生活在别处

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《蛋白质女孩》让单身的王文华成为畅销两岸的作家，大家都好奇：他自己的爱情生活是怎样？除了写作，王文华也是电影公司的行销经理、台大进修推广部的老师、广播主持人，大家也好奇：他工作时是怎样？《宝贝，只剩下我和你》这本书，第一次，王文华走到幕前，以幽默的笔调、真实的照片、带你进入他的私人生活。他给你看：完完整整，最真实的王文华，精采度超过他的爱情小说。

每晚九点更新 男主重生 奉天城人人皆知，元祯公主手握兵权，坐拥封地，无心情爱之事，只想成就宏图霸业。 可自她失忆后，仿佛得了花痴病。 先是夜袭国寺，玷污那恪守清规戒律的圣僧，惹得圣僧不得不离开奉天去云游四海。 又是小脸一翻，逼迫那自幼势如水火的小将军同她成婚，两人隔三差五就为这事打作一团。 老皇帝正准备给她和小将军赐婚，她又瞧上了那早有婚约的探花郎，大张旗鼓的跑去人家下聘礼。 放眼天下也找不出比这更霸道更纨绔更浪荡的了！ 偏不管她怎么闹，都有那威名远扬的平南侯爷如看家犬一般帮着护着纵容着。 众人止不住摇头叹气：真是狼狈为奸。 元祯公主深觉冤枉。 她自失忆后每晚都会梦到一个男子的身影，为那男子心如刀绞，彻夜难眠，侍女说她有个求而不得的心上人。 听听，求而不得。 当然是谁不愿意娶她！她就要去找谁啊！ 她要靠统一天下名留青史！可不想成为古往今来第一个活活困死的公主！ ———接档文《枭雄入赘后》——— 城主之女，富甲一方，婢子环绕，奴仆无数。 上辈子过劳死的邵素很满意自己的新身份，她原以为可以安心躺平，过上衣来伸手饭来张口、找个大帅哥倒插门的好日子。 万万没想到四处都在打仗，眼看着就要打到她家地头上了。 老爹哭诉：敌军凶煞，若此刻不降，他日必将屠城！ 邵素问道：降呢？ 老爹答道：邵家满门自缢，可保城中百姓。 《格局》 邵素还不想死，她扛起铁锹，振臂一呼，全城百姓皆来挖坑。 地道战，游击战，城门底下埋炸/弹。 想破城而入，做你的春秋大梦！ * 反贼之首薛进率领三十万英雄豪杰，一路攻城略池，战无不胜。 也万万没想到卡在了小小的安阳。 探子来报，说那狗日的邵素正在城门上熬煮粪/水，放话要给薛军补补身子，导致三十万英雄豪杰各个萎靡不振。 这样下去仗还怎么打？ 薛进一琢磨，不行求和吧，倒插门也没什么。 后来薛进地盘越来越大，手底下英雄越来越多，已然雄霸一方。谋士请他登基为帝。 薛进很苦恼的问：我如今是邵薛氏，怎么称帝？ 谋士答道：若想称帝，需先和离。

本书想象了人类征服地震的故事。科学的进步促进了各种各样的发明，现在，人类已征服了海底，在黑暗的海里，用巨大的圆拱形星顶围起来的海底城市正在一个接一个地建设。海底城市的拱形屋顶，每一部分都用一种叫理想物质的特殊金属薄膜履盖，承受着可怕的海水压力而确保海底城市安全。但是，黑色的死神随时何机寻找每一个可乘之机。如果有谁按错了安全装置的旋钮，按错了阀门开关，那么，死神就会立刻冲破理想物质薄膜侵袭进来，于是，海底城市的市民被压成肉酱。　　日本地震学家科兹博士，研究了防止地震的方法，就是利用人工地震。积蓄在地底深处的地震能量假如在可以预见大地震征兆之时，在爆发地震之前，搞几次破坏力较小的人工地震，就可以把危险的地震能量散发出去的人工地震理论和技术。　　在海底城市面临大地震时，科兹博士在地底用五次氢弹爆炸，成功地化解了海底城市的覆灭。这项理论和技术首先证明了地震是可以预测的，其次证明了地震可以由人类操纵和抑制。现在，地震对陆地和城市已经投有威胁，大地震悲剧也不会再发生了。

（3.1入v,三更哦~）林却沉穿越到了危机四伏的星际时代。这里是资源短缺的废土,也是无限危机的游乐场。林却沉只能跟其他人一样依靠……翻垃圾生存。然后她觉醒了能让她走向人生巅峰的异能。异能：垃圾采集术面对巨大的污染垃圾场。【采集成功,获得能源1点】面对突然扑过来的污染兽。【采集成功,获得一瓶水】面对已经杀疯了的改造人。【采集成功,获得基因改造液】面对星际强大种族……【采集成功,获得特殊血脉】

隔壁《拯救古早悲情男二号》已开坑,文案在最下面,求戳专栏收藏非常抱歉,这本要重新整理,加之二次元忙工作和考试,所以之后会改成2天一更到完结,跳坑的请谨慎。【本文文案】甄纯穿书了,穿成了南山第185代捉妖师。天赋实力很强,但运气不太好,第一次下山历练就遇到了大妖,即将横尸荒野。为了脱困,她发挥渣女本色,意外撩来了书里的男二尧烬过来帮忙。尧烬什么都好,不仅实力强,还长得风流多情,勾魂引魄,就是性格有点怪。明明拿的是狂拽炫酷吊炸天人设,却偏偏易怒易羞易吃醋。*尧烬是只狐妖,活了几百年还是第一次见到像甄纯这样的人族少女。穿着仙风道骨的捉妖道袍,长着人畜无害的脸,却精通比他们狐族的天生媚术还要露骨勾人的事。【小剧场】狐妖一族中,在特殊时期,就喜欢化作兽行使劲蹭对方的腿,再用尾巴尖去无声撩拨。当某天尧烬化作小狐狸模样抖身上的白毛时,不小心碰了下甄纯的腿。下一秒,他被甄纯用手摸了把柔软的肚腹。这个不知羞耻的女人又偷偷乱摸！他羞恼的抬头看向甄纯,却见她睁着天真无邪的大眼睛,可可爱爱的嘴里说着奇奇怪怪的话。乖,不要调皮。可恶的臭女人,又胡说八道。尧烬瞪了甄纯一眼,尾巴尖却分外诚实的缠上了她想要抽离的手腕。【外表纯真实际浪到飞起女主+外表风流多情实际纯洁傲娇男主】——————————————————————————【预收文案】每篇古早文里都会有一个完美的悲情男二号。宋止是乐珂最意难平的那一个。他出身名门望族,是长安城里霁月清风、举止有度的世家公子典范,却摆脱不了命定的桎梏。喜欢的人和好兄弟成了亲,守护的家族和国相继覆灭,最后还死在了好兄弟的剑下。他死的那一章,乐珂把书撕了,哭红着眼到入睡。醒来时,她发现自己好像穿书了。为了不留遗憾,她想尽办法去保护眼前这个还没遭受磨难,满身书卷气的贵公子。护着护着她发现,宋止远不像她想象中的那样弱小无助,呆板榆木。她以为他只会握笔的手,却在提剑杀人时也干净利落；她以为他端方雅正到古板,却会在她想家时带她翻上屋顶看星星；她以为他心里只有家国和青梅,却在她生日那天突然拉过她的手,幸有卿卿相护,延之无以为报,只愿能与卿卿共白头。他藏在发间的耳尖微红,却仍旧眉目含笑,眼底缀着最温柔的光,也是最尖锐的刀。*宋止：他生于乱世,向来工于心计,谋而后定,却被乐珂用赤诚为饵,诱他入圈套,放她落在他心上。如此,他只愿他的卿卿不论在哪,一生都能平安喜乐。*双向奔赴*最温柔的腹黑型男主+最可爱的聪慧型女主

日更,晚上十二点之前更新,有事会请假。预收文《和亲公主不想争宠》详见专栏~随父一直生活在西南鲜少踏足京城的林祯,从未想过有一天她会离皇后宝座那么近,直到当朝皇后病重,要从族中挑选一个女儿出任皇后之位。恰逢族中适龄嫡女都已出嫁,身为皇后远房侄女的她被赶鸭子上架。林祯虽不愿进宫为后,但为了家族和国家稳定着想,毅然决然地进宫跟在皇后身边学习,只是途中被皇帝插了一手,她好像离自己想象中的贤后目标越走越远……林祯：（。）天子沈定曾在自己的万寿宴上见过林祯一面,当时他还夸林祯颇有其父风范,来日定是女中豪杰,没想到数年后,林祯成了他的继后人选。发妻请求他让林祯进宫时,他并没有想过自己以后会爱上比自己小了二十岁的丫头,只当自己多了个便宜女儿,放在后宫里好吃好喝供着当个权衡前朝和后宫的吉祥物,没想到几年的朝夕相处,他被林祯打动了心。面对不知不觉被自己宠坏了的林祯,沈定对此表示：（。）皇后崩后第二年,林祯奉旨入宫为后。这个十几岁的小姑娘成为皇帝后宫的主人,管理后宫一众年纪比她大上许多的嫔妃,嫔妃们原本并不服气,但都被林祯恩威并施的雷霆手段给征服了,从此再也不敢不服她。林祯进宫多年,始终谨记皇后姑母教导她的那句话：只有不爱皇帝,才能成为一个好皇后,并且身体力行地贯彻这个信念,公平公正地将后宫管理得井井有条。而不小心对她动了真心的皇帝：……小剧场：皇帝：太子喜欢你,太傅的孙子、太子的伴读喜欢你,新科状元也喜欢你,就连宫里那个小小的侍卫都敢喜欢你！林断情绝爱只想做好皇后祯：嗯嗯,所以呢？皇帝（别扭）：朕想说,朕也喜欢你,不如你考虑朕吧。林祯：那我就勉为其难接受你吧（。）【排雷】1、架空历史,少年皇后成长题材,从女主十来岁开始写,文风十分慢热,感情戏在很后面,前期偏向养成和亲情向,宫斗宅斗剧情偏多,不是传统恋爱小甜文。2、男主是有儿有女的老皇帝了,年纪比女主大20,就不要对他的节操有什么要求了,他没有喜欢上女主之前是个非常传统的皇帝,偶尔会宠幸后宫,意识到自己喜欢上女主后才会守身如玉。但一直很宠女主,事事女主为先。2、女主万人迷团宠人设,追求者非常多,但是她心里只有事业,所以谁都虐不到她,是皇帝先动心,她将就着和皇帝凑合着过了。预收文《和亲公主不想争宠》西古泽泽本是西蛮国君的掌上明珠,生得明眸皓齿,娇俏可爱,被当地百姓奉为国宝一样的存在。时值中原大国边界动荡,西蛮国君派兵助战,中原皇帝得以平定叛乱,为修两国之好,讨好于皇帝,中原使臣跟西蛮国君提议和亲,西蛮国君不愿将唯一的女儿远嫁,西古泽泽开始也对入宫为妃嗤之以鼻,是使臣将中原和皇帝形容得天花乱坠,西古泽泽出于好奇答应和亲。临走前西蛮国君告诉她,若是玩够了大可以回来,西蛮国是她最坚强的后盾。西古泽泽有了倚仗,便放心入宫。中原皇帝出于对西蛮国的敬意,将她封为昭仪,西古泽泽仗着皇帝不敢动她背后的西蛮国,开始了在中原皇帝后宫作威作福日天日地的生活,后妃们对此也敢怒不敢言。西蛮公主进宫已有一段时日,皇帝只在后妃口中听说过她的劣迹斑斑,还未见过其人,而这个西蛮公主也不像寻常嫔妃那样想方设法争宠,不禁让他对这个小姑娘多了几分好奇。皇帝某日听闻公主在皇后寝殿吃冰碗,便顺路去瞧瞧这个将他后宫搅得乌烟瘴气的异国小公主长什么样,不想见到的却是个娇小可爱看似人畜无害的小姑娘,自诩不贪恋女色的皇帝在而立之年终于明白了什么叫一见钟情,从此一改本性,千方百计地讨这个小姑娘喜欢,小姑娘要什么就给什么,小姑娘大闹后宫就由她闹,只要她不闹出自己的手掌心一切好说。对于这个强势英明俊美的皇帝的喜欢,西古泽泽感到十分困扰,她只是来中原玩的,没想过真的要当皇帝的宠妃,可是她怎么也避不开皇帝的宠爱,别人都抢着要的圣宠,她却避之不及。小姑娘却不知,她越是这样,就越是令皇帝对她痴狂。后来,她像猫儿一样枕在皇帝腿上吃着进贡的葡萄,放肆地口吐真言：我是异族人,又当不了皇后,生孩子又不能继承大统,我干嘛要白费心思,我以后玩累了可是要回家继续当公主的。皇帝闻言沉了眼眸,捏着她下巴道：当了朕的皇贵妃还想着回家当公主,嗯？排雷：年龄差大！皇帝非处,还十分狗,有后妃但没有真爱,严格意义上女主是他的初恋,女主算是团宠,甜甜甜爽爽爽宠宠宠就完事了,其他不要纠结_(:」)_

前世，苏年年真心错付，引狼入室，害自己全族惨死。而那个被她害了的人，万箭穿心，只为保她一个完整的肉身。苏年年感动不已。一朝重生，她帮他护他，决定对他好一点，谁知他拒人于千里之外，还处处跟她作对。前世，萧晏辞深爱苏年年，披着温顺的羊皮蛰伏在暗中，想着有朝一日将她夺回。可最后她为别的男的而死。萧晏辞觉得自己脸上写着怨种二字。一朝重生，他决心再不被儿女情长牵绊，她却又屡屡在他身边蹦跶。苏年年：“王爷喜欢我就别装了，贴贴。”萧言辞：“离我远点。”转瞬又扣紧她的腰。成婚后，二人忘却前尘，恩爱甜蜜。可忽然有一天——苏年年：“什么？你是重生的？”萧言辞：“什么？？你也是重生的？”

阅前须知随卷更新！！！【每个世界不同女主+不同金手指+不同男主】1.少年歌行赵玉真【末世女主】完成2.微微+欢乐颂肖奈+邱莹莹【小说码字系统】3.法医秦明+欢乐颂林涛+樊胜美【花妖】4.陆小凤传奇林诗音+西门吹雪【武侠系统】5.莲花楼李莲花【蛟龙】6.少年歌行无双【魔女】7.云之羽宫远徵【读心术】咒术回战五条悟【占卜师】网球王子不二周助【美杜莎】