好笑的爱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

明心月永远永远没有想过的事情便是 初见苑如清的时候 就会被那双眼睛吸引住 然后想了想就这么走上了追妻 哦，不，追师父的道路 什么小公主有教养，什么小公主特好调-教？ 这是坑自己的来的吧？ 为什么小不点看自己的眼里老是有闪闪发亮的东西？ 苑如清真的特后悔就这么带了明心月回师门 后来雪国一直都有传言 苑如清养了个小媳妇 师尊在上，徒弟有礼的故事~

经过若干年的星际争霸，川陀已席卷银河半壁江山，只剩富甲天下的萨克能与之抗衡。萨克的经济命脉是其殖民星弗罗伦纳的特产——蓟荋，这种稀有植物为萨克嫌取了全银河的财富，川陀对此觊觎已久。愚可，一个曾遭心灵改造的白痴，突然宣称整个弗罗伦纳的末日即将来临，银河其他世界亦将遭到同样的命运。他脑中究竟藏着怎样的惊天秘密?接二连三的凶杀案，是否与这个天大的秘密有关于为了挽救整个银河，两大强权破例携手合作，在既联合又斗争的行动中，究竟哪一方才是最后的胜利者……

畸变、疯狂、失智、腐烂、臃肿、诡异，修仙世界不变的底色。余禄成了一个连经书都看不懂的假和尚，进入了一所傍晚才出现、日落后必须离开的诡异寺庙。本以为会心惊胆战的度过一生，直到一天，他看到了功法升级的条件：【天魔转经轮】【级别：极恶法】【入门条件】：功法原本；降服地狱恶鬼十万众；一副具有神韵的地藏王菩萨画像【小成条件】：奴役一尊自在天魔；舍利十八颗；泥菩萨像十万尊；地狱碎片一块；地狱毒蛇十八只效果1【背嵬】：背负恶鬼十万众形成背嵬之躯，每一击携带十万恶鬼之力，每次收到伤害与十万恶鬼平摊。（入门获得）效果2【转经轮】：奴役恶鬼转动经轮，替你感悟大法，每转动一次相当于念诵经文一遍，十万恶鬼累加后，你的悟性将无人能敌。（入门获得）效果3【踏白】：你将无法偷袭，无法被击倒，受到正面伤害减倍，正面攻击造成伤害加倍。（入门获得）效果4【地狱身】身化神狱，镇压万鬼！（入门获得）效果5【天魔化佛】……效果6【极恶魔君】……

【日更晚九点】【推一推预收《领盒饭后他们过上悠哉日常》文案在下方】二十六岁的恋野桃叶是个普普通通的小学老师，却总是莫名的卷进灵异事件里。某天下班路上，恋野桃叶见到自己的第一届学生虎杖，正准备打招呼，突然感到背后一凉。虎杖在任务中恰巧遇见自己的小学老师，又正好看见她的背后窜出一只咒灵，为了不给学生留下心理阴影，5t5正准备出手营救。谁承想还没上前，恋野桃叶一挥手，手肘戳到咒灵的脑袋上，直接将咒灵戳了个稀烂。5t5：？有意思，他想。在那之后，他开始接近恋野桃叶。出门约会，恋野桃叶抬手锤肩膀，背后的咒灵被捶到地里。恋野桃叶跺跺脚，将脚下的咒灵踩得七零八碎。无论是四级还是特级，在恋野桃叶面前都脆的像纸片，而本人似乎连咒灵都看不见。“桃，你相信咒灵的存在吗？”“别吓我，我最害怕鬼怪诅咒了！”阅读指南：1.女主普通人，看不见咒灵，只是年少时跟着一个光头学过几年打拳2.幼驯染是中也，学生中有个侦探，隔壁住着齐神2.女主秩序善，是会照顾人的大姐姐型3.cp5t5【预收】【领盒饭后他们过上悠哉日常】小豆沢弥实是一个普普通通的爱种田的小女孩，拥有一大片田地的她每天辛勤耕作。她的家园宁静淳朴，小镇里每一个人似乎都有故事农场主带着五个孩子，常常帮她做农活，伐木场的周防哥哥会拔头顶达摩克利斯剑砍大树，他的好朋友，花店的多多良会笑眯眯的在她手心塞一大把葵花种子警校四人组经常帮她赶走践踏田地的魔物身披蝴蝶羽织的姐姐会帮她追杀喜欢偷吃她的草莓蛋糕的粉发医生还有他们镇的旅游业非常发达，来过的客人都不想离开，金发黑皮侦探表示退休想在这里申请工作，港口mafia和侦探社的宰打破头争名额，就连最强咒术师都意图撒钱买房弥实：想留在这里，可以呀！先学耕地！（递铁锹）注：无cp，慢悠悠的日常，治愈文，被刀的人物会在小镇中快乐种田，主要涉及柯南，咒回，文野，弹丸，K，鬼灭，猎人，fgo（后续继续填补）（后续继续填补）

医仙之道，纳天地于方寸，制轮回于掌间。少年励志修得国粹中医道统，以岐黄妙手纵横三界六道十方，并专治神仙诸佛妖魔各种不服！

本文将于5月30日从第21章开始倒v,看过的读者请勿重复购买哦,希望小可爱们能继续支持~【专栏预收追妻小甜文/年代文《重生八零甜蜜蜜》,走过路过不要错过嘛~】苏萌萌,末世最强战神！一朝穿越,重生到七零年代无脑炮灰千金。假千金拉郎配给她说了个痞子男对象,借此把她赶出家门。结婚,做梦。她亲手给推翻。这事谁同意谁嫁。她认命要去广阔的田野里寻找自由,不就下乡吗？享受着这里最后的一次咖啡时,鬼使神差的把自己给嫁了。***大院里真千金随军到海岛。天生自带丧的特质被迫开始躺平的日常。大伙都想看看是谁吃了熊心豹子胆敢嫁给传说中令人闻风丧胆的阎王军长。额,看着她眼底的黑眼圈。太惨了,又让你家活阎王欺负了？邻居同情的眼神。喂,不是呀我只是半夜赶海去的。嗯嗯,懂的懂的……额,她说的话咋没人信呢？***他们的团长娶了个媳妇有点横呀,听说一不开心就拍桌。团长家的家具都换一圈了。大家还是躲远一点。她这人什么都吃就是不吃亏,哪有人主动找苦吃。她才不想吃亏当作吃补,委屈什么都不能委屈自己。这是王对王到底谁更牛一点呢？******【专栏预收年代文《重生八零甜蜜蜜》,走过路过不要错过嘛~】重生睁开眼,陈知意穿越成了一本年代文里的女炮灰。一个好吃懒做的胖姑娘,靠一些不光彩的手段把人给留下来。但留住了人却没有留住心。那人心有所属,如今被她给搅黄了。那人对她冷漠至极,时不时给她离婚警告。哼,现在的我你爱搭不理,以后的我你高攀不起。陈知意与他签订离婚协议后,大胖妞风格大变。声名狼藉的她一改往日的懒散。虐极品,拼事业,成了别人口中做事出格的人。一心只想着发家致富买房子。一个月买一套房,就和买菜一般轻松。等到大家发现她是第一个吃螃蟹的人时,纷纷效仿。而这时,这个男人居然找各种理由拖延。腹黑老公这才发现自己当初看走眼了。******食用指南：1.1v1,sc,he2.架的空空文,无脑文毫无逻辑可言。女主开挂属性不用吐槽,我知道。3.感觉不对请速速撤离,作者只会变本加厉。[文案写于2023.10.14,谢绝搬运]喜欢的话就点个收藏吧~

本文28号倒v,看过的小可爱不用重复购买,谢谢了。【预收《画星辰》,戳专栏可见,求收藏（文案在下方）】本文文案1二十五岁生日前夕,林暖收到朋友求助替相场亲。朋友：人长的一般般,应付下就成。回到老家后,林暖已经习惯这种场合,也就答应。隔天,她在公园见到被当成景点参观的黎阳。一个有着天人之姿,任何语言都无法描述出样貌的男人！林暖：......一般在哪儿,二班也没这么绝色的帅哥!2偶然认识后,黎阳去单位门口找她,他散漫的靠在机车前,手中转着水蓝色头盔,目光隐秘又深邃。有约了。借迷路搭讪的姑娘不放弃：哪呢。他大步走向探着头的林暖,帮着戴好头盔,这呢,约会对象,正在追。......3林暖还是不大相信,觉得不真实。咖啡店中,她别开男人看过来的灼热目光,用手指在窗上乱抹,你是一时兴起吧。黎阳捧过她的脸,嗓音深沉,错了一个字。不是一时,是一世。教师vs法医,日常小甜饼！—————————预收《画星辰》文案1本命年中的生日月,陆悠在经历了丢工作,房子到期等一系列倒霉事后,决定到海边小镇散心。当天,坐坏了两辆车时,她遇到了叶辰安,一个能帮她转运的男人。叶老板,蛋糕我亲手做的,尝尝。饱了嗯,攻略之旅任重道远。2叶辰安,绘画界的神,一幅画价值连城,更是文艺圈中出了名的矜贵公子,两年前因事隐居小镇。面对突然靠近的陆悠,他把人逼到角落,一双眼眸如墨如海,到底有什么目的,莫非喜欢...陆悠：您知道我喜欢你...叶辰安：早点放弃,已经封心锁爱。陆悠：你的画。.......3陆悠性格好,深受小镇居民喜欢,可大家知道叶辰安不会爱人,平时都备着笑话,准备等她伤心时帮着解闷。几个月后,众人笑话没讲出去,嘴却被吃的填满。悠悠新做的蛋糕,清甜飘香,都尝尝。他日日十指紧扣陆悠的手,穿过小镇中心,拿着画笔到海边采风,颜料店都很少管了。有画廊的人捉住机会来找,门口蹲了一整天。叶辰安慢悠悠打开门,看着对方手中的合同,把陆悠拉到怀里,开画展可以,第一场主题必须是她。