相遇

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

只因太子选妃时一句,秦家女面相刻薄,必然阴险善妒。秦姝落便饱受流言蜚语,直到双十年华都未能出嫁。她好不容易忘怀一切,重新生活,甚至寻好了新人家,却阴差阳错救下了被人暗杀的太子。这一次,太子对她说:你是谁家的姑娘?秦姝落只是无言地看了他一眼便转身离去。偏他任性不可一世,总是出现在她身旁,惹得坊间风言风语不断,逼得她与定亲的宋家断了来往,未婚夫也被送上了战场。直至圣上赐婚,新婚之夜,与诸多贺礼一同送进太子府的还有宋钰的死讯。秦姝落第一次正眼看他,刻薄道:怎么死的不是你。*萧洵年少之时只有一个目标,就是为母亲报仇,为了这个目标他做过很多事情,也曾伤过一些人。那又如何,他自幼身居高位,一切的人和事对他负责,以他为中心都是应该的。可他万万没想到,他随口一言却毁了一个女子的半生,更不想后来竟是栽在了这女子手中。他想尽办法弥补当初的一切,却始终不得笑言。费尽心机求得父皇赐婚,新婚之夜,她却说:怎么死的不是你。他从没想过,原来那么温和柔善的秦姝落也会说出这种话,只为了那个男人。【更六休一,每周四休息】——隔壁开了预收《一本古言火葬场》,大家喜欢的可以收藏呀~文案在下面：许连夏原只是个寄人篱下的孤女,奈何父亲离世前定下一门娃娃亲,叔父做主便将她嫁去了盛京城。听说她的未婚夫婿是大名鼎鼎的平南王,圣上最爱重的亲弟弟,她以为只要她好好过日子这一生总归能有个落脚之处。却不曾想,新婚之夜,她的丈夫却逃婚了。她才知晓,原来丈夫早就爱慕上了一个江湖侠女,两人相约出逃,直接私奔了。一夜之间她成了整个盛京城的笑话。满城的流言蜚语犹如刀割,便是叔父也脸上无光,一怒之下将人接回了家。可她万万没想到,有一天她还会再回到盛京城。回来的那一天,满城红绸,十里红妆,人山人海。帝后亲迎平南王和王妃回京,甚至还重重嘉赏叔父一家,给足了颜面。所有人都夸平南王妃好手段,竟能让平南王回心转意,这下终于可以洗刷屈辱,扬眉吐气了。可当夜,许连夏却割腕了。遗书上只有一句话：江南的荷花开了,父亲母亲,我来找你们了。

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【预收文《反派皇兄欲强娶我为皇后（穿书)》,求收藏,文案见专栏。】本文又名《我抢了男主的霸总光环》。秦冉下界历劫,本来拿的是爽文女傲天剧本,却阴差阳差穿到了霸道总裁文中,成了霸总男主的极品前妻,原身她离婚后仍对男主纠缠不休,且仗着豪门大小姐的身份各种打压女主,最终下场凄惨。刚穿过来的秦冉拿了几个亿的分手费拍拍屁股毫无留恋的走人：是外面的小奶狗不香吗？为什么要吊死在一个霸总身上？有了钱她自己就可以是霸总。男主：……说好的纠缠不休呢？？？新品发布会上,秦冉携新觅得的小奶狗高调出场,随手为小奶狗花钱买了十个系列的品牌代言,火速登上热搜,力压男女主；慈善晚会上,秦冉又为小奶狗拍下了价值十亿元的极品翡翠,出手之阔绰令人纷纷称道,再次力压男女主；集团峰会上,秦冉以最短时间创下百亿身价的增值记录,成为最具潜力的商界新贵……亿万网友:我心目中的霸总换人了。秦冉她怀抱小奶狗,抢男主的风头抢得风声水起,却没察觉到男主看她的眼神越来越不对劲,更没有察觉到小奶狗他竟然是男主的马甲？？？秦冉：我可可爱爱、漂亮精致的小奶狗呢,怎么会是那个原著中冷酷无情、杀伐决断的霸总呢？霸总男主他一把将人拦腰抱起,冉冉,别闹了,你想要的样子我都有,你喜欢什么样的我,嗯？这样能将你一把抱起的,不喜欢吗？你的小可爱可做不到！秦冉：……人已跑路,勿cue。PS:女主苏苏苏,男主一魂双体,无障碍切换,晚九点日更。———————预收分割线———————预收文《反派皇兄欲强娶我为皇后（穿书)》求收藏【简介】沈娆是个一流的总裁,二流的歌手,三流的写手。她在弟弟成长起来接任沈家之后彻底放飞自我,成为阿晋新一代的狗血大神。一日,基友来敲她窗口让她看文,狗血大神看完文之后表示：现在谁还看这种正剧风。男主是风华绝代如九天明月的太子不行,她看那个表里不一,黑心黑肺的二皇子就不错,可以有很多宫斗戏份。女主是容颜绝色才华横溢的侯府嫡女不行,她看那个颇有心机很会装模作样的庶妹就不错,可以有很多宅斗戏份。于是沈娆一顿操作下,原男主太子成了早死的短命鬼,原女主嫡女成了假千金炮灰……结果沈娆穿了进去成了那个下场凄惨的原女主,被迫着走剧情走到了宅斗失败被圈禁的一步,再接下来就是等死了。沈娆决定抢戏,她看上了后来上线的恶毒公主戏份,顺便,她打算拉个盟友一起战斗。有句话说得好,只要本宫一日不死,尔等终身是妾。只要太子不死,男女主就是一群渣渣。沈娆决定保太子,将来她就是从龙有功的天子之妹了,到时候开个公主府,养几个美男子生活岂不是美哉！于是,太子遇险她提前通风报信,太子遇刺她挡刀……沈娆：太子皇兄,你可不要辜负我的期望啊！可谁知道,温润如玉的太子皇兄他竟是原著里那个阴沉变态,残忍嗜杀的反派大boss,那个一挑三国差点让原著男主沦为亡国奴的邻国暴君。呵,这大腿抱歪了,可能死得更快了,她躺平了,爱谁谁吧！某暴君：阿娆如此护我,可是喜欢我？我的大腿给阿娆抱。——慕瑾宸生来便是南临国尊贵的太子,却不受父皇期待,母后喜欢。而自他母亲死后,父皇随时准备废了他,兄弟们各个视他为眼中钉,母族也只是出于权势利用他,没有半分爱护之意。整个南临国没有他留恋的地方。慕瑾宸计划着让父皇废了他,然后假死远走高飞。他有他爱的北宸臣民,终有一日,他会踏平这个另他伤心厌恶的地方。可是,他的生命中忽然有了一个皇妹,她为他挡刀挡枪,为他巩固太子之位,她说想做他最宠爱的皇妹。慕瑾宸却心想：做我的皇后可好？PS：双大佬,男女主都会精分,有掉马情节。

这究竟见鬼的是怎么回事？他堂堂百世国的洛王爷，为什么会一觉醒来就被换张脸又换了身体？还有一个温柔美丽的陌生娘子，柔声唤他「夫君」？她亲自伺候他沐浴更衣、洗澡擦背不说，还因为他始终没碰她，而干脆脱光衣服勾引他上床?!打从嫁进慕家，不管个性温顺的秦水曼做对做错，她的夫君总是顺着婆婆的意思，责备她的不是，可现下……他是在帮她说话吗？是在心疼她吗？为什么，她老觉得今日的夫君和往昔很不一样呢？虽然他变得有点怪，可，她却爱极这个样子的夫君呵！

本书原名《女配她只想种田》李小寒穿书了,穿成一本科举文男主的年少同窗的堂妹,爹笨拙娘懦弱,最后一家人全部下线,被人踩着上了位。前世在地震里苦苦等候救援,靠半瓶矿泉水苦撑三天,最后不幸被余震送走的李小寒不想死呀。穿书嘛,预知剧情金手指嘛,可是李小寒不准备跟狗血剧情纠缠在一起。她准备凭借自己前世大型药林种植基地负责人的经验,发展古代药材种植业,种出自己的一片天地。可是,这男主不是一般的科举文男主,为了展示男主的才华横溢,作者设置了,男主科举之路历经三朝,在皇帝爷爷期间考中秀才,在继位孙子期间中了举人、进士、金榜题名,在造反掀翻侄子的皇帝叔叔期间受到重用。现在是什么时候了？李小寒掰掰手指。啊,太子快死了,皇帝爷爷要立太孙了,三年后,藩王叔叔要造反了。乱世要来了……李小寒：打打杀杀什么的,我不行啊。还是只想安安稳稳种田。******事业发展得很顺利,凭借一手出色的现代药材人工种植技术,李小寒一手种出了独一无二的杜仲胶,军需特供三七止血粉,民间美誉万金油,御口亲封千金不换万金夫人。只是情路颇为不顺,虽然她知道古代遇到合适的人难,但是相看了几次,从书生到武将到商人,个个都出点意外。最后环顾四周,只剩下将军府二公子仁和堂大东家张辅了……算了,那个人浑身上下全是心眼子,活着累得慌,她还是好好种田搞事业吧。******张辅第一次看见李小寒的时候,只觉得是一根豆芽菜顶着一双灵活的大眼睛。就是眼睛太灵了,不像一个农家女,张辅还查了查,是不是派来接近自家的间谍。当然,调查的结果是一个如假包换的农家女。后来,了解日深,张辅他娘说：我十分喜爱小寒,你看要不要考虑考虑。张辅：豆芽菜长大了？我最多当她妹妹。最后,张辅他娘开始给李小寒介绍对象。张辅：这个书生不行,手无抓鸡之力,如何能保护妻小。这个武夫不行,五大三粗,不知轻重,万一伤了妻小如何。这个商人不行,商人重利轻别离,不是一个好对象。……情不自觉,爱不自知。阅读指引：每日中午12点更新,其余时间在修文。女主前期搞事业,男主出场晚。————放个预收1《不情不愿去种田》—————作为一个拆二代,苏白青对自己的躺平收租的生活非常满意。不料,一朝意外身故,穿成一个穷酸地主,还绑定了一个育种系统。据系统说,只要将系统的功能发挥好,实现了原设计人员的理念,便可以穿越回家。苏白青想要绑定妖妃系统,凭她的美貌凭她嬛嬛传十级学者的身份,必定可以成为最后赢家。又或者,绑定武将系统也成,十分符合她一言不合就动手的性格,给她最高武力,她可以打得大家都喊服。只是系统说根据她祖上几代种田的传承,拆迁了也不忘在小区花坛种菜的天性,育种系统才是她的天命。无奈之下,为了回去过上收租的生活,苏白青只能挽起袖子来种田,把大豆油、土化肥、科学育种带给大家。不过,根据苏白青家传买个青菜都要搭把葱的传承,苏白青讲价还价的讨了一个外挂,只等她从观澜河里捞出来……******作为大魏最强战力,谢望回忆自己这一生,不过是被当做一件家族的工具,被使用殆尽后丢弃。在生命的最后一刻,谢望终于自由的选择了自己的死亡----跳进了观澜河。然后,被捞了起来。这就是我的外挂,年纪也太小了吧。我已经养了两个拖油瓶,为什么还要养一个？？！！十三岁的苏白青拎着十四岁的谢望,嫌弃得十分明显。阅读指引：种田文,女穿越男重生,进击的女主vs守护的男主。————放个预收2《坐等和离》——————————谢灵君穿到一本烂尾的言情小说中。为什么烂尾,因为小说女主是满心情爱的没落世家小姐,男主是一个满脑子权力往上爬的大奸臣。整本小说充斥着女主哭哭啼啼你怎么可以不爱我,男主满心不耐烦别挡着我往上爬,毫无cp感。最后,不仅读者受不了了,作者亲妈也不行了,安排了两人和离。和离之后,作者亲妈痛哭摆烂了。谢灵君穿过来的时候,男主和女主刚刚成亲,洞房花烛夜,男主抓住了一个机会,去搞对家了,女主垂泪一夜到天明……实在是……太令人,开心了。这世上,有什么事情,比老公有钱不回家更好呢？那就是,老公有钱有势不回家,最后还会与你和离,让你拿走大笔财产。谢灵君简直做梦都要笑醒,从此以后,她的目标就变成,谁都不能阻止她相公奋斗。她要化身最忠诚的骑士,捍卫她相公爬到权势的顶峰,然后与她和离。就等着和离分走财产实现财务自由了,只是那一天,怎么来得这样晚……******凌绝从小就知道自己最喜欢权势,他的规划非常明确：一路科举,扶摇直上,封侯拜相。目前他已经取得了第一个阶段的胜利,而他也到了成亲的年纪。为了避免过于强势的岳家干扰,同时塑造一个良好的对外形象,凌绝为自己精挑细选了一个娘子：没落世家（名声好听）,性格柔弱（好掌握）,与娘家人不亲近（牵扯少）。在成亲当天,鉴于新婚妻子哭哭啼啼,阻挡凌绝搞事业,凌绝迫不得已隐晦的提了一下他的志向,希望两人能达成共识：没有情爱,只有事业。非常幸运的,娘子是一个以夫为天的人,从此以他的目标为目标,积极贯彻落实成亲当晚的思想。如果可以回到过去,凌绝想一巴掌打醒成亲当晚的自己。

新文《豪门女配不想被碰瓷》已开 蓝薄荷是一只五个月刚刚开了智的小折耳，有普通人三四岁的智商，又软又萌超可爱。 她的新任铲屎官是一名外科医生，长得剑眉星目，超凡脱俗，帅到她才见了第一面就想舔。 然后她就去舔了，可她刚跳上床就被人拎着后脖颈扔了下去，男人凶道：再爬床就把你赶出去。 蓝薄荷不屑的轻哼：早晚让你臣服在朕的小jiojio下！ 没过多久，微博上忽然出现一只网络名喵，粉丝数千万。通体雪白，眉清目秀，四只小jiojio粉嫩嫩。 当然也有黑粉：粉丝再多也穿不上漂亮的礼服；小jiojio再粉嫩也踩不上好看的高跟；脸长得再漂亮也化不了最精美的妆容； 更爬不上铲屎官的床！ 此刻蓝家八百平的猫别墅里： 铲屎官双眼猩红的看着刚化成人形的喵主子，她穿着世上最漂亮礼服，身材纤细，妩媚动人，诱哄得口吻说道：今晚睡床？ 蓝薄荷学着他当初的口吻：再爬床就把你赶出去。 男人挑眉低笑：可以随便舔哦！ 蓝薄荷： 冰冷禁欲外科医生X软萌可爱粉嫩嫩的小折耳。 完结文：《和豪门傻子老公的甜蜜日常》《和豪门残疾大佬的甜蜜日常》 预收文求收藏： 1.《我粑粑超级有钱》 一年一度的动物幼儿园开学了。 三个月的小奶猫其咪背着小奶瓶被粑粑送到了幼儿园，脖子上挂了一块猫牌：不要杀我，我粑粑超级有钱，赎身电话：xxx 。 心里时刻牢记粑粑告诉她的黄金谚语：有钱就能活命。 比她早入园的动物看她这么可爱，都想上去逗弄一下。 叼着骨头的小花狗：我家骨头堆成山，一辈子都吃不完。 其咪抱紧小奶瓶，蓝色的大眼睛圆溜溜，一开口的小奶音萌化众人：我粑粑超级有钱。 背着书包的小金猪：我家农场一眼望不到头。 其咪：我粑粑超级有钱。 高出她许多的梅花鹿：我家草坪两千平，一天都走不完一圈。 其咪吸了一口小奶瓶，目光坚定：我粑粑超级有钱。 众动物： 2.《穿成豪门植物人的小娇妻》 原主嫌弃老公是个植物人，想要侵吞他的财产，一碗毒药下去，不但没毒死植物人丈夫，自己反倒摊上了牢狱之灾。 而颜妍穿过来的时候，左手端着毒药，右手刚扒开老公的嘴，一句：老公，起来喝药了。的话还没出口。 书里，原主刚说完，植物人丈夫忽然醒了，原主被抓个正着。 此刻颜妍看着碗里的毒药，还有床上躺着面目俊朗的男人，心里嘿嘿冷笑：财产和老公我都要。 冷笑完她就扔了药碗，趴在男人的身上哭的悲痛欲绝：老公，就算你死了，我也要给你守一辈子寡，嘤嘤嘤 哭这么假：你男人还没死！ 人人都说颜妍是个蛇蝎美人，毒死人不偿命。 韩征也这样认为，这不刚从床上下来，已经要了他半条命。

原名《演技》19号v，求支持鸭！ 沈黎书年纪轻轻便是当红影后，流量与实力的天花板，为了还人情债接了部百合戏 跟她搭戏的安绒绒是最近女团选秀出道的新人，人美声甜，腿长腰细，眼睛干净的犹如一汪清泉 最主要的是一口一个姐姐叫的人心里发软 沈黎书没克制住，剧里跟安绒绒拉扯不清，分外暧昧，剧外更是直接将人压在化妆间的桌子上，欺负的她眼里泛起氤氲水汽，轻声求饶 剧组杀青那天，沈黎书准备了鲜花跟戒指，准备跟安绒绒表白，结果对方干净的眸子冷静的看着她，歪头轻声问，姐姐，咱们之前不是在演戏吗？ 啧，真是好演技 安绒绒喜欢沈黎书喜欢了整个青春期，懵懂情意是她，浓厚爱意是她，甚至为了她踏足演艺圈，靠家里背景得了个跟她同剧组的机会 安绒绒自觉手段卑鄙，但还是给自己编织了一个只有短短数月的美梦，梦里她和沈黎书缠绵至死 剧组杀青那天，她看见沈黎书朝自己走过来，怕她出口打碎过去的所有美好，安绒绒决定主动出击 掩饰了所有脆弱心碎，跟沈黎书说，咱们是在演戏呀，姐姐。 1、甜文，放心食用 2、百合新手，求轻柔抚摸ovo