笑忘录

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

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穿越到古代,穷的叮当响,还有个未婚妻要养,怎么办？梁成说,不用怕,看我制香皂,开酒厂,炼精盐……先实现全国首富这个小目标！天下大乱,四方蛮夷入侵,海上贼寇劫掠,六国三公逐鹿争霸？梁成说,不用怕,看我平四方,诛贼寇,各国都别争了,待我一统天下,大家都是一家！

【暗恋成真/久别重逢/双初恋/HE】1.高中时,温月澄总能在茫茫人海中一眼追随到那个桀骜的身影。迟誉是江夏一中闪闪发光般的存在,成绩优异,为人肆意而张扬。温月澄的暗恋小心翼翼。她无数次抱着书本路过迟誉的班级,更多次路过贴有他照片的荣誉墙,或者是路过女生和他告白的场景。她也习惯了在路过他时,佯装着镇静。仅管她的心跳早在未靠近时就已经彻底紊乱。2.温月澄没想到再次遇到迟誉会是这样的状况。男人骨节分明的手轻捏着她的脚腕,黑发下眉骨深邃,五官的轮廓清冽分明,比曾经肆意的模样多了些成熟。应该只是扭伤。他嗓音淡淡,温月澄放在裙子上的手攥紧,谢谢..迟医生。听见她的称呼,迟誉抬了抬眼,彼时身边的人正给他介绍,这是月澄,咱们舞团的小天鹅。温月澄悄悄鼓足了勇气,正准备自我介绍一下,只见他漆黑深浓的眸仁看了过来——嗯,我知道。这一刻,温月澄的心跳瞬间乱了节奏。毕业后那么多年,她没想到会再次遇到迟誉,更没想到,他竟然会记得自己。3.一次聚会,温月澄喝得有些醉,她一个人坐在角落,眼眶泛红地盯着手机发呆。耳边是好友的歌声。爱你是孤单的心事,我猜不到你真正的感受,无法停止幻想我们的永远。她终是鼻子发酸地给那人发了消息：【迟誉,祝愿你一定会追到那个女生,你会幸福的。】发完后她红着眼睛关掉手机,绚烂的灯光下,她九年的暗恋也彻底结束了。只是在聚会结束前,迟誉风尘仆仆地赶来,他穿过人群走向角落里的人,俊朗的眉眼都笼着一层冷意。温月澄已经醉了,迟誉一声不吭地将人抱进怀里,在触及她眼角的泪痕时,他喉结上下一滚。是我表现得还不够明显吗？温月澄,我喜欢的人是你。「暗恋是一首按了静音键的歌,但他听见了。」*敏感温柔芭蕾舞者x肆意不羁骨科医生*末尾句子来源王贰浪《暗恋是一首按了静音键的歌》*文案最早于2023.4.17,修改于2023.4.29

本文11号周六入v,届时三更,请大家继续支持穆家门第显赫,名满金陵,许羡春嫁给穆容修时,旁人都说她配不上他。婚后四年无所出,更是让夫君嫌弃、公婆嘲讽,穆家上下,唯有小叔子穆容景偶尔替她辩驳几句。许羡春在穆家几年如履薄冰,受尽羞辱,直到穆容修偷偷养了外室,婆母仍护着儿子指责于她,素来温婉贤淑的许羡春终于受不住了。那夜星月低垂,寒霜逼人,她赤足进了穆容景的书房,洇红的眼尾带着几分祈求。锦衣男子坐在案前,面色清冷,眸光晦暗,那只握着书卷骨节分明的手带着几分克制的力道。阿嫂走错地方了。许羡春捏着裙摆,无地自容,终是红着眼转头离去。满案书卷落了地,她被拥入一个宽阔温暖的怀抱。喑哑低沉的声音在耳畔响起：我反悔了。既来了,便留下吧。*穆家二公子穆容景朗月清风、温润如玉,饱读圣贤书,有经世之才。唯有兄长刚娶进门的新妇,成了他夜不能寐的梦魇。杨柳腰、芙蓉面,声色婉转,在红帐中一遍遍唤着他的名字。可惜醒来时,她安静立于穆容修身边,姿容胜雪,温柔似水。他漠然看着,等她受不了冷遇,受不了折辱,求他相助。终于,等到她漏夜而来,那双美丽的眼睛带着几分仓惶与期盼。她问他能否给他一个孩子。手中书卷皱褶,穆容景彻底乱了心。阅读指南：.男女主前期没有亲密行为,感情发生在解除叔嫂关系后【高亮】.女非男c,年下.古代背景,男女主人设都不完美,成长和改变有过程.女主身体健康,不能生孩子的是穆容修.文中官职、地名等等都是架空,很空那种.文笔有限,不喜点叉,谢绝人参愿看文的大家都能得偿所愿！*预收《错嫁》求收藏呀司萤十七岁时被继母强行定下婚约,嫁给病重的沈家三公子冲喜。然而花轿到了门口,还没拜堂,遇上流寇作乱,新郎不见了踪影。她一个弱女子,独自生活在偌大的宅邸中,惶惶度日。直到半年后,她那个未曾谋面的病秧子夫君回来了。夫君养好了身子,清隽温雅,光风霁月。待她也是极尽温存。司萤情愫渐生,安心经营自己的小日子。又是半年后,公婆和一个清瘦的公子回来了,他说他是她的夫君。司萤傻了眼。这是她的夫君？那屋子里那个叫了她半年娘子的人是谁？*沈时卿因夺嫡之争官职被贬,失意之下住回了江州老宅,刚踏进门就有个娇滴滴的小姑娘叫他夫君。他酒意未散,鬼使神差应了那声夫君,就此坠入温柔乡里。等他察觉不妥试图放手之时。那个身弱体虚的堂弟回来,扬言要和司萤重新拜堂。沈时卿冷笑。他拜堂洞房的娘子,岂能拱手让人。

[本文将于3月11号（星期六）从31章入v,请感兴趣的小可爱多多支持哦]预收文《崽崽摆烂后成了清宫团宠》求收藏小人参精任胤一朝穿成了康熙早逝的皇六子——胤祚。而他的上面有一个刚重生回来的太子二哥,和未来的雍正帝。小胤祚捂紧自己的小马甲,决定做一条咸鱼,至于抱哪条大腿？小胤祚豪气的一挥手,小孩子做什么选择,当然是二哥和四哥的大腿都要抱。康熙一巴掌拍在自家儿子屁股上,咋了？你爹的腿就不粗了？…………为了抱上大腿的胤祚开启了自己作天作地（bushi）的生活,偶遇说四哥坏话的隆科多？揍他没商量,为了给康熙的私库增产,胤祚带人揪光了御花园的花,做出了香皂。在瞧见胤祚得寸进尺的拆家行为后,康熙一把拎起胤祚,黑着脸训斥：再嚯嚯朕的东西,朕就将你送去上书房！胤祚捂着自己的屁股,…(）(??)ps：主角穿越前是人参精,穿越后是普通人,没有任何特殊技能第一次写清穿文,文笔小白。完结文《我在古代赶海（系统）》预收文——《崽崽摆烂后成了清宫团宠》作为四贝勒府的嫡长子,弘晖备受胤禛看重,还不足三岁的弘晖崽崽就被安排了最好的满文师傅,汉文师傅。一岁学成语,二岁背三字经,三岁…三岁的小弘晖看着眼前突然出现的直播面板,和上面缺胳膊少腿的字……啊啊啊！！！好可爱的幼崽！小家伙才多大就要背书？快到姐姐怀里来！弘晖被突然闯进脑海的声音吓得扔掉了书,飞快地躲进了额娘怀里。直到弘晖听到自己活不过八岁,额娘再没有其他的孩子,晚年郁郁而终,好不容易当上皇帝的阿玛,兢兢业业干了十几年却累死在龙椅上时。面对一家子悲催的命运,弘晖终于忍不住,哇的一声哭了出来。后来,已经熟练和直播间观众互动的弘晖收获了不少东西,一不小心就混成了宫里的团宠。

本文于2.26入v,从18章开始倒v,看过的小天使不要错订哦~感谢大家的支持,啾咪~夜晚正在床上读狗血小说的时夏,突然发现自己未来有一天,会是一本虐文女主的儿媳。而她的青梅竹马伺舟,居然是虐文女主的儿子。番外里,女主被虐得精神失常,开始利用儿子报复虐过自己的所有人,包括当年那些人的孩子。时夏只是其中之一。她是到最后才知道,伺舟恨她,包括她和他的孩子。怪不得书里,他们每次做的时候,一向温和有礼的伺舟仿佛突然变成了一只野兽,总是把她弄得伤痕累累,几天都下不了床。时夏被伺舟折磨致死的那天,她的孩子也被他的情妇残忍地抛入海中。得知自己凄惨结局的时夏,顿时吓出了一身冷汗,立马给伺舟打电话,表示自己从明天开始,就不和他一起上学了！有一天放学后,她被伺舟按在墙上,他狠狠掐住她的颈,遏制住她所有的呼吸,几秒后又缓缓松开。伺舟的指腹微微摩挲着她的颈,绝望地低下头红着眼睛问她：夏夏,你最近怎么不理我了？时夏内心os：求求了,这书里没一个正常人！我就不掺和你们的爱恨情仇了吧。在校被很多人追但沉默寡言只听女主话的破碎少年（因女主的远离被提前逼出强取豪夺大魔王属性）小心翼翼、如履薄冰、逃来逃去的小太阳（最后一顿操作猛如虎,不小心逃进男主怀里被吃干抹净）——biu一道迷人的分割线——预收《顶流是只小海豹》求戳~白毛小海豹念抚,自出生后,就被海中的长老视为不祥之物——大家都黑黝黝的,凭什么你白得发光？多年来,她游走在不同的海域,东躲西藏战战兢兢,生怕被别的海洋动物发现。结果还是被发现了,她被几大海族长老,联合着驱逐出海,自此再也不能踏入海域一步。毫无生存本领的她,上岸后误打误撞进了演艺圈,试着过起了人类的生活。没想到,第一次演暗恋霸总的傻白甜,就演得深入人心。她看他的眼神,真的好有戏啊！有那种明明是一无所有的小傻子,却想把全世界都给他的感觉。霸总的爱也好克制啊！这么可爱,怎么忍得住只是盯着看呢？急急急,什么时候do啊,给我大do特do！小海豹泡在水缸里,越翻评论区,就越是脸红。其实她的演技并不好,完全是真情流露。因为,跟她对戏的霸总傅溺,真身是条大黑龙。这是她第一次看见龙,之前只是听长老说过,龙的威风事迹——平海啸,斩恶龙,最后身殒巨渊,再也无法回到天上。水缸在大黑龙豪华别墅的院子里,小海豹仰起头看着窗前的大黑龙,觉得他清清冷冷的,孤独得要命。大黑龙隔窗垂眸看着缸里的小海豹,准备把她再养肥一些,然后宰了吃。有一天,小海豹拿着亲手写的情书,在海滩上赤诚热烈地对大黑龙表白。大黑龙拿着念给周边一众海洋生物听,嘲笑之语频出：首先,传说里被斩的那条恶龙,才是我。也就是说,你爱错人了。其次,我很高贵,是世间仅剩的一条龙,不会喜欢一只蠢海豹。最后,你信上写,感谢我收留你,让你住水缸,其实那是个锅,原本想吃你的,好久没开荤了。还有,海豹大多性淫,你在装什么纯,都什么年代了还写情书告白,以为自己是小学生吗？。小海豹在一众海洋动物的嘲笑声中,哭着离开了。虽然不是小学生,可她也只有16岁啊,听说人类这个年纪,都是写情书告白的。不久后,经纪人给她接了部戏,是追妻火葬场的类型,成功地让她火上了天。我以为她只会演傻白甜,没想到心碎的眼神这么动人！天呐,我的心疼得一抽一抽的,怎么这样对女鹅……退一万步讲,真的不能原谅他吗？迟来的深情也是深情啊！况且,男主还那么帅,这是他俩二搭了吧。好希望他们在一起啊！小海豹这次没有再看手机上的观众反响,她像往常那般坐在天台上看星星,只是不再幻想会有一条龙,从云层中穿梭而过,在漫天星空下只为她而来。结果,下一秒,自己就被一条大黑龙团团围住。他把她带到了天上,在星空下,在云层间,她柔软如水的身子被裹在他黑鳞遍布的身躯里,越来越紧,挣脱不开。大黑龙愤怒的声音,伴随着轰鸣雷声而来：不是喜欢我吗？你躲什么？邪恶残暴的属性发挥得淋漓尽致,小海豹被吻得遍体鳞伤。最后哭唧唧地又被他带着坠入深海,在一众海洋生物面前,他对她低声诱哄道：豹豹,再喜欢我一次好不好？小海豹拒绝了,她已经不敢再喜欢他了,因为他是世界上绝无仅有的龙,而她只是一只平凡的小海豹。而且,她还听别的海洋动物说,大黑龙的白月光——就是当初那条跟他缠斗至死的白龙。白龙死后,他忌荤腥,戒邪淫,再不入海搅弄风浪,过着如白龙所希望般的自律生活。后来有人找到小海豹拍电影,演一个将囚禁自己的变态反杀的少女。在业内获得了一致好评,成为了名副其实的顶流。观众在看完电影后悄悄嗑：理智告诉我不能嗑,但是他俩真的好配啊。三搭了啊！囚禁真的好带感,那种非她不可的偏执,太让人惋惜了。她最后要是能救赎他就好了。先骂变态一句,表明立场。但是,最后真的不能施舍性地吻他一下吗？他临死前看她的眼神都快碎了。大黑龙看着庆功宴上,只知道傻乎乎喝酒,喝得脸颊绯红的小海豹,他满脑子都是：急急急急急急急,怎么潜规则她？_

一年契约，各取所需。我帮你攻城略池，你帮我扳倒仇人。契约结束，各不相干。你泡你的美娇娘，我做我的自由人。人世间怎么可能有这样的美事？惹上我，就要负责到底。想逃走？留下个娃再说。

秋千越荡越高，礼子的身体好像几乎倒立在空中，却又轻盈地飘浮在那儿。 “真美呀！先生。红叶像火海的狂涛……我就像飞过了一片火烧云。” 说着，她铺展开裙子下摆，从高处荡下秋千。