好笑的爱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

全球最顶尖的科研大佬穿书了,穿成一个在节目上立学霸人设被全网黑的女明星。看着被全网嘲讽,还被骂倒贴顶流的自己,颜轻两手一摊,表示:姐不干了,姐要退圈！奈何兜里空空,颜轻被迫接下最后一档打工综艺,想要考研的她决定在节目上摆烂别人当司机开出租赚钱,她设计无人驾驶躺平把钱赚。别人被坑端盘洗碗,她靠修复机器人轻松把钱还。别人累死累活赚不到一分钱,只有顶流抓住机会抱她大腿,一起躺平。黑粉傻了:不是说颜轻不要脸倒贴顶流吗？怎么是顶流倒贴颜轻？就在大家觉得这是节目组配合颜轻立人设罢了,结果颜轻退圈当日华科大:恭喜颜轻以研究生统考第一的成绩加入我们学校。黑粉:不可能,一定是学校被颜轻收买了。不久后华科院:恭喜我院颜轻女士所研发的复明芯片荣获全球最高科技荣誉奖！国家:由于颜轻女士为我国科研做出巨大贡献,特聘颜轻成为我国最年轻的科学院院士。众黑粉:惹不起,惹不起,大佬给跪了！

沈青柠没想到，作为网上最出名的美食博主，自己居然穿越了！原主体重两百五，满脸青春痘，是十里八乡出了名的丑八怪。沈青柠表示泪流满面，继承了原主体重的同时，还捡了一地的黑锅——说她好吃懒做，家里穷的揭不开锅？厨艺在手，天下我有，从今天开始，全天下的酒楼她都包了。说她尖酸刻薄，待相公和小叔子不好？悔过改善，收买人心，只要她想，全天下的人都是她的后援会。最后，沈青柠望着积攒下来的家业表示满意：相公，这是我为你打下来的金山。某人则牵着她走上城楼，含情脉脉：娘子，这是我为你打下来的天下。原以为自家相公是胡子拉碴一大叔，却没想到竟是个高冷男神，还是个潜力股

文案： 穿越到古代，方明枫拥有了一大片草原和一群牛羊。 这里贫瘠又荒凉，连粮食都种不活。 来到这里，他只能努力把这里改造成另一个样子。 种不活粮食就种瓜果，土地贫瘠就想办法改变它。 方明枫：我们的口号是 种地致富开农场！ 后来，贫瘠的土地变得富饶，葡萄园、瓜地、红枣、苹果都成了财富的来源。 原先，方明枫觉得拥有一大片农场就已经是很好的事情了。 可等到夫郎在怀时，方明枫却觉得什么也比不得夫郎的好 阅读指南： 1.主攻主攻主攻，哥儿世界观 2.没有极品，温馨种田日常文 （平平淡淡才是真jpg.） 3.种田养动物 【于2020.10.7已截图】 作者的已完结同类型种田甜文《我在古代开饭馆》戳专栏可见哦 推文区—————————————— 是可爱基友友的文文，敲可爱的！ 《国家要我直播养白虎》 作者：甜味非洲菊 ID：5629034 一句话简介：白虎总是和我撒娇卖萌怎么办。 ——————预收《捡到一只小橘猫》 文案： 季瑜时大学毕业后，回到家乡租了个山头，准备种植果树发展种植业。 某天的雨夜，他窗口多了一只略显脏乱的橘色加白小猫咪，它扒着窗户，盯着季瑜时看。 小猫咪吃得多，爱睡觉，乖巧可爱还粘人，和普通的猫咪没什么不同。 但是某天，躺在他怀里睡觉的小猫咪嘭的一声，变成了一个可爱的少年。 季瑜时：？？？ 为此，季瑜时不得不努力工作——小猫咪太能吃了，他快养不起了。 小猫咪：QAQ 可以少吃，但只能一点点哦 - 小橘还是幼崽的时候，被人下了毒药。他跑到人类居住的小区，被一个男人救下。 因为身体原因，他只能回到灵气充裕的家修养。 等他痊愈之后，就立刻收拾自己的包袱，下山去找恩人报恩去了。 在小猫咪的心里，报恩以身相许。 从季瑜时捡到那只小猫咪后，冷清的家里渐渐变了个样子。 【现代主攻种田萌宠】 ——————预收《压寨小夫郎》 文案： 周将军一辈子为朝廷效力，最后满门忠烈战死沙场，连个血脉亲人都没剩下。 原以为自己要去阴曹地府报道，但一睁眼，周将军却发现自己变成了个土匪头子——虎头寨的大当家。 周将军一生光明磊落，怎能重活一世就做了个土匪头子？ 于是他和官府谈好条件，便准备带着虎头寨的兄弟们下山入官府编制，当捕头去。 可谁料想，下山的前一天，二当家三当家和一众汉子们前来报喜：大哥！新劫了个貌美小哥儿给您当夫郎！ 周将军：？？？ 你们这样我很难办啊！ 见到小夫郎后。 小弟：大哥，真的很难办吗？ 光明磊落的周将军看直了眼：不、不难办！ *** 遇到土匪却主动被劫的小哥儿：吃香喝辣有什么不好的，我可没喜欢糟老头子的癖好。 小哥儿：被劫了我就不走了，当个压寨夫郎挺好的。 *** 小哥儿以为他就是个平平凡凡土匪头子而已，没想到后来的几十年，就算在家国动乱，战火连绵的日子中，将军也依然牵着他的手，从未放开。 【同类型主攻种田文】 求收藏哦！！

晋江非完结，当前被收藏数：1646舒笙是个书生，别人都叫他书生。重生前，舒笙开朗，且十分依赖蒋翰。重生之后的舒笙不再开朗，他把自己包裹在蛋壳中，小心翼翼的保护起来。直到有一天，有个疑似逃犯的家伙闯进了他的家，对他说：下面给我吃......第1章：男人扑哒，扑哒。门外的小院子里传来一阵脚步声，声音有些拖沓，却能听得出有些虚浮。舒笙甩了甩手上的水，在帕子上擦干净，走过去将门打开，不意外的看见一张慈爱的老人的脸，是村子里面的张家阿婆。舒先生，家里炖了两只鸡，看你一个人住肯定吃不好，老婆子给你送一只来。阿婆满面笑容，边说边把手里装着整鸡的大碗递给舒笙。舒笙礼貌的接了，给老人道谢，老人笑眯眯的摆手：舒先生不要跟我们客气，都是邻里乡亲的，该多走动才对，先生也是，别成天闷在屋里啊。多谢婆婆，会的。舒笙微笑回答，心里却暗暗苦笑。若是在以前，他一定会多跟邻里走动，多跟人相处的，但是死过一次之后，舒笙却害怕了，有些人不是你予他好他便一定会予你好的，就像重生之前的他一样，对那人掏心掏肺，最后却落得那样的下场，可笑至极。先生还没婚配吧？阿婆笑眯眯道：我家孙女跟先生差不了几岁，先生也是见过的，就是性子太柔了，倒是跟先生般配，不知先生意下如何啊？果然。舒笙暗想还真是没有白得的好处，世道就是这样，人人都有目的，人人都有对你好的理由，一旦目的达到或者是失去了这个理由，谁会管你死活？眼前浮过上一世的场景，哪怕重生的他已经退回到了事情发生前的半年，但是四肢百骸还是会感觉到痛的钻心，那是上一世所受留下的悲惨记忆，时刻提醒着他与别人保持着距离。对不住阿婆，我还未曾想过婚配之事，多谢阿婆好意，令孙女一定会找个好夫婿的。阿婆见舒笙这样说，也只好住了口，笑呵呵道：先生是才子，也是我孙女高攀，那先生忙，老婆子先回去了。

六年前，陆惊语在不知情的情况下，未婚先孕，导致身败名裂，被陆家放弃驱逐。六年后，她带着三个萌宝归来。三宝智商爆表，查出薄家那位大佬是自家爹地，于是瞒着妈咪上门认爹。薄司寒，“我向来洁身自好，没碰过女人！”大宝，“DNA证明骗不了人，请认清现实！”二宝：“都说男人穿上裤子就不认人，看来是真的！”三宝：“白捡三个可爱的宝宝和一个漂亮的老婆，你做梦都该笑醒！”薄司寒喜当爹后，和三宝感情进展迅速，偏偏和老婆感情生疏。三个宝宝教他如何追女人。一壁咚，二亲吻，三领证……十八般武艺用尽。陆惊语痛心疾首，“这熟练的撩妹架势，怕不是长期在夜店混的！”直到某天，大佬身份暴露了……薄司寒，“混夜店的？你要不试试看我到底是不是混夜店的？”

当一只蟑螂出现在家里,它是人人厌恶的害虫。但如果把它们集中到一座厨余垃圾处理厂里。每天为城市处理海量的垃圾,还没有任何成本。那它们,还是害虫么？当今社会,政府每处理一吨厨余垃圾,会补贴数百块。一座三线城市,每年产生的垃圾,以万吨为单位。这是什么？这就是钱！苗疆深山走出的大学生叶天,无意中发现了祖上传下的蛊术能控制和加速繁殖害虫之后。开启了一段养虫,赚钱,治理环境,三不误的传奇人生。

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语言学专业的主角罗兰穿越奥术帝国,发现语言和文字蕴藏着魔法的真谛。而汉语,龙语,精灵语,深渊语……都可化为强大的力量。不同于珠玉在前的学霸文,大多以理工科与自然科学发展史为主,本书所讲述的是属于语言学家的奥术学霸之旅。甲骨文、繁体字、简体字、语音、语法、语义分析、信息论、自然语言处理、神经语言学……一篇篇奥术论文,铸造出属于语言学的新传奇！