不能承受的生命之轻

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

下一本《沦陷》求收藏,文案专栏可见本文文案：文理分班,一向得过且过的宋也准备随大流报文科。直到她无意扫了眼走廊尽头的光荣榜。榜首周叙两个字金光灿灿,是她望尘莫及的存在。天之骄子,颜值与实力并存的学神,连寸照都比别人好看。好巧不巧,这人就住她家隔壁。她盯着周叙照片下的那句各自努力,顶峰相见,颓了十几年的人生突然漏进一丝光亮。***宋也选了理科,亲戚朋友都笑她疯了,毕竟长这么大,她连数学都没及格过,可宋也知道,现在她比任何人都清醒。分班考试前,宋也抱着一摞复习资料,在周叙家门口踌躇半天,咬咬牙还是没舍下脸。一回头,周叙正站在楼梯口,清爽的篮球衫松松垮垮,汗珠沿着弧线好看的下颌滚落下来。她假装走错,侧身让开路,周叙走来,转动钥匙时忽然扭头问：找我补课？宋也愣了愣,鬼使神差地点点头。他散漫地倚在半开的门上,唇角浮笑：提前声明,我收费很高的。***所有人都以为宋也和周叙会在一起。大学毕业,一次同学聚会上,周叙独自坐在包厢角落里。朋友调侃：叙哥,那个总跟着你转悠的邻家妹妹呢？周叙浑不在意地扯扯衣领,自嘲地笑道：那个小没良心啊…白嫖我两年功课就跑了。当夜,他借着醉酒拨通那串熟记于心的号码。彼端许久未说话,他却莫名红了眼眶,连声音也哽得不成样子。宋也,你究竟要躲我到什么时候？我当然不会试图摘月,我要月亮奔我而来——奥黛丽赫本阅读指南：*伪佛系少女*真天之骄子*酸甜口味的双向奔赴*前校园后都市,男女主1v1,双洁,he,未成年期间无恋爱亲密行为*本文纯属虚构,创作背景为2014年新高考政策执行前,文中专业知识或有不足之处敬请指正,请勿在评论区ky、提及其他作者及作品,感谢——预收《沦陷》求收藏文案：大学时,林染喜欢上学生会主席傅野。那是个不羁不驯的浪子,身边的女朋友换了一个又一个。毕业前,林染鼓起勇气向他表白。傅野指尖夹着烟蒂,在飘渺的烟雾中睨过眉眼,喜欢我？林染点头。他挑起唇角漫不经心地笑笑：有多喜欢？犹豫片刻,林染凑过去轻轻吸一口他手上的烟,却被席卷入喉的烟雾呛得满脸通红。傅野愣了一下,随即把她推开：抱歉,你不适合我。—再重逢,傅野是众星捧月的赛车手,而林染已是国内最大杂志社特约记者。某次宴席,长相温婉气质清冷的林染一出场便引起在场许多男宾的注意。就在她游刃有余地应对旁人搭讪时,傅野举着酒杯从远处缓缓走来。林小姐,好久不见。再次看到那张熟悉而陌生的脸,林染尘封已久的心悄然裂开一条细小的口子,又疼又痒。从此,她想尽一切办法避开他,凡是对他的采访全部推给别人。直到某天。傅野将她堵在隐秘的角落里,攥着她的手腕,锢得她无路可退。他温热的气息扫过她的耳骨,说出口的话还像以前那样放浪轻挑。躲什么？是不是忘了你曾对我说过什么？喜欢你吗？林染用力挣开他的手,倔强地对上他的目光,再也不会了。温柔坚韧女记者&玩世不恭赛车手he

一只小猫，有啥可怕，老鼠怕猫，只是谣传，壮起鼠胆，把猫打翻。月黑风高夜，吃干抹净时。守身如玉二十余载的冷情王爷，阴沟翻船。作案人女性，陆星月，逍遥在逃。陆星月现代医武世家天才传人，一觉醒来，成了三品侍郎家不受宠庶女。开局遭遇滑铁卢，误惹大业第一冷王。君无恙朗风霁月，权势泼天，隐藏实力足以震荡九州。翻云覆雨之间，一切尽在股掌之间。然而，他遇上她，命运齿轮开始转动。第一次见面，送他一记断子绝孙腿。第二次见面，顺他家财，揩他油。“女人，本王抓到你了，你死定了！”一场选妃宴，一纸荒唐赐婚，冤家又双叒聚头。鹿死谁手，请看正文！又名《王妃每天在作死边缘反复横跳》！

《死亡循环》讲述几个朋友驾车出行，深夜里遇到大雨迷路被困。出于无聊，各自讲述了一些奇闻异事，然而谁也没有想到，真正使人窒息的冒险，从此时此刻才刚刚开始——诡秘不祥的征兆、通往地底深渊的隧道、空无一人的古老村庄、没有尽头的高速公路，无不隐匿着惊世骇俗的秘密，这永无休止的噩梦根源，究竟是吞噬时间的黑洞？还是生死交界的狭间？

预收文《公主与娇夫》《小娇妻》《迫嫁阴鸷锦衣卫》及好友的文《便宜夫君带我衣锦还乡》求收藏。本文文案：姜欣然被好赌的父亲卖给候府世子楚哲为妾,听闻那楚哲温柔出尘、才华出众,且还是天子近臣,姜欣然觉得以自己的身份哪怕是给他做妾,也还是赚了。没想到初次见面,楚哲俊朗的眉眼里便透出一股子冷傲：你不过是我买来的奴,我不会碰你,你也别存多余的念想,买你回来,是为了逼退家里给我订下的亲事,一年为期,待亲事一退,咱们便各不相干。姜欣然低头应了声好。一年期限未到,楚哲的亲事便被成功逼退,其友人对姜欣然一见钟情,开口向楚哲讨要,楚哲随口就应了。姜欣然收拾了衣物离开时,在拱门处遇到长身而立的楚哲,两人对视了一眼。楚哲喃喃道：你……走了？世子将奴送人,奴自然是要走的。她说完头也不回地走出了拱门。楚哲眼睁睁地看着姜欣然钻进了马车,车帘放下,自此再不见佳人,他的胸口蓦地一痛。楚哲是侯府唯一的男丁,生母被继母所害,从小便痛恨后宅阴私,并发下誓言,此生不婚不育不置后宅。但当他遇到那个叫姜欣然的女子,却再也管不住自己的心。三天后,他冲到友人的纳妾宴上：你不能纳她,她是我的人。友人：……双c非传统宅斗文,以男女主感情发展为主。这是一个绝情男人情不自控地爱上聪慧女主的故事。他动心,她不动心。其实也是个非正经的追妻火葬场的故事。-预收文《公主与娇夫》求收藏美男容瑾乃乐坊头牌,眉目如画,声如天籁,堪称京中第一俏郎君,引得女子竞相追逐。偏偏他身患恶疾,余寿不过三年,卖艺不卖身,冷心冷情地拂了所有好意。公主洛染第一次见他,看直了眼,轻启檀口：不知郎君姓甚名谁,来自何方？容瑾抬眸,用最悦耳的声音说出最冷漠的话：抱歉,在下与姑娘素不相识,不便告知。说完微微一颔首,拂袖而去。公主吃了瘪,悻悻地回去,没两日又来了,守在他的门口,想见他,从旭日初升守到夜幕低垂,守到容瑾一句比冰碴子还冷的话：在下很忙,还请姑娘莫要再打扰。公主来了气性儿,拖了金山银山过来,找到乐坊管事：我要为容瑾赎身,让他跟我走。于是当夜,容瑾被洗净抹干抬进公主府寝殿。他问她：我不过是个将死之人,公主这是何苦。洛染温柔地依偎在他身前：人都是要死的,我不怕,你也别怕。看似是她缠他,何尝又不是他诱她,他满门被屠,饮恨而活,筹谋多年,自此布下的每一局,都必须要赢。而她,不过是他赢下的第一枚棋子。只是,他算透了人心,却算漏了自己,一朝入情海,他终是再也出不来。-预收文《小娇妻》求收藏年龄差12岁,腹黑深情大男人x乖张小少女威名震天的将军府被查抄,府中诸人皆被押往狱中,闺中嫡女苏明月好不容易逃出来,于夜间敲开了父亲友人的房门：宋叔叔,父母皆系冤枉,还望宋叔叔看在昔日情分上帮帮他们。权倾朝野的摄政王宋慕东平静地看着她,还未及笄的少女衣衫轻薄,妆容浓烈,绝美容貌里带了几分哀婉,还带了几分笨掘的撩拨,他答非所问,你若无处可去,可先在本王府中安顿下来。自此,从不近女色的宋慕东身边多了位将笄之年的美貌少女,为他研墨、为他泡茶,于寂静时为他诵读诗词。少女清纯的眉眼里藏着心机,温柔的语气里尽是讨好,但宋慕东自始至终与她保持着得体的距离,直到在他的帮助下将军夫人出狱,将军府被归还部分家财,少女也义无反顾地搬出了王府,并开始与旁人议亲。只是,她的亲事变得磕磕碰碰,订一桩,退一桩,当她发现这一切不过是宋慕东在背后搞鬼后跑去质问：宋叔叔,你究竟是何意？宋慕东目光幽深地看着她：月月,你应该知道,从你第一次进入我房间开始,你就跑不掉了。老男人铁树开花,蓄谋已久步步为营。-预收文《迫嫁阴鸷锦衣卫》求收藏良家乖乖女X阴鸷锦衣卫有人说司墨就是个地狱罗刹,每一寸皮肉里都沾着人命,他们见过他大杀四方浑身染血的样子,见过他持剑漠然穿过垒垒骸骨的样子,他无情无欲无软肋,是朝廷铸下的最利的一把刀,直到他遇上苏家长女苏荷。苏荷是软萌软萌的大家闺秀,貌若西子,冰清玉洁,琴棋书画样样精通,是儿郎家最想娶走的乖巧媳妇,却因在一个雪夜救下一名叫司墨的男子,自此便引狼入室——与她有过婚约的郎君莫名身亡；欺负过她的邻居意外致残。而她,被那个男子抵在闺房门后,轻吻额角：荷荷,你别怕我,我不会伤害你。荷荷,我在地狱里,你拉我一把好不好？苏荷眨着水濛濛的大眼睛,语气脆生生的：以后没我的同意,你不准亲我。男子卑微应声：好。后来,在世人的一片惋惜声中,苏荷与皇城最阴鸷的指挥使司墨订亲,苏荷糯糯地问他：你保证以后不做坏事了？司墨连连点头,我以后都听荷荷的。于是谁也治不了的地狱罗刹被一个小姑娘治得服服贴贴。-预收文《温教授,你今天不作了？》求收藏温墨非是a大最年轻的教授,也是数学界赫赫有名的天才,智商惊人,颜值爆表,但因性格怪异,癖好奇特,无一人敢靠近,母胎单身。白梦,新晋失业人员,背负车贷房贷极端缺钱的美貌社畜,某天突然看到a大某教授招聘助理的信息,欣然前往应聘。一路过五关斩六将淘汰上千人,终于如愿拿到offer,白梦窃喜,觉得自己与众不同天赋异禀简直是人中龙凤。上班第一天,温墨非冷眼问她：知道我为什么选你吗？白梦摇头。因为你直发中分,两边眼角还长有两颗一模一样的泪痣,很对称；且你的名字很奇特很怪异,白梦一场。白梦：……心里千万头草泥巴汹涌而过,但看在高薪的份上,她忍了。接下来她忍的事情还很多。譬如温先生的咖啡必须92度的水冲泡,58度的时候饮用；譬如每天呈给温先生的简报必须用a4纸手写,且字迹得大小一致不能有丝毫倾斜。譬如与温先生对话不能用凡是因为那样太绝对,也不能太含糊因为那样他没办法精准定位。譬如白梦不能随意换发型不得在身上增加饰物不得背单肩包,因为那样不-对-称！白梦忍无可忍愤而辞职,在散伙饭上指着温墨非的鼻子大骂：你就是个疯子。并进而,恨得牙痒痒的她想咬人,一不小心强吻了温先生。呆若木鸡的温先生：……当夜,一贯傲娇的温先生将白梦送到楼下,低声下气地开口：你……能不能留下？他像变了一个人,仿佛所有怪癖在一夜间迅速好转。于是,白梦修理温先生的时代就这样来临了……

带着顶级饲育家、协调家、训练家的知识，带着常磐之力、重力来到神奇宝贝世界。超神从小开始，直至踏上巅峰。

陆安安生来就是个福娃。只是前生托生的冯家眼盲心瞎，一口一个“赔钱货”地生生把她挫折死了。弥留之际，她看见这个世上唯一关心自己的绉老师难产。善良的她主动放弃了自己的生命，托生在了绉老师的肚子里，去了陆家。从此，有福之女进了积福之家。在她的气运加持之下，爸爸赶上时代的春风成了商界大鳄。妈妈成了学术大佬。大叔叔成了医界名手。二叔叔成了书法名家。三叔叔成了当红明星……当然，这些人，无一不是将陆安安宠上了天。陆家人都发现，越宠这个小侄女，陆家的气运就越好。陆安安也并不会持宠而娇，因为亲眼见到妈妈因为生产自己而遭受的罪，所以越渐懂事，越渐心疼自己的妈妈。陆安安的乖巧懂事以及出落得亭亭玉立，成了十里八乡求娶的香饽饽。此刻冯家人看着如此优秀的陆安安，又看了看被养废的儿子，不禁想起，自己家里曾经也有过这么懂事的女儿。如果那个孩子长大，应该也和陆安安差不多吧……

在妹妹宣布要结婚的那一天，她失恋了！而站在妹妹身边的准妹夫，正是她偷偷暗恋的对象。原来，不是她胆小错失良机，而是从一开始她就不够好，可她偏偏该死的爱惨了他，无法抗拒他的温柔与照顾，就怕这份爱让他察觉，一切都将被摧毁……他从不相信一见钟情，却在一瞬间对个女人心动了！对于美丽正义的她，他势在必得，也有自信追到她，因为他们是邻居，而她又是生活白痴，他的机会太多了！可当妹妹公布情人的身分时，他却被迫选择──放弃她。他心如刀割却无法说出真相，只能卑鄙的用温柔困住她……

华人奇幻天后游素兰耗时三年心血力作，创造华丽奇幻文学经典新纪元。天界得知创世纪之秘的消息之后，开始追杀回声，魔王于是派出了大天使加百列和精灵索西特保护回声。几乎同时地，第四个势力——栖身封印之境的堕落天使之王撒旦叶也出来争夺创世纪之秘……加百列与撒旦叶原本是对亲密无间的双生天使，后来却因撒旦叶的移情别恋而反目，此刻，他们又因为创世纪之秘而以敌对的面目相见，在封印之境展开了一场继星辰之战后，最为惨烈、最动人心魄的战争……