好笑的爱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

九千万年前,人族九大至尊汇聚宇宙万火,打造出神器万火焚天塔。然神器出世后便不知去向,九大至尊也接连离奇死亡,唯一人存活于世。万族的至尊强者瞅准时机,发动了对人族的大战,原本兴盛的人族至此衰落。九千万年后,荒州青火宗,一个名叫林炎的少年,意外获得万火焚天塔,开始了他的传奇之路……

【本文于8月9号从第17章开始入v,感谢观看】【清冷迟钝仙女画家 x 白手起家互联网新贵】经纪人对虞鸢千叮咛万嘱咐,今天的买家是绝对得罪不起的大佬,让她千万收敛不爱搭理人的牛脾气。虞鸢嘴上答应的好好的,却在大佬进门之后直接掉线,任凭经纪人怎么暗示,她都无动于衷。经纪人急的冷汗直冒,连自己要被发配去哪儿挖土豆都想好了,却在下一秒呼吸骤停。李叙。身边如大梦初醒的虞鸢竟直呼大佬的姓名。……眼前的人一身黑色西装,良好的裁剪、极佳的身材比例,矜贵与禁欲感十足,他微微挑眉,狭长的眼眸透着慵懒与淡漠。你好,虞小姐。冷淡疏离,仿佛虞鸢与其他人并无不同。……十年前虞鸢出国留学,不告而别；十年后再站在李叙面前,她仍不后悔,全然接受李叙的冷漠与拒绝。直到虞鸢因为工作,再次出国。失控的李叙将虞鸢紧紧抱在怀里,红着眼一遍又一遍地祈求：别离开我,别离开我……求你……排雷： 1、两人都是恋爱脑,区别在于男主从头到尾都是恋爱脑,女主重逢后才变成恋爱脑。2、两个人都不是绝对意义上三观端正好人,尤其女主,她性格缺陷很明显。感谢每一个看正版的小可爱,观看过程中如有不适请及时止损,本来就是消遣读物,不开心就不要看啦,祝大家阅读愉快。下本写《黑莲花反派总想杀我》【花言巧语的骗子x杀人不眨眼的疯批】姜令意在河边捡到一个长相极为漂亮的男子。好容易把他从河边搬回小木屋,名贵大夫找了,珍贵药材喂了,美人的眼睛也睁开。姜令意还没来得及好好欣赏,美人强撑着起身,一柄不知道从哪里掏出来的匕首插入姜令意的心房……再次睁眼,姜令意竟重生回男子醒来之前,珍贵的药材还端在手上。她只迟疑了一秒,立刻把药倒了,转身回了卧房,打算在男子醒来前把他扔回河边。才把男子的上半身托起,一双阴冷狭长的眼睛不知道在什么时候睁开,直勾勾地盯着姜令意——姜令意吓得魂飞魄散,立刻松手跳开八米远。美人猝不及防被摔在床板上,脸色煞白,一口鲜血涌了出来。姜令意一边欣赏着美人泣血,一边遗憾怎么没把他摔昏过去……一通花言巧语,好说歹说总算消除了美人的疑心。当晚,姜令意收拾好行囊,打算趁着夜色逃离这个是非之地。才推开门,美人披头散发、外袍轻敞站在月光下,一双凤眸妖冶至极。深更半夜,姜小姐打算去哪儿？……姜令意受制于谢翡,端茶送水,伏低做小,在谢翡身边的几个月,比她生命前二十三年还漫长。总算等到一个可以逃离机会,姜令意毫不留恋的选择离开。自由的空气是如此美妙,姜令意在街上逛的忘乎所以,看中一套名贵首饰,张口就叫：云舒,付钱。哦,忘了,云舒是谢翡家的侍女,姜令意默默把首饰放回去。被不长眼的官二代调戏了,姜令意脱口而出：季扬把他给我打残！喊完无事发生,姜令意才想起来,季扬是谢翡家的侍卫。……多次碰壁后,姜令意摆烂了。算了,还是回去当条咸鱼吧,只是耍耍嘴皮子说点好听话给谢翡听罢了,又不费什么劲儿。正好赶上饭点,一桌子她喜欢吃的菜,谢翡懒懒靠在门框上等她,一双凤目似笑非笑,眼下的红痣动人心魄,嘴角微微一扬,满院芳菲在呼吸间失色。姜令意扑进他怀里,谢翡的声音从头顶上传来：还跑吗？……

沈锦看着面前的男人，再一次问自己的弟、妹，这是你姐夫？两小只点头。姐是因为要跟你姐夫和离才上吊的？两小只再点头。沈锦，我是瞎了吗？这么漂亮的男人我居然要离婚？

贵为火鸦族十殿下的独孤奇为了能够在统治之殿站稳脚跟，毅然带着自己的侍卫们前往依附于鸟首星卫星而存在的异空间练兵。他们在异空间中接连遭遇凶禽猛兽的袭击，连番激战，最终引起了空间领主的注意……倒霉的墨菲特因为被困在虫巢中，只得向兰虎立下誓言，以获得兰虎的救援。当他恢复健康后，为履行誓言而带着兰虎前往一颗充满恶魔的巨大星球，寻找传说中的生命之土。生命之土又名生生之土，恶魔之土，诅咒之土。这种土壤一小点就蕴含着大量纯粹的土系能量，是炼制守护碑的绝佳材料，因此兰虎毫不犹豫地与墨菲特一起穿越空间，来到了这颗主人是恶魔的星球……这个叫做深渊世界的地方到处是火焰、高温和岩浆，这里的生物大多性格凶悍，战争对他们而言就像是家常便饭一样，随时发生。穿越空间来到这里的兰虎为了生存下去，不得不伪装成恶魔，加入了一个恶魔小领主的军队……

相传，日本平安时代，世界明暗未分，人鬼妖杂相共处。阴阳师安倍晴明，白衣飘飘，儒雅不羁；武士源博雅腰悬长刀，淳朴耿直。一对挚情好友淡漠生死，游走于阴阳两界，在谈笑之间破解桩桩离奇事件，为人鬼解忧。扣人心弦！美奂绝伦！梦一般精彩的故事！

【本文无法保持日更,谨慎追更】【文案】纪穗宁胎穿五年,才得知自己有个小表哥名叫谢斐之,跟她看过的一本言情小说里的炮灰男配一模一样！书里的炮灰男配不仅早死,还因为得罪男主摄政王,被抄家灭族了。穗宁：？？？等等,这抄的是一族还是九族啊！我富贵的日子还剩几年？穗宁本想做一条无忧无虑的小咸鱼,过自己富贵闲人的小日子,可惜大难即将临头,为了改变自家很可能被殃及灭族的命运,她只好努力支楞起来,与那权倾朝野的摄政王斗一斗。首先第一步：反向内卷让她爹从一个八品小县丞升官。第二步：督促她娘从一介商户女到建立一个商业帝国。第三步：告诫小表哥娶公主的坏处,千万不要娶公主。至于她自己——当然是稳坐钓鱼台,顺便吃瓜看戏,当那个最大的人生赢家啦！多年后,长大的小表哥没娶公主,可他怎么来娶她了？？？——【重点加粗注意事项】1、事业文,搞事业为主感情为辅！2、幼年写起,就想写青梅竹马两小无猜3、女主有金手指,超大超粗！4、穿的是书所以背景架空切勿考据！——预收文推推求收藏《咸鱼主公今天登基了吗》【文案】明芙穿越了,穿到一个架空战国时代,中原大地四分五裂,各地群雄并起,百姓民不聊生。好消息是,她穿成了一方豪强的女儿,不用考虑生存问题。坏消息是,她是个病弱美人,走路喘三喘,喝药如吃饭,稍微运动一下立马迎风咯血,恨不得直接双腿一蹬躺棺材板。明芙：天要亡我！为了苟命,她只好开始在这封建的古代传播现代科学知识。发明肥皂,杀菌消毒。手挫古法青霉素,抑制炎症。打造玻璃,锻造钢铁,造出针筒,方便注射药剂。渐渐的,竟然有许多人投奔而来,称她为救世神女！明芙：我真的只是想多活几年而已啊！！！就连明芙她爹也说：儿啊,不如这主公你来当？明芙：不不不,让我再多活几年！绝不做社畜！多年以后,明芙的病依然没好。她裹着厚厚棉衣病歪歪靠在龙椅上,阶下跪了一群官员,一个个热泪盈眶,高声道：主公,请登基！！！明芙：皇帝是人能做的吗？你们是想我死啊！QAQ——大概是一篇为了主公身体肝生肝死的下属群臣与咸鱼病弱主公的日常故事~古代基建文,爽文,绝不虐主,大家看个一乐就好qwq

本世纪最悲惨穿越，穿越者被原主坑得生活不能自理！生活中到处都是坑，每次出现一个美女，都要担心会不会被对方打一个耳光！其实我真的只想安静地抄书啊。什么音乐教父，什么影帝，什么鬼才编剧，什么传奇导演，不要随意给我安这种头衔啊！（无系统，无金手指，节奏真的不快。这是一个没有太多装哔打脸，不套路，不浮躁的故事，作者认真脸。这是一个认真讲的故事，不是为了恰饭讲的故事。）

早九点双更九千专栏里面有预收，求完预收求作收~专门求一个《我穿成了被遗弃在狗狗星的小猫崽》西游记里提起美猴王划了生死簿之事时说道，“......已是孙大圣幼年得道之时，大闹阴司，消死名一笔勾之......”却原来，那孙悟空生死簿上寿三百四十二岁，善终，在这三界仙君佛爷眼中，也不过是个幼年早夭之命。所以，假如，破石而出的，不是见风就长的成人之相，而是一只三头身毛茸茸的小猴儿宝宝呢？天上玉帝，“何方妖孽射冲斗府？”众仙君，“灵猴宝宝刚落草，正在哭鼻子！”哦，那还不赶紧找人来照顾！？灵台山上，小猴儿嬉笑玩乐，变化万千，得来师兄阵阵鼓掌菩提老祖捋着胡子笑呵呵孩子还小嘛~就得这么鼓励着来~地府之中，三头身悟空盘腿儿坐在桌案之上，腆着胖嘟嘟的小肚子满脸疑惑，奶声奶气地道：“王母娘娘给了我蟠桃，镇元大仙给了我人参果，他们说，我能活万万岁哩，为什么我偏就死啦？”地藏伸出手，点点那个小胖肚，“我若不拘了你的魂，哪里能见到三界灵物，众仙宠儿呢？”=========================小小声，封面是个毛嘟嘟小狗勾，大家努力往小猴儿身上联想吧！本文依旧是西游记+封神演义背景融合其他中国古代神话传说