笑忘录

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

双方还在胜负未决之中；正像两个精疲力竭的游泳者，彼此扭成一团，显不出他们的本领来。那残暴的麦克唐华德不愧为一个叛徒，因为无数奸恶的天性都丛集于他的一身；他已经征调了西方各岛上的轻重步兵，命运也像娼妓一样，有意向叛徒卖弄风情，助长他的罪恶的气焰。可是这一切都无能为力，因为英勇的麦克白——真称得上一声“英勇”——不以命运的喜怒为意，挥舞着他的血腥的宝剑，像个煞星似的一路砍杀过去，直到了那奴才的面前，也不打个躬，也不通一句话，就挺剑从他的肚脐上刺了进去，把他的胸膛划破，一直划到下巴上；他的头已经割下来挂在我们的城楼上了。

大海贼时代,数不清的人趋之若附的奔向大海。得到阿尔宙斯之力的人,以新生的阿尔宙斯的身份来到了这个世界,并和露娜利亚族产生了联系。本着万物皆可幻兽种的现实,此时的他也可以称为幻兽种的能力者海贼王还是山贼王都和他没什么关系,他要做的,就是先找回遗失的石板。这个过程中,新世界著名教育机构-百兽海贼团与其达成了良好合作,凯多老师得到了一支梦寐以求的幻兽种军团。当无齿翼龙成为了化石翼龙,当腕龙变成了热带龙,宝可梦与果实能力的结合将给这个世界带来全新的变化....露娜利亚的荣光必将重现。

苏灿被亲妈养的又肥又丑，脑子还不太灵光。亲妈逼着她嫁给双腿残废的妹夫，苏灿不从被活生生饿了半个月，奄奄一息时被送到妹夫所在的村头，重病而死。保镖苏灿意外穿书，接手了这个烂摊子。家徒四壁，要钱没钱，要饭没饭。看着残废的兵哥哥和身边骨瘦如柴的三个熊孩子，看她如何把一手烂牌打成王炸！

以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。《历史的镜子》为吴晗先生的代表作之一，其内容包括政治、军事、人物、文化等诸多方面。作者撷取大量历史细节，从多个角度、层面切入观察，论述兴衰得失，很多观点极为独到。本书也深刻表达了吴晗先生对历史的思考与对现实的观照。例如，改良社会风气、限制权力、根除腐败、民主政治、做人与读书等众多问题的论述和思考，不管是对国家的建设还是个人的成长，都很有启发意义。

【明天（24号）会从17章开始倒v哦,感谢大家！】【更新一般在23：09】插一个姐弟恋的预收《当我变成渣男前任的侄媳》,文案在最下方,求个收藏！本文文案：1.钟佳婧看上了,看上了一只萨摩耶。在她以大学生人格素质作担保,并表示愿意给出25块钱时薪后,纪南勉强同意了她想要遛狗的请求,并清高地表示自己将不会收取一分钱。钟佳婧暗道自己占了大便宜,于是更加吃苦耐劳地帮忙遛狗。在第三次听到对方对着自家狗子喊哈基米时,纪南面无表情从门后提溜出一只......额,猫。那是狗,这才是咪。钟佳婧：......2.某天,纪南破天荒请钟佳婧进家门喝咖啡。钟佳婧满心欢喜,好奇地打量着四周。我这算不算是进了猫猫狗狗咖,而且还是免费的欸！纪南薄薄的眼皮微微一抬,猫狗都被你带走了,这勉强只能叫做人咖。钟佳婧大惊失色,你别这样,我不会撸人的！纪南：......3.某天,纪南正在一家临街餐厅跟人谈业务。钟佳婧遛狗正好路过,狗子看到爸爸喜滋滋往玻璃窗前扑,钟佳婧拽着狗绳生无可恋以为自己就此失业。业务对象嘴角微颤,不好,我不会被当成男小三了吧？纪南露出迷之微笑,我的审美罪不至此,另外你的眼睛该去治治了。可是某天,业务对象分明看到纪南摁着欲偷狗的钟佳婧亲得黏黏糊糊......PS：哈基米在日语里是蜂蜜的意思,不过这里的哈基米借用网友们称呼一切可爱小动物的梗哦！预收《当我变成渣男前任的侄媳》（横刀夺爱男二上位暗恋成真姐弟恋）云棉跟前男友分手这事说来离谱,她跟着男朋友去见家长,对方家长居然以她年纪大为由给讽刺了一把。关键她那怂包男友还持默认态度,这谁能忍？可她明明才26,风华正茂的年纪,配他家34岁的老儿子那不是绰绰有余？云棉气不过,甩了渣男一巴掌 ,从此两人一刀两断,再不来往。云棉前脚刚跟渣男分手,后脚就被对方的小侄子拦在树下。我爷奶不许你嫁给那怂老头呢？什么许不许的,那是我看不上你们顾家。云棉呛道,啧,也是可怜你没缘分有我这么漂亮的婶婶了。顾谌嗤笑,我可没指望过你做我婶婶。云棉掐他,亏我对你这么好,没想到长大了也是个没良心的。顾谌上前搂住她的腰,下巴搁在她的肩颈,你错了,我可是始终站在你这边的。他诱惑,所以,要不要和我统一战线,一起报复渣男？顾谌今年二十岁,长得那叫一个帅气,云棉云里雾里就被人骗去了一条船上......渣男爸妈看着自家孙子领着云棉进门的时候差点气得吐血,偏偏自家孙子是个被宠在心尖尖上的二世祖,打不得骂不得,只得苦口婆心劝。你这条件找什么貌美如花的年轻姑娘找不着？犯得着跟你二叔抢吗？顾谌吊儿郎当,我还就喜欢大我六岁的,小了没感觉。再说您这话可够侮辱人的,都什么抢不抢的,我女朋友甩他的时候我可是看得一清二楚,我这属于是正经上位。

【入v公告：于7.15从23章开始入v，当天万字大章，看过的小可爱注意不要买重复哦，感谢大家支持】 预收《偏执太子心尖宠》文案在下面，求收呀 ———本文文案——— 燕翎穿成谨王府一个下等丫鬟， 王府丫鬟们因她貌美排挤她，舅舅嗜赌如命压榨她，表哥普且信还总想娶她 燕翎暼了一眼身旁淡蓝色团子模样的奶茶系统，以及系统内部应有尽有的庞大商城，决定披个马甲遁走，重操旧业。 —— 不知从何时开始，大郦皇城内，人手一杯奶茶不离手。 世人纷纷称赞道，皇城西街开了一家奶茶店，叫作醇一斋。 那醇一斋的东家是位妙人，不仅能将寡淡的牛奶做成香醇的奶茶，还会做各式各样新奇的甜点。 比如清甜解暑的水果茶、松软可口的蛋糕、甜而不腻的炸牛奶还有像雪一样冰凉的叫作冰淇淋的东西！ 简直是人美心善手还巧！ 燕翎:谢邀，基操而已。 —— 谨王自幼有严重的洁症，不仅如此，他的胃口还极刁。 忽然有一天，众人惊奇发现，那清冷矜贵的谨王殿下，似乎特别喜欢喝醇一斋的奶茶。 每日必去，雷打不动。 一待就是好几个时辰。 食客：他果然在打燕姑娘的主意。 伙计：他果然在打东家的主意。 殷池修：我这么主动，她应该明白我的心思 燕翎（星星眼）：来了来了！移动金库他又来了！ ——食用指南—— 1.财迷小厨娘洁癖精吃货，1v1，he 2.没掉马前，美食部分比较少；掉马后，基本是温馨的开店日常，文中所有美食做法皆来源于网上（或偶尔会有作者自创） 3.架空架空架特别空！！！空到妈都不认得！ —————————— 预收文《偏执太子心尖宠》点个收藏呗 姜允袖一朝从丞相千金沦入青楼，她抵死顽抗，一头撞在床角上，醒来却发现自己其实是一本古早话本的炮灰女配。 话本中，她的人生早已被定下，皆是为了穿越女——她的胞妹，与这话本男主之间的爱恨纠葛做铺路。 就连丞相一家被抄，也都是为了他们的感情深入做铺垫。 在接下来的剧情中，她还会被那个她曾经爱得死去活来的男人当做胞妹的替身，囚在王府里日夜羞辱。 姜允袖决定趁机逃走，却遇上一个不速之客 — 世人都道，太子殿下狠辣无情不近女色，某日却意外见他从青楼抱着一名妓子上了马车 一时间，满城震惊。 — 沈似瑜第一次见姜允袖，就被她张牙舞爪的模样勾起了兴致。 再次见面，却见她薄纱裹身，赤足踏入书房，玉雕冰塑的身子在烛光中微微泛红。 他抬眸戏谑。 想要？ 翌日，东宫多了一位允夫人。 — 无人知晓，沈似瑜初见姜允袖时，他还只是个不受宠的小皇子。那日寒冬飞雪，他被父皇罚跪了一个时辰，坐在池边默不作声揉着膝盖。 一个粉雕玉琢的小女娃忽然站在他面前，笑嘻嘻将一串艳红的糖葫芦递给他。 沈似瑜怔愣地接过那道照进心间的光。 下一瞬，糖葫芦却蓦地被人打翻，小女娃的娇笑声渐渐远去。 他瞥见那抹欢脱的身影远去后，缓缓俯身将沾了灰的糖葫芦捡起，丢进了池里。 真是恶劣。 稚嫩的声音低低响起，似一阵阴风拂过，了无踪迹 ——食用指南—— 1.黑切更黑偏执男主被宠上天的娇蛮女主 2.女主很妖，尤物妖妃那种妖，有金手指，具体是啥还没想好 3.女主没有心，前期并不喜欢男主，接近只是为了更好地待在男主身边达到自己的目的【男主工具人预警】 4.男主前期只走肾，男主先动心，男主前期狗，后期虐男主 5.应该比较狗血（） 6.强强 ———————— 推荐已完结奇幻文，可宰 《飞升后我被医尊赖上了》颜狗画师X美人医师的较（打情）量（骂俏）

【欢迎收藏新文《我的青梅是阿飘》十二月底上线】 舞者吴望因为声音嘶哑难听，从小不说话、更不会唱歌。 而这样的她，穿越到了和她同名同姓的全网黑练习生吴望的身上。 问题是，她也是她的黑粉。 黑料真相浮出水面，吴望逐渐品出不对来，并且发现，现在的她是没办法过安顿日子的。 于是她被迫决定，一定要留在节目里，洗白自己。 不需要公司，深知黑粉套路的她自己，就是一套公关。 不需要别的技能，她的舞蹈本身，就足够吸粉撩人。 / 人气榜TOP1的汪愿栖，一直都知道同节目组的吴望喜欢她。 可自从吴望出事归来，她的姬达却告诉她，吴望对她没感觉了！ 虽然有些迷之失落，汪愿栖还是无所谓地想：不喜欢就不喜欢了呗。 却在未来的多个深夜，站在同寝室的吴望床边，想着怎么钻进去才能不让她惊醒。 汪愿栖：老婆不喜欢我了，怎么办？ 吴望：队长老想爬我床，怎么办？ 又名《资深黑粉穿成讨厌的全网黑后如何逆袭》 1.女团娱乐圈，甜甜甜甜甜1v1he 毒舌温柔自恋队长&帅气寡言美艳队员. 2.强强，都很A 3.脑洞产于2018年，无现实原型，请勿代入 【本文将于4.17入V，感谢小可爱们的支持！】 —— 预收《我的青梅是阿飘》 1. 羊阳有一个超能力，她可以让脑海里的恐怖故事成真。 想象着起风，就吹来一阵阴风；如果正在看恐怖小说，寝室门外就会有幽灵敲门。 小时候被欺负，她想象有一个贞子能从电视机里爬出来报复那些讨厌的孩子们。 于是一个阿飘出现了，并且就此黏上了她。 2. 因为一场事故，羊阳失忆了。 她忘记了她的小青梅——一只保护她，陪她到处撒野游玩的阿飘。 她忘了，但阿飘记得，记了好多好多年。 直到羊阳陷入危机，千钧一发之际，阿飘终于再次被唤出，并救下了她。 然后用微凉的小手，将警察小姐按在角落里。 那么多年了，为什么才想起我？她声线冷清，又透着浓浓的委屈。 不等回答，唯有疯狂的亲吻，聊以慰藉多年的等待。 我爱你带我走进的这缤纷世界，与你的一切。 冷酷阴间小女王-温柔御姐小民警

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