玩笑

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

所有人都为强大、华丽的战斗着迷认为压倒性的战斗向异能即为最高却不知道真正珍贵的是战斗力之外人类早已发明无数摧毁自身的手段异能力再强又怎样？这一理论下,河源心夏拥有立于顶点的异能力【社稷主】...无数人侍奉她为王,金钱、权势、人才任其取用只为当她为贤王,就是社稷之福！

*本文将于4月18日入v,古言预收《朝欢》,带球跑火葬场,文案最下面本文1v1,双洁,强取豪夺,微型火葬场明婧柔出身低贱又不清白,却是太子萧玧力排众议带回府的侧妃,从此平步青云,未几生下了萧玧的第一个子嗣,连太子妃都要让她三分。可只有明婧柔自己才知道,这不过是萧玧对她的施舍和报酬。当年萧玧将她从烟花之地救走,她便一直仰慕萧玧,即便萧玧令她潜入承宁王萧珣府邸当细作,而传说中的萧珣喜怒不定,桀骜阴鸷,她也愿孤身涉险。在明婧柔处心积虑的谋划之下,终于萧珣事败,而萧玧也如约给了明婧柔她想要的东西。迎她入府的那一日,萧玧看着她微隆的小腹,还是一惯的温润如玉,却对她道：既已如愿,往后便安安分分留在府中。萧玧的心中只有那明月一般皎洁的太子妃,其实真正名存实亡的是她这个众人眼中受尽宠爱的侧妃。就在明婧柔以为自己终生都要活在太子妃的阴影之下时,萧玧却遭人陷害,一朝跌落谷底,那个她做梦都怕的男人也再度出现在她的面前。明婧柔看着闯入自己卧房的萧珣,他又成了她初见他时那般龙章凤姿,高高在上的模样。她对着萧珣歉意一笑,然后将手中早就准备好的短刃送入了心口。萧珣提剑打落她的匕首,汨汨鲜血自明婧柔的伤口涌出,他的声音显得愈发寒凉：你为了萧玧把孤害得那么惨,如今却想一死了之？萧珣把明婧柔占为己有,困在了自己身边。而于明婧柔来说,之后每一晚的锦帐春浓,婉转莺啼,都是她一辈子再难逃脱的梦魇,夜半在萧珣的身边惊醒,她总能想起萧珣对她说过的话,不想你和萧玧的贱种死,就乖乖留在孤的身边。所有人就看着明婧柔从废太子的宠姬变成了新太子萧珣无名无分的通房,暗地里一面嘲讽,又一面羡艳,亦有人说萧珣是为了报复萧玧,故意羞辱他才做下这弟夺兄妾的无耻之事,至于明婧柔,这回遇上了萧珣,饶是再有心机也没有用,怕是命不久矣。直到明婧柔带过来的拖油瓶一日日长大,却被发现长得越来越像萧珣,外界霎时众说纷纭,流言蜚语传到萧珣耳中,萧珣终于把目光放到自己从未曾看过一眼的襁褓之中,他这才第一次乱了心神：明婧柔,你到底想做什么？——————————————古言预收《朝欢》元琼枝生来玉容花貌,只是幼时伤过脑袋,不甚伶俐。父母骤亡之后,她便被姐姐推出去送给荣襄侯世子裴含舟做妾。荣襄侯世子裴含舟郎艳独绝,十五岁时便在战场上立下赫赫威名,一朝变故伤了双腿不良于行,连原本就要过门的未婚妻也借口拖延了亲事。侯夫人便有意先为儿子纳一方妾室,元琼枝样貌好又安分听话,且一介孤女极好拿捏,侯夫人连她的意思都未过问,当夜便将她塞到了儿子房里。元琼枝稀里糊涂嫁了人,但也懂得从此之后裴含舟就是自己的夫君,自己要满心满眼地对他好。直到一夜又一夜,余情未散,夫君便冷脸赶她出去,从不允许她留下过夜。有时她娇弱无力,起身慢了,他不耐烦只冷冷一句:动作快些。元琼枝明白,裴含舟从不喜欢她。不久后元琼枝有了身孕,当初关于裴含舟无法再延续后嗣的传言霎时烟消云散,荣襄侯府重归平静,而随着裴含舟双腿恢复,终于能再度行走,他先前的亲事也重新被提起。可令人万万没想到的是大婚前日,一向乖巧听话的元琼枝却不见了。裴含舟接到元琼枝不见了的消息匆忙追出,却在山岸边找到毁损的马车与半块染血的裙裾,山崖下是湍急水流,无人能活命。*纯正hzc,带球跑,狗血味浓,双洁

叶平穿越到妖魔横行的世界，成为了斩妖除魔天玄靖安司的一名值夜者，身附伴生青囊，只要救人就能获得对方生命中最宝贵的东西。灵丹妙药、绝世功法……妙手医百病，丹心斩妖魔，他是这人间的神，亦是诸天万族的劫

《日不升国王》主要讲述了荒滛无度、从不早朝的卡亚尔·克洛维·萨奥托国王，在宫廷里被戏称为日不升国王。每日只顾着花天酒地、沉溺在美女堆中的草包国王，幸好有着一位忠心耿耿的老公爵辅佐朝政，并对外维持着国王勤政爱民的形象。原以为这种爽歪歪的日子可以一直过到死，没想到老公爵突然宣布了退休！可恶！这个继承爵位的家伙怎么这么难缠啊？竟然敢管本国王的闲事？看我怎么让你臣服在本国王的长剑下！不，不要啊啊啊！为什么被反压下去的竟然是我堂堂一国之王？

京华季家大少季文哲，因惨遭暗算沦落为叶家的上门女婿，过了三年没有尊严的生活，直到美女老婆叶灵心遭遇挫折，终于不甘强势崛起，凭借智慧和绝对的实力，力踩各种豪强二代，最终迎娶各路美女芳心，成为一代传奇……

前世程柠和韩东塬的关系并不好,她只是她姑姑带进韩家的拖油瓶,但这并不妨碍在韩家必须有一个人下乡的时候,韩东塬把留城的机会给了她,替她下了乡,及后他在乡下为抗洪救人而失去了一条胳膊,又因意外入狱十年,虽然出狱后他还是那个狠厉的韩东塬,不过数年就成为别人仰望的存在,可即使如此,也弥补不了他失去的那条胳膊和入狱的那十年,这一切,都始于他替她下了乡,所以一朝重生,虽然已经错过了韩东塬替她下乡的时间,程柠还是收拾了包裹,选择了同一个下乡地点......韩东塬替程柠下乡可不是什么滥好心,只不过这本来就是韩家的事,他再没想到他都下乡了,这蠢丫头竟然也跟着跑来了,还处处对他管东管西,他惯着她了？男女主非兄妹,也没有任何血缘关系,拖油瓶妹妹只是戏称,女主因为家庭情况特殊,跟着姑姑在男主家住了几年男主没有犯罪,入狱另有隐情v前日更,v后日双更专栏下一本预收《穿成港城大佬的白月光[年代]》:林染随手翻了一本小说。讲的是一个港城大佬牛逼哄哄叱咤江湖的发家史。只是这个大佬牛逼是牛逼,却是脾气反复无常阴森莫测的神经病,还是个谁靠近谁倒霉的天煞孤星。反正一本书最后,他就是天上最亮的那颗星,一个人站在高处品尝着永恒的寂寞。林染嗤一声,睡觉。她再没想到,一觉醒来,她竟然穿到了这书里,穿成了这位大佬心心念念一辈子,把她的骨头刻成手链戴在手上时时刻刻怀念的白月光！林染毛骨悚然。妈的,谁要做这个神经病的白月光？！江念在码头跑了一个月,好不容易赚了钱给林染买了一串她想要很久的手链,板着脸送给她,还没等他训她,她先啪一下把那手链先打到了地上。江念：？？？！！！真是越惯越作了！注：骨头手链那是女主误会,绝对没有的事！白月光其实也不是白月光,那也是女主的误会！收藏专栏,有更多完结年代文哦：《边疆来了个娇媳妇[年代]》《漂亮亲妈七零纪事》《大院来了个娇美人》《特区美人纪事[年代]》《傲娇美人在年代文里开挂了》

【温馨小甜饼】【快乐养崽崽】【元气甜妹vs老房子着火版高岭之花】入V公告：本文23号入V温芋朵眼睛一闭一睁,怀里多了一个哼哼唧唧、软软糯糯、才刚满半岁的小团子。温芋朵跟小团子四目相对,小团子哇一声哭出来,下一秒又吸着鼻涕咧开嘴笑。温芋朵：……你是谁？我是谁？我在哪里！！温芋朵绑定了一个养娃系统,系统告诉她,她如今穿进一本名为《黑化总裁,求放过！》言情小说里,成为美强惨男主的恶毒后妈。美强惨男主出生时双亲身亡,他过继给叔父后却遭受恶毒后妈虐待,心灵受到重创,长大后彻底黑化。而温芋朵,则是男主父亲娶回家摆设的联姻对象,也是男主儿时的噩梦！按照剧情发展,温芋朵将被男主父亲发现虐待继子,被他赶出家门,被他疯狂报复,被他送进精神病院,然后在精神病院里孤独终老……温芋朵：()养娃系统：好好养娃吧！只要你亲力亲为养好孩子,你将在不久后得到一笔男主父亲给你的,一辈子都花不完的分手费！从此天高任鸟飞,过上自由又有钱的幸福生活！学霸温芋朵从此开始用搞学习的态度来提升养娃技能。辅食,做！精准计算营养配比。绘本,读！精心挑选每本图册。遛娃,逛！精确训练宝宝体能。早教,教！精准抓住宝宝心理。……可是等男主父亲回到家,等孩子一天天长大,她那一辈子都花不完的分手费为什么还不给她？而且这对父子,怎么还缠着她不放了？！.周知越重生回到周少虞出生那一年,也是他刚把温芋朵娶回家那一年。他醒来后做的第一件事,就是去把上辈子那个害惨他继子的恶毒女人赶出家门！可是当他回到家时,却发现原本又瘦又小的孩子被养的白白胖胖,正紧紧扒拉着恶毒女人的衣服不放,哭着喊着叫妈妈？？食用指南：1,sc,1v1。男主37岁重生回到22岁。涉及部分女撩男情节。2,养娃日常占比很大。但均经过艺术加工,请勿参照现实。专栏同类型养崽预收《带球跑后被前任找上门》求收藏,一起养三岁可爱小公主

滚，别靠近我。 你这女人怎么能这么恶毒！ 别来烦我，我永远不会喜欢你的。 面对一众男主男配反派们嫌弃厌恶的眼神，许微糖拿着恶毒女配的剧本死不悔改。 作天作地那么开心，她超喜欢的！ 然而后续的画风总会莫名其妙彻底歪掉： 你不是喜欢我吗？为什么不继续喜欢下去了？ 求求你不要跟别人在一起。 没关系，就算你恶毒，我也不在乎。 最后，瞧不起我的人，都爱我爱得死去活来:) 无论一开始遭受多少嫌恶，孜孜不倦作死的少女啊，她最后总是会受尽宠爱。 有恃无恐。 明艳娇气少女各式各样宠溺大佬 可能会写的世界： #跟姐姐未婚夫勾搭的豪门继女 #对丞相公子求而不得的嚣张郡主 #拥有超能力的被嫌弃熊孩子对照组 #太过毒舌被弄死的反面教材少女 #被利用并炮灰的愚蠢姐姐 #修仙世家里嫉妒天才的废柴病弱小姐 #（待续） 快穿中的慢穿。 ———————————————————— 接档文《穿成黑化大佬心尖尖》求收藏 #说好的小可怜男主他其实是个大佬。# 一朝穿书变成一个储物空间，突然不是人的谭樱她心里有点慌。 而偏偏她还是一本都市玄学言情文里属于男主的金手指，还是个觊觎男主爱而不得的女配。 看着以后会日天日地心狠手辣、如今还受尽欺负的阴沉小可怜男主，谭樱：算了，就保护一下好了。 然后她很快被打脸了。 看到阿飘，谭樱害怕地抱紧男主大腿：救命啊QAQ 清俊的少年随手一个符扔过去，极其自然地把她搂进怀中微笑安抚：樱樱别怕，已经没有了哦。 没有看到他眼底压抑到极致的占有，谭樱：男主大佬真是个好人！果然跟书里不一样！ 紧紧护好那朵世界上独一无二的、娇甜的花，再把那朵花变成他的，小心翼翼捧在心尖上。 她是我的光。 她是我的。 三观不正扮猪吃老虎占有欲极强男主又怂又娇金手指软甜女主