饭清誉尽毁QAQ【食用指南】1. 误把魔王当软妹,一心一意来投喂；2. 甜爽文,强强相遇对着装弱,感情部分较多,女主生而巅峰,金手指大开；

昌耀（1936-2000），原名王昌耀，出版的诗集有《昌耀抒情诗集》（1986）、《命运之书》（1994）、《一个挑战的旅行者步行在上帝的沙盘》（1996）、《昌耀的诗》（1998）等。

活了几万年,修仙是不可能再继续修仙了,下辈子当狗都不修仙！br从今以后势必做个不食人间烟火,只吃人间软饭的逍遥仙儿！br张孝安女人给我买车房,我吃软饭我最强！br

元气话唠甜妹（没头脑）x清冷孤僻少年（不高兴）微群像/慢热,有足够存稿宝贝们,这本要从16章开始倒v啦,3.19起每天晚九点日更那天晚自习,姜知意低着头叫起那个名字：周昀琛。男生撩起眼皮。我给你画个侧脸,这次绝对像。周昀琛视线下移,望向桌面上那张纸。你相不相信我？姜知意忽而抬眸问他。一秒、两秒、三秒,没得到回答,她鼓了鼓腮,又说了一遍：你信不信嘛。周昀琛其实不太信。但他没说,反而嗯了声。姜知意嘴角不自觉地上扬,想得寸进尺一下。你不能只嗯一声,你应该说信,或者不信。她语调抑扬顿挫,表情随之变化,灵动又可爱。不成想,周昀琛没带犹豫地回：不信。……-许多年后,被迫去相亲的那天,姜知意上身白色纯棉半袖,下身黑色五分短裤,脚上一双拖鞋,戴着个黑色墨镜就坐错了位置。几分钟后,对面有人坐下。周昀琛。男人这样介绍自己。姜知意翘着个二郎腿。不错,声音还挺好听。等等,谁？周昀琛？！姜知意一个鲤鱼打挺,坐直了。她慢慢抬起墨镜,看清穿一身西装、面貌英俊的男人后,脑海中只有两个字。完蛋。好久不见。姜知意离开前硬着头皮开口。话音落下,男人唇角轻扯,抬眸,不咸不淡开口：是挺久了,算起来,今年是你甩我的第六年。-后来,两人共同的好友在酒吧组了个局,有人提议玩当然了游戏。即游戏由两方参与,其中一方无论说什么,另一方都要说当然了,否则游戏失败。轮到姜知意时,对面派出了坐在一旁从未参与过任何游戏的周昀琛。女士优先,姜知意先开了口：你特别特别特别喜欢吃辣条。周昀琛不动声色地回：当然了。你喜欢看漫画。姜知意一副so easy的样子：当然了。你特别特别特别喜欢喝碳酸饮料。周昀琛：当然了。你喜欢看偶像剧。……反反复复几个来回,一个全程在认真玩游戏却毫无攻击力,另一个倒不像是在玩游戏而是在说真话。众人听得云里雾里,毫无兴趣,纷纷开始聊天做各自的事。姜知意却玩上头了。她非赢不可。直到周昀琛目光平静,语气笃定地说出那句：你还喜欢我。姜知意毫无防备地回：当然了。-高三那年,变故横生,姜知意单方面切断了与周昀琛的所有联系。原以为周昀琛恨透她了。事实是,周昀琛从来没有一刻放弃过喜欢她。专栏有已完结校园文《你如夏天般炙热》,想看的宝子们可以去看看注：高中没有任何亲密行为,双c全文架空无原型

本书为英国作家李查德所著《浪人神探系列》之八《双面敌人》。你的生命是必要的牺牲，我们绝不手软！当真相随着死人的嘴巴一同入土，当消失的证据引发一连串残酷的谋杀，要如何分辨，谁才是真正的敌人？荣获“巴瑞奖”、“尼洛·伍尔夫奖”最佳小说！再过六十秒，就是一九九○年。在这个跨年夜，柏林围墙即将倒塌，而李奇刚被派驻到新基地。但在距离李奇部队三十哩外的一个廉价汽车旅馆内，驻德陆军中将克拉玛却正躺在肮脏破旧的床上，逐渐死去。在这最后一分钟，克拉玛才领悟到自己做错了什么，他不该来这里、不该跟这个人在一起，也不该把“那个东西”带在身上……他原本在这场游戏中占尽上风，但随着生命终结，许多秘密也会一同被他带进棺材里，手到擒来的胜利将演变成一场失控的灾难！而此时的李奇万万没想到，这一切的后果，竟是他来承担……李查德在《双面敌人》中，运用洗炼的文字，将数起谋杀案巧妙地串联起来，角色之间的推理攻防和心理描写更是张力十足，堪称李查德的颠峰之作！难怪推出之后不但获奖连连，各大媒体也是一片好评！英国《独立报》更大力称赞：“李查德的麻烦之处在于，一旦你开始翻阅，就很难放下这该死的书！”

【重生逆袭、发家致富、虐渣打脸】前世,被婚姻折磨了半辈子的苏云,惨死在丈夫手中。再度睁眼,她重回1977年未嫁前,这次,渣男滚蛋,极品靠边,恶毒婆婆莫挨老子！重活一世,苏云不再逆来顺受,有仇必报,让坏人痛哭流涕！叮！探宝系统加载完毕,检测到清代砚台一方,瑕疵严重,回收价格10块钱,是否出售？苏云！！！突然出现的神奇系统,竟然能将所有被她触碰过的古董文物,全部兑换成现金。凭着系统,苏云当上万元户,携手未来大佬,考大学、开工厂,成功改变了命运。最后却意外发现,原来她前世所有悲剧,都来自于一场偷梁换柱的阴谋……