好笑的爱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

穿成王府傻小姐，一代科研天才会任人宰割？笑话！随手发明搔痒器，就能让她只哭不笑，还有不怕死的，尽管来！诶？还真有个妖孽王爷不怕死？折磨折磨，解解闷也好！王爷，今天的防狼棒，威力如何？妖孽果然玩不死，瞬间满血复活：娘子，还不够，来点更火辣的

【校园，日常，爆笑，灵气复苏，不当人，沙雕，夺笋】睁开眼，秦柯来到了灵气复苏的平行世界！开局就碰到恶霸来找麻烦，问他知不知道死字怎么写！不慌，翻开字典，告诉他死字应该这么写！“跟着我一起念，si，死亡的死！反义词是活，活着的活！”系统要他不当人，那就放手大干一场吧！路人甲：“警察蜀黍吗，我要报警，我是算命的，昨天来了个人，他让我算算我今天会不会被打！现在他又来了，又问了我同样的问题，你们快来救我！”路人乙：“还有天理吗！我跟他打赌，输了的扇对方两个大逼兜，结果他赢了给了我两个大逼兜！我说他作弊，他说没规定不许作弊，又给了我一个大逼兜！呜呜呜！”本书又名：《这祸害又来了，大家快跑！》《求求你做个人吧！》《我一块板砖，伤害高亿点很合理吧？》《这人很好，可惜长了张嘴！》……看看吧，不笑你打我！！

“湘湘，你乖点别逃，我将一切都奉予你。”“不逃，粘你一辈子。”顶级财阀大佬厉晋琛清贵自衿，暴戾无常，不可招惹。却唯独对一人宠溺成瘾，甘愿为之俯首称臣，只为将她偏执独占！*前世，云湘含恨而亡，今朝涅槃重生，面对挑衅？阴谋？全网黑？就这？分分钟踩极品撕恶女！甜御双修你湘姐，画风一转，勾甜妹搂辣姐，“人间扳手”火出圈！众人一边懵逼：“画风不对啊家人们！”一边抹鼻血：“姐姐的腰不是腰，夺命三郎的弯刀，姐姐我可以！！！”黑子们疯狂翻黑料时，世界级各领域大佬们齐到场，恭恭敬敬叫：“云爹！”全网继续懵逼：“……”紧接着亲爹哥哥舅舅侄子狂奔来认亲：“湘宝，快回家继承亿万家产！”黑粉全员炸锅：“哦豁，闭嘴保平安！”*然而就在众人怀疑云湘取向时，传闻中清心寡欲、端方冷情的商界高岭之花厉晋琛突然衣衫松散误入直播间。蓦然从身后拢住云湘，嗓音竟然奶糯黏人又蛊惑人心：“湘宝，今晚也要贴贴。”诱得少女心尖颤抖，桃花烫骨，赶紧替他拢好睡袍：“乖，遮严实点，不守男德，可是要接受惩罚的呢……”厉晋琛：还有这种好事？全网：？？？【美艳阴鸷人间尤物X外冷内欲顶级蛊神】香橙CP上线，且看帝国祸水如何诱捕神明，顶级蛊神如何病态独占！

【接档文《每个世界都在苏》了解一下】 傅明琛穿越到一本男男爱情的末世小说中，成了书中重生主角称霸路上的一个小炮灰反派。 重生主角要杀他，路人甲乙丙丁要杀他，炮灰甲乙丙丁还要杀他 没关系，反正到最后，喜欢他的人只会更喜欢他，讨厌他的人也会喜欢上他，至于，原本想要杀他的人，如今坟上草已经很高了【冷艳】。 主攻，cp原著主角攻苏厉，原著主角攻花花公子设定，但因为双人格，每次想要和别人发生点超友谊的接触都被打断，和原文主角受纠结了几百章也没在一起 食用指南： 1* 万人迷本苏穿越末世，顺便把末世玩坏了。 2* 人人都爱他系列小说，主角魅力无限光芒四射。 3* 主角穿越前看的小说是原著，然而他穿越的是同人。 4* 穿越重生乱入，不正经末世文。 — 接档文：每个世界都在苏（快穿） 【系统：你的任务是对抗穿越者打脸穿越者】 主角：比如，勾搭他的男人调戏他的女人？不难呀，就算穿越成炮灰/路人/连名字都不配拥有的人，他也要将属于原主的虐文逆袭成爽文！ 第一个世界：男校女生 原本的故事里，穿越者女扮男装进入男校，历尽艰辛勾搭到了校草男神。 主角穿越后，作为校霸提前将校草拐跑了。 第二个世界：总裁带球跑 原本的故事里，穿越者勾搭了霸总的弟弟，霸总直接略过了结婚生子，死后穿越者得到大额遗产。 主角穿越后，霸总他怀孕了！财产？当然要给自己的儿子了！ 第三个世界 第四个世界 看着总是能完成任务，逆袭成人生赢家，将主角排挤出位面的宿主，系统已经惊呆了。 【我的主人有特殊的完成任务技巧】 【今天醒来主人又苏遍了全世界】 【原本的世界走向已经崩到亲妈都不认识了】 食用指南: 1* 主攻，快穿，攻宝有初恋光环，总有人爱他不可自拔； 2* 苏苏苏爽爽爽文； 3* 一个世界一个cp或者无cp，主角可能被争来抢去，也可能甜甜甜

——申V了,想逼自己一把,日更到完结真种田升级流爽文,女主升级靠种田。灵气复苏+异能+种田+经营纪灵然度雷劫失败穿越到了经历辐射灾变后的星际,这里遍地都是废土。农灵宗第二十八代亲传弟子-纪灵然表示:管你是魔土还是废土,只是是块地,她都能种。修灵界的农灵宗以育灵植为道,道法与草木相生,能够通过种菜来修炼飞升。纪灵然能把普通的菜种成灵植,把普通的药材种成灵药。于是,渐渐地,十八星区的荒域上出现了一座巨型农场。接着,纪灵然开了联邦第一家0级辐射灵植水果店,联邦第一家灵植系列餐厅。她逐渐登上星际富豪榜,与抛弃原主的帝国神壕家族打起了擂台。某天,一个主播直播作死导致精神力暴动,垂死挣扎之际拿起灵植香水公司出产的一号香水一喷,竟奇迹般挽救了生命,全星际人民这才知道,原来灵植竟然是可以安抚人精神力的星植？！纪灵然摊手表示:她也才刚知道,本来以为种不出来星植这种高端货。她只是普普通通种个田,谁知道种出来的灵植原来都是星植？——制作精神安抚剂的关键原料就是星植,军区抗击虫族前线的士兵靠着它续命,全联邦人困顿于精神安抚剂的一剂难求。而纪灵然种出来的一阶灵牧草——C级星植。二阶的灵植蔬菜——B级星植。三阶的灵植水果——A级星植。四阶的初级灵药——S级星植。五阶的中级灵药——3S级星植。六阶的天级灵药——全星际前所未有的超3S级星植出世,纪灵然成为了星际最强星植师。星际人麻了:纪灵然种星植简直就像种菜,挑战他们对星植珍稀性的认知。直到,一位进入荒凉18星区进行冒险的主播,在某颗废土星球上发现一个风景如灵境般的山谷。星际人这才发觉,灵气复苏其实也离他们不远了。轻松种田流文,金手指粗大,架空背景,无严密逻辑,介意勿入哈。——阅读指南1.主种田经营流,男主会在比较后期才会出现。2.后面会有直播元素。专栏已开预收《末世第一植灵师》,文已开几章,可点击看合不合口味,榜前会不定时更新,新文会等这篇存够稿预备预备完结后再日更

“霸道，甜宠，双洁，老公老婆铁铁~”新老公来的太突然，貌似有些把握不住。他是枫城的第一大佬，从来不沾染任何女人，直到那晚认识顾小熙后...

天灾降临后,病毒,鬼怪,异形,外星虫族围猎世界成一片无序废土,人类建立起五座穹墙作为避难所抵御末日的残酷。窈清湖表面是与哥哥相依为命温良守序的五等公民O,不出意外的话,会与一名五等公民A平淡成婚,再生一个属于这个家庭的孩子,最后进入生育所服务。-不出意外的话,肯定是出意外了。窈清湖觉醒为了吞噬者,上学第二天,班上孤僻冷漠爱装杯的A易感期失控了,封锁的保健室内,他想将窈清湖标记了。好歹也是个吞噬者还能让菜鸡给啄了,简直是倒反天罡！窈清湖决定不装了,她抢先一步将给对方标记了,顺便也揍了。谁知装杯A是城主儿子,窈清湖被学校自动辍学了。半夜,咬着被角攒劲儿朝哥哥诉苦的窈清湖收到装杯A奇怪的骚扰信息。窈清湖缓缓打出个：？M上瘾了是吧,还把你奖励到了。窈清湖和城主的儿子幽会几日后,被雇主家的少爷给发现了。少爷平时就倒错,喜欢A装O,穿花裙子戴假发,天生坏种,精神状况只有窈清湖能安抚。少爷将准备出门的窈清湖堵住,冷笑：今天你是要他还是要我？他长得那么丑,你标记他都不愿意标记我？窈清湖惊惶：少爷等等,我是O。少爷释然一笑：没关系,我明白的。你喜欢什么就做什么。窈清湖怒：你到底明白什么了！遂,握住病娇少爷的手,搂住他腰安抚：你这么好,我肯定是要你的。没遇见窈清湖前,沈钧作为A被O标记的事传遍穹墙。年少有为的次级觉醒者们安慰沈钧：就当被狗咬了,还能反咬狗不成？太倒霉了,哥,我替你落泪。她就是个过客,你想要什么样的O没有？遇见窈清湖后：窈清湖,我是你的狗没错,但你别忘了,狗,会咬人。标记这种好事怎么让他这B先遇见了。他们只是你人生的过客,而我不一样,我会拥有你的孩子父凭子贵。窈清湖：？？？又名《新世界下我们O站起来了（指物理）》《谁说我们O不行的,要行也能行》全员单箭头女主,雄竞扯头花,我最爱修罗场了！女主是温柔抖S,不是文案描述的那样会搞笑的性格感情身体都主导,没有唧,一般不GB,除非读者忍不住女主不生,Beta高科技生

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