无知

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

雨轻瑶从小在道观长大,平时抓鬼驱邪,堪舆算命,小日子过的正红火,突然有人跑上门来认亲,并且请她回去继承亿万家产。看着生身母亲一脸阴气,性命岌岌可危,而其他家人却红光满面、鬼里鬼气。雨轻瑶在地上画了个圈,盘腿一坐：妈,先别急,容我开个大。帝都亿万富豪祁家九代单传,为了有个儿子传递香火,把第一胎的女儿悄悄掐死丢弃。可是后来他们发现,这个女儿不仅没死,而且还成了上通天庭,下达地府的阎王婆。祁家后悔的肠子都青了,然而却拉不下脸承认当年的所作所为,只得无能的放出狠话：你既然不承认是我们祁家的女儿,就别想在祁家族谱上有你的名字！雨轻瑶：哦？什么族谱,那上面的名字能有这生死簿上的重要吗？祁家：......？？！雨轻瑶从小就与鬼神是同一世界的物种,然而她却有个凡人师兄。某天,师兄：师妹,嫁给我好嘛。雨轻瑶：师父说了,人鬼殊途不能在一起的。师兄一听当场殉情化鬼：师妹,那现在呢？雨轻瑶：......啊这？？！一句话文案：从阴差到阎王的成长日记。郑重声明：本文故事全程发生在平行架空世界,与现实没有半点关系。************接档文1：《 饕餮神兽三岁半[穿越]》文案一：羿瑶是一只小饕餮,自从睁开眼后就一直独自生活。看到身边其他小神兽都有爸爸妈妈,羿瑶也决定去找自己的爸爸妈妈。可是她一路以恶鬼为食,风餐露宿的走过了三界,最后找到人间都没有她的父母。有一天羿瑶实在累了,就躺在了地上休息。只是当她再次睁开眼时,她发现自己不知道怎么的就穿到了一个人类小崽崽身上。这个人类小崽崽不仅只有三岁半,而且还是个刚被拐卖到大山里的小孩子……***文案二：京都富商羿昀天有个小女儿叫羿瑶,都已经三岁了还不会说话,每天傻乎乎的就知道吃,而且饭量还贼大。周围一群大孩子,便私下给羿瑶起了个绰号小饭桶,还经常找机会把羿瑶骗到外面欺负,直至弄丢。只是让这些人没想到的是,丢失已经半年多的羿瑶竟然自己找回了家。这天,那些大孩子又想骗羿瑶出去欺负她。邻居：小饭桶,我这里有奶糖你吃不吃？羿瑶盯着那人看了眼,皱了皱小眉头：我不是饭桶,你才是饭桶。而且你家很快就会穷的连饭都吃不起的……邻居暴怒：我家比你家有钱的多！你竟然说我连饭都吃不起？信不信我揍你！羿瑶磨了磨小爪爪,一脸蔑视的样子：就你？还揍我？信不信我一口吞了你？刚刚赶到的两家大人,赶紧把两人拉开,还特意向彼此道歉说小孩子的话不要放在心上。只是让这些大人全都没想到的是,羿瑶这话说出去不到一个月,那家邻居果然倒了大霉。公司破产,负债累累,可不是穷的连饭都吃不起？？再后来,几乎每天都有人来找羿瑶,一天比一天人多,而且还都是些大人物。某国际大导：小大师,五百万的礼金我都给您备好了,请问我手上这部新戏什么时候开拍合适？某跨国富豪：小大师救命啊！我身边有只鬼想害我！求您把他抓了吧？酬金多少您说了算！某商界大佬：这一百万是给小大师买糖吃的,还请小大师能让我插个队,我这事儿真的太急了…………看着一群有头有脸的大人,围着一个小女孩亲切的叫小大师。左邻右舍：……

从小黎巧心就是父母手中的宝贝，更是高贵美丽的公主，她最大的梦想，就是嫁给英俊优雅的白马王子。可偏偏却出现最讨厌的他──粗暴鲁莽、浪荡不羁，最惨的是，她竟一个不小心与他酒后乱性？！明明该是讨厌他的，却忍不住沉沦在他的爱抚亲吻中……自第一次见到黎巧心起，高腾飞就彻底的爱上了她，偏偏他却是个，与优雅斯文搭不上边的黑马王子。尽管她百般拒绝，他仍纠缠到底、绝不放弃，就连她失恋，还是使出浑身解数来「安慰她」，没想到一觉醒来，她竟说一切不算数？！看来他必须让她知道──天下可没白吃的「晚餐」！

下本开《不慈继母回来了[七零]》梁陌清从未想过,这辈子还能见到母亲。她曾经无数次幻想,如果可以重来,她可以用余生换取。她重生了,回到七零年代。那时候,母亲才三十五岁。她要保护好母亲,绝对不允许悲剧再次上演,任何人敢欺负母亲,想都不要想。她还要努力赚钱。七十年代遍地都是黄金,文玩古董,家家户户都有那么几件,不值钱的。直到有天她发现,母亲本应该有桩好姻缘,因为她放弃。————梁喜英从小失去父母,跟着婶婶长大,刚十八就嫁人了,还没缓过神,十九岁当了妈。男人脾气不好,品行也一般。后来矿难死了。她不想再嫁了,没意思,这辈子,守着女儿足够了。媒婆忽然上门,给她介绍了个想都不敢想的高枝——未婚单身的大龄团长。为啥看中她？等见了面,梁喜英呆了,她认识。二十多年前,她还算个小姑娘的时候,无意救过一名受伤的战士。下本开《不慈继母回来了[七零]》矿区办公室主任不容易,老婆早早去世,担心两个孩子受虐待一直未娶,直到孩子大了点。还不错,找了个二十八岁的老姑娘,很漂亮,据说心气太高,给耽误了。可惜刚领证还没举行婚礼,煤矿突发事故,王主任奔赴一线,一去再也没回来。留下十三岁的女儿,十一岁的儿子,还有个漂亮的老婆。领了证的,合理合法的那种。邻居们笃定,肯定要离婚的,结果没想到,漂亮的后妈竟然来了。来争财产的？按照法律,她能分不少财产。后妈一来就没再走,第一件事,先把继子的娃娃亲给退了,说什么响应国家号召,提倡自由恋爱,反对包办婚姻。说的真好听。没多久,邻居看到从小娇身冠养的继女竟然在家洗衣服做饭。继女委屈的眼泪汪汪：她说我今年十三了,要学会独立生活。果不其然,这是个恶毒后妈呀。恶毒后妈后来做了件震动整个矿区,乃至全县的大事,以二十八岁高龄,拿下当年的高考状元。

翁璟妩十六岁时，父亲救回了失忆的谢玦。谢玦样貌俊美，气度不凡，她第一眼时便倾了心。父亲疼她，不忍她嫁给不喜之人，便以恩要挟谢玦娶她。可毕竟是强求来的婚事，所以夫妻关系始终冷淡。而且成婚没过多久永宁侯府来了人，说她的丈夫是失踪许久的永宁侯。情势一朝转变，怕他报复父亲，她提出和离，但他却是不愿。随他上京后，侯府与京中贵眷皆说她是边境小城出身，粗俗不知礼，不配做侯府主母，因此让她积郁。后来谢玦接回了一对母子，流言顿时四起，她要谢玦给她一个说法。可恰逢他要带兵剿匪，他说回来后来后再给她一个交代。可没等到他回来给她交代，却先传回了他战死的消息。她心有疙瘩的守寡了多年后，却莫名重生回到了随他初入侯府的那一年。*谢玦近来发现妻子有些怪异。在他面前不再小心翼翼。且吃穿用度也不再节俭，一切都要用好的贵的。打扮更是不再素雅，而越发的娇艳。就是对他也越来越敷衍了。这种奇怪的迹象不得不让谢玦警惕了起来。他的妻子，莫不是移情别恋了……？*—*—*—*—*—*—*—*—*—*—*—*—**【1v1】【不是爽文，是成长文。】*【推：作者后台有同先婚后爱类型的文*《早死原配》《与前夫的重生日常》】*—*—*—*—*—

秦广的亲生母亲一岁时抛夫弃子，改嫁豪门王爷，生了一对天之骄子般的龙凤胎，并联合豪门，一夜间覆灭秦广家族的商业帝国。二十年后，秦广母亲回来，要求拿走秦广和其父亲仅剩的财产。殊不知，当年她抛弃的那个婴儿，却早已经在五年前就成长为了黑夜中的王者以及万人敬仰的神医！

——惊！帝国军校一Beta二次分化成Omega，以自身逆天信息素打败了鲱鱼，jio臭和螺蛳粉味，荣登年度最惨信息素榜首：抑制剂味！——惊！这个O是时也！时也，又野又狂的校霸，与完美Alpha贺临渊并肩的军校强悍战力，两人是竞争对手与死对头，水火不容，军校众人每天都怀疑他们会不会手刃对方。分化后的时也顶着个能让Alpha当场萎，Omega原地省略发情期的信息素，马上就被未婚夫A退婚了。行走的活体绝育剂，还一拳一个A，试问帝国谁敢要。众：这样的O有人要，我倒立恰屎。而在时也被未婚夫退婚的第二天，他的死对头贺临渊就带着婚书和户口本来了。“没人要我顺走了。”众：？时也：？xxx作为帝国上将的儿子，贺临渊拥有足以碾压其他Alpha的强悍信息素，然而这个信息素过于强悍，甚至反噬了他自己。他常年处于危险易感期，信息素暴走的状况，从来没有试过普通Alpha所谓“兴奋”的滋味。直到他发现他死对头身上有着能镇压他，让他舒服的信息素。真香。这么香的O他只想藏起来、独占，怎么会没人要？——想狠狠打败、驯服宿敌的心情，更强烈了。*斯文败类疯高贵疯批美人攻x又野又骚校霸受，强强*非纯校园文，军校如军队，还有各种私设，不喜勿入*番外有生子，筑巢√预收《我靠绯闻在人界苟活》求收藏→小兔妖闻兮被调任前往人界当外交官了。人类与妖怪关系紧张，闻兮此次任务重大，必须打消人类特警攻打妖族的想法。只是妖怪在人界难以行事，收到的敌意和挚肘很多。怎么办？闻兮破釜沉舟，决定……炒绯闻。听说特警二队队长骆绛深得民心，常年在荒郊野岭杀作恶不守法的妖怪。闻兮大手一挥，他俩的同人本，论坛情仇帖，新闻八卦……全都给安排！看到新闻报道，闻兮戏精上身，眼眶微红，“真不知道远处的战乱什么时候结束，想他了。”看到虐恋爱情电影海报，闻兮喟叹怅然，“总有许多恋情是世人不能接受的，跨越种族，被身份限制的禁忌之爱总是如此艰难。”下雪了，闻兮垂眸轻笑，“他总爱在下雪天握着我的手去赏梅。”多绝美的爱情，多可怜的妖怪，众人心想。许久。二队队长回来了，与此同时关于他的许多情报逐渐溢出。听说，队长高大英武，这次远征创造了一人杀七个狼妖战士，手撕妖怪的传奇。听说，队长嫉恶如仇，特讨厌妖怪，唯独他那位妖怪地下情人。听说，队长嗜血狠戾暴脾气，明明是个人类但比妖怪还可怖。闻兮连夜跑路。门一开，眉眼冷峻的军装男人语气森然，“跑什么？继续说。”闻兮看着那把抵着自己喉结的漆黑枪口，发着抖问说什么。男人笑眯眯的，“来和我说说我们那曲折浪漫，海枯石烂的一,段,情。”

生出来系列三，让反派后继有人吧已经开坑啦有兴趣的可以去收藏谢谢，没看过一和二的不影响阅读

我爹是仙剑宗传功长老。他告诉我他只是郁郁不得志的武库司主事。我娘是玄天宗圣女。她告诉我她只是宅居在家,与街坊斗嘴的小妇人。我外公是擎天宗太上。他告诉我他只是江州首富,穷得只剩银子。我二叔……我舅舅……我大姑……我小姨……连我抱在怀里的小白虎,都是跺跺脚,修仙界都要打俩哆嗦的庚金白虎。他们陪我在凡世过日子。我一个绝灵凡人,却想让他们长生。