玩笑

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

本书在法国出版后，连续十七周登上LIVRESHEBDO文学畅销书榜。本书为法国三位国际级印加文明专家首度合作作品，这三位专家是：安东尼·欧度亚，身兼出版家和作家；贝特航·胡艾特，印加文明专家，自1978年起一直致力于南美洲文化的研究；尚-丹尼尔·巴勒达沙，历史学家、作家，其历史小说作品普为他赢得尚德奖桂冠。三位专家以安东尼·B.丹尼尔作为三人合用之笔名。本书包括三部：《太阳公主》《库斯科黄金城》和《马丘比丘之光》，每本书23万字左右。16世纪初，印加帝国达到了它的极盛时期，其版图以今天的秘鲁为中心，南达智利中部，北至厄瓜多尔、玻利维亚的大部分及阿根廷西北部的一部分，南北跨度长达4000公里，面积达200多万平方公里，人口有600万以上，成为美洲空前强大的帝国，故有“新世界的罗马”之称，印加人也就成了“新世界的罗马人”。16世纪中期，西班牙殖民者来到了南美洲，其首领是皮萨罗。印加帝国殖民者的入侵而迅速崩溃。本书以文学的方式途述了印加帝国兴衰的历史，是读者了解印加古文明的上佳读物。《马丘比丘之光》主要讲述了库斯科，1536年5月1日，时近晌午，贾伯晔神不知鬼不觉溜到城边，面朝着巩萨洛·皮萨罗的官邸，蜷缩在墙角。几个星期来，他那身长袍从未脱下过，而且早已污秽不堪，足以让他避开旁人的侧目。他抹了把泥土敷在脸上，试图掩盖新长出来的金黄髭须。西班牙人看到他，只会当他是不知哪来的邋遢鬼，或是流落库斯科街头的印第安土著。正因为贾伯晔把帽檐拉得极低，帽子又戴得歪七扭八，完全遮住前额，连印第安人也错以为他是来自的的喀喀湖的乡巴佬。可是，他们不知道，他的长衫里藏了一把沉甸甸的小型铜制狼牙棒，系在腰间的细长皮带上。而且，这只狼牙棒系住了贾伯晔唯一的希望。

尊敬的客官每晚十一点更新离经叛道傲娇鬼VS玉面蛇心小腹黑【悬阳头条】惊！那个那个、那个离经叛道的沈家小霸王,和她家那位窝囊废少爷有一腿！-小满第一次见到大雪时,就知道他不是人。十三岁那年,小满忍受不了村里的封建压迫,毅然出逃。是日三更,岁晏天寒。她受高人指点来到母亲的墓地哭坟。一抬头,只见那人一袭黑衣,在漫天飞雪中格外醒目。小满一双眸子在夜里清明得发亮,反手从兜里掏出几张纸钱。哥,要不……分你两张？大雪的神情有一瞬的皲裂。因为两张纸钱,小满成功认鬼作兄,这一认就是八年。直到有一天,大雪突然消失了,连同他存在过的痕迹一并人间蒸发,好似他从来就没有出现过。-天道忌满,人道忌全。传闻中一夜消失的古城,在战火纷飞的年代独善其身。看似世外桃源,实则暗藏杀机。为了寻找无故消失的哥哥,小满来到悬阳遗址,试图探寻悬阳城覆灭背后的真相,以及寻找传闻中可活死人肉白骨的长生石。七月三伏天,城中大雪。衣着单薄的小满……被冻死了。然后一朝穿越回一百年前,成了沈家任性霸道的大小姐——沈千。-有道是,悬阳沈家,个个奇葩。沈家末代两代同堂,老一辈有沈家主沈大脾、二舅父沈二折、三姨娘春三娘；年轻一代是大小姐沈千、二小姐沈万和小少爷沈亿。沈家主：贱名好养活。不只是起名潦草,对于沈家这六人,城中说书人曾编排了这样一段话来概括,可谓是——八面玲珑和事佬,人面兽心假慈悲蛇蝎心肠母夜叉,离经叛道小霸王死气沉沉扫把星,胆小怕事窝囊废——自此百年大族沈家彻底沦为后世笑柄,即使过去一百年依旧为人乐道。可随着对长生石的探索,小满发现哥哥的消失并非偶然。百年前沈家覆灭的真相和悬阳埋葬的过往,也都渐渐浮出水面……主cp三世情缘,时间跨度为六百年。暂定正文八个小单元【十三祭】魂兮归来,十三神祭煞童灵【血嫁娘】七月喜事,福祸相依辨不清【罗生门】绝命中元,祭坛风云搅血腥【青梅错】青梅竹马,尔虞我诈终陌路【箜篌引】前朝旧事,步步惊心登极乐【南胥骨】人妖殊途,亡朝末路埋枯骨【长生石】长生之石,画中诡仙布棋局【悬阳城】悬阳诡话,生灵涂炭盼今朝本文天生我才,必有其用参赛理由：在探寻悬阳城、以及破解家族诅咒的秘密过程中,小满遭遇阴童子、血嫁娘、画中仙和生死门等离奇事件,拼尽全力死里逃生。在此期间小满无数次自我怀疑,无数次茫然动摇,最终她还是坚定自己的信念,在一次次揭露真相的过程中,实现了自身的价值。ps.男女主没有任何血缘关系！女主性格乖张,离经叛道。男主恋爱脑且表里不一,扮猪吃老虎。主角团非完美人设,剧情夸张狗血文案第一段内容在正文第二卷【血嫁娘】第二章作者偏爱回忆杀/前世杀,一二三七八为架空民国背景,四五六为架空朝代背景本文人物众多,主角团算六七八个人。关系复杂,时间跨度较大。总体时间背景半架空民国+架空朝代本文感情线比较慢热,文风细水长流（其实就是啰嗦）男主前期存在感较弱本文全文胡编乱造,作者并非专业人士,只是业余爱好者,大家不要过分考究看文图一乐,不喜请避雷。极度反感盗文,见一个骂一个。婉拒评论区排雷,感谢理解。康康预收吧！《上阳遗策》为本文前传,天之骄女VS狼子野心；《阴阳悖论》为本文姊妹篇,仙骨凡体VS鬼面人心哪个收藏多先开哪个！！（拍拍胸脯）推推基友青青柠糯的文《忍冬逢春时》保甜！基友何妨微瑕《成为反派白月光后我死遁了》已完结！

天变忽至、暗夜降临，末世就此拉开帷幕……天变不断加剧，为了活着，陈旧带着土狗大黄砍向一切挡他们活路的东西！

19号入v,v后努力日六~前排预收《我选中的男配就是最棒的》。——我不信他是大反派！！本文文案：【甜美灿烂小太阳x温柔纯情病美人（发疯黑化版）】林曦雾穿书后,成了痴恋男主角的悲惨女配,被迫参与剧情发展,只有完成一系列剧情任务,再为男主挡剑死遁,才能重获自由。很不幸,林曦雾在穿书前,看过这本书。她对男主无感,最喜欢的是全文的男二,顾无琢。顾无琢是实打实的美强惨,只能坐轮椅出行的病美人。性格温文尔雅,持礼端方。明明是一方仙门的少主,却偏偏喜欢上本文女主角,结局众叛亲离,英年早逝。林曦雾毫无感情进行剧情任务,暗地把心思放到顾无琢身上,试图改变他悲惨的结局。第一天,林曦雾凑近轮椅,在他耳边说：偷偷告诉你,我不喜欢那个人,喜欢他对象也不会有好结果,你换个人吧。顾无琢正色：姑娘休得胡言,在下并无喜欢的人。后来,林曦雾在男女主约会时,跑到顾无琢身边：你瞧,他们天生一对,咱们两看着就好,不可强求。少年耳根渐红：天生一对的,也未必只是他们。等到了最后一段剧情,林曦雾在众目睽睽之下,为男主挡刀身死。意识脱离身体时,她听到一声闷响,有人哭着喊她的名字。回头。顾无琢从轮椅上滚落,撑着身子爬向她。他像是疯了般质问：你就如此喜欢他,喜欢到愿意为他去死？林曦雾愣了一下,在意识消散前：其实我喜欢的是你,你信吗？回到现代后,林曦雾过着平静的生活。直到某一日,系统在她耳边疯狂报警。自诩受到情伤的林曦雾：做什么,我已经完成任务了。不是任务不任务的事！！系统,自从你离开,有位仙君疯了一般寻人,快把小世界掀翻了,求求你再回去一趟。当林曦雾再度回到书中世界,她看到一个人。一名堕仙。发丝银白,满手鲜血,目光空洞。认出她,顾无琢痴痴问：你说你喜欢我,当真如此？——————————————预收文案：苏时悦穿书后,成了男女主升级路上的炮灰女配,被迫参与剧情发展。幸好,早在穿书前,苏时悦就看上了书中的美强惨男二,闻归鹤。虽然还没看完全文,但闻归鹤上至性格人设,下至身世背景,就连头发丝都是苏时悦喜欢的。她焊死了甜美属性,黏在他身边,把清冷的美郎君撩得耳廓薄红。只是这位温柔男二,有些地方和原文稍有出入。比如斩杀邪魔时,偶尔会流露几分疯狂的笑意,相伴同行时,会声音低哑地建议：我们就在这儿,丢下其余人,悄悄离开如何？苏时悦只当他在开玩笑,一本正经在他脸上画乌龟：不好,这一点都不是行侠仗义的正道之士所为。青年乌亮的眸子,一眨不眨地看着她,内里的情绪由疑惑变为新奇。经过一番努力,男女主过上幸福的生活。眼看大功即将告成,苏时悦整理剧本,想着脱离剧情后,要不要带着小哥哥云游四海。系统突然冒出：宿主,这本书的结局有重大反转。你眼前的这个人其实是书中最大的反派,他马上就会黑化发疯毁天灭地,我们快跑吧。苏时悦：？？？疯了吧,哪里来的妖怪,红口白牙含血喷人。*闻归鹤自以为天性凉薄,无甚善恶观念,他本无所谓,却在遇到苏时悦后,费尽心思想做个符合她心意的好人。就算一时半会改不过来,装总能装下去。直到最后一日,她说有事要告知与他,闻归鹤等在亭中,忽然听见一个一惊一乍的声音。宿主大事不好了,那人是危险又可怕的大反派,温文尔雅的模样都是装出来骗你的。别忙着你的攻略了,我们现在死遁,他肯定找不到你。闻归鹤骤然抬头,眸底阴郁翻腾。他还没来得及有别的动作,竹帘掀开,宛如天光破晓,少女再度出现在他面前。久等了。

【萌宝+马甲+甜宠+妻奴+打脸】二十年前的算计导致她从豪门千金变成穷酸废物，二十年后她再遭算计。五年后，她携宝归来，大杀四方！手撕白莲，脚踹绿茶，威风八面！在外人眼里她是：医术高超的医学博士！绝顶聪明的超级黑客！万人喜爱的巨星天后！眼光独到的投资巨佬！在男人眼里她是：柔弱不堪受惊的小白兔！娘不疼爹不爱的小可怜！处处受人打压的小白菜！“我老婆乖巧懂事，从来没有一句重话。”“我老婆温柔善良，连只鸡都舍不得杀。”“我老婆虽然空有一身皮囊，什么都不懂，但你们也不能歧视她。”

穿越到洪荒，风紫宸不是先天神魔，也不是先天生灵，而是成了洪荒最弱的生灵。在这个出身决定命运的世界，风紫宸本着人定胜天的精神，一步步缔造出属于自己的神话。群号：1098185990

【下本开我的噩梦游戏不太对[无限],id 6376710,求个收藏,么么！】两度拯救人理后,原本决定退休的源纯在跑路途中被系统劫走,扔去新世界搜集丢失的职阶卡牌。源纯：让我退休啊！我不要工作了！系统：我看你刚捡回来的几个孩子条件很不错……源纯：他们还是孩子啊！这你也压榨！算了还是我来吧！系统：计划通*之前的文案与正文不能说一模一样,只能说毫不相干。这版也不是很吸引人,但我真的想不出来了,就这样吧,摆烂了_(:3」)_【阅读指南】1.平行的源纯,与其他源纯没有故事情节上的关联；2.真的很卡,更新不定,如果完结了你们还有兴趣可以回来看看OTZ

本文又名《伪白莲翻车以后被男主按在地上摩擦》 景国六皇子流落在民间，被找到时，是个街头乞讨的瘸腿小乞丐。 接回宫后，天子嫌恶，兄弟排挤，宫婢欺凌。 作为天子的第六子，景玉怯懦卑微，毫无皇室尊严，与那些鲜衣怒马的贵公子没有半分可比性。 偏生启国千娇万惯的小公主和亲来了，天子满眼宠溺让她择婿。 云嫣转眼看去，选中了那个模样脆弱可怜又俊美的六皇子。 后来，景玉亲吻云嫣的脚背卑微仰视：公主矜贵，景玉甘愿为公主当牛做马。 云嫣莞尔一笑，传闻你不能生子，各取所需罢了。 景玉不动声色地将她扣住，温柔浅笑。 各取所需确实如此。 后来景玉撕裂了假面，将云嫣困在了阴暗逼仄的柜子里，漆眸森凉，唇角含笑：知道错了吗？ 云嫣杏眸含泪，抱着膝盖抽噎答他：知知道了。 一句话，这是一个自作聪明的公主看上了奴隶属性的皇子，想要【哔】小奴隶，却被小奴隶反【哔】的故事。 阴郁狗血表面奴隶背地禽兽男主vs自作聪明千娇万惯伪白莲小公主，掐头去尾等于，狗血男主vs绿茶女主。 入坑自带避雷针。 作者君日常吐槽：文名真的好难好难好难取 原名《皇子殿下的卑微日记》 2019.06.28