庆祝无意义

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

【年代+穿书+甜宠+日常+吃瓜】苏秀秀穿书了，刚睁眼就被家里逼嫁给傻子……摆在她面前有两条路：1、下乡当知青，2、自己找个人嫁了原著中，她因为喜欢男主，选择了下乡，又因为男主被人算计，嫁给村里的二流子……苏秀秀：……妈耶，开局被父母逼着嫁给傻子，下乡被人算计嫁给二流子，这原身都是什么命啊！下乡是不可能下乡的，嫁给傻子更不可能，那就自己找个人嫁了吧。京城的一个小茶楼里，苏秀秀看着呆板木讷的男人，心中已经打叉。这时，身后传来一道声音：你父母双亡，还有一个弟弟和妹妹要养？抱歉，你的负担太大，我想我们不合适。苏秀秀回头一看，男人剑眉星目，气质沉稳，是她喜欢的类型，心神一动，起身来到男人这桌坐下。“你好，我叫苏秀秀……”

热播剧《假日暖洋洋》改编小说，许可依侯昊为主角。许可依是一名经纪人，高俊裕既是许可依的艺人，也是恋人，两人在一起十年分分合合，但十年的时间里高俊裕一直没红，为了给他造势，许可依雇了一批职粉给他接机，把他送上热搜，他开演唱会，可他最后还是劈腿了，事业爱情双重“滑铁卢的许可依却因结识了慢生活暖男侯昊，重新找回人生方向。

岑景穿成了主角攻的白月光。原著里，主角攻天生煞体，人人都想杀他。唯独岑景穿成的这个少年，曾多次朝泥潭中的主角攻伸出援手，是主角攻黑暗人生中唯一的光。要想重回现实，岑景必须完美扮演好角色。于是为了活下去，岑景敬职敬业。白日里，对主角攻嘘寒问暖、无微不至；关上门，为主角攻铺床暖被、夜谈心事。含辛茹苦，终于走到了剧情的最后一步——替主角攻挡剑而亡。意识消散的最后一秒，他看到主角攻双眼猩红，目眦尽裂。岑景知道——他的任务完成了。然而再次睁眼，却不是现代。岑景茫然跪坐在奢靡昏暗的殿中，一抬头，便看到主角攻正怀抱美人坐于主殿之上。美人肤如凝玉，丰肌弱骨，软绵绵的伏于男人怀中，宛若琉璃般脆弱美丽的动人心魄。岑景忍不住咂舌，心道这小兔崽子还挺有品味。结果仔细一看……淦，什么琉璃美人！那小兔崽子怀里抱着的，分明就是“他”的上一个身体！岑景这才知道，他死的那日，主角攻一夜成魔。仙魔二界因他之死，动荡百年。而原著中早该出场的主角受，则因与他五分相似的面容，严重触犯了主角攻的逆鳞，此时正被关在水牢中，生死未卜。望着乱成一锅粥的剧情。死而复生的岑景：……完蛋QAQ。他的攻略任务……貌似做过头了。阴冷偏执攻x笨蛋美人受本文又名#白月光做的太成功导致剧情崩坏了该怎么办！#阅读须知：1.有甜有虐，小虐怡情。2.看文开心！------预收《重生后我救了偏执魔尊》------殷风晔一生识人不清，宛若笑话。订婚道侣反目成仇，至亲之人背叛陷害，亲传弟子弑师夺位。最为可笑的是，他死之前，唯有素不相识、杀人如麻，人人闻之色变的大魔头魔尊厌衡庚，无端替他受了一剑。好在他重生了，这辈子，殷风晔决定抛开这些白眼狼，潜心飞升。于是——过命交情的道侣求助，殷风晔：修炼没空；心尖尖上的弟子求学，殷风晔：飞升勿扰；视若己命的弟弟濒死求救，殷风晔终于掀起了眼皮：毒是我下的。众人只觉，向来温和翩翩的殷风晔仙尊，越发泠然若仙，清冷出尘。直到有人目睹，殷风晔于一肮脏昏暗的巷角，毫不留情的打走所有欺辱小孩的混混，目光柔软的朝小孩伸出干净温暖的手，语气带着久违的温润：“我们回家。”————修真界多了个惊才绝艳的修炼天才，容貌天赋皆一绝，只是性情冷淡，几乎从未有人见他笑过，被众人誉为无妄宗高岭之花。然而无人知晓，厌衡庚也曾浑身脏污，为一口鸡嫌狗弃的吃食，在黑暗腌臜中挣扎滚爬。直到十五岁那年，他倒在血泊中，奄奄一息之际，巷口出现一道白衣身影。那是厌衡庚十余年漫无天际的黑暗中，第一次看到光。情感淡漠唯独为受疯狂偏执攻x对外清冷对攻温和治愈翩翩君子受＃你是我此生唯一温柔＃双向救赎------预收《拯救偏执大佬后》求收藏------一句话简介：救了联姻对象后我又穿回来了。简奕宁被迫联姻的对象，是商界百年难遇的天才。他高大帅气，沉稳多金。简奕宁却从小道消息得知，联姻对象年少时颠沛潦倒，有个念念不忘的竹马白月光。前去退婚的路上，意外车祸，简奕宁穿成十五年前的一个病弱少年。他发现班上那个沉默寡言、孤僻怪异的贫困生，就是他将来的联姻对象，靳绥年。未来权势滔天的商业巨佬，现在却流落街头，是个吃不饱穿不暖，还处处受人排挤的小可怜。少年一身校服洗到泛白，脊背却挺直如松柏，眼神满是不属于这个年纪的坚毅和深沉。简奕宁心一软，于是靠近他，温暖他，陪靳绥年走出了最艰难的岁月，结果还没等他享福呢，吧唧一下，简奕宁又死回去了。苏醒后，简奕宁翻阅所有与靳绥年相关的消息。十年间，靳绥年势如破竹，飞速成长为威慑四方的商界巨头，并建立了自己的商业帝国。杀伐果断，年少有为，是靳绥年的代名词。望着成熟沉稳的靳绥年，简奕宁眼眶一热，落下激动的热泪。只是……失望的翻遍了所有的资料，简奕宁都没有找到半个提及“自己”的字眼。——商界中，有个众人都心知肚明，却从不敢提及的忌讳。是一个已经死了十年，但只要一提起名字，便会令靳绥年彻底疯狂的人。

汇集作者自创作至今，所有散文、随笔的精华。本书在阅读过程中不仅能品味这些佳作的散文随笔卷思想性、艺术性，而且还能从中明白这些文章之所以被多人抄袭，其魅力到底在何处，是什么打开了读者的心扉、激起了读者的兴趣，并从中获得智慧，开启思路，写出精美的文章。

灰崎祥吾：“这招不错，不过现在已经是我的了！”青峰大辉：“能赢得了我的，只有我自己！”伴随着第一朵青色的花开，一朵灰色的花也同时绽放。花开不同色，却玩的是同一种运动，用热血、激情、勤勉、天赋、正能量，来一场痛痛快快的篮球赛吧！以我之力，尽量为黑迷们开创一个新的世界，以及黑子的篮球后续的世界。

哲学系研究生田小芊意外穿书成为合欢宗的大师姐田芊芊。传说中大师姐风情万种,魅惑众生。田小芊：谢邀。牡丹多年钛合金钢铁直女。传说中大师姐修为高深,百里之外可取人性命。刚学会御剑飞行的田小芊：虽然,但是不信谣,不传谣。*百花门里,少女被同门欺压成小可怜,即将原地黑化。田小芊露出老母亲的慈爱：桑桑啊,天将降大任于斯人也……我这里有一颗极品丹药,可助你快速提升修为,打脸反派！相思城中,漂亮少年身中合欢散,面色潮红。始作俑者田小芊表示：喂,舒天青你醒醒！还有,合欢散,该怎么解来着？无机幻境中,魔教少年身陷幻境,即将走火入魔。田小芊一张清心符贴在他的额头：逆子,让你平时多看点哲学书,你不看。这点觉悟水平,活该只能当个男二。……就在田小芊以为即将完成任务,可以回家的时候。男人双眼通红,拉住她的手低声乞求道：可不可以不走？田小芊：？你养我啊！（不是）喂,你不是马上半步飞升、大道得成了吗？怎么把自己搞成这个样子？男人突然大笑道：没有你,得道飞升有何意义,既然如此,我便毁了这世界！田小芊：！那个,我觉得好像还有个任务没有完成,暂时还不能回去。呵呵！

【本文将于本周日入V，当天有大肥章掉落，喜欢的小可爱请多多支持，么么。】 突然昏迷，让顾闻书有了之前的记忆，原来他是穿书而来，而这个世界只是本小说，还是狗血满地的那种。 作为这本书中的炮灰霸总攻，他拥有所有渣攻该有的：他有一个爱而不得的白月光，还有一个被他虐身虐心的替身。更刺激的是这个替身就是这本书的主角受。 不出所料的，主角受黑化了，甚至还和不堪其扰的白月光连手抢走了他的一切，让他名誉扫地，被万人唾弃。 还好现在主角受刚刚被接回家，一切悲剧都还没有开始。顾闻书觉得现在抢救一下自己还来得及。 被虐待的主角受痛恨他？那就对人家好一点嘛。 被偏爱的白月光嫌弃他？那就疏远一点喽。 于是当晚，刚刚被邀请来一起睡的竹马白月光抱着枕头被顾闻书赶回了自己的房间，转脸就看到顾闻书去了主角受那里 自此，曾经的偏宠全都被分走了，所有的东西都被分成了两份，甚至是顾闻书的注意。 所有东西都准备两份的顾闻书觉得这次肯定没问题了，他就是一个一碗水端平的公平公正好哥哥。 结果改变后的剧情更加不对劲起来： 主角渣攻总想逼他穿裙子。 暖男学长原来一直在监控偷窥他。 面对这逐渐变态的剧情，顾闻书觉得还是他那乖巧善良的白月光好。 结果白月光将他关在房间，蒙上双眼，阴鸷又偏执地质问他，为什么就不能只喜欢我呢？小时候明明只有我的。 水碗被彻底掀翻的顾闻书：呜呜呜，你不应该讨厌我吗？ 一心做好端水大师却总翻车受*不想被端水慢慢疯批还有亿点点茶的黑莲花攻

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