本性

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

前世娶了拜金女，一生凄惨潦倒被戴绿帽，抑郁自杀的李星河意外重生回十年前。今世痛甩拜金女，李星河发誓活出人样，活的精彩，赚钱泡妞两不误，走上人生巅峰，成为世界首富！

《袋鼠》第十二章中描写主人公索默斯离别英国的这段凄婉文字，恰恰是劳伦斯经历了第一次世界大战期间的精神重创，怀着对英国爱恨交织的复杂情感惜别故土时的真实写照。他怎能不爱生他养他的祖国？他怎能不爱这片给了他文学灵感的古老而美丽的故乡？即使他不爱英国这个国家，他又怎能不爱那造就了他非凡文学灵魂的诺丁汉家乡？但残酷的现实是：劳伦斯成了英国的逐客，他命中注定浪迹天涯，客死他乡。有文学史家评说，因为与这个把持英国文学报于的圈子不睦，劳伦斯损失惨重，其被承认的时间推迟了一代。这是“文人相轻”的典型例子，令人无奈、扼腕。剑桥一布鲁姆斯伯里圈子固然尊贵高雅，但终归是高处不胜寒。

如《香水》一般的绮丽诡谲，与《天才雷普利》同样令人屏息心惊！2010年法国“尚贝里奖”（Prix Chambéry）最佳小说！法国“亚森·罗宾奖”新锐作家——尚·巴提斯特·德斯特摩优雅惊悚代表作！冰寒的恶意与激昂的欲望、用艺术与癫狂交织而成的死亡乐章！我从来不在星期一杀人。这是个人的标淮及节奏问题，与迷信或是什么习惯的无关。我只是比较喜欢在周末的时候进行这项工作。你听出来了吗？恭喜，你就是我要找的受害者。我的名字是拉兹洛·杜马，职业是演奏钢琴家。我的生活有如一篇优雅又规律的乐谱：一周的每一天都有固定的行程，打扫、练琴、与我的经纪人会议、私人社交、开演奏会；我的家中井然有序，一尘不染——这是个人原则问题——绝对不能让人看到我身上的任何不完美。没有人知道，外表一丝不苟的我，心里有首奏鸣曲不时响起，如影随形诉说着我内心的秘密，呐喊出来我必须压抑的声音：耻辱、无助、惧怕，特别是憎恨。我相信，这一切的折磨都是来自于我的灵魂如此炽热，渴求极致美妙的琴艺。我祈望能够获得音乐之神的眷顾，让我能表达出心中那纤细灵巧的感受，可是我手指发出的声音却如此喑哑……然而，当我发现有人察觉，我在演奏会犯下的小错误时，那份认知刺穿了我的胸口，心中的旋律此时冲出了界线，激烈呼啸，推着我跨出了那血腥却无与伦比的一步。我万万没有想到，这个左右他人生命的行动，却仿佛是对音乐的献祭一般，激发了我沉潜的能量，让我的琴音绽放出绝妙的光芒！我以为一切就此不同，我已进入神圣殿堂，站在世人之上的最巅峰。但是，当我的演奏开始又失去灵魂时，我明白了一件事：为了让我的琴音保有完美的境界，注定要有牺牲者。从此以后，我便在每一次的演奏会设下难以察觉的陷阱，只有自愿上钩的人，才能成为我的祭品……

开始以为自己是被拐卖了，原来是穿越到了另一个架空年代。人家穿成小姐去做王妃，而自己呢？一来就是个便宜娘亲，做人家的继母是那么好做的么？管吃管穿还得在孩子被欺负了站出来帮打架！打架是男人的事？不不不！男人是负责打战打猎，打架这种小事，还是自己上场最好。只是，这个男人好像有点笨，三棍子打不出一个屁来！还好，还晓得知寒知暖！

当妖怪第一步，老老实实吐纳灵气。藏身积雷山，修炼内丹、结交同道，韬光养晦，争取早日化形。一朝风云动，雷劫塑妖躯，一颗金丹吞入腹，始知我命由我不由天。天下之大，蛟魔城，狮驼城，紫阳仙宫，大日阎魔宫…为求长生，踏遍四海八荒。修真界不全是打打杀杀，身为妖怪，交几个妖王朋友怎么了？

【奇幻预收《当工科生误入修仙界》《我在修真界搞殡葬》,文案在下面,求收藏】【本文文案】白静星从小就在玄学上天赋绝佳,请神问灵、驱邪降妖全都不在话下。但也因此受到太多困扰,所以进大学后,她最大的心愿就是能平平淡淡过完这四年,做一个普普通通的大学生。第一年她如愿以偿,但从大二开始,校内不知为何怪事频出——宿舍楼夜半哭声、学生接二连三跳湖,校长急得焦头烂额,请来本市最有名的玄学大师都没用！眼看连学都要没得上的白静星叹口气：要不我试试吧。校长疑惑：你？你一个学数学的凑什么热闹？大师淡淡说：你一个学生娃娃难道还懂玄学？好好学习才是正道。白静星：嗯,略懂。众人原本抱着看戏的心态,结果却发现她一出手,半夜鬼真的不哭了！学生也不跳湖了！校园竟然真的恢复了往日宁静！其他人：？你管这叫略懂！？略懂,指精通玄学五术,向上能与神灵沟通、向下能将妖鬼驱使,满级半仙了解一下！*再后来,白静星半仙之名不胫而走,困于诅咒的顶流男明星、恶鬼缠身的科研大佬、市区内命案频发的苦恼市长……纷纷前来求助！甚至还有人供她的照片当神拜！白静星忍无可忍：别拜了,我就是个普通大学生,磕十个头也不会显灵的:)现代架空,偏日常轻松,有感情线,男主季樾。——————《当工科生误入修仙界》李樱是top1大学土木工程研二学生,每天兢兢业业、累死累活。结果眼一闭一睁,就和三个室友莫名其妙穿进修仙世界,成了东方某落魄门派里的弟子。而且好巧不巧,这个门派在不久的将来会被反派魔头屠得一个不剩,然后原书男主才姗姗来迟,除魔卫道、一战成名。李樱：？什么狗屁剧情杀,等男人来救不如自救！于是——搞测量的厌世脸丧系室友掏出一张图：你看这个灵力图,这里等灵线这么密集,说明灵力很充沛,地底下搞不好有灵脉。李樱：好好好,这就去挖！酷爱机械设计的萌系萝莉室友拿出曾经被导师一眼毙掉的设计图,结合法阵造出了冰冷庞大的机械巨兽,炫耀：樱樱看吧我的小宝真的存在！李樱：酷酷酷,速速量产！材料科学的高冷御姐室友面无表情地说：我发现所有物体分解到当前最小单位后,全都由一种或多种灵素组成。所以理论上,只要有稳定的灵素来源,我们可以无限合成你需要的这种材料。李樱：妙妙妙,先来一百株二品灵草！至于她自己嘛,她是搞土木的！*后来,在世界的东方,那贫瘠的荒土之上,一座座宏伟高楼拔地而起,聚集成为有史以来最广阔最壮观的凡人城市。这里长河环绕、巨兽守卫,雄鹰在高空盘旋巡视,天道避让,神魔绕行。这里繁华、喧闹,生机盎然。这里有全世界最大的灵材生产基地、最著名的机械设计制造中心,还有唯一的测绘研究所。这里是修仙界的圣地,是人人向往的东方长安城。再后来,反派魔头看了一眼,转头就跑：屠不了屠不了！《我在修仙界搞殡葬》虞晴作为现代殡葬业一员,居然穿进一本狗血修真言情文。原主作为破落宗门里的恶毒炮灰大师姐,不仅天天欺压同门,更是直接叛逃到原男主所在的天剑派。结果却惨死在原书女主从不沾尘的神剑之下,成为二人爱情路上的垫脚石。虞晴倒吸一口凉气,果断撕掉写给原男主的舔狗信,决定带着师弟师妹们安安分分过日子！可宗门资源紧张,马上连饭都吃不起了。虞晴看着嗷嗷待哺的师弟师妹,惆怅了一整晚——没办法,只能重操老本行了！反正修仙是高风险职业,死的人可多！不愁没活接！*起初,众人听说有个小宗门到处给人办葬礼处理后事,他们内心是不屑的。毕竟修仙者谁捡死人饭吃？晦气！可后来,当相伴多年的亲朋好友不幸陨落,虞晴等人竟真的将尸骨从凶险秘境带回来好生安葬时,他们忍不住在墓前失声痛哭。——无论是九死一生的魔域、还是无人生还的秘境,亦或是堆骨成山的古战场,我们必定让离人尸骨平安还乡。——无论死者贫富贵贱、善恶忠良,是非功过由后人评述,我们只希望生死之间应有一场体面告别。虞晴就这样带着师弟师妹们越过艰险的大山大河,让无数亡魂入土为安。宗门名气越来越大,从前那些瞧不起他们的门派纷纷抛来橄榄枝！原主辛辛苦苦舔的男主更是屡屡跟她套近乎,还想白嫖她去救身陷囹圄的原书女主。虞晴（笑眯眯)：可我们只接死人的单哦。原男主：……再一回头,发现曾经别人眼中愚笨无用的崽子们居然都成材了。。个个拉出去都是惊才绝艳的天才修士！师弟师妹们：主要是没点实力,就没法跟大师姐一起捡尸送葬了（乖巧）

【正文已完结,甜番ing】【下本《惊！被上司暗恋后我却》/《心动沦陷》求收藏】作为新生代古典舞学者,栗枝一出道便被誉为当代小观音,气质清冷,五官却精致的令人移不开眼睛,一袭白色纱裙摇曳在舞台中央,美绝人间,惊艳众人。她在出道一周年的那天,传闻中矜贵俊美的程家大公子刚好回国。他坐在车上,正好是春雨时节,男人修长骨感的手指打开车门,清冷的眸子看向她,轻声道：生日快乐,未婚妻。-程家大公子程宴舟回国的第一天,圈子里面的一众好友猜测他第一件事就是取消多年前长辈世交定下来的娃娃亲。毕竟,程宴舟多年来不近女色,身家优越,对于栗家的女儿也从没有过多的接触。谁知。就在众人以为二人不会结婚的时候,圈子里的人却分明看到程宴舟把老婆宠到了极致。某天,八卦媒体忽然爆出来一张小观音和程宴舟车边深吻的照片。紧接着。@栗枝发布了一条微博：今日下雪。@程宴舟：回家陪她看雪。粉丝：请你们原地结婚！！！缘深缘浅,遇见你,从此不敢看观音。——程宴舟。2022.2*《惊！被上司暗恋后我却》文案：余缈入职的第一天,发现自己的上司是当年风靡校园的校草学长。参加学长学姐毕业庆祝宴那天,余缈不小心多喝几杯,玩真心话大冒险和学长表白。一群人眼见着余缈憋了红脸,学长靠在墙边,矜贵如同高岭之花,脸上没多余表情。然而。令余缈没有想到的是。学长轻笑一声,俊美斯文,好啊。余缈：？学长轻拍她头颅,人多,一会儿私聊。余缈眼含泪光的点头,知道他还算是绅士,没有当众给自己难看。两个小时后。坐在车上的学长打开微信,给余缈发过去消息,问道：刚才的表白还算数吗。结果。被拉黑。两年后,余缈再次遇到当年告白过的学长,心惊胆战的要添加他联系方式。男人温文尔雅的看她,摘下鼻梁上的金丝边眼镜,淡道：去黑名单里面找。余缈：？？？后来。她才知道,学长记仇记了两年,暗恋她三年。办公室里。男人靠近她,漫不经心的扯开领带。当年的事情,解释下？#当我渣了暗恋我三年的学长后#拉黑无罪,改过自新#上司暗恋我却#公司禁止办公室恋情*《心动沦陷》文案：时莺约会了一男人,后约定好互不打扰。待她回国第一天,狐朋狗友张罗着给她接风洗尘。一群人起哄让她唱歌。时莺不好推辞,表演完才发现门口站着一人。几月不见,那男人依旧是温润如玉的俊美模样。他靠在门边,单手插兜的含笑看过来,眸子里面闪过一丝戏谑。好久不见,小夜莺。-相亲时,时莺画了一个美美的妆去见面了。与她在国外有过一夜之缘的男人坐到她对面。男人西装革履风度翩翩,他精致的眉眼温柔的看向她,缓缓道：不用对我负责,做我太太,或许你可以拥有更多的自由。某天。卧室一角,时莺提起自己的行李箱准备出门。男人靠坐在沙发上,动作缓慢的起身。下一秒。他走过来,站在她面前,弯唇温声道：离开这里,或许你会后悔。两月后。时莺门前出现一男人,他整理袖口,领口干净规整,眸子冷清,声音淡薄道：既然你不想我,那么我便来找你。门板合上,他抓住她手腕靠在门边深吻,抛弃克制,用行动证明了四个字。他很想她。——我的小夜莺,应当好好宝贵。

乡野小子,意外获得药王传承成为医道高手,从此逍遥山野、驰骋花丛。