无知

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

与编编商议,本文将于05.17入v,到时会有万更掉落哦新帝有意为灵姝公主择一良婿。公主年十六,娇纵但颇得圣宠,尚公主即可为圣上分忧解难,又可独善其身。身为大周权臣,一人之下万人之上的陆子越觉得,此举也算得上是权衡利弊。至于公主的意愿,不在他此等黑心人的考虑范围内。然而,流光掠影,唇红齿白的小姑娘朝他一笑,眼里盛满了灿灿春光。陆大人,我好看么？……还行。陆子越面上淡淡,如是答道,转身却画了她的画像,挂在书室中,日日观之。思量再三,他提笔将权衡利弊抹去,写下三个字——是风动。他试探问起:公主可有意中人？小公主:有啊,沈晏。陆子越破了大防:……你再说一遍？人人都道首辅大人陆子越心狠手辣,杀人不眨眼,灵姝却觉得他心地善良,侠义心肠。她只说了一句喜欢沈晏,陆子越便为她出谋划策,教她琴棋书画,替她写诗送信,热衷得像是他喜欢沈晏似的。这般好的人何处去寻啊？然而,陆子越帮着帮着,却八抬大轿明媒正娶,将她帮进了陆府。新婚之夜,灵姝后知后觉,掀着盖头惊然起身:陆大人,有内鬼！……陆子越笑意温和,不容置疑地将她按回去,满意地端详几许,才冷笑道:嗯,是臣。灵姝:……好大的狐狸味。

故事发生在未来，乌兰诺夫家族联合其他四大家族统治着整个太阳系——“臭名昭著”的杰克被官方定为头号要犯，且常以玻璃杀人——“玻璃杀手”成了他的外号。《玻璃杀手杰克》书中包含三个谜案：太空版监狱风云、密室杀人案、不可思议的一枪。在“太空监狱风云”谜案中，一群重刑犯被囚禁于狭小的太空监狱中，在丛林法则之下，勾心斗角，弱肉强食……最终，唯有才智过人的杰克逃出生天。逃出太空监狱的杰克以家庭教师的身份作掩护，逃避太空警督的追铺；为了考核自己的学生，他策划了一起密室杀人案。学生戴安娜破解了悬案，但也因此暴露了杰克的身份。为逃避赏金猎人和警督的联手追捕，杰克在逃亡途中，动用了自己最终极的武器，再次导演了一起法律上无从追责的谋杀案……故事悬疑迭起，步步惊心——作者像见证福尔摩斯破案的华生一样为你解开层层迷雾。

依靠她,他才得以成就偶像业绩和影帝梦；只因他,看似不善言辞的她爱上了身边的耀眼光芒,互相扶持,于池中奋斗不息,终于眼看转折到来。无奈她意外怀孕,从此背负来自内外的骂名；又因另一个女人和他的背弃差点儿害得流产,她吞泪不告而别,换一个城市,重整山河,把一切交给时间。至于,爱情婚姻,她已不再期待......

前世周昭昭就是个大冤种，直到死才知道自己家破人亡全都拜二叔一家所赐。前世的仇今生报！还有那个死鬼男人，一朝重生，周昭昭决定对他好一点。对照组堂妹，“不过是给人当司机的糙汉子，能有什么前途，你嫁给他就等着哭吧！”谁知，糙汉摇身一变竟然成了部队里的首长？！对照组堂妹一直在等着看周昭昭嫁给糙汉是如何的落魄生活。却等来了——周昭昭手撕白莲花，拳打恶渣男！斗极品，虐渣渣，上大学，开店铺，挣钱钱……小日子过的那叫一个滋润！唯一发愁的就是那个糙汉男人，天天缠着她贴贴爱爱求抱抱……周昭昭揉着小蛮腰，“这日子没法过了！”

一向对美女很罩的他这回可真栽跟头了眼前的她就是能挑起他的男性欲望让他打定主意非将她留下来当情妇不可哪知他却总被她那天真的面孔打败不是被气得半死，就是惹得他心荡不已他不懂，她为何老是离他离得远远的？他都已经不计较她差点害他瘸腿的事了更甭提她间接造成他公司人员食物中毒难不成非要他娶她，她才肯跟着他？！好！他认了，娶就娶，就让她称心如意谁知这小女人竟出尔反尔，抵死不认帐？天哪！即使是圣人的耐心也会被她磨光到底嫁给他这只金龟子有什麽不好的？！

钢铁侠：那位大人的伟力让人震撼。美国队长：他们是远比九头蛇更危险的神秘组织。索尔：面对他们，我第一次感到阿斯加德底蕴不足。绿巨人：浩克不服！至尊法师古一则感叹道：凤凰于飞，翙翙其羽。苏格意外穿越到漫威宇宙，小心的筹谋，大胆的决断，套着马甲带领忠诚的瓦罗兰英雄们，在世界各地自导自演出一个个震撼人心的大事件。用一发大荒星陨击溃齐塔瑞人飞船之后，苏格如是说道。这世界本就乱成一锅粥，我加点调料应该没人在意吧！

两个彪形大汉对一个未满十岁的女孩暴虐轮奸，女孩子的父亲气极之下，用一把M16步枪把两个歹徒轰成了肉酱。于是，围绕对这一父亲行为的浩繁的审判拉开了序幕，各种社会力量都纷纷露头，企图影响甚至控制这场审判。古老的三K党亦在法庭上复苏，他们利用暴力手段企图干扰审判的公开性，并竭尽恐吓与血腥之能事，而律师与它们的斗争更是让人惊心动魄。阅读此书，你一方面因其描写之真实而惊恐不已，另一方面又因其迭起的高潮而欲罢不能，不到掩卷，你不能知其结果。

《福尔摩斯回忆录》（The Memoirs of Sherlock Holmes），此乃福尔摩斯系列的第二本短篇小说集，于1894年出版。本书共结集了《银色马》（Silver Blaze\\\\\\\"）、《黄面人》（The Adventure of the Yellow Face）、《证券经纪人的书记员》（The Adventure of the Stockbroker\\\\\\\'s Clerk）、《“格洛里亚斯科特”号三桅帆船》（The Adventure of the Gloria Scott）、《马斯格雷夫礼典》（The Adventure of the Musgrave Ritual）、《赖盖特之谜》（The Adventure of the Reigate Squire）、《驼背人》（The Adventure of the Crooked Man）、《住院的病人》（The Adventure of the Resident Patient）、《希腊译员》（The Adventure of the Greek Interpreter）、《海军协定》（The Adventure of the Naval Treaty）、《最后一案》（The Final Problem）11个短篇故事。《银色马》故事简介：国王马场发生了命案及赛马失窃案，马主罗斯上校要福尔摩斯协助调查。福尔摩斯去到现场，只是四处侦查，又或问下人一些不相关的问题，令罗斯上校非常失望。事实上，福尔摩斯已经知道上校的失马是被邻近马场的人带走，并已叮嘱对方需于赛马日前交还赛马，而上校马场下的练马师的命案，福尔摩斯亦知道是该练马师欲令马匹不能出赛，从而伤害马匹期间被马匹打死。只因为罗上校态度恶劣，致福尔摩斯不愿即时告知真相。《黄面人》故事简介：孟罗先生素来与妻子恩爱，但自从最近邻居新入伙后，孟罗太太则变得很奇怪，曾经凌晨时份外出，又藉丈夫不在家时偷偷走到邻居家中。于是孟罗先生向福尔摩斯求助，福尔摩斯听毕孟罗先生的故事后，认为孟罗太太被来自美国的前夫勒索，所以不敢向孟罗先生说出真相，所以吩咐孟罗先生，如果太太再次走到邻居家时，即时联络他，他会第一时间赶到。孟罗太太又走到邻居家，福尔摩斯陪同孟罗先生冲入，却发现邻居家中的人是孟罗太太与前夫生的女儿，因为孟罗太太的前夫是黑人，她怕孟罗先生嫌弃混血儿，所以不敢说出真相。《证券经纪人的书记员》故事简介：派夸福特先生刚刚失业，后来在一间不错的证券所找到工作，不过在上班前的一天，有一位自称法国公司的职员上门找他，指该公司愿意高薪聘用他，但要求他不要向旧公司请辞，派夸福特先生被高薪所吸引决定上班。他上班了一段时间，每天都是做一些沉闷的分类工作，而且他发现邀请他上班的人和公司老板是同一人，感到可疑之下向福尔摩斯请教，福尔摩斯答应陪他见一见他的老板。就在他们上门的一天，他的老板在房间里自杀。原来他的老板是大盗，与同伴借用派夸福特先生的身分到证券行偷窃，事情败露后只好畏罪自杀。《“格洛里亚斯科特”号三桅帆船》故事简介：福尔摩斯大学时惟一的朋友崔佛邀请他到家中作客，而福尔摩斯在友人家中观察到老崔佛一些不愿提及的往事，令这次作客不欢而散。隔了一段时间，崔佛主动找福尔摩斯，指老崔佛命悬一线，希望福尔摩斯能解开当中之谜。老崔佛收到一封不明所以的信后，便卧病在床，福尔摩斯解读了信件后，知道老崔佛的一位老友人握有老崔佛不愿为人所知的过去，令他担心得病了。于是两人赶回崔佛大宅，可惜老崔佛已经死了，他们在遗书中得知老崔佛原来是罪犯被流放到澳洲，在航行中，一班罪犯联同船员叛变，老崔佛才得以在澳洲致富然后改头换面回到英国，而该老友人就是以这个秘密胁老崔佛。《马斯格雷夫礼典》故事简介：福尔摩斯初成为侦探时，他的一位大学同学向他求助，指家中的管家偷看家族文件，原本想将他即时革辞，后念到他多年贡献，给他一星期的时间。但只过了三日，该管家却离奇失踪了。福尔摩斯问同学管家偷看什么文件，同学将该文件交予福尔摩斯，福尔摩斯认为文件有可能是一副藏宝图，于是到同学家中根据文件的指引寻找，最终在文件指示的藏宝地点找到英国国王的王冠及管家的尸首。《赖盖特之谜》故事简介：福尔摩斯应华生的邀约到乡间度假。度假期间在乡间却发生凶杀案，一名有钱人的马夫被枪杀，一般人都认为是强盗的所为，但福尔摩斯是非一般的凶案，他在死者手中找到一张纸角，纸上写着耐人寻味的字句。福尔摩斯凭著纸上的线索及现场的环境，认定马夫的主人就是杀人凶手，因为马夫见到了主人不当的勾结，所以主人要杀人灭口。《驼背人》故事简介：福尔摩斯应邀调查巴克莱上校的命案，上校被发现死于家中的房里，而同在房里的上校太太则一直昏迷不醒，所有杀人的指控都对准上校太太。福尔摩斯却认为上校太太并不是凶手，于是决手调查，得知上校太太昏迷前曾见到一位奇怪的陌生人，福尔摩斯找到那位陌生人，知道上校是自己摔倒死亡的，与上校太太无关。《住院的病人》故事简介：一位医生得到陌生人的资助，得以自行挂牌行医，但该名赞助人奇怪得很，一直住在医生的楼上，又十分害怕陌生人，不过多年来医生与赞助人都相安无事，直到最近有病人偷在家中走动，令赞助人变得歇斯底里，于是向福尔摩斯请教。福尔摩斯上门后发现让该名赞助人有很多隐瞒，故此不能插手。过了数天，该名赞助人被人谋杀，福尔摩斯才得知该名赞助人曾经私吞赃款赃，故有人装成病人入内杀他。《希腊译员》故事简介：福尔摩斯介绍哥哥迈克罗夫特给华生认识，而迈克罗夫特又介绍一个朋友予他们认识。这个朋友懂得希腊语，突然一天被人请做翻译，但对方却要求他为一位被禁锢的人做翻译，他认为事态可疑，于是向福尔摩斯请教。福尔摩斯经过调查后，发现一宗谋财害命的凶手案将要发生，凶徒欲杀了该名人士然后侵吞他妹妹的财产。《海军协定》故事简介：费普斯先生是外交部的职员，他被指派将一份重要的外交文件做一份副本。晚上下班后他继续留在公司工作，怎料离开座位一下子，那份重要的外交文件就不见了，费普斯先生为此卧病在床一段日子，他稍为好转就托人找福尔摩斯帮忙。福尔摩斯去到费普斯先生所休息的地方调查一番后，邀请了费普斯先生到伦敦协助调查，但自己失踪了一整晚，翌日回来时却找回了外交文件。原来是费普斯先生一位亲人偷了文件希望变卖。《最后一案》故事简介：福尔摩斯系列小说，因为作者阿瑟·柯南·道尔认为福尔摩斯占据了他大部份想像力，所以决心了结他，此案叙述福尔摩斯跟死敌莫里亚蒂的较量，最后两人双双坠入莱辛巴赫瀑布（Reichenbach Falls）作结束。此书的结局让不少读者感到不满，因此柯南又出版了《空屋》。