本性

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

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【西装暴徒，斯文败类vs财阀恶女，甜系拽姐，双向奔赴的冰糖暖宠文】苏羡意喜欢上陆时渊那年，19岁。她鼓足勇气，“陆医生，谢谢你救了我，能给我你的联系方式吗？有机会想好好感谢你。”男人懒懒地弹了下烟灰，冲她一笑，大写的撩人：“喜欢我？”苏羡意落荒而逃。——再见时长辈介绍：“你可以喊他舅舅。”面对他，苏羡意心虚紧张，小心藏着自己的心思。可后来……男人穿着黑西装、白衬衫，慢条斯理地扯着领带，金丝眼镜下的黑眸摄人心魄，嗓音温吞嘶哑，对她说：“想不想来我家？”**之后，苏羡意火了因为，她恶名昭彰，夺人财产，欺女霸男，横行无忌。偏又生了张干净无害的小脸，看着人畜无害，却掐得了架，撕得了白莲花，典型的财阀恶女。家人澄清：我们家孩子天下第一乖巧懂事。众人：……恕我们眼瞎！有人建议，压下事件最好的办法就是制造一个更劲爆的新闻，然后……【苏羡意与陆时渊已婚】引爆热搜。PS：月初出品，坑品保证，欢迎大家跳坑

【每天下午6点更新！绝赞喜剧放送中,段评已开启！快一起来发疯、来吐槽叭！】【发疯抽象无厘头沙雕文,主角写作真有病entp,读作团宠Bqueen,cb向为主,但最终有1v1的cp,结局全员HE,反派除外。更多阅读须知在第1章作话区。】【推预收,无cp文《我是你妈,爱玩抽象》,bg文《关于5t5的妻子是狐神这件事》】——文案——穿越到二次元的你即将病死时,获得了一个系统,名为【抽象行为艺术大赏】。当你完成系统颁布的任务,搞极抽象的行为艺术,在世间传播爱,让原作角色们和直播间观众们因你而笑、感到幸福,你这样做就能续命。你是真有病,精神状态极美丽,系统找你是再合适不过。于是！你浅浅放飞自我！发癫发狂,疯言疯语,贩剑搞事,你创飞全世界,令每个遇见你的人都小脑萎缩！【当你遇到戴墨镜的白毛DK和丸子头DK】A.邀请五条与你组建二人乐队,用二胡演奏《二泉映月》B.把夏油的怪刘海剪掉,裹上面包糠油炸,馋哭隔壁小孩C.给夏油梳六一儿童节文艺演出老师指定妈妈最爱的大光明发型【当你在横滨的小巷撞见PortMafia抓白老虎】A.满地乱爬,边爬边哭,求他们别打了B.冷笑着对芥川龙介说：你牙上有菜。C.用《OneLastKiss》作为配乐摇着花手,带中岛逃出生天【当森外拒绝为才开始兼职的你加薪时】A.联手一位好心的莫斯科人,炸了PortMafiaB.联络一条已叛逃的青花鱼,帮助他撺掇首领之位C.强忍泪水转身离去,当晚吊死在森外的办公室【当你遇到浑身腱子肉的天与束缚猛男】A.对他说：菩萨,给我摸摸。B.对他说：母亲,给我嘬嘬。C.三分凉薄,三分讥笑,四分漫不经心地对他说：呵,细狗。【当你遇到对你恶语相向的禅院家少主】A.把两根手指狠戳进他鼻孔里B.以神之手速扯掉他的裤腰带C.对他说：京爷,V我500刀,看看实力【当你遇到才出生的白净柔弱的小咒灵】A.把他拍扁做成吧唧B.把他定型做成手办C.让他变成独属于你的Futa女仆你真的只是在做自己,在发疯。可渐渐地,你的好朋友越来越多,被你感染的人们和你一起疯疯癫癫四处乱创。看着被你带歪画风的咒术师们和异能者们,各界的高层默然流泪。高层们不明白为何众多大佬都宠着你这个神经病,并认为长着反派脸的你就是大反派,你将毁灭世界。认为你是超级无敌鸡掰精、却又超级无敌喜欢你的朋友们：……既然打不败这个史上最强颠婆,我们也就只能加入她的队伍了。你：(O.o)人家尊嘟只是一个爱发疯的小女孩而已啦

[推推预收,原创无限流《高校生毕业指南》]东大首席、职业组精英、卧底进组织一年就成了BOSS的左膀右臂、还是能预知未来的替身使者……人生过得顺风顺水且无敌的九条九月,被白月光系统缠上了：[我们的目标,是成为红黑双方所有人的白月光。][救他们性命,抢他们便当,给他们塞刀,不仅要刷好感,还要在这个黑暗污浊的组织里,做一朵不屈高洁的白莲花。]九条九月对着系统若有所思：懂,做坏事不被发现就行了吧,白切黑何尝不是一种白月光呢？以为自己这波稳了的系统：[？？？？？]作为有野心的事业脑卷王,九条九月边装白莲花边兢兢业业：在BOSS面前肝脑涂地,忠心耿耿；在市民面前热心慈善,资本良心；在真酒面前外白内黑,深不可测；在水酒面前深有苦衷,迫不得已。虽然三个假酒下属被她弄错阵营反向冲刺,爆处班的两个警察天天想把她送进局子,但编几个剧本,九条九月觉得自己还可以扮一下好人：【降谷零表里一体】降谷零曾以为,她是出生高贵,自甘堕落为组织走狗的阴谋家。直到他发现,看似高傲不知人间疾苦的星辰,曾经在泥泞中那样卑微痛苦的挣扎。善与恶,不过是硬币的表里。生来没有的东西,再努力也无法得到——我只是想改变这一点而已。【松田阵平猫鼠游戏】那是一个阴险、狡诈、善于伪装的犯罪分子。戴上纯善的面具,放任别人落入险境,自己好做高高在上的救世主。然而善恶的立场顷刻间彻底颠倒——遭人陷害、千夫所指,唯一相信她清白的,只有曾经想将她缉捕归案的警官。不要误会,只是因为你救过我,所以还你人情而已。Need not to know,我不是你的敌人 。警官先生,请不要再追着我不放了。【诸伏景光 真实的谎言 】她是忠诚的战友,完美的领袖。就算她冷酷、利益至上、谎话连篇,但人是不可能完全控制住自己内心的。在被救下的那一刻,他依旧无法抑制地感到安心。还好她是同伴,幸好她是同伴。我将自己的真名、过往和后背全都托付给了你。我的战友、我的同志,请相信我的来意,再次与我并肩作战吧。【贝尔摩德 赫拉的苹果】【萩原研二 海上浮沫】【宾加 不灭惑星】【……】几年后,看着一个个把宿主当成挚友、知己、angel、以及人生导师的攻略目标们。还有一边把黑方能手全挖墙脚,一边成为红方精神领袖,打着覆灭酒厂的幌子成功篡位的宿主,系统不禁陷入沉思：不愧是它选中的优质宿主……但是,她怎么还成BOSS了？【阅读指南】1、女主满嘴鬼话的真心骗子,冒得感情的职场卷王,一切为了上位2、CP和CB向混合,主要是一种领袖魅力3、本文人物和剧情只涉及名柯,没看过jo的把替身当成超能力就好啦4、虽然女主各种意义上的乌漆麻黑,但她是个好人5、封面是基友画的女主人设,好伟大的一张脸呜呜呜！6、段评已开,没设条件,大家一起来玩鸭！——————《高校生毕业指南》通知：【各位毕业年级同学,为提高学生就业率,帮助学生适应社会化竞争,本校将按照培养方案对全体大四学生进行统一培训。】【考研or考公,还在为不知该备考哪一项而苦恼纠结吗？校招or出国,还在为没决定以后的路该如何走而犹豫不决吗？恭喜各位同学,不用再承担选择的烦恼,四个选项一并满足,每项都得拿到合格分数才能成功毕业哦。】请注意：【本科标准学制为四年,测试结果不达标者将降级一年。本校最长就读年限为五年,连续两年无法按时完成毕业培训者,将被删除学籍,无法回归现实。】【全科成绩A+的优秀的毕业生将得到校长的奖励。】【本校年均毕业率高达0.1%,请各位同学加油学习,为提高学校的毕业率而努力吧】卷王室友A：卷生卷死六学期,绩点刷到3.7,我踏马昨天才出的保研结果,你们这个鬼游戏早两天开场不行吗？！自闭室友B：虽然我天天说学不下去了要去亖,但比起拿毕业证我还是更想活着啊！一觉睡醒的楚三柯突闻噩耗,当场躺平盖上被子：……这个世界没救了,重开去二次元吧。

宁韵穿成了古早仙侠虐文的女主。原主是天帝之女,身份尊贵,却对曾救过自己的剑仙一见钟情,痴恋百年,为他触犯天规,被剜去一身仙骨,落得众叛亲离的下场。而他却始终惦念着飞升前的白月光,从未将她的付出看在眼里,最后的二选一剧情里果断放弃她,选择了白月光。宁韵：？？？就这也能HE？这剧情爱谁走谁走,虐文女主她不当了。她直接放飞自我,在众目睽睽之下,跳进被称作仙界禁地的极寒之渊。这里幽冷空旷,她本想找个地方生火,却意外发现一具冰棺。她没忍住好奇,朝里面瞥了一眼。那人银发红衣,盛世美颜,被凛冽霜雪映衬,只一眼便令人惊艳。宁韵还没来得及欣赏,便看到他长睫轻颤,睁开一双似笑非笑的桃花眼,对上她的眸光。宁韵：！！！救命,诈尸了,棺材板要压不住了——他从棺中起身,拍了拍身上的冰雪,懒散瞥她：何故惊扰本尊？宁韵：？你谁不知道他起床气大不大,她连忙编了个理由哄他,实不相瞒,我爱慕阁下已久,此番是下来陪您的。*后来她才知道——他原是开创仙界传承的一代道尊,天庭所有飞升的上仙,都得唤他一声老祖。就连她的天帝亲爹,也对他畏惧不已。为了拯救世界,他以身封印上古魔气,不惜沦为半魔半仙的怪物,自囚于此。在遇到她之前,他一直保持着清冷禁欲,压制身为魔的一面。而自从那日她脸颊微红,表达对他的倾慕。他心魔丛生,宛若行走在悬崖边,每次克制,都沉沦得更深。为她杀穿六界,堕入魔道还不够。还将魔尊与天族女帝结为道侣一事,昭告天下。仙界近期三件大事：道尊出关了。道尊变成魔尊了？单身几万年的老树开花了？？——————封面授权画师：柒七预收《炮灰师妹苟成满级大佬后》虞星霜穿成了仙侠文里的炮灰小师妹。想到开局就领盒饭的悲惨命运,她决定远离剧情。不如就先闭关修炼个几百年,苟到男女主都飞升了再出关吧！修仙之人容颜永驻,出关以后,她依然是当年娇俏可爱的模样,只是宗门里没人认识她了,都把她当成这一届新收的小师妹。当小师妹多好啊,不用守护苍生,天塌下来有高个子顶着,很符合她一贯谨慎低调的原则。只是……现在的反派也太弱了吧？和同门外出历练,遇上万年一度的兽潮。虞星霜：这是在玩过家家吗？她弹了个琴,就安抚了躁动的妖兽,让它们往东它们便不敢往西,万兽之王也乖乖任她驱使。在秘境探险,和各宗青年才俊被困上古法阵。那群天之骄子们抓耳挠腮,底牌尽出。虞星霜：好吵,你们争论声太大,打扰我睡觉了。她画了个符,不仅轻松解开法阵,上古至宝还认她为主。魔族作乱,魔尊率领大军进犯。虞星霜：若是宗门没了,我还怎么当平平无奇的小师妹？她夜闯魔族大营,和魔尊切磋了一下,把他打得心服口服,魔族连夜撤军。魔尊：我打不过仙尊也就罢了,连路过的一位普通小师妹都打不过,仙门恐怖如斯！溜了溜了.jpg虞星霜本以为日子会这样一天天平静过去,她有望苟到原作大结局。只是,那位清冷淡漠、高处不胜寒的正道魁首,为什么越看越眼熟？淦,这不是她当年调戏过的美人师兄吗！

高考前四个月，林陌发现自己杀怪居然可以爆宝箱。你击杀一只妖魔，爆出青铜宝箱。你击杀一只武者妖魔爆出白银宝箱。你击杀将阶妖魔，爆出黄金宝箱！你击杀一只烈焰翼鸟王，爆出铂金宝箱！在别人眼里令闻风丧胆的妖魔异兽，现在在林陌眼中已经是行走的经验宝箱包！

这是不一样的末世文。穿越异界末世，好在是黑暗即将过去，黎明即将降临的末日后期。没有随处可见的恶臭丧尸，怪物都蹲在各自的领地，野外很安全，不需要担心走走路就没了命。这个世界很神奇，土着很有意思。有好人，有坏人，还有许多与外星文明有关的禁地遗迹。更神奇的是房子跟着一起穿越，水电都能用，手机更是直接变异，拥有了直播和交易的能力。用末世的资源，换取所需的物资，一步一步搞建设。从一座废弃农场，变成超级城市的主人，然后在不知不觉间掌控整个世界。(□′)┻━┻（写简介真费力……）总结：华夏儿女即便是身在异界，也照样混得风生水起！