生活在别处

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

鲜花着锦，烈火烹油，三春尽后，白茫茫一片大地？既为贾家子，当立贾家魂。吾愿奏盛世之章，吾愿饮甘露之茗。吾势扶摇青云之上，吾必挽大厦之将倾。

李良原是个平凡屌丝，他通过觉醒神级面具，变成了一个神级屌丝！

预收文：《漂亮的表小姐不说话（穿书）》,《有间客栈（穿书）》文案在最后---------------------------------若论这尚京里头最炙手可热的贵女是谁？！——当朝皇后的亲侄女,定北公府的孙小姐,姜哲哲。可抛开这身份,说起她的秉性,不少人会大摇其头！原因无它！这姑娘溜猫逗狗样样精通,打架斗殴必不少她。偏偏帝后疼宠,无人敢指摘。……因一场莫名的梦境,姜哲哲千里追夫,却落得个退婚的下场,千金贵女沦为尚京里的笑柄。众人翘首等着她归京看笑话时,她身边却有了个貌若谪仙的少将军殷勤护送,呵护备至,一时羡煞旁人。众闺秀：呵呵,且看你得意到几时？一朝少将军战死,皇后被废,大厦将倾,有人在树林深处撞见她与人私会。叶影重重中,那人语声轻曼,低哑调笑,搂着她细腰的手臂强势又热烈。众闺秀：这下你该没脸了吧？等着看好戏的众人却惊讶地看见神秘又矜贵的太子殿下分花拂柳,一路追在姜哲哲身后,小心翼翼地扯住她的衣袖,我不是故意瞒着你的,别生我的气了？看着跟死去的情郎一模一样的脸,姜哲哲暴躁地扯下头上的白花,冷笑着扔在太子脚下。而素来清雅淡然的太子殿下沉默片刻,熟门熟路地将姜哲哲拦腰扛了起来,重新进了树林看好戏的众人：？？？这是我们能看的？……初见时她站在马车车辕上,漫天风雪都不敌她莞尔一笑。他想,仙子也不过如此吧！后来仙子跌落人间,人人可欺时,他小心翼翼将仙子重新捧起,放在众人只能仰望的位置本是冷眼看她在旁人身边嬉笑怒骂,看着看着,就看进了心里,只想偷香窃玉,藏于心间。#假死的狗男人换个马甲回来了##我特么还给他戴孝#不说话时是翩翩佳公子,一开口糙汉子男主嚣张傲娇女主阅读指南：1.1V1,HE2.架空,架的很空！私设较多,勿考究3.甜宠！！！---《漂亮的表小姐不说话（穿书）》文案---庄昭穿书了,穿到一本女主重生文里,成为一个身世复杂,背负血海深仇却如昙花一现的炮灰女配。她只老老实实苟着,该吃吃该喝喝,坚决不掺进男女主的爱恨情仇里。不想有一天居然会奉旨做承王府走丢的表小姐,抢了女主沐清婉的位置。而没多久王府的真.表小姐沐清婉就该回来了。庄昭：唔,没想到还会在真假千金里掺上一脚（苍蝇搓手）……前世的沐清婉嫌弃表哥楼鹤月是个寡言少语不解风情的木头,临死前却从别人口中得知自己表哥一直未曾娶妻。重生回来后她马不停蹄地来找表哥,结果惊讶地发现他身边有了个冒牌表妹,而前世冷淡寡言宛如冰山的表哥居然对着她温声细语。楼鹤月：红豆糕太腻,你只许吃一块,吃多了你又不肯用午膳了。话是这么说,他却默默允了她又多吃了半块,低垂的眸子里像盛满星河,是从没给过别人的柔情。……楼鹤月和庄昭大婚前,坊间私设赌局打赌这对儿新人一天能说几句话。毕竟楼鹤月楼王爷出了名的冷淡不爱说话,庄昭是直接不说话,大家都觉得是两个哑巴配在了一起,结果还有人将宝压在了数不清上。这可能吗？第二日楼鹤月带着庄昭来领银子。还没进去呢,众人就听到楼王爷好听的声音一路殷殷叮嘱。走慢点,小心脚下！哎,别跑别跑！别看那边了,外面的东西不干净,回头让人学了给你做！众人：黑幕,一定是有黑幕！寡言的楼王爷一定肯定不可能是话痨！沉默寡言冷淡不爱说话的俊俏小王爷懒得说话贪吃貌美假表小姐---《有间客栈（穿书）》文案---上辈子作为一个起的比鸡早,睡的比狗晚的高三生,颜颂对现在的生活很满意。工作环境好,薪水高,节假日有福利,还有编制,没事听听壁脚探听下消息,简直是古代版的公务员,生活美滋滋。直到有一天,她的掌柜兼上司嫌店名太俗,大笔一挥,改了个名字。当他喜滋滋地掀开牌匾上的红绸,露出有间客栈那几个金灿灿的大字时,颜颂手里的瓜子掉了。这特么不是课间她同桌跟她讲过的一本小说里,那个开篇就被阴鹜男二楚恪血洗的客栈吗？！颜颂脑瓜子嗡嗡的,想起同桌意犹未尽的感叹,客栈的火烧了三天三夜啊！楚恪抱着女主从火光中走出,袍角翻飞,真帅！帅个屁！颜颂只想骂爹,现在跳下贼船还来得及吗？这时,瘦高个的老张进来冷酷地说道：人已经绑在后厨了！不用问颜颂就知道绑的是谁了。书中的女主,楚恪名义上的嫂子,他心中爱而不得的禁忌之恋。颜颂：吾命休矣！本来以为只是做个咸鱼店小二（细作）,没想到还要搭上命！……颜颂闲暇之余爱给像邻家弟弟一样软绵可爱的阿诺讲上京里的八卦。什么礼部尚书昨晚夜宿青楼,回家就被夫人打了……阿诺总是眨巴着一双浓黑的眼睛认真听她讲话,偶尔附和几句,又乖巧又听话,颜颂都有些蠢蠢欲动想老牛吃嫩草了。直到有一天,她讲到城中的煞星楚恪要议亲了,阿诺难得多问了她一句,她觉得楚恪会喜欢什么样的女子。颜颂当然知道,楚恪最喜欢的是他名义上的嫂子,于是她便按着他嫂子的样子来描述。谁知话落,阿诺沉沉看了她半晌后勾唇一笑,修长的手指像藤蔓般攀附上她的手腕牢牢扣住不放,在她耳边低声说道：不,他喜欢姐姐这样的！阴鹜偏执男主话痨小可爱女主

苏家嫡女带万贯家财嫁入侯府，孝敬婆母，掌管中馈，善待弟妹，宽宥下人，却等来边关归来的丈夫和敌国公主和亲的消息！不仅如此，侯府要贬她为妾！苏木终于明白，这群白眼狼是养不熟的。丈夫满嘴家国大义，背地里妻妾成群。婆母以苏家安危步步紧逼，要吸干她的血供养侯府。真以为苏木离不开侯府依仗了？必须和离！侯府以为她一个弃妇定无言苟活于世，谁知她竟医毒双绝，上京权贵为她肝脑涂地。最难缠的应属眀玄卫的指挥使大人司煜丞！苏木好心给司煜丞解毒，不料他想夜夜解火……

王朔早年的文字确实有些矫情，用真情实感让人感动，激发每个人心中的少女情怀，是的，总有一段时间我们是对爱情抱有幻想的，总有一个时期我们向往着拥有甜美的伴侣，无论男人还是女人，承认或不承认。空中小姐就写出了这样的感觉，让一个旁观者再次激发起内情几年前曾经萌动的感受，并或多或少让发生在自己身上的初恋再次浮现，边读边重温，感受不错。

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（不出意外的话，一般零点更新） 顾倦曾经也想做个好人，被系统诱惑，仅仅因为一句： 事成之后给你百亿家财。 顾·视金钱如粪土·倦：嗯，粪土真香！ 校园疼痛文，古代升官文，男频修仙文，甚至是无cp虐渣文各种奇文接踵而来。 系统撕心裂肺的大吼：我们的任务只有一个！攻略男主！男主再爱我一次！ 顾倦：香是真的香！ 1、《清冷学神爱上我》 骚话连篇，喜欢撩拨受的校霸攻x口嫌体正直，绝不承认被扳弯的学霸受(校园文) 2、《无情道剑尊》 冷心冷清，目下无尘的师尊攻x极品炉鼎却腹黑要强的大师兄受(仙侠背景，师尊年上) 3、《影帝的成长》 温润如玉又不举(后面会好）老男人攻x泥泞中挣扎的小可怜受(娱乐圈救赎向) 该位面不双洁，洁党慎入！！ 4、《庶女母仪天下》 不学无术纨绔攻x隐忍内敛，武艺高强的皇子受(架空古代，吃软饭？) 5、《攻略渣攻手则》 花心多情，末世扛把子渣攻x一心想要攻略渣攻的任务者受(末世背景，攻略和反攻略?） 6、《执事》 病娇阴鸷的少爷攻x阳刚威猛，唯命是从的执事受(受比攻高！） 阅读指南：作者个人爱好，很喜欢写xql之间的一些甜蜜的互动。写文顺序按文章顺序。 攻受1v1，受都是一个人，每个世界都没有记忆，有点类似于历劫?的感觉。 一个世界的最后一章作话记得看，排雷在里面哦。 不爱看的宝们，乖一点，去找自己喜欢的，不用告知作者，谢谢配合昂。 欢迎善意的指正批评。

国破在即，群贼环伺，敌临城下。赵明枝拒绝了贤臣南下偏安的良策，怀抱才登基的幼弟，选择掉头而行，投奔那个心狠手辣、臭名昭著的节度使裴雍。朝野哗然：陛下休矣、大晋将亡！然而数年之后，众人回首再看：赵氏江山不但没有易主，反而在飘摇风雨之中日渐稳固，而那一个本该谋朝篡位、此刻却撑起半个朝堂的裴节度则俯首立于阶下。——惟愿我朝万岁。亦愿公主万安。