好笑的爱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

女主已死遁，现在和男二培养感情去了。男主火葬场在女主回宫后开启，想看现在就火葬场的不用等了。皇宫的内容会穿插写一些，但在女主回去前不是重点，不会着重写。不会改大纲，作者有自己的写文思路，不用天天留言了。-封后那日，秦淮瑾告诉孟霜晚：你是朕唯一的妻，后宫交给你，朕放心。因为这话，孟霜晚十年来恪尽职守，替他管理后宫，抚育皇子公主。身为皇后，她向来循规蹈矩，秦瑾淮敬她重她，在任何人面前都表现得爱重她。孟霜晚以为她和对方会是一世的夫妻，生同衾死同穴。可又一年采选，后宫添了位才人，她才知道，原来清冷矜贵的陛下，也有热情如火的一面。他亲自替敏才人穿衣，和对方同榻而眠。他记得敏才人爱吃什么，包容对方所有的小性子。短短半年，便为对方破了所有规矩。因为敏才人，孟霜晚第一次被秦淮瑾责备。第一次被怀疑。第一次……贵为皇后之尊，被逼得要向嫔妃低头。孟霜晚一直在自我欺骗，她心中始终记着，秦淮瑾说自己是他唯一的妻。直到那年秋狝，她亲耳听见，那位新晋的昭仪软着语调唤秦淮瑾“夫君”时，她才意识到自己的可笑。原来她珍之重之的称谓，在秦淮瑾心中，不过是用来博美人一笑的玩意。她终于死心。*冬至那夜，陛下宿在敏昭仪殿中。当听得长安殿大火，皇后没能救出后，素来沉稳的陛下成了疯子。他形容癫狂，赤红双目在长安殿前嘶吼着孟霜晚的名字。回应他的，唯有被熊熊烈火吞噬的殿宇，和凛冽呼啸的寒风。*元正夜宴，宗亲携亲眷入宫参宴。长街之上，秦淮瑾偶遇一外命妇，朦胧宫灯之下，对方转身，莹润精致的面容惊掉了内侍手中的宫灯。秦淮瑾更是瞳仁骤缩。“梓童……”他的声音带了丝轻颤。然而对方却平静着声音，福身见礼：“陛下大安，妾乃魏王妻室，随王爷入宫参宴。”看着对方眼中的陌生，秦淮瑾不敢置信地往后踉跄了一步。他的皇后，成了王妃，不认得他了。*秦淮晔原以为自己一生不会动心。直到那年那初春，他在封地遇见个女子，那女子虽和皇嫂生得极像，性情却大为不同。后来他想着，像就像罢，皇嫂已薨，不过巧合罢了。于是上奏请封王妃。再后来，那女子想起自己的名姓。当听得“孟霜晚”三字时，秦淮晔霎时如遭雷击。那一夜，他在凛冽的寒风中独坐至天明。次日一早，他推门入房。“你的名姓同先皇后一样，日后莫要轻易向旁人提及。”将眼眸澄澈的女子拥入怀，秦淮晔声音缱绻，眼底却隐隐有猩红显露。先皇后已逝，从今往后这世上就只有他的魏王妃。谁都……抢不走。阅读指南：泼天狗血火葬场文学，女f男c。女主失忆，男二上位，男主扬灰。男二原本风光霁月，之后为爱疯批，睁眼说瞎话小能手。后期大量修罗场剧情，受不了的谨慎入坑！-酒酒隔壁完结文：皇姐为妻/她是毒/病娇总是对我求而不得/陛下他又在黑化/徒弟人菜瘾还大/全后宫没一个能打/让那个沙雕男主去祭天

距今三百多年后的2350年，地球已经成为一片废土，科技倒退人口锐减，天上的酸雨，地上的核污水。还有每月的兽潮，人类的生存越来越艰难。时寒出身于一个兵工基地，在即将研发出地磁引力聚合装置的时候，外星文明再次降临……统一人类，冲出太阳系……

这一年，带土被斑拐跑了，一个眼睛都没给卡卡西留下！这一年，第三次忍界大战变了，四个国家结盟攻打木叶村！这一年，波风水门没有死，鸣人顺利当上了太子！什么，太子？！不好意思，火影的位置我千鸣真羽坐定了，太子也留不住！原来小时候的鼬是个熊孩子，原来志村团藏有个傻儿子，原来千鸣真羽是很厉害的样子！…………火影未填的故事太多，只是想写点不一样的火影！岸本就是一个画画的，懂个屁的火影忍者！（狗头保命！）

闭眼前，她是以身殉国的女特警；睁眼后，却成了未婚先孕被沉猪笼的侯府三小姐。揭阴谋，治小人，她从不手软；闹帝都，霸东宫，她横眉冷笑，绝地反击。江山动荡，阴谋迭起，她是沙场上纵横驰骋的飒爽红妆，也是被两国天子竞相追逐的纨绔帝妃。踏遍乾坤，颠沛流离，谁为真心，何处才是归宿？史书攥写，他是复兴故国的年轻帝君，曾为一人罢黜六宫，却又在沙场之上，将挚爱之人头颅割下，以血祭阵。烽烟乱世，纷争不休，命定的相遇，究竟是阴谋还是爱情？

她眼神走偏了，亲错了人。然而——老婆，恭喜你成为了我们夏家的人！某人甩出小红本。民政局还没去呢，她已经被结婚了！请你离开夏熙辙，他爱的是我。小三一号挑衅。你如果能带走他，我求之不得。我已经怀了他的孩子。小三二号挑衅。想认祖归宗也不应该找我啊！把你自己的桃花处理干净！顾琦菱警告道。夏某人无辜道：老婆，那些奇奇怪怪的大妈我压根不认识！鬼才信！老婆！我只喜欢和你谈人生、谈理想！

末世降临,当见识到别人超厉害的特殊能力后,黎梨沉默了。谁能告诉她,为什么她的能力只进化出一间毛胚房？就在黎梨炸死一车食异种之后,她发现,这间房子不仅可以避难,还能升级。豪华大床、自助餐厅、家庭影院、温泉洗浴......一切应有尽有,简直就是末世里的一所休闲屋。黎发现商机梨灵光一现,在街边立了一块牌子：休息、影院、自助、洗浴一条龙,每小时不要998,只要688！晏极扔去一张金灿灿的晶核卡,扬眉嫌弃道：688等一个傻子吗？来十个小时的,不用找零！黎梨一边拍打着吞卡的机器,一边尴尬笑着：大佬,您看包年成不？晏极悠悠开口：一年就想把我打发了？这卡里的钱怎么也得包下我的后半辈子吧。ps：1、女主刚开始不强,但是自立自强；2、暂定末世有：现代末世,网游末世,星际末世,修真末世,灵异末世,奇幻末世（写文顺序不分先后,投骰子决定）——————推推基友的《炮灰竟是万人迷[快穿]》作者：焰如夏,有兴趣的小可爱可以去看一下哦~作为快穿者,洛星降扮演的角色是被一笔带过的炮灰,在完成自己推动世界剧情的使命后,便会坦然迎接自己被剧情杀的结局。然而,当她发现自己成为了万人迷后……主角怎么都喜欢我？！喂？世界剧情已经完全偏离剧本了——西幻世界：她是阴沉孤僻的半精灵法师,为了掩护精灵族的撤退,她要牺牲自己拖住魔王。当她的兜帽被打落被迫露出真容后,魔王让手下停止了攻击,并邀请她去自己的宫殿一日游。炮灰：？？？仙侠世界：她是凤凰蛋的守护灵兽,本来应该被前来秘境寻宝的主角一剑斩杀,结果主角弃了宝物带走了她。炮灰：？？？星际世界：她是刁蛮任性的贵族大小姐,被星盗绑架后,本应因为嘲笑星盗首领的长相被丢出飞船。结果星盗首领揽她入怀：对不起,吓到你了吗？炮灰：？？？古代世界：她是恶毒的假公主,央求皇兄给自己和状元郎赐婚。本应被状元郎当场拒婚,成为京城流传的笑柄。结果状元郎立刻向她表白心迹：微臣对长公主倾慕已久,能得金枝玉叶的殿下垂青,微臣三生有幸。炮灰：？？？若干个世界后：洛星降：……果然,这次的剧情杀,也因为我变成万人迷失败了。本该早早消失的炮灰角色,意外拥有了万人迷光环后,陷入了从未设想的修罗场中。

沈家满门英烈，只剩下云黛一个小姑娘。晋国公感念沈父的救命之恩，将九岁的小云黛收为养女，接进府中。入府当天，晋国公领着云黛，对他三个儿子说：“以后这就是你们的小妹妹，你们要宠着她，护着她。”谢大高冷寡言，看她一眼：“嗯，知道了。”谢二温柔儒雅，轻摇纸扇：“小妹好。”谢三鲜衣怒马，挤眉弄眼：“以后哥哥罩着你！”面对性格各异的三位兄长，寄人篱下的云黛怯怯行礼：“兄长万福。”*时光荏苒，云黛出落得昳丽娇媚，绝色倾城，无数世家公子为之神魂颠倒。谢二为她写情诗，谢三为她跟其他公子打架。他们私心里，都不想再拿她当妹妹。就在媒婆踏破公府门槛时，素有大渊战神之称的晋国公长子谢伯缙回来了。他揽过云黛的腰，带到谢二谢三面前，平静宣布：“叫大嫂。”谢二谢三：？？？【团宠娇软小美人x高岭之花大将军】1、双c，1v1，偏日常甜宠文，从女主9岁写起2、完全架空，求别考据—————————预收1：《小可怜和她的三个老父亲》云晚的母亲是穿越大女主，多才多艺，魅力无穷。有一天母亲去买橘子，就再也没回来，留下了年仅五岁的云晚。云晚没了母亲，却冒出三个丰神俊秀的男人，争先抢着要当她的爹。便宜爹一号，当朝丞相，文采斐然，“晚晚，我是你爹，跟爹回家，爹教你识文断字。”便宜爹二号，武林盟主，武功爆棚，“我才是你爹，我教你十八般武艺，打遍天下无敌手！”便宜爹三号，全国首富，财力惊人，“乖女别理这书呆和武夫，跟爹回家，美食随你吃，珠宝随你挑！”就在云晚挠着小脑瓜，思考着到底谁才是她爹时，一封圣旨送达。她摇身一变成了郡主，还多了好几位皇子哥哥？——————————预收2：《嫁给泥腿子后我成了皇后》苏漾漾，小吏之女，平阳县城一枝花。县里有个不学无术的小霸王，俊美清隽，爬她的墙头，要娶她做娘子，许诺给她锦绣荣华。苏漾漾：锦绣荣华就别吹了，看你小脸挺俊，小身板也挺壮，就你了。.可忽然有一天，她的夫君不见了。苏漾漾气得不轻，决定忘记那个小白脸，带着孩子寻找第二春。后来，一溜儿华盖翠顶的马车停在她的家门口，她的夫君穿着龙纹锦袍，笑得矜贵邪气，朝她伸出手：“朕迎皇后回宫。”-贪财好色美娇娘X亦正亦邪狗皇帝—————————