玩笑

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

集美中学有王子号称的楚翼，一直以优雅的形象出名，是个备受所有女生关注的超级校草。但是集美中学里却有个他的死对头，一个以疯出名的小丫头罗蔷薇。楚翼表面上不动声色地维持他绅士形象，实际却录下了蔷薇向别人告白的丢人证据，威胁她必须要一个月内变成淑女，假扮他的女朋友，帮他挡掉家族的婚姻安排。蔷薇虽然很不情愿，但还是在他的重重威胁下同意了。于是，她悲惨的改造生活就开始了，向着一个完美小姐的目标狂奔……虽然是奔得越来越远……于是，在改造的苦难与对抗里，两个人就此展开一场追逐，谁知在这样的你追我赶之间，有一种叫做小小的爱，正在悄悄地萌芽……

《就这么漂来漂去》是一部与赛车有关的书，作者韩寒用充满速度和激情的文字，首次敞开了自己的青春，自己的世界，自己的梦想……自作主张的生活是所有年轻人的梦想，韩寒一直在追逐着自己的梦想，追逐着赛车梦

《军械》为倪匡（以魏力为笔名）所著《女黑侠木兰花》系列冒险故事第三十三部，曾以《军械大盗》出版。在暴风雨中，安妮在家中看见对出的海面上有一艘舢舨，上面蹲着一个人。奇怪的是，那艘舢舨一直在原来的地方，那人不知用什么方法将船固定了。木兰花和穆秀珍尝试到海中救那人，但面对巨浪的力量，她们也没有办法，而那艘舢舨亦在海中消失了。翌日，她们发现舢舨的破片，刻有外国文字，是一艘军舰的名字。根据情报，这艘军舰在地中海，从事一项十分秘密的任务。但全世界的谍报人员，都不知道军舰的目的地和它的任务。木兰花决定向云四风借“兄弟姐妹号”，调查这艘神秘的军舰和舢舨。木兰花是从不失败的，这次，她却让军械大盗逃跑了，穆秀珍和安妮全为她感到羞耻，然而木兰花却一点也不在意……

【古穿今+娱乐圈+读心术+万人迷+修罗场】大盛朝五帝姬秋长歌在大婚之夜意外身亡,醒来后,发现自己穿进了一本真假千金娱乐圈文,成为里面全网黑的炮灰真千金。偏执俊美的反派想她死,斯文禁欲的男主想她死,拥有女主光环的假千金处处踩着她上位……秋长歌谢邀,有被刺激到。最新一档爆火的国民求生综艺《浪漫逃亡》开机录制,嘉宾有顶流影帝,六国混血、资产百亿的霸总、神秘莫测的探险家以及十八线黑红小糊咖秋长歌……全国网友冷漠脸秋长歌在这档综艺里活不过一集。综艺录制之后,网友脸被打的青肿。荒岛求生,秋长歌文能写古算术题,武能下海捞鱼,还意外发现了一座地图上没有的神秘宝岛,轰动全网。森林求生,秋长歌挖草药、摘野果,在深山老林里发现一条矿脉,震惊全国。……全国网友痛哭流涕拜锦鲤,逢考必过,一夜暴富嗷！秋长歌一夜爆红。后来,有网友提问长歌老师,传言顶流影帝、百亿霸总和豪门继承人都在追您,您会选谁？秋长歌男人只会影响我拔剑的速度。随即,身材峻拔,禁欲俊美的男子乱入直播间,低沉开口太太,该睡了。当晚,热搜瘫痪了。

小说描写的是六十年代农村贫困子弟马建强在城市求学时与饥饿作斗争的故事。在困难的日子里，主人公不仅遭受着生理上的饥饿，也遭受着来自人格尊严煎熬。《在困难的日子里》以“我”马建强为主人公。在失去母亲、连饭都吃不上的困境中，“我”在李老师和同学吴亚玲等人的帮助下，战胜了饥饿、完成了学业，而且表现出正直无私、坚毅不屈、自尊自爱、乐于助人的美德。在那样一种困难的时刻，在那样一个年轻人身上，焕发出一种人性的光芒。

日更，断更会请假～ 太子殿下第一次对褚六有印象，是看见褚家那位二公子为了褚六打架，将那个大放厥词想将褚六娶回家的纨绔子暴揍了一顿。 在此之前，太子殿下只知道，褚六是孤女，父母双亡，借住在褚家，因为她的母亲是褚家嫁出去的女儿。 第二次对她有印象，是听见有人在背后嚼舌根，说褚六是个心思深沉的女人，使了计策，将褚家正儿八经的小姐送到了庄子上。 然后太子殿下便看见，褚家那位据说病弱的大小姐指着别人的鼻子，骂对方污蔑她妹妹。 太子殿下心想，果然是个有手段的，蛊惑人心倒是个厉害的。 后来太子殿下终于见到了大名鼎鼎的褚六小姐，第一印象，生的倒是好看，就是不太文静。 而彼时的褚六小姐，正死死的拉住要出去给她讨回公道的舅父舅母，表哥表姐表弟。 天知道，她根本没吃亏。 再后来，褚六要死死拉住的人，变成了太子殿下。 殿下，别，不至于。 完结可食用：《洛阳鞍马》《小侯爷，朕知错了》《原来是喜欢啊》 专栏预收：《慢摇》（6月8号开，求收藏～） 阿芙是老皇帝娇宠了十几年的小公主，有个宠冠后宫的贵妃娘，在宫里受尽宠爱，就连宫里最是端庄的皇后娘娘见了她也会忍不住软了神色。 所以阿芙自小便是个小霸王性子，还十分的欺软怕硬，小脾气上来了作的厉害，做错了事情却会娇娇软软的求饶。 秦深去了战场五年，回来的时候，他的小公主也将要成年，却堵上了门来说自己不嫁了。 男人怎么可能要答应，当然是将人干脆利落的‘偷’回府上。 阿芙面上怂，心里却气鼓鼓的，这个男人现在越来越过分了，居然敢把她锁在府上，更过分的是，父皇皇后娘娘太子哥哥他们居然不来救她，对秦家如此纵容，就连母妃都不救她，呜呜呜。 1v1 《小尾巴》：容炔其实一直不明白，他的小尾巴为什么长大之后就不喜欢他了，但是这不妨碍他会一心一意护着那个小东西，那么弱，那么爱哭，不护着可怎么办呀。 小西是九公主，却从来不受宠爱，胆小懦弱，九岁的那场高烧，让她忘记了那个一直护着她的小霸王，再次见到的时候，她因为旁人口中的他吓得瑟瑟发抖。 直到快要死掉，她才想起了那个人人惧怕的小霸王曾经对她那么好，哪怕长大了把她抢回去，也从来没有伤过她一根手指。 再来一次，她一定乖乖听他的，再也不跑了。 她至死都没有忘记，私自逃跑那次，被抓回来的时候，男人红了双眼，看起来特别凶，却没动她一根手指，还将她抱进怀里轻声的哄着。 1V1，胆小小公主vs霸王世子爷 《我属于你》：临安见过桑乔许多次，但是无一例外的是，只能远远的看着，在这个圈子里，桑乔和他们每个人都不一样，尤其是他。 桑乔对临家那个小可怜的印象，就是爹不疼娘不爱，自家老爷子的老友临老爷子的心肝肉。 后来老爷子让她将人从临家的狼窝里领出来。 桑家人，从来不做亏本买卖。 临安做梦也没想过，会栽倒这个女人手上，但是认真想起来，似乎又是顺理成章。 姐姐，满意吗？ 后来，简简单单的一句话，临安问过了桑乔无数次。 1v1，姐弟，女大男三岁，女主不娇软。

认识‘他’，完全出乎何心蓶的意料之外，没想到她却因此，不小心抢走全校女生的梦中情人。初恋的甜蜜，让她几乎忘了，自己有多么平凡，而为了他的事业，她必须忍痛将他让给另一个女人——只是这个决定，似乎是错得离谱了……再度相见，他竟霸道的宣示‘她只能是他的人’？！ 齐洛——从大学时期开始，便是众人的目光焦点，唯有这个小女人，一副完全不认识他，又不把他放在眼底的模样，彻底引起他的兴趣——追求她、得到她的关怀，让他第一次体会爱情的美好，只是想不到，她竟在他初创业，最需要支持时提出分手？！

【穿书，男非女洁，宫斗，真恶女，HE】太子君泽辰，皇后嫡子，年少有为。十五岁荣封太子，十七岁率军出征，旗开得胜。他见惯心机深沉之女子，独爱单纯善良之品性。塞外征战，邂逅凌悦，为其洒脱灵动、单纯善良所倾倒。大胜归来，亲请圣旨，册封其为太子妃，十八岁那年，许凌悦一生一世一双人之诺。然时运不济，岁月流转，两年已逝，太子妃却未能有孕。圣意降下，尚书令之女苏婧瑶，册封为太子侧妃，身负延绵皇嗣之重任。苏婧瑶，年方十五，穿越古代已历十五载，自襁褓婴孩出落为绝世佳人。十岁之际，偶然从父亲处得知君泽辰获封太子之事，方知所处世界，是她现代看过的小说。书中男主君泽辰与女主凌悦，由少年情谊终至相看两厌。而苏婧瑶，是二人情谊正浓时，由陛下赐给太子的侧妃，终因不得太子欢心，于东宫郁郁而终。现代而来的苏婧瑶，不信爱情，唯信己身。无论身处现代抑或古代，她皆志存高远，欲扶摇直上九万里。男子，为她所属；权力，亦为她所求。避雷：男主身心都不洁，就想写一个男主历经身心煎熬，背叛往昔誓言，身心都为女主沉沦。女主白莲花，绿茶婊，【很坏，是真的坏】，雌竞，有些情节可能会引起三观不适，能接受排雷在看，笔芯??