好笑的爱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

本文将于周四入v,届时会有万字更新掉落,感谢小可爱们支持~么么啾~陶姜很喜欢一本科举文。男主顾平章容貌出众,从小有神童之名,21岁殿试被皇帝钦点为状元,后来更是扶摇直上,成为历史上人人敬畏的顾首辅。这样一个人,16岁那年被妻子跟奸夫合谋下狱,受尽酷刑,落下一身病痛,最后英年早逝。现在,陶姜穿成了大佬的这个炮灰前妻。而奸夫已经将顾平章下了狱,十日酷刑折磨。陶姜：？？？想到原文中跟了奸夫的下场：堕胎,毁容,满脸坑洼瘢痕,野狗分尸,她打了个寒颤。她马不停蹄去狱中见了顾平章。昔日光风霁月的少年郎,如今奄奄一息,满脸血污。陶姜喂他喝水,给他治伤,极力表忠心：我一定会救你的。以后发达了可千万别把她五马分尸呜呜呜。顾平章一怔,却没放在心上。他并不相信这个愚蠢虚荣的女人。可他没想到,陶姜当真四处奔波替他筹谋,没有像上辈子那样卷了财物跟奸夫私奔。后来顾平章平步青云,官至首辅,后宅中却只有昔日落魄时对他不离不弃的发妻。人传陶姜貌美,狐媚,就连首辅大人都受其蛊惑,拒绝了天子赐婚。陶姜原打算刷够了大佬好感就功成身退,好好当自己的潇洒自由人,却没想到收拾好东西提出和离时,大佬笑得很可怕：你想走？陶姜猛点头。大佬：我不许。陶姜懵了：可是——大佬目光发冷：除了我,你还想做谁的妻？事后,陶姜气愤：说好的清正禁欲呢！明明是黑心的！小剧场：一日宫宴上,陶姜遇见新晋状元郎,对其礼貌一笑。据传,状元郎回去后茶饭不思,题诗一首,咏陶姜美貌。顾平章得知后,斥责状元郎,将其打发到剑南治水。外人面前清正出尘的首辅大人,面对陶姜,却几欲将这个女人融入骨血,占有欲强到可怕。预收《穿进虐文发疯》~裴嫣,末世第一混世魔王,萝莉脸,扛AK,一身蛮力堪称传奇,爱发疯,人见人躲。一日,她突然穿进书里,成了狗血虐文女主。女主的狗血经历如下：小时候被拐卖,人贩子养大捡到受伤失忆的男主男主许下海誓山盟,离开后却杳无音信被人贩子卖给别人做妾逃跑,拿着玉佩找男主,男主恢复记忆忘记她,身边已有真爱恶毒女配被恶毒女配陷害,男主心疼女配,惩罚女主,女主刀子割心般痛苦如此反复循环,一百章虐身虐心,包括但不限于：落水,中毒,取心头血救女配,落胎,打落冷宫……结局,和有过十八房小妾的男主HE。裴嫣穿来后,对着剧情笑得开心,很好玩呀。面对买她的肥猪,她甜甜一笑：让我看看是谁这么幸运。然后一脚将肥猪踩入地下三尺。附赠断子绝孙套餐。面对自己跳下水,冤枉是她推的恶毒女配。裴嫣笑嘻嘻,一手拎起湿哒哒的女配,轻轻抛出完美抛物线,女配入水冬泳,她乐不可支：喜欢你就多泡一会儿,别客气哟。那天,恶毒女配在结冰的水里泡了一天。收获命悬一线加受寒病根套餐。面对心疼女配,替女配讨公道的男主。裴嫣笑眯眯回旋一脚,送他上天：不~用~谢~那日,男主收获踹断四根肋骨加全身骨折套餐。靖国公府众人吐血,这个裴嫣,动不动就发疯,还很能打。打也打不过,骂也骂不过。妈的。*裴嫣觉得这个世界还怪好的。吃喝不愁,大家还打不还手,骂不还口的。比末世好多了。……直到她遇上一个比她更疯的。打也打不跑,骂也没反应。她打左脸,宋璟笑嘻嘻凑过右脸：这边也打一下呗~~裴嫣：滚！遇到对手了。

【本周五（7.21）入v,届时三更送上,谢谢各位小朋友的支持啦】死了之后,我化为一缕游魂飘在半空,看见小师妹伏在大师兄肩膀痛哭。是我对不起二师兄,若我修行再努力一点,他就不会为了替我挡下那一击而……小师妹哭得楚楚可怜,大师兄痛惜着将她拥入怀中。师妹,昭星师弟一定会原谅你的。我缓缓打出一个问号。知道自己废柴就努力修炼啊？！小师妹你每次出任务不是靠大师兄就是靠三师弟再不然就是靠师父师尊来救是想怎样？还有我绝不原谅！你丢的是眼泪我丢的是性命啊喂能原谅就有鬼了！最后说一句大师兄不要慷他人之慨来彰显自己有多温柔体贴好吗很恶心啊！眼看来越多人来安慰小师妹别放在心上,我一个气急,直接在棺材里仰卧起坐——然后我重生了。重生到初拜宗门那一刻。为了以后的人身安全着想,我当机立断苟入不知名小宗门,只求做个闲散小师弟苟活几百年……原本是这么想的。可是为什么这个宗门那么不靠谱？！师尊为什么天天抱着一张纸喊老婆？大师兄为什么搂着玄铁机偶睡觉？二师姐为什么沉迷话本子不可自拔？最最最重要的是,小师姐我真不想谈恋爱你不要找我啊！！！……撤回前言。*加入清闲宗的第三天,谢昭星以为自己是宗门最后的希望。殊不知,清闲宗四人背着他偷偷建了个小群。【清闲宗干饭人】【二师姐】：我问过了,新入门的小师弟姓谢名确,字昭星,你们说,他和书里秒天秒地的重生反派同名同姓会不会是一个巧合？【师尊】：首先,这是小说世界,我不信巧合,其次,哪有人不仅姓名而且连表字都一样？最后,我希望他杀我之前可以把纸片人老婆塞我怀里,谢谢。【大师兄】：楼上+1,要是他还有点良心的话,麻烦把exa的大结局烧给我,谢谢。【小师姐】：别那么快放弃希望啊,咱们至少先试试救赎剧本？【阅读指南】这是一个全宗咸鱼企图救赎重生反派、但重生反派不想被救赎、只想卷死全宗咸鱼并顺带成为正道之光的沙雕故事……*封面为授权,看到类似的很正常*文案男主,正文为女主+沙雕二次元群像+修真日常生活（保真ps：晋江好文千万篇,看文不喜及时退出更能收获好心情0v0

【快穿+女主外热内冷+无固定cp+非切片+所有小世界都死遁be】如何把攻略对象的爱意值和虐心值同时拉满？月予忆的答案是，选出最优质的攻略对象，成为他的白月光，在他最爱自己的时候死遁。她会将攻略过程剪辑成精美影片，从观众处赚取积分。她乐此不疲。系统：主人，您真的没有心。月予忆：话不能这么说，他们被我引领着走向人生巅峰之后，都把我看作此生唯一的救赎呢。她眼波流转，多情又似无情。“好了，下一个即将为我悲恸痴狂的，会是谁呢？”预警：女主不是标准意义的温柔白月光，在每个世界的性格都随攻略对象而调整，本质腹黑无情。系统起到摄像头作用，女主最大的金手指是自己的魅力，和在各个快穿世界曾获得的能力。一冷漠纯情自卑杀手×天然温柔直球蛊医“凭什么最后是我这种人活了下来……”二温柔腼腆单相思龙皇×狠厉决绝凤凰神女“我的世界里不会再有第二只凤凰了。”三叛逆嘴硬傲娇霸总×腹黑毒舌实力影后“全世界都在为你流泪，我不是最特别的了，你还会看到我吗？”四桀骜乖张武林盟主×正直不阿纯良鬼女“我将用尽此生守望你所爱的世界。魂魄不灭，此誓不休。”五阴郁厌世末日孤兵×狡黠开朗救世主“有什么值得你抛下我去送命？！”持更ing

我龙臣不喜欢男人，但是我的心却除了你再容不下别人。我将带你亲临游戏世界，我们一起从新手开始，一路相随就好。如果可以，我们就真的在一起吧！你只要相信我从来都不会骗你。我为你大费周章，只为圆你儿时梦想。不想再为爱彷徨，牵手就要地久天长。

简介：【小甜文】喜欢装13打脸勿入………………………………林言，京都新贵，百亿财团的缔造者，商海沉浮数十年，钱、权、女人……他都已经享受过。但当他身患癌症，命归西天之际，他才发现自己这一生连一个真正爱自己的女人都没有……所有女人看重的都是他的钱！就在林言灵魂离体之时，他才看到那个主动陪护在床半年多的女人，放弃了自己给她的一千万陪护费，反而无声痛哭，迎着晚风对他表白……这一刻，林言知道了，其实那个深爱他的女人一直都在，就在他的身边，但他却一直未能察觉……如果，能够再来一次，林言发誓，自己一定要守护自己的爱人，只有自己能欺负那个女孩……当林言睁眼时，赫然发现，自己回到了高中时期……

现实世界，与网暴不断斗争的乔锦心某日在天台，一脚踏空，便成为了另一个世界的夏知州千金，腹黑少掌柜的夫人夏瑜。面对依旧“人言可畏“甚至没有什么自由的世界，她该如何自处？仅一踏错成小姐，规矩体统均要记。心似顽石向平等，天下姊妹皆同胞。是女儿身心却烈，自立求学建女校。渝志不改赴法场，一朝还魂再护情。

龙国少年叶玄穿越回到2004年，加盟AC米兰青年队。红黑军团阵容鼎盛，叶玄一路逆袭，成为米兰队内绝对核心！欧冠赛场狂胜利物浦，登顶伊斯坦布尔！安切洛蒂：“这就是我们最缺的突破狂魔！”卡卡：“叶玄的突破能力我自愧不如！”皮尔洛：“我的球权将完全交给叶玄！”加图索：“我愿意在叶玄身边当一条疯狗！”因扎吉：“我一个赛季能进多少球全靠叶玄！”舍甫琴科：“在叶玄面前我不敢自称核弹头！”贝卢斯科尼：“叶玄是我竞选意大利总理最强大的保证！”

被前女友欺骗了三年感情的陈韬，悲痛的回到老家发展，意外得到了祖传的龙玉，获得了小空间，从此开始了种田大业，养殖山鸡，山猪，开面馆，身边美女围绕，一路上暴打二代公子爷，各国势力宠宠欲动，最后陈韬成为了华夏的守护者！