笑忘录

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

乡村小子陈铁蛋家破人亡，被恶霸打成傻子，嫂子不离不弃身边守护。没想到一次意外，他获得仙医传承，从此走上人生巅峰。王者回归，拳打恶霸，脚踩劣绅。陈铁蛋开始崛起，带领村民发家致富，开创神农传奇。

同类型文《我在总裁虐文里靠修道称霸》正在连载更新中本文文案：上辈子,慕雪瑶出生就被父母卖给了邪道。邪道把她当做炼化恶鬼的工具。只因她血魂皆带异香,对魂魄有吸引净化之效,乃是天选之人。最终,她被放干血液而亡。后来,慕雪瑶被引进了她真正的身体之中。得了天师传承,才知道自己上一世的凄惨竟然是地府和有心人所造成。所以,当阎王来求慕雪瑶的原谅时。慕雪瑶一脸冷漠：原谅你可以,地府的一半儿奇珍异宝和恶鬼都得归我！阎王咬牙隐忍（谁让天道向着你！我忍）：可以。最后的最后,当慕雪瑶跟那些算计慕雪瑶的人,得知天道是慕雪瑶的亲爹时,才恍然大悟（吐血不已）。怪不得,怪不得慕雪瑶到个古董摊都能得到玄学第一大门派的传承；怪不得慕雪瑶随随便便就能画出灵符；怪不得就连鬼差跟阎王都不敢得罪慕雪瑶。算计了这么多年,算计了个寂寞！幕后大佬气的吐血,然后一路躺平任打。——————————同类型文【我在总裁虐文里靠修道称霸】已开坑~欢迎小可爱们戳专栏阅读【一个沙雕天师的仗鬼欺人日常】白瑜一觉醒过来,感觉天都塌了！她不过就是睡了个觉,怎么就穿成总裁虐文里那个被替换了十八年、流落在外凄惨无比的真千金了？最要命的是,这真千金还是这本总裁虐文里的女主！从小流落在外孤苦无依就不说了,回来了还要被那个狗总裁挖心挖肝的虐,就连大结局都是得了癌症凄惨而死。面对剧情,白瑜：我可去你的吧！她堂堂一代天师传人,进可捉鬼,退可算命看风水。难不成还能被这种狗血套路剧情给虐了？于是,当总裁为了假千金要求白瑜主动放弃身份的时候。白瑜死亡假笑.jpg： 你知道你那个假千金的背上趴着多少个被她打掉的孩子吗？哦,对了,你不知道！毕竟,那都不是你的！当假千金派了几个凶神恶煞的流氓把她堵在小巷子口。白瑜惊喜一笑.jpg.： 冤有头债有主,我找你们好久了！妹妹可真是个好人！白瑜身后,几个被假千金和这些人害死的妙龄少女逐渐显出了身形。流氓们：啊啊啊！有鬼啊,救命！白仗鬼欺人不满脸瑜：什么鬼？这称呼简直俗不可耐！那明明是她的小宝贝们好吧？——————————————————预收文：《降智女配靠捉鬼爆红了》作为京城苏家受尽宠爱的唯一的千金大小姐,她智商180,从小便天赋惊人。可自从遇到沈家二少爷,便被强行降智,疯狂无脑倒追。为了对抗那股冥冥之中的不可抗力,她生生将自己的灵魂从身体中分裂。她冷眼看着仿佛有自己的意识一般的身体不停的作死胡闹,踩着自己的名声、自尊甚至家人家世去成全了那位沈家的二少爷和一个娱乐圈里草根锦鲤少女的人生。她不是没想过夺回身体的控制权,却被天意所压制。苏家破产,她父母惨死,三位哥哥惨遭冤狱,她一个灵魂体,被硬生生气到昏厥后魂穿修真异世。她凭借智商摸清异世规则,在无数次的生死逃亡中修炼成至尊老祖,离得道飞升只差一步之遥。万万没想到,飞升的最后一道雷劫竟然把她劈回了上一世,还成了刚刚在妈妈肚子里成型还未出生的小婴儿！她这才知道,原来自己和苏家的命运惨烈,竟然是因为他们生活在一本娱乐圈甜宠书里？还因为她就是这本书里彻彻底底的女配。她的所作所为,都只是为了给男一女一制造感情升温的机会。想到自己前世被降智后生生割裂灵魂的疼痛,想到惨死的父母,冤狱中的哥哥们,苏合玥忍不住冷笑。大道不仁,就休怪她这个化神老祖不义！

二十世纪的渣女宋乔，跳楼以后重生到了唐朝贞观年间，借宋府小姐宋雨乔的尸体还魂了。两个灵魂，天使和魔鬼的混合体，让宋雨乔成为比白莲花更白莲花，比心机婊更心机婊的古代渣女……但是，她好不容易在盛世重活一回，不是为了去宅斗的好吗？必须肩负起为

（俺开了段评,宝子们也可以随意发挥,踊跃发言但俺具体不知道怎么操作）其实宋枳风觉得她可以一辈子不下山的,如果不是要逃一逃师祖的催婚。但如果下山的话,做些惩恶扬善、惊天动地的事也成。她是一个自负才学的普通人,最显赫的师门,最平常的身世。也许山下有一坛盛世的酒,等着她去盛一碗；再或者,江湖总会有些波澜壮阔的英雄故事,不枉她走一遭。最浓的酒,最烈的马,最潇洒的侠客,最肆意的少年。山下阴谋诡谪,人心冷暖。恩啊,仇啊,过往啊,于她无关却又牵扯不断。世间事苍黄反复,但嘉和四十二年,宋枳风带剑下山了。此间,江湖浩渺,少年如风。——————易四少爷易富贵只想济世救人过一生,一点都不想继承万贯家财。天塌下来都会有人顶着的人,学文研习医术,学武只为自保,平生少惹祸端,低调积德行善,诊金只收三文钱。后来易富贵一身医术救不了满门灰烬,一身武功护不住心爱之人。这世道不好,逼得医者血染白袍。（本文后期会改,大纲不会有太大变动,细节会改）————————《没有剧本怎么苟到结局》大纲没写完,先开新文《我一个npc》文案如下：路壬是个普通人,普通到时间匆匆过,岁月不回头,也很少人为她驻足。路壬也不是一个很好的人,她生在土匪窝,土匪窝被剿灭后,她当过乞丐,贩过马匹,也为了金银砍过人,背着一把刀流离辗转,最后勉强找了一份刽子手的差事糊口。有一日,她遇到了一个人,当即拔刀把人连着马一同劫了。那人傻、天真,却不妨碍他是个好人。好人不该为了无关痛痒的情爱,将脑袋掉在刑场上,她不知道能做什么,只能带他尽量逃的远远的。再然后呢？阻止他和另一个人悲伤的相遇。其实她只要他活着就好了,他爱上谁也不重要。对一个好人产生感情很正常,但又有些卑鄙。你好像并没有什么目的地？可是我们这样的人,从来只能走一步看一步的。

人鬼殊途,阴木配婚,鹄女报恩,百鬼夜行,还有爱吃肝肾美其名曰水木相生、别有风味的狐妖......在这个有妖魔鬼怪也有权谋相争的世界,林季表示,作为妖捕我压力好大啊！------本作品无系统,有节操,智商在线。已有五百万字精品老书,人品保证,各位老铁们请放心收藏品阅！

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【日更/每天写完就更新，啵唧】江湖出了件大事：东洲第一世家的小少爷走丢了！据说，是突发奇想，要试试天雪酿酒什么味道结果，遇上万载一遇的寒暴，被卷进极原凶境生不见人死不见尸消息一出，一片哗然仇（qiu二声)家小少爷出了名的美貌如花，身娇体贵脾气差眼下，那极原凶境永冬无夏，荒兽频出，向来只有作恶多端的大魔头，才会被驱逐到那众人断然：小少爷第一天就得被冻成冰渣！…………名门正道借仇家之请，浩浩荡荡地进入极原找小少爷只是顺带的，真正目的是想借东洲第一世家的财力，收刮极原然而，当他们被凶兽驱逐，狼狈不堪地逃进一处雪谷时，所有人都傻了:大大小小的魔头来来回回，搬砖砌墙形形色色的凶兽殷勤摇尾，装乖卖傻谷里琼枝玉树，一片晶莹的琉璃世界而那位预想中被冻成冰渣的娇少爷……他盖着凤凰翎羽编成的披风，踩着雪狼王威风凛凛的脑袋，玩着最最最最可怕的银眸魔头修长的手指朝他们笑出不怀好意的虎牙：“此谷是我开，此原是我平，要想从此过——”“留下买命财。”名门正道：！！！【我有秋江月，可揽天山雪】Ps：if线纯糖小甜饼，独立成文——求个预收《知更鸟情人》——以粉月季和金蔷薇盛名的伯爵庄园的希缦少爷金发璀璨，蓝眼剔透，面颊如清晨的宝石沙龙漂亮得雌雄莫辨，病弱得一触即碎——却完美继承了家族所有臭名昭著的特征高傲、冷血、精于伪装、不择手段为了报复他残酷狠毒的伯爵父亲，也为了摆脱迎娶帝国公主的命运希缦少爷以容貌，以脆弱，以宛若知更鸟的天真引诱了他的家庭教师——杰出的法学天才，最年轻的主教，阿诺·路德维希一位学识渊博，虔诚清贵的神父希缦少爷诱惑对方帮自己实现野心，为自己渎神，最终犯下不可饶恕的重罪然后……把对方毫不留情地抛弃了:-)并且忘了个一干二净直到三年后，帝国剧变，皇室和旧贵族即将被押上断头台潮湿昏暗的监狱门打开，战靴敲击石面，肩披授带的男人俯身，扼住他的咽喉，手指冰冷苍白，声音低沉缓慢:“午安，我亲爱的少爷。”我薄情寡义的知更鸟情人注:1，文案写于2021.9.10，已截图存档2，封面已授权3，前清贵虔诚·现阴郁偏执·军事统帅攻x漂亮扭曲·病弱疯批·贵族少爷受恶棍对坏种

1.顾语真多年的喜欢，在他这里可有可无，他心里永远有个白月光。“我想分开。”男人有些懒散，咬着烟看她半晌，嘴边的烟慢慢腾起，他眼里没有在意，“随你。”2.顾语真离开了，习惯了顾语真在李涉身边的兄弟们，“真分了？”李涉无所谓，“她想分就分。”后来，顾语真有了很多喜欢她的哥哥弟弟，兄弟们恍然大悟，“看来是真分了。”李涉：“分个屁！”3..她在圈里顺风顺水，网传背后有靠山，曾经当众表白的事成为致命黑点，有人扒出是老李家宠得嚣张跋扈的独苗，李涉。顾语真面无表情，“对不起，你们说的人我不是很熟。”当晚应酬，见到了靠山。李涉双腿.交叠放在桌上，拿下嘴边咬着的烟，按灭在烟灰缸里，有种吊儿郎当的狠劲，“你先说的喜欢我，现在跟我说不熟？”一句话简介李涉从高中起身后一直跟着小尾巴，他习惯了视而不见，后来小尾巴不见了，他才开始慌了。纨绔子弟追妻火葬场预收文《过线》——————一中高岭之花陈循礼，人如其名，循，是循规蹈矩的循，礼，是谦逊有礼的礼。他是她的同桌，苏蘑是普通人家的孩子，知道喜欢起点这么高的人是在做梦，所以她看中了班里的学习委员。每天上课陈循礼的书，总是会过线，苏蘑不敢管他，直到后来自己只剩下小半个位置，她鼓起勇气在自己的课本上写上，‘陈同学，你的书为什么一定过线？！’苏蘑才把书推过去，就被人搂住了肩膀，陈循礼靠近她耳旁，“因为老子喜欢你。”他叫陈循礼，循序渐进的循，寡礼鲜耻的礼。原成语（寡廉鲜耻）完结文——————《是祸躲不过》姐姐不爱我，为什么对我笑？《第三十二封情书》你的情书中心思想很危险。微博@丹青手-文案于2020.7.15截图保存