笑忘录

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

《红高粱》在现代历史战争题材的创作中开辟出一个鲜活生动的民间世界，在这个意义上也可以说这部小说讲述的其实并非是历史战争，而是作家在民间话语空间里的有所寄托。叙述者在小说开头有一段充满激情的感叹，极力赞美他的故乡，赞美他的那些豪气盖天的先辈，并称先辈的所作所为和他们的英勇悲壮使我们这些活着的不肖子孙相形见绌，在进步的同时，我真切感到种的退化。这种感叹贯穿在整部小说中，而且愈加变得浓烈感人，其中所体现出来的无疑是一种作家把民间作为理想的生存状态。民间是自由自在无法无天的所在，民间是生机昂然热情奔放的状态，民间是辉煌壮阔温柔淳厚的精神，这些都是人所憧憬的自由自在的魅力之源。叙述者以这样一种民间的理想状态来对比现实生活，却发现这种状态只是过去时态的存在，高密东北乡的英雄剧全都上演在已经逝去的时间中，这不能不令他感到遗憾，不能不令他屡屡发出文明进步隐含种性退化的感慨。这里显然引入了一种与政治意识形态及知识分子传统都全然无关的历史评判尺度：站在民间的立场上来看历史发展与社会现实境况，便暴露出某种生气流散与自由状态受到限制的趋向。而在《红高粱》中，这种遗憾与感慨反过来又强化了对曾经存在过的民间自在状态的理想化与赞美，从而使其呈现出了更为灿烂夺目的迷人色彩。

从聚少离多，到相依相偎，他们的爱情，经历了战火的淬炼、生命的考验，收获了最甜美的果实，也真真应了那句喜欢是放肆，爱是克制。让看完全文的我，脑海中蓦然闪过标题那句，高度概括两人的感情，这便是战火中的信仰与爱情，我们共同坚持在各自的战场，远隔万里依然能肩抵着肩，背靠着背，隔着纷飞的战火远眺，也能看到你在极目回望，视线相交的那一刻，便是上天赐予的爱情了。而作者过硬的文笔也给了这种感情充分展现的空间，不矫揉造作，不肤浅凌乱，一杆笔墨诉尽天下事、赤子心，让人回味不穷，想看更多番外_(:з」∠)_。

本文于12.1从24章开始入V,昨天看过的姐妹不要买啦！预收——《倒追清冷仙尊失败后》长安郡主沈玉槿对大理寺卿顾宴息一见倾心如愿嫁给他之后,她操持内务,奉养姑舅,把他们包装成了京城第一模范夫妻。正当沈玉槿觉得一切都越来越好的时候,顾宴息的白月光回京了。那一天,她枯坐整夜,心里的希望随着她精心准备饭菜的热气一起飘散,终于等到他回府的消息,与白月光相携而归,沈玉槿端详那位林小姐与自己相似的眉眼,才知道原来一切都没有变好。在那位白月光的衬托下,她的骄矜成了矫情；她的体贴成了啰嗦,就连高贵的身世也变成了锁住他的枷锁。算了吧沈玉槿想要放手的时候却被顾宴息一杯毒酒送回了十年前。重生之后的沈玉槿看着自己一手的好牌,高贵的身世,丰厚的家财,狂蜂浪蝶一般希望求娶她的青年才俊,突然觉得掺和顾宴息那摊子烂泥干嘛新生活在招手啊！--顾宴息坚信自己和妻子伉俪情深,重生后他就等着前世的妻子能够再次回到他身边。可是等啊等,却看到他前世的夫人同别人把臂同游。她对别人言笑晏晏,却对他冷若冰霜。她把曾经付诸他身的柔情与体贴尽数奉于他人面前。他想挽回,精心制造的惊喜换来的只有厌恶,百般计算的偶遇,得来的是一声冷冰冰的大人自重,眼睁睁看着沈玉槿与他渐行渐远,他才意识到,那个满心满眼都是他的小姑娘,在漫长的冷漠中,好像还是和他走散了,他第一次这么痛恨自己与情爱之事上的笨拙。腹黑偏执权臣x美丽娇贵世家女避雷指南1.男主后期追妻火葬场,会有一点疯批。2.两人之间的经历大多都是误会,但我不想避雷太多,避雷多了剧透多,感觉会影响大家的观感,以后如果感觉确实没办法,会考虑避雷。3.女主很美,非常美,特别美（重生后这点会表现的十分明显）4.我能力有限,不能满足所有人的要求,晋江好文千千万,实在不行咱就换,我会一直努力进步留住 大家,但是弃文不必告知。5.欢迎理性讨论,婉拒写作指导以及不实言论,谢谢各位姐妹的理解。--预收《不正经的无情道》冼梧派藏剑峰首徒,剑道天才荷华有个秘密,她修的不是剑道,是无情道。为了掩盖这个秘密,打了300年老光棍的荷华盯上了天界公认白月光始玄上尊——谢居明。谢居明作为修仙界无情道第一人,无父无母,无亲无友,无妻无子,把断情绝爱四个字奉为人生信条。于是《修仙日报》头版头条。《剑道天才荷华公开示爱始玄上尊,据悉,二人系爷孙关系》一举震动修仙界。围观荷华倒追谢居明成了修仙界第一大乐事。荷华辛苦造势一百年,觉得差不多该走求爱未果,伤心不已,从此水泥封心,不沾情爱的剧情了。仙界众人才如梦初醒,我们磕了一百年的爷孙cp,be了？不过冷清了千年的谢居明却用实际行动证明,不,还没有。因为他也有一个秘密,他修的不是无情道。--预收《我在星际开拖拉机》林翠翠是下乡建设祖国的有志青年。梦想驾驶康拜因（拖拉机）驰骋在祖国的大好河山,将有限的生命奉献给伟大的祖国建设中。为此她昼夜苦读,积极参与组织活动,终于她完成了自己的梦想,成为了一名光荣的女拖拉机手。但就在她即将摸到自己拖拉机那一刻,意外发生了。再睁眼,已经变成了星际机甲文的小可怜傻白甜女主。但是环境会变,林翠翠建设祖国哦,不,建设联盟的坚定信念不会动摇。她像一块海绵一样汲取海一样的知识。恶毒女配冷嘲热讽林翠翠：这位女同志我要说你两句,现在已经是新社会了,你怎么还保留旧社会的封建思想？听我的,妇女能顶半边天,女性的价值应该在联盟建设中实现。反派boss前来找茬。林翠翠：这位同志,你的思想有很大的问题,我们应该把目光从渺小的个人斗争上转移开,放到伟大的阶级斗争中去,来,我们一起建设联盟！原男主按照剧情来求婚。林翠翠：这位男同志,你对目前的政策还是不太了解,我给你讲讲,优生优育,晚婚晚育！终于在林翠翠坚定不移的信念下,她成为了一名光荣的机甲战士。林翠翠看着眼前的大家伙：星际拖拉机长得好奇怪,还是改装一下

下本开《战死的未婚夫回来了》本文文案：人人都说林家嫡女与傅嘉泽是天作之合,林映雪却知道一个秘密。嫡姐林宝珍曾经对嫡母哭诉自己做了预知梦：傅嘉泽有才气无官运,屡屡与科举无缘,好不容易成功参加考试,结果却没过会试,被发配到犄角旮旯的边陲小镇做县令,最重要的是还会早死,死之前妻子都是完璧之身。林映雪听着这些抱怨,心想着嫡姐不愿意的,却是她想要的。不过傅嘉泽做不做自己的姐夫,都和自己毫无关系。而林映雪万万没想到的是,这门婚事最终落在她的头上。在花宴上,林映雪被推下水,她心中一动,干脆主动成全了嫡姐的愿望,把先她一步落水的傅嘉泽救了起来,林家嫡女的婚事换到了林映雪身上。*人人都说林映雪的运气不错,丈夫傅嘉泽官途顺遂,屡屡晋升,傅嘉泽还不纳妾,只守着嫡妻孩子过日子。在京都里的林宝珍,每当傅嘉泽升官,都辗转难眠；听着人说那两人夫妻情深,都恨得肝肠寸断。一直到傅嘉泽如她的梦中那般的早死了,她才感觉到安慰。一年后,林宝珍却在宫宴上重新见到了傅嘉泽。这一回,傅嘉泽不姓傅,另有一个名字,太子赵嘉泽。她所瞧不上的庶妹林映雪,则是盛宠在身的东宫太子妃！以下是广告时间,不要走开~下本书：《战死的未婚夫回来了》秦芷君的未婚夫谢绍战死沙场,她在对方死后三年另嫁她人。换了妇人发髻的这一日,谢绍带着赫赫战功回来了。周家宴请这位英雄,宴席之间有歌姬对着谢绍投怀送抱,谢绍推开歌姬,却指着秦芷君说道：其他的女人我看不上,我只想要夫人陪我。秦芷君被丈夫亲自压着送入到谢绍的怀中：夫人好好陪着谢大人叙旧。此后一切宛若噩梦,她名上是周家嫡妻,实际上却是谢绍见不得人的外室。再次睁开眼,秦芷君发现她回到了过去。这个时间点上,谢绍死已两年有余,她很快就要嫁入周家,距离谢绍回来也不足一年时间。最好的选择当然是想办法拖延周家的婚事,以清白之身嫁给谢绍。但是秦芷君就算是再死一次,也不想面对让人作呕的谢绍,于是,秦芷君的算盘打到了那位废太子头上。那人身份的特殊性,还有贵为皇子的骄傲,就算是不喜她,也不会把她送到谢绍手中。废太子被人暗算中了药,上辈子她拼死反抗,让他保持清醒,而这辈子她选择了不反抗,勾着他的脖颈,成全了这一场荒唐。战功赫赫的谢绍回来了,他是想要让那个背叛了他、辜负了他的女人后悔,想把那只飞走了的金丝雀折断双翼,重新禁锢笼中。却不曾想,他好不容易见到了秦芷君,却连直视她的资格都没有。给太子妃请安。他只能够如此称呼昔日里的未婚妻,而之后,谢绍对她的称呼更是改成了皇后娘娘。秦芷君抓住的救命稻草给了她于万人之上的唯一尊宠。

【本周五入V,当日掉落万字更新,小可爱们记得查收】文案三南韵十五岁初及笄,便是圣人钦定的太子妃。却没想到一朝宫变,竟是少有贤名的六皇子贺昭弑兄弑父,屠得京城血流成河。他抢了皇位还不够,还要抢她这未过门的太子妃入宫。一夜东风吹落梦巫山,红帷帐中,少女雪肤冰貌,粉香弱处态伶仃,盈盈落泪,无处不可怜。贺昭挑起她的下巴,含笑问她,怎么,跟了朕难道你不开心吗？美人眸中噙泪,却只能笑着应声,妾心甚喜。南韵不明白为什么偏偏是自己,为什么他理所应当的碾碎她的自尊,一次又一次夺走她在乎的一切,让她成了天下人的笑柄。却还要她百依百顺,心无怨怼。东宫的一切都是遗产,当然也包括你,皇嫂。你理当顺从朕,爱戴朕。南韵乖巧的低下头,淡笑着柔声应是。贺昭以为南韵已经认了命,却未曾想过她有胆量在他得胜归朝时自城墙上一跃而下。南韵看着贺昭在城下目眦欲裂,赤红着眼咆哮,你敢！南韵,你怎么敢死？！南韵快意的笑了。这是她第一次在他面前,笑得那么灿烂明媚。怕水又怕痛的皇后死在了阳江最汹涌的六月,尸骨无存。从此再没有什么皇后南韵,只有一个早死了丈夫的小寡妇胡氏。这一次是她赢了他。所有人都知道皇后死在圣人大败娑丹的那一年,也是自那一年起圣人便发了狂。他连着砍了十位上书劝谏该为皇后发丧的重臣,满天下的寻人,非要说皇后仍活着。这一找就是三年。再见面,贺昭狠狠掐住了她的脖子,贴在她耳边咬牙切齿,我告诉过你什么？南韵,你永远别想摆脱我！不会做人的狗皇帝X绝世美人女主【追妻火葬场,假死脱身,强取豪夺】推一推隔壁的预收《吞声忍泪》喜欢的小可爱求个收藏QAQ文案三奸相箫柏英二十三岁生辰那日,收到了一份特殊的生辰礼,失踪已久的大长公主。南桃是皇帝独女,自小要风得风要雨得雨。这一年,公主对金银珠宝失去了兴趣,她只要一个人,尚书郎箫潺。成婚三载,南桃过了一段蜜里调油的日子。直到箫潺自尽。南桃好似一场大梦初醒。她不明白自己金枝玉叶下嫁给箫潺,他还有什么不满意。直到她率领八百刀斧手,寻到箫潺在外置办的宅院。外宅中的大人都已逃之夭夭,只留下一个生的跟箫潺一模一样的少年。本已起了杀心的南桃久久看着箫柏英,到底是对着跟亡夫相似的眉眼心软了。为了这一次心软,南桃后来无数次恨的摧心折肝。箫柏英,生来不知父母,不受管束,不通人情。长到十四岁,他作为罪奴进入公主府。因为南桃的格外宠爱,他才得以受到众人尊重。南桃的管束很是严格,箫柏英小心翼翼的收敛起所有见不得人的心思,扮做清净寡欲,扮做忠直少言,竟也一时名重当世,由此征辟入仕。尚书郎箫柏英守着不远不近的距离,以为自己能继续扮那个人,扮到天荒地老。直到公主府多出一个又一个陌生的男子。据说,其中一些有肖似驸马的眉,另一些有肖似驸马的眼。箫柏英扮不下去了。他屡进谗言,动违众心,不顾骂声,权倾一时。手握重权的年轻宰相锋芒毕露与长公主斗得旗鼓相当,杀得朝堂上人人自危,终于,一朝箫柏英得胜。被圈禁在家的南桃一身枷锁,见了他仍旧是冷笑,好一个狼子野心的狗东西。如今你大仇得报,来,有什么毒酒都给本宫供上来！人前清心寡欲的箫相,垂着眼,慢慢勾起她颊边一缕发,小奴来只问公主一句,若殿下只想要一个肖似的替代品,为什么不能是奴呢？骄傲明媚大长公主南桃X为爱不择手段的疯犬奸相箫柏英年龄差,年下,替身文学,家奴文学

那是她认识林嘉远的第十五年。从还没换牙的年纪,到熟练的帮他拒绝女生的情书,再到终于考上了同一所大学。这一切都好像在驶向她预想的结局。可是在开往南江想偷偷给他过生日的高铁上,翻开那本买来打发时间的答案之书,页面上写着别再执着。耳机的歌恰好唱到那句爱你就如风过巷,轰动一场却没留下过往。她再次打开手机,看着十几分钟前就已经看过的朋友圈,林嘉远发了一张合照,靠在他肩膀上的女孩又美又温柔。最终,她合上了答案之书,评论了一句女朋友很好看。她漫长的少女心事,是否也该如风过巷。后来,再听到那首歌,是沈既白的乐队演唱会上。那天她本想宿醉一场就离开南江,被沈既白架去听他唱歌。最后一首歌唱完,沈既白应该随着灯光落幕离开,可是他抱着吉他,望着台下星光如海,他说道：你们有暗恋的人吗？没告白的原因是什么？暗恋了多久,有没有人暗恋了很多年。我有。他低眼笑着扶了扶耳返,再次抬眸时望向台下她的方向：最后一首歌,唱给暗恋的人听。那时她忽然想起很久以前,很久很久以前,那是她不顾一切也要去见林嘉远的晚上。沈既白拉住她的书包,夏天闷热得仿佛困住了他的一生。他问道：弥弥,你有没有想过,回头就能看到我。竹马vs天降/双男主林嘉远的合照有原因,一直爱弥弥【预收《没关系雨总会停》青梅竹马文】从认识梁嘉禾的那天起,她的人生里就逃不掉梁嘉禾的名字。跟她这样让人头疼的叛逆不同。他是父母老师口中都夸赞的好学生,是同龄人之间都羡慕崇拜的优等生。那张总是温柔的脸上仿佛不会有冷静以外的任何情绪。他像皎洁清冷的月,不染尘埃。但在潮湿绵长的雨季,窄巷里是湿漉漉的喇叭花。他们站在爬满花藤的墙下,任由雨水打落在他们的头发上、肩膀上。教她接吻的人,也是梁嘉禾。他顶开她的牙尖,捧着她的脸,一次接一次的亲。身后的屋内,大人们在牌桌上打得震天响,而外面的雨水快要溢满。那张冷清温柔的脸上是无尽的眷恋,他气息不稳,呼吸灼热,低哑的声音说着每一次哄劝她的话,要乖啊。他的指腹擦过她的唇,怎么还是这么不听话。清冷温柔x鬼马少女青梅竹马/治愈向小甜文

对雨果来说，穿越到哈利波特这个前世小说中的世界后，他将要面临的是新的身份，新的知识以及一场很可能爆发战争的魔法世界。更糟糕的是，他的身份让他注定无法逃离这一切。好在他知道剧情，知道自己的未来该怎么做。更妙的是，他发现自己居然获得了前世手机中某个古老的舰娘游戏作为金手指，不但能强化自己，还能召唤出那些舰娘来到自己所在的世界。从此以后，雨果就走上了一条改变剧情，召唤舰娘的道路。而在这个过程中，一个前世小说中没有说清楚的神奇魔法世界开始展现在了他的面前。

一场白雪，一剪红梅，一席宫宴，一朝倾灭。她生为前朝公主，淡漠卓绝，心载天下苍生；他身为一国守护，温文尔雅，护佑一方生灵。墨梅送香，他与她相识雪野荒庙，她长剑执手护他安好；铁马金戈，他与她决裂桐山脚下，她尖峰犀利直刺入胸。权势之争，宫廷之变，夙愿纠葛，家族存亡。既然执手生死，又怎忍相逢陌路？两朝的悲痛，两代的恩怨，无数英魂尽归尘土，凝寒染血方归鞘，剑气涤荡四海平。而我，只想执子之手，与子偕老。