笑忘录

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：“幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。”接着，作者谈到小说是“道德判断被延期的领地”，小说是“创造想象的田园”、“小说的历史作为对历史的报复”等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些“背叛”进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对“背叛”行为进行了委婉的谴责。作者认为这些“背叛者”，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称“热爱”的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于“背叛”，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为“遗忘三部曲”的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信“找到了自我”。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种“文学体裁”：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。”作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当“把地球从人类的魔爪下解救出来”吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

【一本纯纯小甜品,保证又香又甜】徐黎昕是被精心培养送予达官贵人的扬州瘦马,她的最大梦想就是贵人不打骂,余生能养个子嗣。谁知道,一朝落水,来到了一个陌生时空,成为了一个待嫁新娘。徐黎昕看着自己愈发白嫩的手,欲哭无泪,她,她,自幼琴棋书画针织女红……就是没学过怎么当贤妻良母。村里的二流子林承野娶妻了,谁都没放在心上,谁曾想,这成了家的男人,还真改了性子成熟稳重起来,努力工作,竟然还能带着媳妇进城吃香喝辣了？林承野表示,都怪媳妇的眼泪太娇弱,害得他打不得骂不得,只能哄着PS：推荐作者酒筝的预收文《年代文里的美艳寡嫂》文案如下：【1】江曼珠穿进了一本年代文里,成了男主的美艳恶毒寡妇,给丈夫冲喜,结果病弱丈夫当晚没了,为了生活,在外红杏出墙,各种勾搭村里的汉子,最终被男主弄死在荒郊野外。此时,穿书过来后的江曼珠改拿贤良淑德、温柔体贴的好大嫂剧本。面对原身勾搭对象,江曼珠决然忠贞,嫁入黎家,我就是黎家的人了,死也是黎家的鬼。面对阴沉男主,江曼珠各种顺毛呵护,今天天冷,多加件衣服,别着凉了。面对女主对男主的示好,江曼珠满是欣慰,我们陵西也该是娶媳妇儿的时候了。起初,黎陵西冷眼看着这狐狸精寡嫂玩着无趣的好大嫂游戏。后来,见她与人言笑嫣嫣,内心净是阴霾：不是说嫁入黎家,就是黎家的人了,就算哥不在了,还有他呢。【2】苏倩倩前世所嫁非人,闹死闹活要嫁给下乡知青,结果被抛妻弃子,村里的流言蜚语快要把她淹没。重生后,苏倩倩第一时间踹掉了那个无情的知青,想起了将来首富还在村子,孤苦伶仃、备受欺辱,苏倩倩决定送温暖、抱大腿。同时还针对所有接近黎陵西的女人,生怕他被人抢走,包括那个美艳风情的寡嫂江曼珠……于是,苏倩倩决定将碍眼的江曼珠嫁出去,比如前世那个文质彬彬却薄情寡义的知青,可为什么,最后自己还是落得了前世的下场？

预收文《野王哥哥网恋吗【电竞】》求个收藏 本文与6月11日入v 欢迎来到真人狼人杀，诸位，即是原罪。 作为终极副本的获胜玩家，一心求死的宋清玉唯一的愿望是立刻脱离游戏，回去死一死。 因为游戏中不、准、自、刀，硬性要求。 本以为终于可以不做人了，然而宋清玉眼睛一睁一闭，系统提示：欢迎来到新手局。 宋清玉：？ 他就不信死不成了。 想在游戏里丧生说难不难，在终端局输掉游戏即可。可对宋清玉却是地狱难度，因为他从、没、输、过。 这把新手局来了个很有意思的新人，陆珩长得帅，智商高，体能满分，除了看他的眼神不太对劲，怎么看都是替他实现愿望的最佳人选。 在达到目的之前，宋清玉强忍着把人一脚踹开的冲动默许这个尾巴跟着自己。 没想到陆珩比他想象得还要争气，一路赢面，顺利进入生死局。 宋清玉兴奋的搓了搓手：他终于可以去死了！ 终极判定，陆珩和宋清玉四目相对，手里拿着匕首。 宋清玉等着陆珩的最后一击，谁知陆珩手腕反转把匕首塞进了他的手里。 陆珩握着宋清玉的手，抵上自己胸口，沾着鲜血的笑容妖冶至极：宝贝，朝这捅。 宋清玉：？？？这疯批还有没有人管管了？！ 阅读指南：1.不敢看鬼片和去鬼屋的作者写的，没啥特别恐怖因素，推理更多。 2.不按套路出牌攻受，无限卡bug 3.没那么强的逻辑，但会有伏笔。 4.双洁 1v1 预收文《野王哥哥网恋吗【电竞】》文案 直播排位赛，一楼再次秒选打野。 国服第一打野周言屈辱掏出辅助，激情开麦：哥哥这把一定带飞哦 不然我就嘤给你看！ 好厉害！这都能被哥哥打中。 弹幕：连跪十把，主播终于疯了吗？ 职业战队TOK队长余成蹊开着小号，眉毛一挑。 没有没有，全靠弟弟辅助得好。 弟弟小心草丛，男孩子要保护好自己鸭。 周言追星成功，成了TOK的王牌打野。 然而在游戏里浪到飞起的茶艺大师，在自家队长前怂得一比。 最近周言很苦恼，队长好像有了喜欢的人了，对方还是个主播。 本以为舔狗不得house，直到季赛后，手持奖杯的周言被余成蹊堵在休息室。 余成蹊：哥哥长，哥哥短，哥哥心动你不管？ 周言：？？？ 茶了自己的心上人怎么办？在线等，挺急的。 上单孤儿白切黑攻X国服打野茶艺大师受 双向暗恋。 阅读指南： 1v1 双洁 游戏现编，moba类 无原型 谈恋爱为主，打游戏为辅

《今夕何夕》该剧根据时久的小说《玉昭词》改编，讲述了拥有莲身的“半仙”冬月与算无遗策的权臣冯夕历经三世爱恨纠葛携手阻止战乱的故事。

[更新不固定]大家好,非常抱歉。《炮灰》是我第一本签约书,连载时突遇疾病手术,几度停更,休养回来已隔一年,状态衔接不上,难找手感,跟编辑说明情况了,决定尽量更新。我目前身体没有大碍,只是神经上的病比较难搞,一直吃跟脑有关的药,很难琢磨情绪,准确表达。大家先勿等更新。鉴于是来小绿江第一本,想写到完结。【文案】风轻才知道自己是一本团宠文的炮灰她家清冷高洁的好师兄,直接伙同她那稳重懂事的大徒弟以及个个资质上佳的好徒儿,把她折磨得死去活来,只为取她这即将飞升成仙的骨髓,去救他们小师妹的命。枉她当年把奄奄一息沾满鲜血的少年们养大,亲手教他们仙法,给吃给穿、悉心照料！得知自己结局的风轻,只想连夜扛着火车逃跑她立刻疏远师兄和徒弟,转而凝结法阵,召唤异世界玩家杀妖怪能得多少金币？求组队刷BOSS！画面质感真棒啊！不愧是全息游戏！谁刷武功秘籍副本？话说回来,我们宗的师尊NPC好漂亮……能攻略她吗风轻：。——————沐风宗的仙尊和众内门弟子发觉,一向对他们最好的师妹/师父,好像不愿再搭理他们了,大家心里不免有些异样与此同时宗内出现了很多古怪的弟子他们自称游戏玩家,危险的活儿都抢着去,只为了几块钱的报酬甚至不眠不休……他们不怕死,甚至会嬉皮笑脸地复活（？）他们天天拉帮结派喊打喊杀,在自己等人护着小师妹的时候,总是毫不犹豫站在师尊那边直到某天师尊终于亲口对他们说：带你们小师妹离开,从今往后就当没有我这个师父。//第四天灾+师徒火葬场//———*———推荐基友的文《念完台词后我躺赢了》及我的专栏预收《在仙侠乙游里专注内卷》

【每天早上9点更新】五百多年前,异世入侵,生活在X星的原住民迎来了末日。一批觉醒的战士成为了希望和灯塔,肩负起拯救家园的重任。五百多年后,林今秋从一个冷冻仓里费力爬出。她愕然发现世界不仅没被拯救,反而变得更加糟糕。灯塔倒了,希望没了。环境污染严重,诡物横行无忌。原住民被高高在上的异族统治奴役,苦不堪言。林今秋还没缓过神,就当面迎来了一个友军炮击……请问,这礼貌吗？以下是预收1：《拟景器坏了以后》预收1文案：活在S星的原住民困苦绝望,只能靠一种拟景器改变感知环境,靠着虚假的幻想苟延残喘。有一天,苏临冬的拟景器坏掉了。脚下的干净街道变成了破烂泥路,栏杆外湛蓝海水变成了乌黑臭水,路边的精美店铺变成了垃圾小摊。就连手里香喷喷的烤牛肉串,都变成了流着墨绿色汁水的异兽肉。她郁闷地回到家里,愕然发现她从垃圾站买来的那个出得厅堂,入得厨房的全能人形智脑,居然是个活人？！俊美青年：欢迎回家,我的主人。苏临冬：……拟景器坏掉之前：苏临冬：宝贝,你真能干,主人爱你,来亲一个！人形智脑：主人请克制一下【羞涩】。拟景器坏掉之后：俊美青年：求主人多疼疼我。苏临冬：……【尴尬】青冥被组织一路追杀,在九死一生之中,遍体鳞伤地倒在了垃圾桶边。然后就被某个视线不好的女人给捡回了家。在对方的低级拟景器制造的视野内,他似乎变成了一个机器人。可以白天做家务,晚上铺被单的那种。

【双强苏爽，甜宠无虐！】整个云州都知道，叶家多了个拖油瓶，宁璃。出身低微，不学无术。重生回来的宁璃看着镜子里十七岁的自己，微微一笑。这一年，她的容貌还没有被继弟摧毁，她的荣光还没有被继妹窃取，属于她的一切还没有被夺走。重来一次，有怨报怨，有仇报仇，想必是极有意思的。......宁璃被赶出叶家后。娱乐圈顶流绝美solo：姐姐，这舞台和我，都属于你。国际顶尖赛车手：谁欺负我们队长？顶奢集团继承人：亲爱的，我又给你挑了些小礼物，你看要不要再买套别墅放着？钱多到脑仁疼的老爷子：快回来继承家产！陆二少捏了捏她的脸，低声诱哄：且慢，小祖宗还是先跟我回家。......传闻陆二少姿容清绝，高岭之花。直到某日，有人看到陆二少书里掉下一张手绘，纸上少年短发遮眼，侧影清冷孤傲。一夜之间，全城沸腾！第二天，陆二少就被人堵了。刚巧路过的宁璃念及前世那一点情分，二话不说，上去把人全揍了。她拍拍他的肩：“不谢。”陆淮与看着眼前的小姑娘，不动声色的藏起了手里刚拿到的情书，笑了：“救命之恩，当以身相报。”很久以后，宁璃看着那张素描上的自己，沉默良久。“......误会大了......”

人有邪念，邪念生魔，魔生则邪灵肆虐为祸。人有信仰，灵界引灵，灵生则诛灵除魔。我本安乐世间，奈何世事无常。既然如此，那就让我来打破束缚，上演一场职场技术流。（本故事纯属虚构，如有雷同，纯属巧合）

江侃人到四十，遭遇了失业与家庭矛盾的双重打击。在他想要跳河一了百了之时却获得了音乐系统，发现自己竟然还拥有着一幅可以媲美巨星的天籁歌喉！行吧，既然老天都这么看好，那我江侃就换一种活法，换一种人生。后半辈子，也为自己活出一个新天地。