玩笑

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

笑声荡气回肠，使人不自禁的油然而生非非之想。吴如瑛，像一朵已开的芍药，楚玲则是一朵高洁淡雅的空谷幽兰，此刻，在陈霖的心目中，已黯然失色了，因为他面对的是一朵怒放的牡丹！　　惊世绝俗的美，再加上少妇特有的风韵，令人目断魂销。绝色少妇笑罢之后，充满诱惑的双眸，朝陈霖面上一扫，樱唇半启道：“你要知道我的名字？”

背负血海深仇的仙王，在轮回中出现意外，引以为傲的实力烟消云散，但在新的世界里，他再一次逆天改命............“圣光净化邪恶灵魂！”“弹指间就是一千年！”“接受命运的审判吧！”......

《格林童话》产生于十九世纪初，是由德国著名语言学家，雅格·格林和威廉·格林兄弟收集、整理、加工完成的德国民间文学。它是世界童话的经典之作，自问世以来，在世界各地影响十分广泛。格林兄弟以其丰富的想象、优美的语言给孩子们讲述了一个个神奇而又浪漫的童话故事。

叶枫把足球玩成了抽卡游戏。高兴了抽卡，不高兴也抽卡！抽完了还能用！使用绿卡梅西，我就是梅西附体；使用蓝卡C罗，我就是加强版C罗；使用紫卡齐达内，我就是职业生涯最巅峰状态的齐达内；使用橙卡......我，什么位置都能踢！我，足坛伪装扮演者！只要我回防速度够快，你们就不知道我今天其实踢前锋；只要我单刀够多，你们就不知道我今天其实踢后卫；只要我不戴手套......教练：“阿枫，今天你想踢什么位置？”叶枫：“要不你休息，今天我当教练？”......

【下一本古穿《C刊卷王穿越指南》,专栏蹲个收藏。】#性冷淡世家庶女*撩神傀儡皇子#我本凉薄冷性,后来遇到了个总穿一身玄黑的可怜鬼,遇上他时,总是雨雪霏霏,抑或剑树刀山,便动了恻隐之心。*元伽三年,缪玄昭被迫从彭城旧宅返长安,替下归宿如意的长姐入宫待嫁。原来世家贵女身份和顺遂姻缘,她皆不可得。平朔元年,缪玄昭因寡幸逃过陪葬,做了奉陵女史。还未尝过情爱滋味,便已知此生不过渭北塬上一抔土,缁衣换改昔年妆。平朔二年,李朝气数如摧枯拉朽,独孤氏兵临长安城下。渭北陵邑奉陵府,那欲亡其国,夺其命的叛党阎罗独孤羡就立于她的茜纱窗前。缪玄昭眼前无路,只求速死,正欲行书刀吻颈。终究顿住。原来,那年东观上林苑外,林溪深处悄怆幽邃。她也曾见过他的脆弱。而今已是立场殊途。*五年,娘娘身畔,还是空无一人吗？我所求不是这些。那便寻些希冀。他纵她逃脱,她因他覆身乱世。*后来与缪玄昭在长安城最高的楼阙上执酒相歌,大统帝陆羡忽地想起,那年林溪溯游而上,暮色凄清,父君的鞭刑如瓢泼之雨。恰逢缪玄昭于上林苑外孑然而立,四野蒙雾时躬身拂过他汗已浸湿的眉尾,如一朵垂首的荷莲。何尝不是神佛点头。*南北罹乱十年间,风雨如晦,哀鸟投林。两颗都曾被丢弃过的的枳果仍愿执手,为天下起庐撑伞,为亡人敛尸着衣。【看文指南】1.惯性独立而感情迟钝的缪玄昭 X 韬光养晦但心动难忍的独孤羡（陆羡）,两个人互相拉扯、沉沦,在灵魂上达成共识的故事。2.朝代有参考,本文架空,私设多,勿考究。3.有权谋线和经营线,男女主双强,坚强的强。4.无人完美,均在成长。5.结局HE,SC,1V1。6.以及,小陆比小缪年纪略小一些。7. wb:@晋江鱼陇曼衍———以下为预收文《C刊卷王穿越指南》文案———【本文又名《铿寒玉》,古穿,文案会有2.0精细版本】【真卷王X假正经 绝不服输女史官X一心赴死飞将军】【施微*崔璞】二十一世纪卷王、史学界C刊常驻人士、青椒施奥生无可念地驻守临安城遗址现场,跪求发掘领队看出土文书时,惨遭闭门羹。无奈走出工地,正处考古揭露的临安城永祯门柱础,杭州暴雨如注,一朝穿越回大随年间,身穿之主竟是《随书》编撰者,大随太初年间太史令施峤之女——不学无术,咸鱼度日的施微。施奥记得太初十六年,施峤就会因为出使北漠而判上通国之罪,坐法于临安城永祯门。从来不低头的施奥身在其中,试图改变轨迹,却无法挽回结局。御史台新判出使北漠随行将军崔璞同罪下狱,因军功免死,却需在诏狱服役一生,无人可以探视。因受极刑,崔璞一身武学尽散。他想出一百种法子赴死,却总有一个女扮男装的小狱卒拼命扼住他自戕的手。你不能死,我父亲还未清白于天下,现在只有你的话我姑且能信了。*2024年,《随书》校勘本发布会。施奥作为联合校勘人出席。我想今天的我们也会因为《太史令自白书》而受到极大的振奋,不光是在这个时代熠熠生辉,它在不知不觉中已经影响了很多人,也会影响我们的后辈。这大概就是很多学生朋友问我历史学究竟有什么作用,我的回答如上,谢谢。想起也曾让她铭心刻骨的崔璞,施奥又补充了两句。此外,很多时候历史的真实往往会掩于那些按下不表的暗面。作为研究者既无法亲历,定性时却务必慎之又慎。【小剧场】你平素爱重什么？既求你助我为父昭雪,总该还些礼。姑娘可有酒？璞再无他愿。几缕汗津的碎发枝蔓在他瘦枯的面庞,更显此情惨淡。施微敛好了今日记下的状供,想着平明一早便上东市沽些酒,用其濡湿家中不用的干净麻布挟带进袍袖,再徐行至大理寺天牢当差。*主线围绕女主：如何从功利地完成一生的现代窠臼,走向为往圣继绝学的超越性思维。*灵感偶得于唐代韦庄《和薛先辈见寄初秋寓怀即事之作二十韵》鲁殿铿寒玉,苔山激碎金。*永爱伟大的司马迁老师。———以下为预收文《琴师》文案———【聒噪女*自闭男】裴著因在官场有心无力,毅然辞官谪居于富春江,每日晨起临江作画,夜里独坐幽篁抚琴,自是潇洒绝伦,独立霞表。人生已在物外圆满。却被个浪荡世家女日日窥窗扰了清净。裴夫子,找你学琴,我能多给你银钱吗？你怎生长得如此好看？裴著平生第一次遇到这般跳脱的女娘,实难招架。后来竟为了她再次出山入仕。她却笑得像个小太阳,你很好,做你自己就好,我们一辈子住在富春江也很好。*遍揽六家要旨,画意出尘有度,我执作逍遥游。然江山辉煌一簇近荼靡,我也愿以一己之力,力除朽腐,力挽狂澜。无她不能行。无她,我只是天地间一等一自私的无心人。—— 裴著他为我出幽谷,访喧嚣,从前鸣琴江上,流水杳然,而今跫音如尘,无人屑顾。上京城里所有人都说我无稽痴傻,选的郎君实不堪配。我却知其胸怀间有整个富春江,进退恣肆,无可阻拦。—— 虞杳杳*【小剧场】虞杳杳,你就为了这么个人连我的太子妃都不做了？萧平之气得怒目圆睁,分明就是在诽腹她眼光真差。谁知那裴著从檐下走近,隔绝在他和虞杳杳之间,只玉面轻笑,朝他幽幽道来,太子殿下,习琴的时间到了。太子心想,这登堂入室的琴师待诏我不要也罢。**男主母胎solo,等待一场入室抢劫般的爱情。*女主和男二早期可能有点puppy love？不过天降胜竹马！*爱让我们人格圆满。*歧路满天涯,归人已林壑。【阅读指南】1.目测小甜饼,希望是一次基调松弛的创作。2.架空,勿深究。3.有黄公望《富春山居图》给的灵感,但本俗文难与大师意境相比,勿深究。4.HE

原文名：《万人嫌不可能这么萌[穿书]》简知鸢发现自己穿成了一本书里的万人嫌废材花瓶。这个世界人人都进化出了精神体,唯独原主进化失败,并因此被赶出豪门。不甘心的她又上了一档真人秀,用尽心机却沦为女主陪衬,下场凄惨。正在真人秀中的简知鸢：？*听说简知鸢花钱把自己塞进全是大佬的真人秀,网友抱着键盘蹲在直播间,等着看废物被嫌弃,却看到了简知鸢的精神体——一只黑白相间的熊猫幼崽！网友：！！！表面上,简知鸢温顺乖巧：好好好,导演你说啥都对。实际上,小小的糯米团子从竹篮探出圆滚滚的脑袋,费劲巴拉爬出来,嗷呜一口狠狠咬在导演手臂上。导演：……观众：……啊啊啊啊可爱死了。后来,大家眼睁睁看着简知鸢的精神体一期一个样：小仓鼠端着手手捧食物,暴风吸入；考拉抱着树嗷嗷大哭；耳郭狐的大耳朵会跳舞……萌得全网嗷嗷叫。所有人看简知鸢的眼神越来越慈爱。简知鸢不解,小猫精神体烦躁得炸毛：啊啊啊你们到底看到了什么！观众吸氧：救命,更可爱了！！*霍承渊颜值高身材好,洁身自好、能力一流,被称为娱乐圈最完美的男人。当然,完美是不存在的,霍承渊有个不为人知的小毛病——对毛茸茸过敏,看一眼都难受。他已经尽量避免和毛茸茸接触了,没想到上个真人秀,竟会遇到简知鸢,精神体是毛茸茸就算了,还每期变个样。霍承渊：……他这是捅了毛茸茸的窝吗？【小剧场】简知鸢的精神体在晚上会乱跑,这天她的精神体是一只软萌小白兔。众所周知,兔子都是老司机。一得到自由,小白兔就直奔霍承渊蹭蹭贴贴。霍承渊只得用精神体缠住那只小色兔,再看一眼简知鸢乖巧纯真的小表情：呵,女人。简知鸢看着自己唯一可见的精神体：咦？你的蛇为什么要盘起来？像一坨不可描述的臭臭。网友：？！老婆为什么能看见霍承渊的大蛇！！！霍承渊：……那是龙！还有,这是我老婆！网友：夺妻之恨！拔刀吧！【阅读指南】：1、架空背景,所有人物无原型,请勿代入现实2、直播环节有大量弹幕描写,节目形式、弹幕玩梗有参照现实3、1V1,HE4、封面素材不具唯一性5、每天18点更新***********接档文《我画的熊猫成精了》文案：贺准表面上是一个高冷霸总、万物不萦于心。实际上是个疯狂的熊猫控。只可惜即便他拥有亿万家财,也养不了大熊猫。贺准花三年时间,画出一副自己心目中最漂亮的熊猫。画成这天,贺准是抱着画入睡的,迷迷糊糊中听到一句：饿饿,饭饭第二天醒来,贺准发现家里遭了贼。所有能入口的吃食,全被洗劫一空。贺准打开监控,看到他的梦中情熊,大摇大摆从画中走下来,直奔厨房。贺准：！！！虽然很迷恋大熊猫,但痛苦挣扎几天后,贺准还是决定将熊猫上交。临走前一晚,贺准喝醉了,抱着大熊猫哭得像个二傻子,迷迷糊糊中好像听到有人骂他渣男。第二天贺准后悔了,但熊猫也不见了。*不久之后,异变降临。贺准觉醒强大异能,成为异能队队长。第一次出任务时,贺准在怪物的巢穴遇到一个娇娇弱弱的姑娘,雪白的皮肤,乌黑的眼睛,莫名眼熟。跟我们走吧。队员对姑娘道,我们队长很厉害,可以保护你。姑娘看看贺准,一巴掌将他们装甲车前盖拍碎：谢谢哦。队员：！！！贺准：……

【5.9入v,第31章开始顺v,届时有万字肥章掉落,走过路过不要错过呀】一个平平无奇的期末周,某校图书馆勤学不辍的大学生们眼睛一闭一睁,齐齐穿越。闽南发洪水,农学院下江南救灾,当年的收成直接翻了三倍。全国经济低迷,国库亏虚,商学院分派支队前往各大商业城市,不出几个月便经济回温,车马繁荣。师范生大建太学宫,下移学术,有教无类；工科生传授技艺,普及理论,科技飞速进步……而简昕,成了二门不许出大门不许迈的当朝皇后。对此她表示：是不是看不起新时代独立女性。气愤之至,她怒写十条臭骂后宫禁足的政令,引经据典,以古鉴今。不料这十条在机缘巧合下被老史官拾得,当场激动地胡子抖了三抖：文史兼备,秉笔直书,此真乃乘天之作！后来,朝廷赈灾她修史,朝廷打仗她修史,后宫之首成了事实上的史官之首,而她恪守新青年的重要品德：不忘初心。掌管宫门警卫的是她的校友,掌管宫廷御马的是她的校友,掌管皇族事务的还是她的校友。还等什么！再见吧狗皇帝,今晚我就要远航。-季柕怀疑这几日的皇宫有脏东西。比如边境传来犬戎偷袭的紧急军报,他那风来病倒的太傅突然翻身上马,揣着虎符领三十万大军咣咣就往西北冲。又比如他南巡途中遭遇刺客,五磅三粗的骠骑将军举起大刀对着他,美其名曰做手术。还有他的皇后……一言难尽。这天夜里,终于批完大臣（大学生）上报的奏折的季柕赶到城郊广福寺,想上柱香去去晦气。还未落轿便只听寺内传来一阵动感的节奏。动次打次,动次打次……紧接着是寺内僧人的一声高呼：后面的香客请举起手中的香火,让我看到你们的双手好吗！！——好！！！僧人：DJ！Drop the beat！！动次打次,动次打次……季柕：……全员搞事业,架空朝代勿考究【作者乃修文狂魔是也,写文习惯性放飞自我,因而建议养肥食用哦】———预收《娃综爆红后,我嗑的BEcp官宣了》———这几天娱乐圈发生了一件大事。#孟听许裴颂现身民政局##模范夫妇宣告离婚##许裴颂孟听结束长达三个月的爱情短跑#营销号一出,整个圈子都炸了。作为两人的cp头子,许呦呦当天含泪登上微博,在她解散cp超话的前一秒,眼睛一闭一睁,就对上了两张曾经出现在无数知名杂志上无比登对的靓脸。孟听：呦呦,妈妈要出国进修一段时间,你先跟着你这个没用的爸,等妈妈回来了再把你接走哦。许裴颂：呦呦,你就待在爸爸这,你妈出去了就爬不回来了,别等着你妈。……许呦呦沉默看着两人,瞳孔地震：你们,居然,有孩子！！！！*孟听出国后,许呦呦跟这个便宜爹磕磕绊绊相处了一段日子。每天饭后电视时间,她默默调走许裴颂给她放的智慧树,挨个卫视找孟听的节目,然后默不作声观察她爸的反应。一天晚上,电视里的孟听正在接受记者的采访：听说孟小姐刚结束一段婚姻,圈内不少爱慕您已久的男士都蠢蠢欲动了呢,请问孟小姐对下一任伴侣有什么要求吗？孟听毫无迟疑：会带孩子就行。碰巧从沙发后走过的许裴颂动了动耳朵。许呦呦本来没把这件事放心上,直到一个月后的某一天早晨,许裴颂带着一队扛着摄像机的人冲进了她的房间。弹幕炸了,她也炸了。#孟听许裴颂女儿##孟许没隐婚但生子#爆她爸带着她上综艺了。不是,你跟我妈商量过了吗？！*综艺录制期间。聚餐做晚饭,在许裴颂第五次被烟呛到慌乱奔窜,差点烧了整间屋子时,许呦呦默默拿起锅铲。户外露营,在许裴颂被突然从被套里钻出来的虫子吓到面色发白抖抖索索时,许呦呦冷静地穿好鞋,徒手一抓再一丢。早上换衣服,许裴颂特地蹲在一个摄像头能全景拍摄到他贴心好爸爸人设的站位,拿起一边的袜子想给她套上,半天没找到头：你奶怎么买一个破烂给你穿？什么袜子露头露两边的？许呦呦：爸,这是冰袖。许裴颂：……不久,孟听又上了一次访谈,记者打趣道：您的女儿真会照顾爸爸。孟听：你猜我为什么离婚。本文又名《我成了便宜爹的追妻工具人》

楔子?来自天寰的邀请明显是属于单身男人的小公寓内，客厅里的电话机响了一遍又一遍，锲而不舍、百折千回、持之以恒。在连续响了三遍之后，卧室的门终于被人推开了。敞着怀的和式睡衣、赤脚、被睡得毫无造型的头发——是一个年轻的男人。指节分明的右手漫不经心地拎起了电话机，喂——。声音是带了刚刚睡醒的低哑，但是音色上佳，有着那种带着傲气的颐指气使，但是却因为声线的完美而并不令人生厌。当然，如果配合到男人的相貌，只会让人觉得这种腔调的说话方式愈发地相得益彰。