搭车游戏

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

我不知道自己是谁，无名无姓，无父无母，自打有记忆起就在流浪，而那一年我才四岁。也许是命好，从来没有流浪猫和流浪狗敢和我抢食物。直到六岁的某天，我在流浪的时候遇到一个自称是我主人的家伙把我捡了回去，让我使用她的姓氏，并且按照我的身份，给我起名夏臣。也是从那天开始，我的生活也彻底地转变了。而且……她和我好像都不是人……（无刀子可放心食用）本书又名《一头对主子图谋不轨的龙侍》、《论龙侍如何翻身做主人》龙族同人老作者新书，已有1500均订、144万字龙族同人作品《龙族之开局上了那辆迈巴赫》，不烂尾不太监，严谨考究党！

人死为鬼,鬼死为聻,聻死为夷,夷死为希。数千年的秘书传承，数代人的恩怨纠缠。我叫方远，为你讲述真实的奇闻诡事。

擅长情感题材的渡边淳一此次在《钝感力》中抛开情感话题，告诫现代人不要对日常生活太过敏感，“钝感力”（迟钝的能力）是非常必要的。由于此书曾被业界推荐给日本安倍内阁，因而引发民众的阅读热情，其影响力也不局限于妇女阅读群体。“钝感力”，作为一种为人处世的态度及人生智慧，相比激进、张扬、刚硬而言，更易在目前竞争激烈、节奏飞快、错综复杂的现代社会中生存，也更易取得成功，并同时求得自身内心的平衡及与他人和社会的和谐相处。作者据此分章论述了在男女爱情、婚姻、事业、人生、家庭等诸多方面的表现和作用，并从医学角度出发（作者为医学博士），阐述其合理性。作为一种独特的人生智慧，对当代社会中的人们都有全新的启示。

观《春莺啭》一文，伊始，顾昀、王瓒寻扁鹊而来，天鹅对两男外表风采并无着墨，只是从遇事的态度和细节来让人揣测他们的性情，顾昀沉着内敛，胸有丘壑，王瓒则是倔傲鲜明，赤子心怀。第一卷虽谈不上金戈铁马，如临战局，却也是险象环生，第二卷笔调一变，重墨刻画士族用度，曲水流觞这般儒风雅俗，让人眼前一亮。私爱有晋一朝，美男子多不说，便是情怀也是清淡的，泊远的，儒术不再独尊，文学、哲学、甚至玄学，空前发展，也惟有这样的朝代，才会出竹林七贤，谢安这般的人物。因此小谢之奇丽，顾昀之刚毅，王瓒之秀杰，也相当地自然。

中国最有影响力的媒体—南方报业集团资深记者，十年历险，卧底各种黑暗利益集团，为底层民生利益呐喊的同时，也谱写了从蹬三轮到总编助理的励志传奇。★卧底揭秘房地产内幕和潜规则，深入探寻煤老板发家史，暴富背后，如何与暗黑相连。★煤老板这个与二奶、悍马、伟哥、矿难等联系在一起的群体，成为了财富的象征。各色人等粉墨登场，贪官、假记者、黑社会、劫匪、殓尸工……上演了一幕幕当代社会的悲喜剧。★用最危险的体验为数亿都市底层说真话中国社会问题最撼动的声音，裸陈你所不知道的社会另一面！天涯社区有史以来最火的热帖，上百家媒体关注报道，上千家网站、论坛转帖连载，触动无数网民最敏感的神经！一名北方县城的公务员辞职后，独自来到大城市打拼，一个偶然的机会，做了一名记者，开始从事记者职业中最危险的工作——暗访。在暗访中，“我”经历了种种惊心动魄的事件，一次次死里逃生，最终将种种真相揭露出来。后来，“我”来到了南方报社生活，却因为报社经营不善，失去工作，期间做过种种收入微薄的职业——蹬三轮车，做保安，卖报纸等等，而仅有的收入，还要邮寄回家中，给父亲治病。两年后，“我”被招聘进一家全国知名报社，在这里继续从事暗访工作，吃尽了千般辛苦，忍受了万般磨难，一步步从见习记者升为记者、首席记者、主任，最后干到总编助理。在励志故事的叙述中，穿插了大量的暗访故事，亲自感受了乞丐群落、代孕妈妈、妓女部落、血奴、酒托、等等不为人知的群落，讲述了一次次暗访的惊险经历，揭示了大量不为人知的事情真相，行业的潜规则，种种让人防不胜防的骗术，描摹了底层社会众生相。乞丐群落里，等级森严。老大的手下有几名打手，打手们都是乞丐群里身体强健身手矫健的青年，他们有一项重要的工作内容就是打人，遇到钱不上缴的人，阳他们认为不听话的人，看不顺眼的人，就会大打出手。出租房里除了妓女，还有各种各样的人，有的是妓女的丈夫，有的是妓女临时姘居的男友，有的是背后保护妓女的人，还有的是依靠妓女生活的人。血奴的上方是血头，血头的上方是血霸。一个血头下面有几十名血奴，一个血霸下面也有好几个血头，血头都是当地的地痞流氓，而血霸则是手眼通天，黑白两道都玩得转的人。代孕妈妈怀孕后，就必须把代孕妈妈交回公司，公司安排代孕妈妈的一切食宿，你需要按月缴纳代孕妈妈的生活费用，包括房租、吃饭、零花钱等，一月五千元代孕妈妈去医院生孩子时，你可以陪同孩子生下一周后，代孕妈妈出院，你抱走孩子了，以后两清。

“为了你，我愿独战天下！”一个被断定为天生抗元素体的废材少爷，为了心爱之人毅然挡在她身前，面对天下诸强！“总有一天，我会凌驾于九天之上，成就新的神话！”一个弃灵修剑的少年，发下誓言，欲与天斗！为了这目标不断奋斗，在血与汗中成长！太古、上古、荒古、远古——如今。从古至今，有多少强者终究逃不过天劫化为一杯黄土，又有多少隐秘被永远地埋藏在历史长河之中。在这强者林立的乱世之中如何才能存活下去？又要如何才能守护住心爱之人？天地间到底隐藏着什么样的惊天之秘？一切尽在《剑凌九重天下》！为了梦想，小亮重提长剑，本书是《剑凌九重天》的下部，望大大们喜欢并支持！

本文从6.13开始每天晚上九点日更~喜欢的话大家点点收藏吧QAQ6.12开始从17章倒V没有开防盗,看过的宝贝可以不用重复购买~#关于我喜欢的博主是最喜欢的蛋糕店店主最后成为我男朋友的故事##关于那个常来店里消费后来常驻店里加班最后我想让她当老板娘的顾客#1.禾慕喜欢吃蛋糕。奶油和蛋糕胚入口的那一刻,她能短暂地和这个世界和解。有天她点开熟识店员的微信,想麻烦对方给加班的自己点个外送。顺便迁怒了一下：你那个周扒皮老板真是名副其实,这个点了还让你加班,甜品店哪有关那么晚的。天下老板一般黑。然后在楼下听到给自己送蛋糕的帅哥自我介绍：你好,我是周扒皮。2.禾慕不仅爱吃,还爱看。作为一个打小就喜欢站在蛋糕店玻璃外看裱花的人,禾慕的关注列表里大半都是各类甜品博主。她有一个私藏的沉浸式裱花博主,审美好,不露脸,结果有一天对方的粉丝量忽然上涨。她在这个蛋糕好帅啊的弹幕里看到对方因为镜头挪动一闪而过的脸。等等,这不是周扒皮吗？！3.后来,周彦看着趴在玻璃窗前目不转睛盯着自己裱花的禾慕,问出了一个想问很久的问题：我和小蛋糕一起掉进水里你救谁？你,禾慕回答得很果断,毕竟是我男朋友。周彦很满意地收回目光。然后他听到对方的轻声嘟哝：而且你能给我做小蛋糕啊。-周彦二十几年的人生里,有太多人在他身上放上责任、索取意义。父亲希望他继承许家音乐世家的门楣,母亲希望靠他的成就留住父亲的关注。日复一日、年复一年。他如囚笼中的困兽,不知何处是自己的山野。后来他毅然决然地与家里决裂。困兽挣脱,却再找不到归处。他更名换姓,那个在国际比赛上惊艳众人的天才名字也如昙花一现,成为了众人口中的可惜。后来他遇上禾慕。她在一个春日点走最后一块蛋糕,又伴着夏初的暖阳在裱花的玻璃窗前当起了常驻嘉宾。周彦才知道原来有人用一块蛋糕就能和忙碌的工作、和乱七八糟的生活和解。直到他重新触碰黑白琴键的那一刻,才知道原来爱是给予、是别无所求。是于无知无觉处早已无药可救。而她的身边,就是自己想要奔赴的山野。观前提示：非法律专业,职场剧情纯属瞎编***现言下本开《若听此声》感兴趣的话大家可以点点收藏下本开《若听此声》感兴趣的话大家可以点点收藏新生代配音演员女主x青年老歌唱家男主两种声音工作者的碰撞~-作为追星人,余淼最熟悉的男艺人却不是自推陈之让,而是对家正主沈泽谦。原因无他,自己妈妈王惠女士是他的粉丝。一次偶然的客串机会,她在录音棚里遇到了沈泽谦。王女士以旅游资金诱惑她上前去找沈泽谦要签名。我没带签名照欸,是不是不能签在白纸上,哎呀,太可惜了,下次一定吧。余淼佯装失望。沈泽谦拿过助理手里的手机,点开微信二维码：你加我助理,之后把签名照给你寄过去。一周后,回到家的余淼收到了沈泽谦助理寄来的签名照,暗示对方没什么事您可以把我删了。却没想到居然一直被留在好友列表里,一留就是三年。沈泽谦这个助理非常尽职尽责,三年来余淼一直都能看到他在朋友圈安利沈泽谦的作品,从影视到单曲,从电影到舞台,一样不落,看得余淼都为他的敬业精神表示感动。-沈泽谦从出道开始拒绝绯闻炒作、不卖单身人设,另辟蹊径地斩获一批真妈妈粉。粉丝也都知道他有个白月光。身边亲近的工作人员了解得更多一些：比如他顶着AAA沈泽谦助理的马甲每天发安利自己歌曲的朋友圈,而后设置仅对方可见。可惜对方一次点赞也没有过。一次采访中,记者又老生常谈地问起他对那个不知名的白月光是不是一见钟情。沈泽谦一改常态地多说了几句,神情中有点落寞：我们其实见过很多次,可她一次也不记得。-从学习戏曲到考入音乐院校,再到成为独立音乐人,沈泽谦只想过一次放弃。那时他声带出了问题,找遍所有的医生,都只告诉他需要静养、等待恢复。屋漏偏逢连夜雨,从小照顾自己的奶奶又忽然离世。沈泽谦参加完奶奶的葬礼,满心的苦闷无处叙说,于是一个人悄悄爬到城边的山顶。山下万家灯火,他在山上遇到另一个人。她大约看出自己心情不好,劝慰了几句,将手里多余的红绳送给了他：无论如何,许一个愿,然后给自己再试一次的勇气。山顶灯光昏暗,沈泽谦看不清她的五官,却觉得自己从未听过那么好听的声音。那天晚上,沈泽谦站在山顶的大榕树下,许了两个愿望。希望我还能唱歌。希望我还能遇见她。后来,他愿望成正了。***专栏已完结：《在蝶难逃》【在家乖乖女在外美艳女主x表面步步为营实则纯情的豪门继承人】1、宋清洛和顾渚的初见,是标准的见色起意。灯光昏黄的酒吧,驻唱歌手暧昧的情歌,她奔着这个人好看的脸,一夜贪欢。却不想他是长辈故交的孙子,是家里的旧邻居,是她原则里绝不能招惹的范围。然后,他们打了一个赌。2、顾渚印象中的宋清洛,总是不一样的。初见是穿着一身红裙,明眸善睐。他得以窥见她身上那只红色的蝴蝶振翅欲飞。再见面时她成了爷爷故友的孙女,京华大学博士在读,一身白色羽绒服乖巧可爱,是标准的别人家的孩子。后来他看见了她更多的模样,见过她坐在夜空下一笔笔地描绘月色,见过她套着个不合身的卫衣半靠在沙发上犯困,还见过她带着一裤腿的泥点子,坐在田野里,一笔一划地记下一个个悠长古老的发音……他本以为自己逢场作戏,回头才发现自己已经步步沦陷。-我们的文化是靠无数前人的记录、考究、总结,一代又一代地不断完善,才逐渐变成交到我们手里的样子。总要有人去继承,去寻找来处；也要有人去开创,去寻找未来。PS：小地点架空男女主初见没有感情基础的情况下一/夜/情感谢小鱼姐的封面手绘素材感谢小红书@阿七仔_Mookie的字微博@栖熙Sybil

羽嘉，鸿蒙四大创世神兽之一，地位极高，为百鸟之王，是世界上所有鸟类的祖先，在创始之初就存在于天地之间。洪荒世界诞生后，大道隐，天道出。龙汉初劫后，为躲避后面的战乱而隐退，陷入沉睡。巫妖大战后，六道现，大道全。鸿钧老祖与其是旧交，鸿钧成圣后成了新的大道，不想看着羽嘉整天无所事事，讨价还价后派其去往三千小世界，替一些无法渡过忘川，怨念过大的人圆梦，消除其怨念，拯救濒临坍塌的小世界。看生性自由的羽嘉如何在小世界里搅风搅雨……