无知

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

洪武二十五年，朱炫穿越了，成为了一个被遗弃在木盆里，顺着河流漂荡的弃婴。恰逢朱标逝世，朱元璋在钟山脚下散心，捡到了朱炫。为了活下去，朱炫果断抱上朱元璋的大腿，以可爱的笑容，治愈了朱元璋丧子之痛，让朱元璋把自己带回宫中。朱元璋本想查一查朱炫的来历，但在一查之下，竟然是自己的乖孙，朱标的小儿子。此时太子已薨，朱元璋正为继承人烦恼。朱允炆虽然不错，但太过软弱，朱允熥平平无奇，难守江山，其他儿子，没有能让他满意的，于是把目光落在朱炫的身上，大号没了，决定再练一个小号。朱元璋：此子，类咱！朱允炆：皇爷爷，我才是你的乖孙！朱棣：小侄子，四叔怎敢抢你的皇位？在朱炫带领之下，大明帝国，称霸全球……

孟方仪穿成仙侠文里开篇就病逝的仙人。仙人身边有个少年,名叫沈穹灵。沈穹灵孤高无暇,是不世奇才。但他甘愿暂缓修行,为仙人采药,为仙人侍疾。可孟方仪知道,这个人人赞颂的沈穹灵,才是谋杀仙人的真凶,是本书最大反派。孟方仪穿过来一睁眼,反派已在她身边,孟方仪：吾命休矣！系统：请暗中帮助反派成长,加快反派黑化。孟方仪：你听听这合理吗？他马上就要我的命,我要跑路,我要活。系统：不允许离开反派。孟方仪：如果我死了,他只能叠加一点点黑化值。但我活着,我送他秘籍修炼,等他练几天,我又羞辱他蠢笨,他一生气,就加快黑化了。哎,这就是帮了又黑化。系统：你是懂黑化的。……很快,孟方仪很快就发现当仙人还是有好处的。——不知道说什么,正不知所措。众人：仙尊沉默,一定有她的深意吧。——想抱大佬们的大腿,正苦思冥想一百种攀交情方式。大佬们：被仙尊正眼看了,我好激动。——想结交重要角色,正绞尽脑汁一百种搭讪方式。重要角色：爷爷,我跟你的偶像仙尊说上话了。原来别人家从爷爷辈开始就是仙人的迷弟。被迫躺平的孟方仪：都逼我当咸鱼是吧？只有你小子不让我省心。（对沈穹灵指指点点。）孟方仪终于被反派逮住,以为这次要死定了。恼羞成怒的沈穹灵却说：师姐,你只能对我一个人好,明白吗？

【重生+爽文+种田+开荒+双洁】余安安完成空间任务，终于成为满级大佬，松口气时，下一秒她就重生了，回到她爹娘已死，渣姑卖她时。她带着幼崽弟弟无依无靠，生在灾年，好似鱼肉。好在，她手握空间金手指、虐渣、翻案，一路霹雳带闪电。空间种田，自带物资，开荒、搞供应、赚大钱，把荒野之地打造成全国供应中心。凭一己之力拯救全国灾情，成为人人称颂的余姑娘。那个被她一气之下丢掉的病秧子世子，成长为摄政王，开疆拓土，只为送给她几片荒地，给她练手。“我陪你一起开荒，养弟弟，一辈子。”不久，余安安扶住圆滚滚的肚子，“一起养娃。”满级大佬VS病娇世子

穿越到恋爱番《堀与宫村》的世界，成了全番主要男角色里唯一一个没女朋友的存在——井浦秀。这下井浦秀就不平衡了。全员恋爱喜剧，凭啥就他单身啊？于是井浦秀给自己定下了一个小目标，在努力实现财富自由的同时，首先要在高中毕业前给自己找个女朋友，好好享受一下甜甜的校园恋爱。然而随着对这个世界越来越了解，他才忽然发现，这个世界貌似并不是单纯的《堀与宫村》的世界。一个个动漫角色相继登场，让井浦秀不由双眼放光。“决

【8月14入v,当天掉落万字并在一周内完结,存稿已经很多了,可以放心入,看看专栏。】本文欢脱小甜饼乔竹向来乖巧,连任多年班长和担任学生会会长,第一次遇见街礼,被他困在办公室写检讨。乔竹：……？乔竹心如止水,眼里只有自己的目标大学,就是街礼的事迹总是传进她的耳朵她也毫不关心：叛逆,桀骜,这个从不上课的这个少年是个画画天才。转学不久,艺草就传出了恋爱苗头,有人大着胆子去打听,只得到懒洋洋一句：她脸皮薄,无可奉告。但有知情好友透露街礼一直在碰软钉子街礼被学校举荐参加集训,有个旧友兴致冲冲去找乔竹打听：竹竹,艺草到底在追哪个女生啊？乔竹故作镇定：不太清楚。有人看到,夕阳昏斜,眉眼桀骜的少年将女生拉到校园树荫处,一双招人桃花眼是浓浓威胁,拉着乔竹的手腕细细摩挲,说：不太清楚？我早起贪黑参加竞赛,放弃集训陪你上课,下课端茶递水给你擦脸,现在你和我说不太清楚？宠妻混球x独立漂亮,轻松向存稿15万字ps:成年前没有任何感情和亲热描写——预收`《小狗喜欢姐姐》1.初蜷被人称为猎恋师,以漫不经心又勾得人魂牵梦萦出名,被人雇佣带坏祁家的小少爷。初蜷一看照片,是校友会里给她递过伞的礼貌矜贵小男生,姐姐姐姐的叫的很甜。初蜷接了任务,将这个富弟弟带成声色犬马的纨绔子弟,却在聚会的一环出了差错,和弟弟厮磨接吻的人变成了自己。以为自己做错事情的小男生涨红了脸：姐姐能和我交往吗？初蜷将错就错,和痴迷她的富弟弟玩玩,时间一到就拜拜,给千娇百宠的少爷人生狠狠上了一课。后来听说弟弟果然很坏,不仅女伴无数,半年内以一己之力洗盘了根盘错节的家族势力,与她无关。2.后来初蜷新公司转正,离完美offer只差最后一步,却听说总部总经理要求加试。哪个总经理会纡尊降贵来干预小公司的人事？初蜷早该想到,出来玩的,总是要还的。办公室里,宽肩窄腰的年轻男人背影,新老板一身学生气质几乎全无,小酒窝淡得几乎看不见了。祁识衍从黑色的办公椅上起来,走到她面前：姐姐拒绝我的理由,再说一次。初蜷少见磕绊,硬着头皮说：能力不够,不适合我。富弟弟打开一份文件,里面是初蜷的策划说,祁识衍食指摁在上面说：姐姐的策划,我找出了七个错误。初蜷：……3.办公室的大家都知道初蜷是老板的仇人,初蜷把未成名的老板玩弄又狠狠抛弃,都觉得初蜷要被报复了。只是好事者在门外偷听,却听见里面文件散了一地,有高跟鞋撞在桌子上,男人乖顺又迷恋的声音响起：我忘不了姐姐,姐姐亲我一下,我全听姐姐的。慵懒恣意女主x对外冷淡对姐姐乖巧摇尾巴帅弟弟双初,年龄差3岁完全甜宠

预收《落日吻星河》求收藏本文文案：苏绾绾十六岁那年,温柔貌美,受无数人倾慕爱护。就连郁行安也对她动了心。郁行安出身名门,玉洁松贞,被人称为谪仙君子。十九岁那年,皇帝下旨,立她为后。谁也没想到,当年的谪仙君子,竟举兵反了。他一路势如破竹,攻破城门,成为新帝。有人将她引至新帝的寝宫。众人担心苏绾绾,一时皆是心慌意乱。鲜有人知,寝殿里,郁行安擦去她脸上泪痕,良久后轻叹,温柔如从前：莫哭了,绾绾。你想要什么？我都给你。-后来有人问他为何忽然造反。他久久凝望窗外的绿萼梅,久到旁人以为他不会回答。他忽而轻声道：我只是想将自己送回她身边。-双向救赎,男主不曾强迫女主。更新时间18:00。——————————————————————预收《落日吻星河》求收藏冷淡少女宋清音,转入一中时,注意到同班的君容。他是真正的天之骄子,漂亮出众,对什么都漫不经心。她总是忍不住注视他的背影,看见他随手拿奖,婉拒女生,看见他有时候坐在天台,眺望远方发呆。同伴问：清音,你喜欢他啊？宋清音垂下眼睫：没有。那就好。同伴叹气,那可是君容欸,难追得很。宋清音握紧手上的笔,沉默地书写练习册。晚自习结束,骤然下起暴雨。学生们纷纷哀嚎,在走廊等雨停。宋清音抬头仰望漫天的瓢泼夜雨,准备抬脚踏入雨中。你没有带伞吗？低浅清和的嗓音传过来。宋清音猝然抬头,看见他拿着伞,穿过人潮,停在她面前。周遭的喧闹声逐渐变小。他望着她,微笑了一下,低声问：我可以送你回家吗？

到铁板！只要是男的，无人不为艳丽妩媚的她倾倒，而这个摆出一脸酷样的保镖竟然无动于衷？肯把目光「施舍」给她，纯粹因为她是他的任务，很好，他对她的不感兴趣引起了她对他的兴趣，谁教这男人真的太谜了！研究他成为她最大的嗜好，尤其他越是爱搞神秘，她就会越招惹他，若不把他弄到昏头转向，她誓不为人啊……什么？他只管她没被人抓、没少根指头断条腿的，至于她的「心理健康」就不在他的责任范围内？去他的臭男人！冷血兼没心没肺！好啦，她知道自己像个暴躁、被宠坏的小女孩，但她下定决心非让这男人爱她爱到离不开她才行！只是在这场她决心要打赢的挑情追逐战里，她忘了把自己会不会顺便也爱上他的可能算进去……

天赋不够，系统来凑。穿越异界的顾言喜提回收系统。世间万物回收之下都可以超级加倍？那岂不是无敌了？信心满满的顾言当即就决定这一世一定要不同凡响走向世界之巅。本故事纯属虚构，如有雷同，恭喜恭喜，所见略同。